如果眼淚是人類情感的極限，那麼對於路遙先生的《平凡的世界》這部作品，我真的已經做到不能再慷慨了。

讀到他的這部作品，自己也不明所以，不知不覺就變得凝神，進而沉重，嚴肅，然後不知不覺爬在枕頭上眼眶裡淚水潸然，哭到哽咽。

我不是一個容易流淚的人。但的的確確，我折服在路遙先生的筆下。

因為當我一字一句地扒開文字背後的東西時，我發現路遙先生就像在闡述我的童年一樣，甚至他比我記得還清楚，我也被他帶到了回憶的深淵裡。

雖然我不生活在他的那個時代，但那些貧窮，那些純真都遺落在父輩記憶的罅隙裡，從來沒有被稀釋。甚至，出生於80-90年代的我們依然重複著他們曾經的重複。

有人讀到了心碎，有人讀到了純粹，有人感動到哭了，但我讀出了自己的童年。上小學的時候，沒有筆，也沒有作業本，除了語文和算數兩課本，其餘的書包裡全是核桃，李子，棗子等等。每天的作業就是在夕陽下那一大片黃土地的操場上圈出一大片空地來，寫生字，組詞，還有默寫課文。整個操場像一個大型手術現場——在第二天早操時，塵土飛揚，我們如同在騰雲駕霧一樣。

不知不覺中，時間已經後挪了十幾二十年。回望的時候，想起那時的老師，那時的純真，曾經的臉龐，幾欲潸然淚下。

為此，我要感謝路遙先生（雖然我微不足道）。

感謝他幫我們這一代人完成了一個夢。

歷史從來都是需要書寫的，記錄的。如果沒有那麼一個執筆的靈魂，我們黃土高原的貧瘠，厚重就成為了可有可無的存在。可能它依舊是那片土地，那片黃土地，那個執拗青年，那個煤礦工人，那場杜梨樹下的愛情。也有可能它們無所遁形。

那是一個偉大的時代。那裡鐫刻了永恆的生生不息。

為此，我也要自我檢討。因為在此之前，我對西方文學趨之若鶩。而我又是一個地地道道的黃土高原上的農民。

作為一個寫作者，他既創造了鮮活的生命個體，讓他們染身生活的泥沼，一個又一個的困難橫在前進的道路上，讓他們去愛，去挫敗，去無能為力，去坦然接受。看似創作者能左右他們的命運，其實他們也是值得被同情憐憫的。創作者不能決定作品中人物的命運，而是創作者被人物的初心和無能為力所牽引。就像路遙先生並不能決定田曉霞的死或生一樣。若是死，則是真，是實；若不死，那還是人生嗎？我們每個人的生命，都在被巨大的缺憾包裹著。

關於生死，我們久久不能釋懷。

關於婚姻，我們又無能為力。

曾經聽母親講過，自小外公家裡是比較富裕的人家。一個家，四個不值錢的女子（我的三個姨）和一個寶貝蛋兒子（我的舅舅）。母親是老大，當年她也生得漂亮，但外婆去得早，所以她只讀了一個三年級就已經輟學了。家裡的負擔全落在她一個人身上，照顧四個弟妹，料理家務。後來，她嫁給了我的父親。人們都說寧拆一座廟，不毀一樁婚。可是父親母親並不是情投意合的那種，前後只不過打過兩三次照面。他們就這樣沒有忤逆長輩的意願草草結了婚。結婚二十年，吵了二十年。父親在四十多歲的時候，身患重病離開了我們，本來拮据的家庭更是雪上加霜。

八月初，雖然已經立秋，但長安城的天氣依舊像沉浸在火爐之中一樣，那種又蒙又聒噪的熱浪只要你一推開窗戶，它就像驚起的鴿子一樣，從四面八方如同射向你的箭一樣，讓人避無可避。趁著暑假，也為避暑，我和老大回了趟家。去父親的墳上，燒了紙錢。想起曾經艱苦歲月裡的點滴，情不自禁就已經淚眼婆娑。

大家都喜歡猜測和分析作品中的人物。

有階級論——孫少安和潤葉的愛情；也有少平和曉霞愛情的理想性。

有關少平的形象，讓我內心久久隱忍作痛。

空有滿腹躊躇之志卻被現實次次羈絆。講真，作為一個底層的農村青年，有太多的苦楚，無奈。他自尊又自卑，上進而善良。每次看到他，都有無盡辛酸。彷彿是看到了我自己一樣，我們之間又是如此相像。沒有好的家庭，背景，我們改變命運向上探索的阻力太大，實在太大了。

平凡如孫少平，幾度想要自我放棄。可在他貧瘠的生活裡，曉霞像一道五光十色的豔陽給他帶來了光明和可能。

作品中，他雙臂抱著坐在一塊石頭上，他說我太累了，他要用100秒來決定自己的未來——到底是回家種地還是憑著一股執拗堅持自己。

而正是田曉霞給他指明瞭方向，給了他無限可能。而這個可能，有關信念，有關愛，有關希望，有關平凡世界裡的不平凡。