《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
在電視劇的人物基調與設定中，我們還是可以看出劇集編劇身為女性所帶來的一些特點。這個特點，就是電視劇裡的女性，對男性總有一種淡淡的自卑情結。比如校花童嘉月對男性愛情的主動渴求，眾多女孩對帥男的青睞渴盼，顏曉希在情到傷處時對男友的苦苦企求，整個電視劇裡體現出一種濃重的女孩渴求男性青睞的渴望素質，這與男性作家描寫出的青春世界是迥然而異的。這背後的潛在說辭，表現出的是女孩希望將自己的價值與地位寄予在男孩認可的隱性期待上，這構成了女性編劇的影視劇的一種共性特點，本劇可以說很典型地反映了這種女性構置現實生活圖象的一種慣性想象風格。
三是乒乓交鋒，承載衝突平臺。
《追球》旗幟鮮明地標舉出國球在電視劇中的重要地位，包括在歷史的回顧中，正是一場乒乓球的決賽，伏筆了一場持續二十年的恩怨與舊案，而在電視劇反映的現在時空裡，同樣是乒乓競技讓電視劇裡的男男女女捲入情天恨海，讓他們之間雙雙對對地捉對廝殺著進入到愛情天地，經歷著歡愉與傷心。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
在電視劇的人物基調與設定中，我們還是可以看出劇集編劇身為女性所帶來的一些特點。這個特點，就是電視劇裡的女性，對男性總有一種淡淡的自卑情結。比如校花童嘉月對男性愛情的主動渴求，眾多女孩對帥男的青睞渴盼，顏曉希在情到傷處時對男友的苦苦企求，整個電視劇裡體現出一種濃重的女孩渴求男性青睞的渴望素質，這與男性作家描寫出的青春世界是迥然而異的。這背後的潛在說辭，表現出的是女孩希望將自己的價值與地位寄予在男孩認可的隱性期待上，這構成了女性編劇的影視劇的一種共性特點，本劇可以說很典型地反映了這種女性構置現實生活圖象的一種慣性想象風格。
三是乒乓交鋒，承載衝突平臺。
《追球》旗幟鮮明地標舉出國球在電視劇中的重要地位，包括在歷史的回顧中，正是一場乒乓球的決賽，伏筆了一場持續二十年的恩怨與舊案，而在電視劇反映的現在時空裡，同樣是乒乓競技讓電視劇裡的男男女女捲入情天恨海，讓他們之間雙雙對對地捉對廝殺著進入到愛情天地，經歷著歡愉與傷心。
可以說，乒乓競技是推動人物接近與密切的一個重要的接口。試想一下，如果沒有乒乓競技這個冠冕堂皇的理由，影片中的少男少女們有什麼理由在校園裡遊手好閒地碰撞在一起，光明正大地交流在一塊，理直氣壯地相逢在一處？
可以說，文體活動是校園劇裡促進人物密切與親近的“第一推動力”，近乎是上帝之手，近期的一些校園題材電影，如《老師好》《最好的我們》在表現校園學生題材時，無一例外地用學校裡的歌唱比賽，來設置佔據著重要核心位置的情節鋒面。而《追球》正是採用了乒乓競技這一個外在的驅動力，讓劇中的人物從第一幕戲起，就建立起了劍拔弩張的內在張力。
可以說，顏曉希與男主人公齊景浩從一開始就是因為乒乓球而有了碰撞的機緣，並由此逐步深入，由乒乓交鋒過度到情感交鋒，最後直到直面歷史上的陳舊往事的揭開。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
在電視劇的人物基調與設定中，我們還是可以看出劇集編劇身為女性所帶來的一些特點。這個特點，就是電視劇裡的女性，對男性總有一種淡淡的自卑情結。比如校花童嘉月對男性愛情的主動渴求，眾多女孩對帥男的青睞渴盼，顏曉希在情到傷處時對男友的苦苦企求，整個電視劇裡體現出一種濃重的女孩渴求男性青睞的渴望素質，這與男性作家描寫出的青春世界是迥然而異的。這背後的潛在說辭，表現出的是女孩希望將自己的價值與地位寄予在男孩認可的隱性期待上，這構成了女性編劇的影視劇的一種共性特點，本劇可以說很典型地反映了這種女性構置現實生活圖象的一種慣性想象風格。
三是乒乓交鋒，承載衝突平臺。
《追球》旗幟鮮明地標舉出國球在電視劇中的重要地位，包括在歷史的回顧中，正是一場乒乓球的決賽，伏筆了一場持續二十年的恩怨與舊案，而在電視劇反映的現在時空裡，同樣是乒乓競技讓電視劇裡的男男女女捲入情天恨海，讓他們之間雙雙對對地捉對廝殺著進入到愛情天地，經歷著歡愉與傷心。
可以說，乒乓競技是推動人物接近與密切的一個重要的接口。試想一下，如果沒有乒乓競技這個冠冕堂皇的理由，影片中的少男少女們有什麼理由在校園裡遊手好閒地碰撞在一起，光明正大地交流在一塊，理直氣壯地相逢在一處？
可以說，文體活動是校園劇裡促進人物密切與親近的“第一推動力”，近乎是上帝之手，近期的一些校園題材電影，如《老師好》《最好的我們》在表現校園學生題材時，無一例外地用學校裡的歌唱比賽，來設置佔據著重要核心位置的情節鋒面。而《追球》正是採用了乒乓競技這一個外在的驅動力，讓劇中的人物從第一幕戲起，就建立起了劍拔弩張的內在張力。
可以說，顏曉希與男主人公齊景浩從一開始就是因為乒乓球而有了碰撞的機緣，並由此逐步深入，由乒乓交鋒過度到情感交鋒，最後直到直面歷史上的陳舊往事的揭開。
一旦電視劇裡的情感線難以維繫下去，乒乓競技便適時地跳出來，讓人物繼續碰撞、交流與接觸下去。
這樣我們看到，在電視劇裡，圍繞著乒乓絕技的訓練、啦啦隊員的選拔、校際乒乓賽的爭奪等等，作為一整套的乒乓競技的各個流程，都在電視劇裡得到了充分展現。
但我們也應該注意到的是，乒乓競技，只是電視劇裡的故事的影子與誘引，最後電視劇還是拋開了乒乓競技這個表層的故事觸發點，而轉而去涉及到更多為複雜的人性背後的險惡與凶暴來。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
在電視劇的人物基調與設定中，我們還是可以看出劇集編劇身為女性所帶來的一些特點。這個特點，就是電視劇裡的女性，對男性總有一種淡淡的自卑情結。比如校花童嘉月對男性愛情的主動渴求，眾多女孩對帥男的青睞渴盼，顏曉希在情到傷處時對男友的苦苦企求，整個電視劇裡體現出一種濃重的女孩渴求男性青睞的渴望素質，這與男性作家描寫出的青春世界是迥然而異的。這背後的潛在說辭，表現出的是女孩希望將自己的價值與地位寄予在男孩認可的隱性期待上，這構成了女性編劇的影視劇的一種共性特點，本劇可以說很典型地反映了這種女性構置現實生活圖象的一種慣性想象風格。
三是乒乓交鋒，承載衝突平臺。
《追球》旗幟鮮明地標舉出國球在電視劇中的重要地位，包括在歷史的回顧中，正是一場乒乓球的決賽，伏筆了一場持續二十年的恩怨與舊案，而在電視劇反映的現在時空裡，同樣是乒乓競技讓電視劇裡的男男女女捲入情天恨海，讓他們之間雙雙對對地捉對廝殺著進入到愛情天地，經歷著歡愉與傷心。
可以說，乒乓競技是推動人物接近與密切的一個重要的接口。試想一下，如果沒有乒乓競技這個冠冕堂皇的理由，影片中的少男少女們有什麼理由在校園裡遊手好閒地碰撞在一起，光明正大地交流在一塊，理直氣壯地相逢在一處？
可以說，文體活動是校園劇裡促進人物密切與親近的“第一推動力”，近乎是上帝之手，近期的一些校園題材電影，如《老師好》《最好的我們》在表現校園學生題材時，無一例外地用學校裡的歌唱比賽，來設置佔據著重要核心位置的情節鋒面。而《追球》正是採用了乒乓競技這一個外在的驅動力，讓劇中的人物從第一幕戲起，就建立起了劍拔弩張的內在張力。
可以說，顏曉希與男主人公齊景浩從一開始就是因為乒乓球而有了碰撞的機緣，並由此逐步深入，由乒乓交鋒過度到情感交鋒，最後直到直面歷史上的陳舊往事的揭開。
一旦電視劇裡的情感線難以維繫下去，乒乓競技便適時地跳出來，讓人物繼續碰撞、交流與接觸下去。
這樣我們看到，在電視劇裡，圍繞著乒乓絕技的訓練、啦啦隊員的選拔、校際乒乓賽的爭奪等等，作為一整套的乒乓競技的各個流程，都在電視劇裡得到了充分展現。
但我們也應該注意到的是，乒乓競技，只是電視劇裡的故事的影子與誘引，最後電視劇還是拋開了乒乓競技這個表層的故事觸發點，而轉而去涉及到更多為複雜的人性背後的險惡與凶暴來。
在劇集最後的驚心動魄的暴力顯影中，我們看到的是，二十年前的暴力斷刃，依然發散著寒光四射的陰森，足以掀起新的死亡漩渦，這就是我們在這一部看起來祥和優美的校園青春片裡，竟然呈現出探案劇的死亡陰影的原因。電視劇裡侯父差一點被注入藥物而害死的驚心動魄，學校最高掌門人林校長死於殺人滅口者的一掐絕殺，侯建英因為捲入了陰謀的流毒之中而墜樓致死，電視劇裡不斷地讓這些突兀的死亡元素來延續著故事情節的高強度進展，實際上顯然是違背電視劇所瞄準的國球帶給國人的一種特別的美好感受的，這都反映出，電視劇並不是一個純粹的體育片，它為了讓故事走向它所需要的異軍突起、鬚眉怒張、出人意料的效果，拋開了一個競技體育無法帶來的戲劇性設置，而沿用了懸疑劇的生死搏殺才具有的大烈度的衝突鋒線，製造了電視劇愈演愈烈的戲劇緊張。
從這個意義上講，電視劇裡的乒乓競技只能說是讓人物靠近的一個引子，真正的戲劇推演，依然依靠的是人性的搏殺與博弈。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
在電視劇的人物基調與設定中，我們還是可以看出劇集編劇身為女性所帶來的一些特點。這個特點，就是電視劇裡的女性，對男性總有一種淡淡的自卑情結。比如校花童嘉月對男性愛情的主動渴求，眾多女孩對帥男的青睞渴盼，顏曉希在情到傷處時對男友的苦苦企求，整個電視劇裡體現出一種濃重的女孩渴求男性青睞的渴望素質，這與男性作家描寫出的青春世界是迥然而異的。這背後的潛在說辭，表現出的是女孩希望將自己的價值與地位寄予在男孩認可的隱性期待上，這構成了女性編劇的影視劇的一種共性特點，本劇可以說很典型地反映了這種女性構置現實生活圖象的一種慣性想象風格。
三是乒乓交鋒，承載衝突平臺。
《追球》旗幟鮮明地標舉出國球在電視劇中的重要地位，包括在歷史的回顧中，正是一場乒乓球的決賽，伏筆了一場持續二十年的恩怨與舊案，而在電視劇反映的現在時空裡，同樣是乒乓競技讓電視劇裡的男男女女捲入情天恨海，讓他們之間雙雙對對地捉對廝殺著進入到愛情天地，經歷著歡愉與傷心。
可以說，乒乓競技是推動人物接近與密切的一個重要的接口。試想一下，如果沒有乒乓競技這個冠冕堂皇的理由，影片中的少男少女們有什麼理由在校園裡遊手好閒地碰撞在一起，光明正大地交流在一塊，理直氣壯地相逢在一處？
可以說，文體活動是校園劇裡促進人物密切與親近的“第一推動力”，近乎是上帝之手，近期的一些校園題材電影，如《老師好》《最好的我們》在表現校園學生題材時，無一例外地用學校裡的歌唱比賽，來設置佔據著重要核心位置的情節鋒面。而《追球》正是採用了乒乓競技這一個外在的驅動力，讓劇中的人物從第一幕戲起，就建立起了劍拔弩張的內在張力。
可以說，顏曉希與男主人公齊景浩從一開始就是因為乒乓球而有了碰撞的機緣，並由此逐步深入，由乒乓交鋒過度到情感交鋒，最後直到直面歷史上的陳舊往事的揭開。
一旦電視劇裡的情感線難以維繫下去，乒乓競技便適時地跳出來，讓人物繼續碰撞、交流與接觸下去。
這樣我們看到，在電視劇裡，圍繞著乒乓絕技的訓練、啦啦隊員的選拔、校際乒乓賽的爭奪等等，作為一整套的乒乓競技的各個流程，都在電視劇裡得到了充分展現。
但我們也應該注意到的是，乒乓競技，只是電視劇裡的故事的影子與誘引，最後電視劇還是拋開了乒乓競技這個表層的故事觸發點，而轉而去涉及到更多為複雜的人性背後的險惡與凶暴來。
在劇集最後的驚心動魄的暴力顯影中，我們看到的是，二十年前的暴力斷刃，依然發散著寒光四射的陰森，足以掀起新的死亡漩渦，這就是我們在這一部看起來祥和優美的校園青春片裡，竟然呈現出探案劇的死亡陰影的原因。電視劇裡侯父差一點被注入藥物而害死的驚心動魄，學校最高掌門人林校長死於殺人滅口者的一掐絕殺，侯建英因為捲入了陰謀的流毒之中而墜樓致死，電視劇裡不斷地讓這些突兀的死亡元素來延續著故事情節的高強度進展，實際上顯然是違背電視劇所瞄準的國球帶給國人的一種特別的美好感受的，這都反映出，電視劇並不是一個純粹的體育片，它為了讓故事走向它所需要的異軍突起、鬚眉怒張、出人意料的效果，拋開了一個競技體育無法帶來的戲劇性設置，而沿用了懸疑劇的生死搏殺才具有的大烈度的衝突鋒線，製造了電視劇愈演愈烈的戲劇緊張。
從這個意義上講，電視劇裡的乒乓競技只能說是讓人物靠近的一個引子，真正的戲劇推演，依然依靠的是人性的搏殺與博弈。
而在這裡，我們恰恰可以看到電視劇的不足所在，就是整部電視劇是按照娛樂片的程式化的套路設置它的節奏強烈的故事鋒面的，這就必須讓人物處於一種非常態的生活環境裡，所以我們可以看到，劇中人物的生存狀態都是非正常的。可以說，萬家燈火的正常生活是難以容納電視劇裡的複雜多變的對壘與對立狀態的。
我們首先看看電視劇裡的女主角顏曉希的家庭背景，她自小隨母親來到一個陌生人家，繼父對她很惡劣，而母親迫於後父的淫威，把顏曉希扔在了街頭上，在她的心中奠定了一種強烈的“恨母情結”，幸好被繼父收養，有了一個溫暖的家。
而另一個男主角齊景浩，其母親當年與顏曉希養父相戀，後陰錯陽差，齊母失手害了顏繼父，自慚無臉見人，出國逃避，醉中與齊父一夜之情，懷上了齊景浩，齊景浩自小就沒有母愛，內心飽受傷害。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
在電視劇的人物基調與設定中，我們還是可以看出劇集編劇身為女性所帶來的一些特點。這個特點，就是電視劇裡的女性，對男性總有一種淡淡的自卑情結。比如校花童嘉月對男性愛情的主動渴求，眾多女孩對帥男的青睞渴盼，顏曉希在情到傷處時對男友的苦苦企求，整個電視劇裡體現出一種濃重的女孩渴求男性青睞的渴望素質，這與男性作家描寫出的青春世界是迥然而異的。這背後的潛在說辭，表現出的是女孩希望將自己的價值與地位寄予在男孩認可的隱性期待上，這構成了女性編劇的影視劇的一種共性特點，本劇可以說很典型地反映了這種女性構置現實生活圖象的一種慣性想象風格。
三是乒乓交鋒，承載衝突平臺。
《追球》旗幟鮮明地標舉出國球在電視劇中的重要地位，包括在歷史的回顧中，正是一場乒乓球的決賽，伏筆了一場持續二十年的恩怨與舊案，而在電視劇反映的現在時空裡，同樣是乒乓競技讓電視劇裡的男男女女捲入情天恨海，讓他們之間雙雙對對地捉對廝殺著進入到愛情天地，經歷著歡愉與傷心。
可以說，乒乓競技是推動人物接近與密切的一個重要的接口。試想一下，如果沒有乒乓競技這個冠冕堂皇的理由，影片中的少男少女們有什麼理由在校園裡遊手好閒地碰撞在一起，光明正大地交流在一塊，理直氣壯地相逢在一處？
可以說，文體活動是校園劇裡促進人物密切與親近的“第一推動力”，近乎是上帝之手，近期的一些校園題材電影，如《老師好》《最好的我們》在表現校園學生題材時，無一例外地用學校裡的歌唱比賽，來設置佔據著重要核心位置的情節鋒面。而《追球》正是採用了乒乓競技這一個外在的驅動力，讓劇中的人物從第一幕戲起，就建立起了劍拔弩張的內在張力。
可以說，顏曉希與男主人公齊景浩從一開始就是因為乒乓球而有了碰撞的機緣，並由此逐步深入，由乒乓交鋒過度到情感交鋒，最後直到直面歷史上的陳舊往事的揭開。
一旦電視劇裡的情感線難以維繫下去，乒乓競技便適時地跳出來，讓人物繼續碰撞、交流與接觸下去。
這樣我們看到，在電視劇裡，圍繞著乒乓絕技的訓練、啦啦隊員的選拔、校際乒乓賽的爭奪等等，作為一整套的乒乓競技的各個流程，都在電視劇裡得到了充分展現。
但我們也應該注意到的是，乒乓競技，只是電視劇裡的故事的影子與誘引，最後電視劇還是拋開了乒乓競技這個表層的故事觸發點，而轉而去涉及到更多為複雜的人性背後的險惡與凶暴來。
在劇集最後的驚心動魄的暴力顯影中，我們看到的是，二十年前的暴力斷刃，依然發散著寒光四射的陰森，足以掀起新的死亡漩渦，這就是我們在這一部看起來祥和優美的校園青春片裡，竟然呈現出探案劇的死亡陰影的原因。電視劇裡侯父差一點被注入藥物而害死的驚心動魄，學校最高掌門人林校長死於殺人滅口者的一掐絕殺，侯建英因為捲入了陰謀的流毒之中而墜樓致死，電視劇裡不斷地讓這些突兀的死亡元素來延續著故事情節的高強度進展，實際上顯然是違背電視劇所瞄準的國球帶給國人的一種特別的美好感受的，這都反映出，電視劇並不是一個純粹的體育片，它為了讓故事走向它所需要的異軍突起、鬚眉怒張、出人意料的效果，拋開了一個競技體育無法帶來的戲劇性設置，而沿用了懸疑劇的生死搏殺才具有的大烈度的衝突鋒線，製造了電視劇愈演愈烈的戲劇緊張。
從這個意義上講，電視劇裡的乒乓競技只能說是讓人物靠近的一個引子，真正的戲劇推演，依然依靠的是人性的搏殺與博弈。
而在這裡，我們恰恰可以看到電視劇的不足所在，就是整部電視劇是按照娛樂片的程式化的套路設置它的節奏強烈的故事鋒面的，這就必須讓人物處於一種非常態的生活環境裡，所以我們可以看到，劇中人物的生存狀態都是非正常的。可以說，萬家燈火的正常生活是難以容納電視劇裡的複雜多變的對壘與對立狀態的。
我們首先看看電視劇裡的女主角顏曉希的家庭背景，她自小隨母親來到一個陌生人家，繼父對她很惡劣，而母親迫於後父的淫威，把顏曉希扔在了街頭上，在她的心中奠定了一種強烈的“恨母情結”，幸好被繼父收養，有了一個溫暖的家。
而另一個男主角齊景浩，其母親當年與顏曉希養父相戀，後陰錯陽差，齊母失手害了顏繼父，自慚無臉見人，出國逃避，醉中與齊父一夜之情，懷上了齊景浩，齊景浩自小就沒有母愛，內心飽受傷害。
另一個角色白薇家庭也不和美，父親與小三公然來往，母親無能為力；童嘉月父親去世的早，母親難以忘懷，導致她與女兒之間一直存在著芥蒂；侯氏兄弟的父親是植物人。可以看出，劇中的青春男女，都缺乏一個正常的和美的家庭環境，但正是因為他們有著這樣的不健康、不正常的家庭，才給予了人物角色以充分的沒有束縛的自由，才可能在電視劇的天空裡演繹出無所顧忌的情感、情愛大戲，因此劇集看上去熱熱鬧鬧的情節架構，卻是以犧牲現實的指向性與真實性為代價的。
當然電視劇做到了好看，是因為電視劇是按照這種商業套路打造出來的，但是欲說它與現實社會、當代青春與即刻人生有什麼更多的親密度與吻合度，卻顯然是不到位的。這就是我們所說的這個電視劇的不足之處吧。
《追求》打著“國內首部以乒乓競技為主元素”的招牌，但實際上，乒乓競技更多地是劇集中的故事鏈條的表象與情節的觸發點，整個劇集應該稱得上是一部典型的校園青春片。
從校園青春片的角度來說，電視劇用一群青春帥氣靚眼的演員，支撐起了校園裡的青春情感衝突，而乒乓競技，則給予這群青春派角色以衝撞與糾葛的最外在的刺激源。如果沒有這樣的一個乒乓競技的故事主線，那麼，劇集裡的角色也就沒有那麼多的恩怨衝突與愛情迷障，也不可能發育成整個劇集裡高密度的戲劇波折、曲折與波瀾。
與此同時，劇集還揉合進了上一代人的愛情糾葛、陳年舊案的後延影響，讓這部三十六集的劇集始終處於一種豐沛、豐滿與豐實的故事衝動與衝突上，這樣，整個劇集便以一種強力的自行向前的推進力度，自行地和盤托出它蘊蓄著的故事動能，從這個意義上講，劇集在人物與情節設置上，還是非常諳熟情感劇的必備套路的。
這應該是這部劇集的成功之處吧。綜合起來，我們覺得這部劇集的優點有如下幾點：
一是歷史縱深，透視過往恩怨。
《追球》的故事發生地是一個名叫騰遠學院的高校，從劇集的設置來看，這是一個貴族學生雲集的名校，它更多地像是一個為電視劇而設置出來的封閉式的校園空間。而校長二十年不變的設置，也意味著這樣的學校更多地有著私營的成份，這種設置，無疑為電視劇長達二十多年的恩怨糾葛，設置了一個非常適宜的土壤。
與電視劇的橫向空間相配合的是一個橫軸般的現在發生時，整個劇集以女主角顏曉希對這個學校的介入，而打開了一個橫向的軸面，由此展開了電視劇的現在時的故事時空。
而在顏曉希從一開始介入到這個橫向時空裡的同時，還打開了一個歷史的縱深空間。
這就是劇集在賦予她進入到這所學校的第一個時間點開始，就肩負著一個解開決定了她的人生命運的歷史疑案的重任。
這個疑案，就是收養她的父親，在二十年前的一場決定性的乒乓球比賽中，因為精神突然錯亂，現場失控，被學校開除，從而他的命運被改變，現在的身份是一個艱難度日、與往日落差巨大的木匠。
是誰害了顏曉希的父親？
這個懸疑貫穿全片，直到最後一集，才收尾了這個長達二十年的隱祕疑雲。
而顏曉希身上本身雲集的身份之謎，同樣牽扯到歷史上的疑案，而這份疑案，同樣一脈相連到今日的校園現實時空。
她一方面要為自己的養父討回公道，另一方面，她的身世之謎，也將在這個校園的狹小空間裡，被提拎出來，投入到現實的浪奔浪流中。
在校園裡，以成功者出現的董會長實際上就是當年拋棄顏曉希的母親，這個不稱職的母親，在校園裡展開她迥異於在顏曉希少年時代對她冷酷拋棄的全新面貌，熱切地尋找著自己的女兒，由此不斷地擾亂著顏曉希的現實生活，讓女孩的心理承受點，不斷地像盪鞦韆一樣，迴盪在童年的被遺棄而今天又溫情脈脈的母愛睏頓中。
而顏曉希遭受到的歷史縱深的煉獄炙烤的另一個元素，就是她在校園裡結識到的由陌路人到心心相印的男朋友齊景浩，這個偶遇的男友，卻與她的現在的家庭，在二十年前有著非同一般的關係，這就是她的養父與齊景浩的母親，當年是一對割頭不換的戀人。
這樣的矛盾衝突，可以說是極精煉、極富有戲劇性但也極具低概率化，但正因為它耦合得太過偶然，所以，在劇集中出現的時候，又會給人一種絲絲入扣、步步為營、處處驚心之感。
我們能指責這種概率的絕無僅有的存在可能嗎？
其實，我們比照一下《雷雨》，就會發現，《雷雨》中的上一代的恩怨，對應地耦合到下一代的情感激流中，同樣是一個極低概率的事件，但正因為這種極低的概率，一旦出現的時候，反而會給人一種觸目驚心的震撼感。
四鳳與周萍發展了不倫戀，而他們的父親與母親在年輕的時候，正是一對戀人。
在《追球》中，我們也可以看到這樣的類似關係。顏曉希與齊景浩是一對現在時空下的戀人，但二十年前，他們的父親與母親也是一對戀人。只不過，《追球》裡撇清了下一代年輕人身上絕沒有《雷雨》中的血緣關係，但是，這種戲劇衝突，可以說與《雷雨》中的設置有著相似的肌理與情感衝激。
這樣，我們可以看到，顏曉希從她看似輕鬆、面帶微笑、懷抱浪漫地走進校園的時候，就帶著對歷史塵埃的強烈激活力道，將二十年前層積的歷史風塵全部掀起，也讓二十年前的歷史謎案的真凶，再也坐立不住，直接在現代的時空裡，恢復了猙獰與瘋狂，掀起了更大的暴力性的殺戮惡浪。
所以，《追球》裡，還潛伏著更為刀光劍影的殺戮風暴，這意味著歷史層積的能量，一旦被激活之後，仍然以歷久彌新的動能，在現在時空裡左衝右突，四處遊蕩，尋找最終平復的安寧港與沉靜點。
由此我們可以看出，顏曉希對校園裡的舊案的尋訪，就像哈利波特對自己身世的查找一下，揭開了一個密封的隱祕的世界，引來了一場劍拔弩張的急風暴雨纏繞加身，可見，歷史封條的揭開，會帶來一場什麼樣的激盪。
而這種激盪對於《追球》劇集來說，恰恰是它所需要的，可以讓一個平淡的現實故事，具有歷史縱深，也讓主要人物在歷史的煉獄裡每時每刻地審視著自己的情感的來龍去脈，尋訪著自己立身之“根”的每一個土壤顆粒與營養汁液，從而讓年輕氣躁的生命在歷史的維度上，找到自己的厚重的層面與積澱的能量。
雖然情節在這裡有著編劇的很大的人為設置，但這樣的設置，帶來的好處就像給故事情節安裝了一臺永動機，故事情節不要推動，那歷史的能量，就能夠推著人物不斷地向前運行、衝鋒了。
二是青春前景，展現校園靚麗。
青春劇的魅力，是青春派角色的顏值擔當。在這一點上，《追星》確實把它的對青春靚麗的極致表現，平均分配到劇中的角色身上，讓角色本身的形象魅力，足以統帥整個電視劇裡所張揚的青春劇須臾不能離開的風華正茂。
而在對角色的形象定位上，電視劇設定了個性差距頗大、性格層次鮮明的多組人物形象，配置上因為學業、情感、虛榮等各個足以挑動性格衝突的人生主要元素，而在劇集中展示了角色的獨特的“這一個”，使得劇集中的人物豐滿鮮活，張弛相間，間不容隙。一句話，人物之間都能拉開差距，使得劇集故事情節充實飽滿，人物衝突馬不停蹄，形成了電視劇的內在的情節張力，遮蔽了這個電視劇在情節上過分離奇的弊端，而產生了引人入勝的效果。
電視劇的情節主線自然放置在顏曉希與齊景浩之間，可以說，電視劇給予兩個人配置的歷史資源也是最多的，彷彿他們在宿命之間，就有一條五光十色的鏈條捆繫著他們，包括兩個人的上一代父輩中的一對男女就是一對戀人。
這種近乎是宿命的關係，加上歷史迷津的纏繞，使他們的恩怨糾葛，遊走在現實與歷史、親情與愛情、上輩糾纏與當下戀情之間，他們之間產生的感情不得不面臨著多重選擇，這種選擇包括：多角愛情的選擇，讓兩個人之間的愛情，頻繁地醋海生波，陡生驚濤；顏曉希面對的養父的選擇性干預，不得不在她所愛的齊景浩與另一個養父看中的厲聖之間左支右絀；顏曉希更為困難的選擇，在於她從跨入大學校園起就展開的對二十年前的真相的尋找，必然要觸碰到這個校園體系背後的齊氏集團的根深蒂固、叢密林深的龐雜界面，甚至深愛著她的齊景浩出於對這個家族的維護，也逼迫她放棄對真相的尋找，構成了顏曉希在劇集中面對著選擇時所遭遇到的最大的現實困擾。這一切，加盟在顏曉希的情感世界中，讓人物的內心衝突展現得異常充分，發育得非常完善，也構成了電視劇密不透風的情節動力。
在這一主線的愛情表現上，電視劇刻畫了顏曉希看似天真浪漫但卻執著堅韌的個性的風格，她以她那一份一成不變的個性，去應對著她的探訪與應對中必然席捲而來的歷史與現實的衝擊波，從而展現了一個女孩獨特的擔當的力量與縝密的窮盡世界真相的頑強毅力。
以顏曉希性格原點，電視劇還在她的身邊設置了具有假小子風格的閨密樂鼕鼕，心高氣傲、野蠻女友翻版的童嘉月，看似良善但隨時駕著友誼的小船掀風作浪的白薇，這一系列活躍在顏曉希身邊的女性角色，不斷地滲入到顏曉希的過往歲月、現實愛情與她的青春斷片中，讓她與這些角色的各懷動機的介入與行為深度楔入，構成了整個電視劇裡的層出不窮的風雲變幻，也凸現出校園青春片裡的最主打的情感波折。
同樣，與這些性格差異明顯的女性形象相對應的是，電視劇在男性角色的設置上，同樣是設定了帶著巨大落差的多重形象，這裡有家境貧寒的侯建白，與齊景浩暗中較量的厲聖，帶著幾份紈絝氣質但關鍵時刻卻勇於擔當的雲高洋，這一叢同樣色彩繽紛的男性形象，各自以他們的個性鋒芒，與女性角色展開錯位式的碰撞，演繹出了青春校園裡的跌宕起伏的戲劇主場，令《追球》裡始終處於一種“你方唱罷我登場”的噪雜而熱鬧的活躍情境中。正是這份熱鬧再加上電視劇套上的幽默的外層表現，讓電視劇擺脫了觀眾對它現實性不足的苛求，而純粹在一份青春校園劇的平臺上去洞觀電視劇提供出的表面的戲份充分發育的長處。由此可以看出，一份架空的影視作品，如果有足夠的刻畫人物上的長處充溢，那麼，它的現實性的薄弱與不足便能夠得到受眾的忽略與原諒。
在電視劇的人物基調與設定中，我們還是可以看出劇集編劇身為女性所帶來的一些特點。這個特點，就是電視劇裡的女性，對男性總有一種淡淡的自卑情結。比如校花童嘉月對男性愛情的主動渴求，眾多女孩對帥男的青睞渴盼，顏曉希在情到傷處時對男友的苦苦企求，整個電視劇裡體現出一種濃重的女孩渴求男性青睞的渴望素質，這與男性作家描寫出的青春世界是迥然而異的。這背後的潛在說辭，表現出的是女孩希望將自己的價值與地位寄予在男孩認可的隱性期待上，這構成了女性編劇的影視劇的一種共性特點，本劇可以說很典型地反映了這種女性構置現實生活圖象的一種慣性想象風格。
三是乒乓交鋒，承載衝突平臺。
《追球》旗幟鮮明地標舉出國球在電視劇中的重要地位，包括在歷史的回顧中，正是一場乒乓球的決賽，伏筆了一場持續二十年的恩怨與舊案，而在電視劇反映的現在時空裡，同樣是乒乓競技讓電視劇裡的男男女女捲入情天恨海，讓他們之間雙雙對對地捉對廝殺著進入到愛情天地，經歷著歡愉與傷心。
可以說，乒乓競技是推動人物接近與密切的一個重要的接口。試想一下，如果沒有乒乓競技這個冠冕堂皇的理由，影片中的少男少女們有什麼理由在校園裡遊手好閒地碰撞在一起，光明正大地交流在一塊，理直氣壯地相逢在一處？
可以說，文體活動是校園劇裡促進人物密切與親近的“第一推動力”，近乎是上帝之手，近期的一些校園題材電影，如《老師好》《最好的我們》在表現校園學生題材時，無一例外地用學校裡的歌唱比賽，來設置佔據著重要核心位置的情節鋒面。而《追球》正是採用了乒乓競技這一個外在的驅動力，讓劇中的人物從第一幕戲起，就建立起了劍拔弩張的內在張力。
可以說，顏曉希與男主人公齊景浩從一開始就是因為乒乓球而有了碰撞的機緣，並由此逐步深入，由乒乓交鋒過度到情感交鋒，最後直到直面歷史上的陳舊往事的揭開。
一旦電視劇裡的情感線難以維繫下去，乒乓競技便適時地跳出來，讓人物繼續碰撞、交流與接觸下去。
這樣我們看到，在電視劇裡，圍繞著乒乓絕技的訓練、啦啦隊員的選拔、校際乒乓賽的爭奪等等，作為一整套的乒乓競技的各個流程，都在電視劇裡得到了充分展現。
但我們也應該注意到的是，乒乓競技，只是電視劇裡的故事的影子與誘引，最後電視劇還是拋開了乒乓競技這個表層的故事觸發點，而轉而去涉及到更多為複雜的人性背後的險惡與凶暴來。
在劇集最後的驚心動魄的暴力顯影中，我們看到的是，二十年前的暴力斷刃，依然發散著寒光四射的陰森，足以掀起新的死亡漩渦，這就是我們在這一部看起來祥和優美的校園青春片裡，竟然呈現出探案劇的死亡陰影的原因。電視劇裡侯父差一點被注入藥物而害死的驚心動魄，學校最高掌門人林校長死於殺人滅口者的一掐絕殺，侯建英因為捲入了陰謀的流毒之中而墜樓致死，電視劇裡不斷地讓這些突兀的死亡元素來延續著故事情節的高強度進展，實際上顯然是違背電視劇所瞄準的國球帶給國人的一種特別的美好感受的，這都反映出，電視劇並不是一個純粹的體育片，它為了讓故事走向它所需要的異軍突起、鬚眉怒張、出人意料的效果，拋開了一個競技體育無法帶來的戲劇性設置，而沿用了懸疑劇的生死搏殺才具有的大烈度的衝突鋒線，製造了電視劇愈演愈烈的戲劇緊張。
從這個意義上講，電視劇裡的乒乓競技只能說是讓人物靠近的一個引子，真正的戲劇推演，依然依靠的是人性的搏殺與博弈。
而在這裡，我們恰恰可以看到電視劇的不足所在，就是整部電視劇是按照娛樂片的程式化的套路設置它的節奏強烈的故事鋒面的，這就必須讓人物處於一種非常態的生活環境裡，所以我們可以看到，劇中人物的生存狀態都是非正常的。可以說，萬家燈火的正常生活是難以容納電視劇裡的複雜多變的對壘與對立狀態的。
我們首先看看電視劇裡的女主角顏曉希的家庭背景，她自小隨母親來到一個陌生人家，繼父對她很惡劣，而母親迫於後父的淫威，把顏曉希扔在了街頭上，在她的心中奠定了一種強烈的“恨母情結”，幸好被繼父收養，有了一個溫暖的家。
而另一個男主角齊景浩，其母親當年與顏曉希養父相戀，後陰錯陽差，齊母失手害了顏繼父，自慚無臉見人，出國逃避，醉中與齊父一夜之情，懷上了齊景浩，齊景浩自小就沒有母愛，內心飽受傷害。
另一個角色白薇家庭也不和美，父親與小三公然來往，母親無能為力；童嘉月父親去世的早，母親難以忘懷，導致她與女兒之間一直存在著芥蒂；侯氏兄弟的父親是植物人。可以看出，劇中的青春男女，都缺乏一個正常的和美的家庭環境，但正是因為他們有著這樣的不健康、不正常的家庭，才給予了人物角色以充分的沒有束縛的自由，才可能在電視劇的天空裡演繹出無所顧忌的情感、情愛大戲，因此劇集看上去熱熱鬧鬧的情節架構，卻是以犧牲現實的指向性與真實性為代價的。
當然電視劇做到了好看，是因為電視劇是按照這種商業套路打造出來的，但是欲說它與現實社會、當代青春與即刻人生有什麼更多的親密度與吻合度，卻顯然是不到位的。這就是我們所說的這個電視劇的不足之處吧。
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