翩翩然若鴻雁之驚,婉婉然如游龍之升
人間三月天,正是探春時
體如游龍,袖如素蜺
▲《古鬆祥雲映今朝》作者:鍾家華 羅漢松
游龍探澗
▲ 《山嵐韻古鬆》作者:伍星 羅漢松
▲ 《和搏一流》作者:袁振威
▲ 《翠色天涯》作者:石景濤 赤松
▲ 《祥雲》作者:杜剛 小黃楊
▲ 《探幽》作者:張浩 對節白蠟
▲《黃河之水天上來》作者:李新林 榆樹
▲《風采》作者:樑志明 山鬆
▲ 《風骨端雲》作者:蔡高雄 刺柏
▲ 《歲月何所懼,我自獨風流》作者:戴武 高山柏
▲ 《盤龍繞柱》作者:陳永康 石榴
▲《筆走龍蛇》作者:黃就成 榆樹
▲ 《愉逸飄仙》作者:林學釗 榆樹
盆景作品中懸崖式、附石式等盆景作品中的探枝,飄枝如雲煙繚繞在山峰或山腰中,呈現出白雲出岫的美妙境界,令人浮想聯翩。探枝是樁景造型中比較靈活的一種枝法。其主脈在平行中稍向下飄, 節與節之間互換出枝角度求得節律變化,但最後不偏離主脈中軸線。最大特點是枝點較高,在眾多造型枝中異軍突起,打破構圖的邊線,成為多邊形構圖。
探 春
▲以上6圖為香港嶺南盆景藝術大師黃基棉先生的附石盆景
▲《弦》 榆樹附石
▲《志凌雲》 榆樹附石
▲《峭壁騰蛟》 榆樹附石
▲《共崢嶸》相思附石
▲以上4圖為盆景藝術大師韓學年先生的附石盆景
▲《倚石覽春秋》作者:龔學良 三角楓
▲ 《頑石伴我觸樂樂》作者:潘立軍 對節白蠟
▲ 《龍翔九天》作者:盧燦標 雀梅
探枝是樁景造型中比較靈活的一種枝法。其主脈在平行中稍向下飄, 節與節之間互換出枝角度求得節律變化,但最後不偏離主脈中軸線。最大特點是枝點較高,在眾多造型枝中異軍突起,打破構圖的邊線,成為多邊形構圖。“一枝紅杏出牆來”的詩句是其最好的寫照
探枝與飄枝的區別主要在出枝點的位置上。如果在接近頂冠的部位出枝,且具探頭探腦之意者即為探 枝。
一些凌空的有水影、懸崖意味幹中的下探生長的枝,也可叫作探枝。如“探枝懸崖”就是以探枝造型為主的懸崖式造型。跌枝是枝線在出離主幹後突然折成硬角下跌,多為半垂半飄態;探枝則多為下探狀,兩種枝的神韻不完全相同。(@曾憲燁)
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