何之為諜？《說文》中釋解為“軍中反間也”。這一元素運用到電視劇中，讓此類型的諜戰劇深受觀眾們的喜愛。從2009年《潛伏》火遍大江南北，已然開創了國內諜戰劇錯綜複雜的關係網影射。諜戰劇的魅力在於在有限的時間段內，將主角存在的險惡環境交代清楚，地下工作者不僅要面對來自敵方陣營的監督和試探，還要面對保護同志們的任務完成。諜戰的世界存在的隱祕的身份、情感交織的矛盾、險象環生的情節等都讓觀眾欲罷不能，這也是吸引觀眾的動力。
毋庸置疑的是，在諜戰劇中，如何塑造出一個低調隱忍、智勇雙全的地下工作者是一部劇的關鍵，他的行為牽扯著整部作品的發展脈絡。但敵寡我強的勢力不均也容易讓諜戰劇走入雷劇的死衚衕，諜戰劇的博弈更多的精彩來自於地下工作者與敵方陣營勢均力敵的拉軸戰。所以，諜戰劇反派角色塑造得成功，那麼這部劇就成功了一半。下面，筆者列舉幾個諜戰劇中塑造得很成功的幾個反派角色：
《潛伏》之李涯：亦有信仰的悲情主義反派
《潛伏》的成功不僅在於餘則成在敵方陣營的鬥智鬥勇的情節，更多的來自於其面對天津站內部帶來重重阻力的精彩。原本是潛伏在延安的，代號佛龕的國民黨特務李涯的出現，可謂將全劇推向了一個高潮。這個角色劇中的作用被毛人鳳評價為“價值連城”。戴笠生前對李涯下的批示是“只蟄伏，不啟用。待戰事，見奇效”。可以說，這個角色無論是行動還是智商，都可以是與餘則成相匹敵的人物。
李涯這一角色的成功，在於其超脫於一般蠅營狗苟者的執著，他落地天津站就開始調查餘則成及翠萍，並利用投機分子謝若林掌握信息，給陸橋山、廖三民等帶來了巨大的威脅。但是他有信仰嗎？有，當他與謝若林合作，即將抓到一批進步人士的時候，袁佩林對李涯說：怎麼樣，今天抓的這幾個人能給你立功吧。李涯回答：老袁，你有所不知，我幹這個不圖立功。是為黨國消除所有敵人，為孩子們過上好日子。
在暗流湧動、敵我對立的大背景下，李涯的這番話可以說是讓人唏噓，這樣一個臉譜化的反派其實內心也有柔軟的部分，他執著於自己的信仰，忠誠於自己的黨國，只為安身立命。即使在最後關頭，還是他請求留下來執行“黃雀計劃”，進行潛伏。他是活得最明白的人，也是最悲情的人。
從某種意義上說，《潛伏》可以說是一部典型的“人情世故”型諜戰劇。李涯這個角色其實是規避於規則之外的，李涯結局的悲劇也影射了國民黨反動派走向覆滅的必然。
《黎明之前》之李伯涵：不知人事變通的失敗者
同樣，被人情世故所連累的角色還有《黎明之前》的李伯涵，佈置潛伏特務的“木馬行動”由他負責，他似乎每天在心無旁騖地忙著自己的眼前事，他又慧眼如炬地盯著局裡的所有人。從故事開篇看，一切其實都盡在他的掌握之中，他的很多論斷在隱藏的事實面前，其實都是正確的：
著手調查“水手”，他第一步就是撈起了具有強大偵查跟蹤能力的死囚幫助自己，第二步擴充隊伍，安插了近一百名跟蹤者，並在數以三千多張的照片中“海底撈針”出一個從未出現過的地下工作者；也是他，挖出了臥底有槍傷的真相；電訊處長孫大浦查電話線陷入死衚衕，也是他提醒其進行倒查；在木馬計劃裡，他在上海以東八十海里的小島NC5上面，培訓了300名特工。不僅僅讓這些人掌握爆破、暗殺、發報等常規特工應知應會的內容，還教給他們各種各樣生產技能，使他們能夠進入工礦企業工作，順利潛伏下來。可以說，在1年多的時間裡，完成300名特工的培訓工作，是件很不容易的事，而李伯涵恰恰做到了……種種劇情鋪墊都印證出李伯涵其實是一個偵查天才，但是，他的輸，依舊是在人事變通上。
李伯涵的技能與他的野心也是成正比的，他能力的強大也導致了他恃才傲物的本性，在與局中人際關係的相處中，他公然搶走齊佩林查水手的一半功勞，不甘心自己培養的300名特工落入譚忠恕麾下，不惜聯合歐陽一起阪道第八局……相反，劉新傑在暴露之後顯示出了人脈的巨大作用，抓住馬蔚然的把柄讓其為其保密，甚至在電話暴露之際，齊佩林孫大浦都認為劉新傑是被陷害的……可見李伯涵的敗局。
最後，譚忠恕，齊佩林，孫大浦，劉新傑，一起指證李伯涵就是內部中共臥底。就這樣，李伯涵無奈死去。
面具之丁戰國：反向化視角刻畫的另類反派
今年播出的諜戰劇《面具》是一個視角很獨特的劇，該劇的懸疑點十分引人入勝，在開篇佈置任務到特務接頭，李春秋繼續面臨家庭和工作上的考驗。而主角視角定位於特務身份亟待喚醒的李春秋，李春秋作為法醫，他有合格出色的工作能力，可以“讓屍體說話”，推測案件發生的過程，同時，他還要應付丁戰國的懷疑，還要執行任務，還要面對家庭的牽絆，這個角色的矛盾與掙扎在祖峰的演繹下很吸睛。本以為是一出特務轉正投誠記，但是後續的發展讓觀眾對丁戰國一角的設置也歎為觀止。
作為偵查科科長的丁戰國他的過人分析力也讓該劇不失高智商。他能推測犯案動機、重演犯罪過程，發現尹秋萍軍統女特工的身份，同時對李春秋鎖定目標。本是一場“貓捉老鼠”的遊戲，而後來的劇情發展將會面臨李春秋和丁戰國的“雙雄對決”，這樣的懸疑色彩令人不禁繼續追劇下去。演員侯勇說，“前期李春秋是老鼠，丁戰國是貓。但隨著案情推動，大家會覺得有點不對勁，感覺每個人都有點問題。”而後續發展來看，最終的大BOSS卻是丁戰國。
《面具》視覺新穎，丁戰國，表面上是一位盡職盡責、忠於職守的好公安——前期李春秋在他的圍追堵截下，多次瀕臨暴露；但實際上丁戰國卻是潛伏公安局多年的老間諜。丁戰國一角的設定反其道而行之，讓這部劇成功了大半。
《愛國者》之岸谷雄一：對“愛國者”們的自我覆滅式襯托
岸谷雄一是我推薦的《愛國者》中的一個反派角色，從一定程度上來說，岸谷雄一有他的青年熱血和志向，是個務實主義者。他對官場的行賄受賄嗤之以鼻，他是一個遇強則強的人物，他對共產黨有著驚人的敏銳度和洞察力。開篇被宋煙橋耍弄之後，也奠定了他要與宋煙橋為敵的信念。無論是在醫院裡對宋煙橋的懷疑，還是在瑪申卡酒吧對大躥兒的敏銳洞察，抑或是對舒婕的監視，對顏紅光的抓捕，岸谷雄一一角的洞察力、行動力是驚人的，他的邏輯和執行力終於擺脫了一般抗戰劇對反派角色低智商低情商的設定，這個角色是《愛國者》的一大亮點。
這個角色除了狠辣決絕方面的刻畫，其實還有浪漫主義的設定，舒婕滿足了他內心深處對自由、浪漫的一切幻想。這從他看舒婕的眼神可以一窺，他在監聽舒婕的時候，為之起舞、為之乾杯，那種發自內心的嚮往是他難得的心神放鬆。這樣的刻畫也讓這個儈子手形象豐富了不少。
岸谷雄一角色的豐滿更是來源於這一角色對“愛國者”們的自我覆滅式襯托。當岸谷雄一有一天舉起殺死宋煙橋屠刀的時候，他自己也終於走向深淵而萬劫不復。編劇汪海林說“他被這個對手摺磨得失態了扭曲了，最後他瘋狂了，他逐漸的走向了人性的深淵。包括前面他殺平民的時候開始會有惻隱之心。但是到後來因為他是一個法西斯的信徒，所以他逐漸就變成了一個反人性的人類的敵人。他在殺死宋煙橋（顏紅光）的那一刻起，他在精神上也殺死了自己，那之後的生活其實一團糟，他的精神世界是崩潰的。因為他的敵人，完全是壓倒性的戰勝了他。雖然他的敵人已經死了。所以我在寫這樣一種意志的較量吧，人格的較量”。
結語：
當然，一部諜戰劇的成功離不開豐滿的人物、曲折的劇情，反派形象的樹立也置於群體中，才能發揮魅力。比如《潛伏》中國民黨軍統天津站站長舉重若輕的吳敬中，《面具》中杜志國飾演的國民黨保密局局長魏一平，偽裝在關懷之下的陰狠令人膽寒，《愛國者》中執著於明哲保身的橫煙，《黎明之前》譚忠恕，齊佩林，孫大浦等一眾性格各異，各打算盤的群像……也正是他們與地下工作者拉鋸的博弈較量，讓觀眾在諜戰的酣暢淋漓的鬥智鬥勇中拍案叫絕。諜戰劇中智商在線的反派角色設定，加之豐富的情感包裝，諜戰劇也成功了一半。信仰不會褪色。好故事，好角色，也永不過時。