對於一部電視劇的認識，不能僅僅停留在故事內容本身上面，更應該透過故事去窺探一下，創作者到底在其中融入了什麼樣的價值理念，這一點是很重要的，因為，它決定了觀眾看完後是否會去細細回味，是否會在回味中得出自己的思考。
對於諜戰劇，絕大部分的影視劇創作者，熱衷的恐怕就是如何製造故事懸念，如何利用這些埋伏下來的懸念，去勾起觀影者的好奇心，當然，這一點對於影視劇來說是無可厚非，畢竟，有市場利益作為考量，難免會如此。
可是，如果我們過分注重這些外在的類似於技巧性的東西，往往會造成整體上的顧此失彼局面，也就是形式最終大於內容，讓內容本身又沒有多少可以利用的價值，觀眾看後自然選擇性遺忘的概率也就增加不少。
作為諜戰劇的佼佼者，《潛伏》無疑是深入人心的，它在平衡內容與思想價值方面也把握的很好，而把重點放在戰爭期間的這樣一部優秀的諜戰電視劇，故事內容跌宕起伏且扣人心絃，同時還能宣揚出某種積極的價值觀念。
不過，比起《潛伏》，有部電視劇，可能在刻畫特工的人性方面略勝一籌，而它基本把內容關注點放在戰爭結束後這一時間段的創新設計，更能夠把英雄這一主體拉回到普通人本身上來，從普通人的角度與觀眾產生共鳴，這就很抓眼球。
這部電視劇便是《風箏》，我個人認為，《風箏》，算得上是《潛伏》之後，諜戰劇的又一佼佼者，在某些方面，甚至可以超越《潛伏》。
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《風箏》是在2017年播出的諜戰劇，導演柳雲龍，而此時距離《潛伏》播出已經過去8年時間，在這期間，中國影視劇，在諜戰劇這一塊是很空白的，而能夠超越《潛伏》的幾乎沒有，於是，《風箏》的播出，無疑是給一蹶不振諜戰劇起到了很大的鼓舞作用。
不過，《風箏》的內容是劍走偏鋒的，而它所有要表現的和所有要傳遞的價值理念，絕非是敵我雙方如何的殊死搏鬥那麼簡單，它的關注點有點奇特，那就是，緊緊圍繞特工這一鮮為人知的群體，無論是敵人還是我方，對於特工的刻畫的角度都是以人為主體，以故事為輔助。
《風箏》的故事本身很簡單，鄭耀先綽號“鬼子六”，是潛伏在敵人內部的我方特工，而他的身份在電視劇一開始就已經交代清楚，所以，並沒有設置懸念，而前十幾集的鬥爭情節設置只是為了後面的人物刻畫而做的鋪墊，所以，精彩的劇情主要集中在電視劇後半段，也就是戰爭結束後，鄭耀先該如何繼續開展工作？
當鄭耀先的上級死去，他就像是斷了線的風箏，已經失去了回家的路，而他的使命卻在戰後還得繼續執行，所以，他面對的困境是如何在敵人和自己人之間周旋，而他要做的選擇往往超出了正常人所能承受的範圍。
《風箏》這個劇名取得好，有線牽著，隨時可以拉回來，沒有線牽著，只能隨風擺動，而人如果成了風箏，那麼，必須在自己內心找一根可以找到回家路的線，這根線便是信仰。
整部《風箏》就像是擰成團的麻繩一樣，所有的情緒都緊緊擰在一起，而拋開故事本身，人物內心的鬥爭以及在動搖與堅定方面的掙扎選擇，這一點的刻畫上，可以說是入木三分，劇中並沒有刻意褒揚，而對於敵我兩方勢力在前方道路的選擇上，都做了很好的歸屬，只是，這種歸屬背後的犧牲以及堅定，無論是哪方勢力，沒有批評，只有思考。
其實，《風箏》中，我印象最深的人物是宮庶，尤其是在墳墓地裡與鄭耀先會面那一場景，作為觀眾，我內心居然莫名酸楚，這種感動，並不是因為宮庶所遵從的選擇，而是因為，對於做出選擇後的義無反顧，雖道不同不相為謀，可是，那份勇氣，那份真性情值得好好揣摩。
“我忍了十年，我不知道接下來我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年啊？我什麼時候能活得像個人？
特工從來沒有身份，但是卻有身份觀念，這種觀念的堅定，其實，靠的只能是自己，而這種堅定，無論是身處何地，你最初的那個自我萬萬不可丟掉。
肉體從來不屬於自己，唯有靈魂才能得到救贖，我以前一直覺得這句話說得很虛，可是，當我接觸了《風箏》這部電視劇後，我才知道，你做不到的，別人未必做不到，而在國泰民安的背後，總會有那麼一小撮人，不是為自己活著，而是為我們活著，這就是信仰的可怕之處。
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《風箏》這部劇所開創的，是諜戰劇中真正關於信仰的探討，而在信仰背後往往關注的是人性，當把特工這一神祕工種，放在大眾面前，我們就會發現，他們也只是普通人，可是，他們與我們最大的區別就在於，肉體凡胎的背後是一顆高尚與堅定的靈魂作為支撐。
奮鬥一生，卻從沒有為自己活過，妻離子散後的孤獨終老，最終換來了一個顫顫巍巍雙手對國旗的敬禮，鄭耀先這輩子值了，可是，還有很多如同鄭耀先這般的人物，默默無聞，卻自始至終的捨生忘死，而這類群體最容易在和平年代被遺忘。
幾經刪減的《風箏》勉強播出，這是影視劇的一大進步，而把特工的內心掙扎通過畫面表現出來，這是其他諜戰劇所不具備的東西，即使《潛伏》，它也只能做到故事上的優秀，唯有《風箏》，讓神成為了人，既然是人，自然有害怕，有迷茫，有退卻，這樣，之後的堅定才是最為動人的。
究竟是人是鬼？這一疑問不僅僅是我方特工思考的，也是敵人特工經常思考的，《風箏》並沒有把這兩種思考對立起來，而是把他們統一到了一個高度，然後讓觀眾自己也跟著思考，開放性的選擇，得出的結論往往是最深刻的。
犧牲精神不是每個人都有的，而《風箏》給出的犧牲精神，是一個普通人對於心中美好所做的堅定維護，雖然，當初看不到未來，可是，內心早已充滿希望。
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諜戰劇的進步是從正視潛伏特工這一群體開始，而正視的關鍵就在於是否首先把他們當人看待，這一點很重要，因為，只有先把他們當人，才能讓所要傳遞的價值得到最大限度的發揮。
而對於當下的諜戰劇，故事往往會普遍流於表面，從未深入分析人物心理，這種泛娛樂化的劇目，就是一種變相的快餐文化，毫無價值可言，而在消費先烈的時候，這種行為最為可恥。
如果進一步挖掘造成影視劇如今不堪局面的原因的話，就會發現，創作者大多數缺失了信仰，而他們創作熱情的一大部分原因，來源於短期的利益收入，沒有靈魂的一群人創作一部必須有靈魂的電視劇時，思考是不可能的，能夠給出不雷人的故事就算不錯了。
諜戰劇中的人物需要靈魂，創作者同樣也需要靈魂，而創作的過程就是一個靈魂與另一個靈魂的深入對話，即使你不理解他們所謂的犧牲精神，但至少，可以虔誠對待。
生活在一個沒有信仰的時代已經很可怕了，就不要讓原本有信仰的先烈也給弄丟了吧？