'這樣活色生香的港片，也只有“不正經”的彭浩翔能拍得出'
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
90分鐘的長片塞進了7個互不相關的短故事，內容全來自彭浩翔的短篇小說集。本來彭浩翔一開始希望拍攝《破事兒》中的第二個故事《指甲人鉗魔》，但由於該篇只有四千字，要發展成90分鐘的長片，無疑要增加大量情節，劇本來不及寫。最後彭浩翔就在小說集中另外選取了幾個故事放進去。
幾年後，《指甲人鉗魔》交給了他的好友曾國祥指導，女主角邀請到了內地女演員周迅。算是完成了彭浩翔的一樁心事。《破事兒》的故事結構是集錦式的， 這在香港影史上並非罕見，但在當時市道不景氣的香港電影市場上，彭浩翔居然還敢鋌而走險玩這種小眾娛樂片，的確令人佩服。
影片故事乍一看，都是些荒誕不經的主題，但是編排得曲折離奇。小鐘和麥浚龍飾演的《大頭阿慧》明顯可以看做是《伊莎貝拉》的外一章，只是敘述角度不同。其中對於香港學生時代生活的呈現，還有貫穿全片的陳百祥的人生經歷，可以看做是對老港片的一次追憶。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
90分鐘的長片塞進了7個互不相關的短故事，內容全來自彭浩翔的短篇小說集。本來彭浩翔一開始希望拍攝《破事兒》中的第二個故事《指甲人鉗魔》，但由於該篇只有四千字，要發展成90分鐘的長片，無疑要增加大量情節，劇本來不及寫。最後彭浩翔就在小說集中另外選取了幾個故事放進去。
幾年後，《指甲人鉗魔》交給了他的好友曾國祥指導，女主角邀請到了內地女演員周迅。算是完成了彭浩翔的一樁心事。《破事兒》的故事結構是集錦式的， 這在香港影史上並非罕見，但在當時市道不景氣的香港電影市場上，彭浩翔居然還敢鋌而走險玩這種小眾娛樂片，的確令人佩服。
影片故事乍一看，都是些荒誕不經的主題，但是編排得曲折離奇。小鐘和麥浚龍飾演的《大頭阿慧》明顯可以看做是《伊莎貝拉》的外一章，只是敘述角度不同。其中對於香港學生時代生活的呈現，還有貫穿全片的陳百祥的人生經歷，可以看做是對老港片的一次追憶。
《JUNIOR》則是《買凶拍人》的搞笑篇，新手“余文樂”的表現則是迷茫學生的調侃和諷刺，整個短片笑料百出，片尾又以標準的“彭氏”反轉作為結尾。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
90分鐘的長片塞進了7個互不相關的短故事，內容全來自彭浩翔的短篇小說集。本來彭浩翔一開始希望拍攝《破事兒》中的第二個故事《指甲人鉗魔》，但由於該篇只有四千字，要發展成90分鐘的長片，無疑要增加大量情節，劇本來不及寫。最後彭浩翔就在小說集中另外選取了幾個故事放進去。
幾年後，《指甲人鉗魔》交給了他的好友曾國祥指導，女主角邀請到了內地女演員周迅。算是完成了彭浩翔的一樁心事。《破事兒》的故事結構是集錦式的， 這在香港影史上並非罕見，但在當時市道不景氣的香港電影市場上，彭浩翔居然還敢鋌而走險玩這種小眾娛樂片，的確令人佩服。
影片故事乍一看，都是些荒誕不經的主題，但是編排得曲折離奇。小鐘和麥浚龍飾演的《大頭阿慧》明顯可以看做是《伊莎貝拉》的外一章，只是敘述角度不同。其中對於香港學生時代生活的呈現，還有貫穿全片的陳百祥的人生經歷，可以看做是對老港片的一次追憶。
《JUNIOR》則是《買凶拍人》的搞笑篇，新手“余文樂”的表現則是迷茫學生的調侃和諷刺，整個短片笑料百出，片尾又以標準的“彭氏”反轉作為結尾。
陳奕迅飾演的《做節》是全片最活色生香，也最無厘頭的一段。開頭以喜劇的方式表現出來，而片尾的神反轉，又露出了恐怖片的驚悚元素，盡顯彭浩翔的鬼馬惡趣味。
《不可抗力》則非常中年 ，講述老夫妻自己的誤解和不適。以採訪的另類方式解剖了都市男女的情感和交流障礙，以及難以修復的婚姻創傷。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
90分鐘的長片塞進了7個互不相關的短故事，內容全來自彭浩翔的短篇小說集。本來彭浩翔一開始希望拍攝《破事兒》中的第二個故事《指甲人鉗魔》，但由於該篇只有四千字，要發展成90分鐘的長片，無疑要增加大量情節，劇本來不及寫。最後彭浩翔就在小說集中另外選取了幾個故事放進去。
幾年後，《指甲人鉗魔》交給了他的好友曾國祥指導，女主角邀請到了內地女演員周迅。算是完成了彭浩翔的一樁心事。《破事兒》的故事結構是集錦式的， 這在香港影史上並非罕見，但在當時市道不景氣的香港電影市場上，彭浩翔居然還敢鋌而走險玩這種小眾娛樂片，的確令人佩服。
影片故事乍一看，都是些荒誕不經的主題，但是編排得曲折離奇。小鐘和麥浚龍飾演的《大頭阿慧》明顯可以看做是《伊莎貝拉》的外一章，只是敘述角度不同。其中對於香港學生時代生活的呈現，還有貫穿全片的陳百祥的人生經歷，可以看做是對老港片的一次追憶。
《JUNIOR》則是《買凶拍人》的搞笑篇，新手“余文樂”的表現則是迷茫學生的調侃和諷刺，整個短片笑料百出，片尾又以標準的“彭氏”反轉作為結尾。
陳奕迅飾演的《做節》是全片最活色生香，也最無厘頭的一段。開頭以喜劇的方式表現出來，而片尾的神反轉，又露出了恐怖片的驚悚元素，盡顯彭浩翔的鬼馬惡趣味。
《不可抗力》則非常中年 ，講述老夫妻自己的誤解和不適。以採訪的另類方式解剖了都市男女的情感和交流障礙，以及難以修復的婚姻創傷。
陳冠希出演的《公德心》是全片最短，也很最無厘頭和噁心的片段。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
90分鐘的長片塞進了7個互不相關的短故事，內容全來自彭浩翔的短篇小說集。本來彭浩翔一開始希望拍攝《破事兒》中的第二個故事《指甲人鉗魔》，但由於該篇只有四千字，要發展成90分鐘的長片，無疑要增加大量情節，劇本來不及寫。最後彭浩翔就在小說集中另外選取了幾個故事放進去。
幾年後，《指甲人鉗魔》交給了他的好友曾國祥指導，女主角邀請到了內地女演員周迅。算是完成了彭浩翔的一樁心事。《破事兒》的故事結構是集錦式的， 這在香港影史上並非罕見，但在當時市道不景氣的香港電影市場上，彭浩翔居然還敢鋌而走險玩這種小眾娛樂片，的確令人佩服。
影片故事乍一看，都是些荒誕不經的主題，但是編排得曲折離奇。小鐘和麥浚龍飾演的《大頭阿慧》明顯可以看做是《伊莎貝拉》的外一章，只是敘述角度不同。其中對於香港學生時代生活的呈現，還有貫穿全片的陳百祥的人生經歷，可以看做是對老港片的一次追憶。
《JUNIOR》則是《買凶拍人》的搞笑篇，新手“余文樂”的表現則是迷茫學生的調侃和諷刺，整個短片笑料百出，片尾又以標準的“彭氏”反轉作為結尾。
陳奕迅飾演的《做節》是全片最活色生香，也最無厘頭的一段。開頭以喜劇的方式表現出來，而片尾的神反轉，又露出了恐怖片的驚悚元素，盡顯彭浩翔的鬼馬惡趣味。
《不可抗力》則非常中年 ，講述老夫妻自己的誤解和不適。以採訪的另類方式解剖了都市男女的情感和交流障礙，以及難以修復的婚姻創傷。
陳冠希出演的《公德心》是全片最短，也很最無厘頭和噁心的片段。
雖然影片集合了眾多香港明星，但依然無法拯救低迷的票房。但影片上映一個月以後的那件事，卻讓該片有了更多意味深長的外延。2008年1月開始發酵的那場事件，“意外”的牽扯進了該片中的大批影星，很多演員因為那場事件徹底淡出演藝圈。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
90分鐘的長片塞進了7個互不相關的短故事，內容全來自彭浩翔的短篇小說集。本來彭浩翔一開始希望拍攝《破事兒》中的第二個故事《指甲人鉗魔》，但由於該篇只有四千字，要發展成90分鐘的長片，無疑要增加大量情節，劇本來不及寫。最後彭浩翔就在小說集中另外選取了幾個故事放進去。
幾年後，《指甲人鉗魔》交給了他的好友曾國祥指導，女主角邀請到了內地女演員周迅。算是完成了彭浩翔的一樁心事。《破事兒》的故事結構是集錦式的， 這在香港影史上並非罕見，但在當時市道不景氣的香港電影市場上，彭浩翔居然還敢鋌而走險玩這種小眾娛樂片，的確令人佩服。
影片故事乍一看，都是些荒誕不經的主題，但是編排得曲折離奇。小鐘和麥浚龍飾演的《大頭阿慧》明顯可以看做是《伊莎貝拉》的外一章，只是敘述角度不同。其中對於香港學生時代生活的呈現，還有貫穿全片的陳百祥的人生經歷，可以看做是對老港片的一次追憶。
《JUNIOR》則是《買凶拍人》的搞笑篇，新手“余文樂”的表現則是迷茫學生的調侃和諷刺，整個短片笑料百出，片尾又以標準的“彭氏”反轉作為結尾。
陳奕迅飾演的《做節》是全片最活色生香，也最無厘頭的一段。開頭以喜劇的方式表現出來，而片尾的神反轉，又露出了恐怖片的驚悚元素，盡顯彭浩翔的鬼馬惡趣味。
《不可抗力》則非常中年 ，講述老夫妻自己的誤解和不適。以採訪的另類方式解剖了都市男女的情感和交流障礙，以及難以修復的婚姻創傷。
陳冠希出演的《公德心》是全片最短，也很最無厘頭和噁心的片段。
雖然影片集合了眾多香港明星，但依然無法拯救低迷的票房。但影片上映一個月以後的那件事，卻讓該片有了更多意味深長的外延。2008年1月開始發酵的那場事件，“意外”的牽扯進了該片中的大批影星，很多演員因為那場事件徹底淡出演藝圈。
影片中，陳冠希“本色”出演一個調皮的公子，那些臺詞細想起來，總不免讓人聯想他現實生活中的“種種經歷”。加上小鐘與陳冠希，還有麥浚龍在戲外的複雜關係，也讓媒體八卦不斷，戲外的事情的戲劇性一點不比戲內差。影迷對此也心照不宣，因為導演彭浩翔作為知名導演，對演藝圈那些事兒實在太瞭解，影片取材現實，本來只是圖一個樂，卻不巧與現實撞了一個滿懷。
大多數內地觀眾對於彭浩翔的關注應該都是從2010年的《志明與春嬌》開始的。
楊千嬅和余文樂超強CP收割了無數粉絲的同時，讓彭浩翔獲得了內地市場的認可。所以系列第二部直接把故事地放在了北京，從故事到人物都完全融入內地。彭浩翔的電影市場迅速內地化。但同時，鬼才導演彭浩翔越來越向商業妥協，因為大家都知道的原因，那些香港電影特有的“活色生香”迅速消失。
所以，很多喜歡彭浩翔的影迷還是喜歡看他那些鬼點子巨多，同時香豔無比的“老片”。在《志明與春嬌》之前，彭浩翔是“地道”港片的擁簇者，甚至可以說他是香港電影新浪潮階段的旗幟性人物。2001年的《買凶拍人》被譽為“未來香港電影的教科書”，通過一個匪夷所思的故事呈現了當時香港年輕人的心理狀態，至今被眾多影迷津津樂道。
彭浩翔的影片拍出了中青年的苦澀和無奈，以男女雙方的不同視角，展現了香港大眾的“愛恨情仇”。隨後，他的側重中年男人的影片《大丈夫》，講述女人辛酸的《公主復仇記》、已經熱血青年的《青春夢工場》，還有憑藉頗高的轉型之作《伊莎貝拉》，都是影迷們心中的經典。
2007年聖誕節上映的《破事兒》（Trivial Matters）是彭浩翔電影的分水嶺。這部“拼湊”之作是彭浩翔對於自己過往電影的階段性總結。
90分鐘的長片塞進了7個互不相關的短故事，內容全來自彭浩翔的短篇小說集。本來彭浩翔一開始希望拍攝《破事兒》中的第二個故事《指甲人鉗魔》，但由於該篇只有四千字，要發展成90分鐘的長片，無疑要增加大量情節，劇本來不及寫。最後彭浩翔就在小說集中另外選取了幾個故事放進去。
幾年後，《指甲人鉗魔》交給了他的好友曾國祥指導，女主角邀請到了內地女演員周迅。算是完成了彭浩翔的一樁心事。《破事兒》的故事結構是集錦式的， 這在香港影史上並非罕見，但在當時市道不景氣的香港電影市場上，彭浩翔居然還敢鋌而走險玩這種小眾娛樂片，的確令人佩服。
影片故事乍一看，都是些荒誕不經的主題，但是編排得曲折離奇。小鐘和麥浚龍飾演的《大頭阿慧》明顯可以看做是《伊莎貝拉》的外一章，只是敘述角度不同。其中對於香港學生時代生活的呈現，還有貫穿全片的陳百祥的人生經歷，可以看做是對老港片的一次追憶。
《JUNIOR》則是《買凶拍人》的搞笑篇，新手“余文樂”的表現則是迷茫學生的調侃和諷刺，整個短片笑料百出，片尾又以標準的“彭氏”反轉作為結尾。
陳奕迅飾演的《做節》是全片最活色生香，也最無厘頭的一段。開頭以喜劇的方式表現出來，而片尾的神反轉，又露出了恐怖片的驚悚元素，盡顯彭浩翔的鬼馬惡趣味。
《不可抗力》則非常中年 ，講述老夫妻自己的誤解和不適。以採訪的另類方式解剖了都市男女的情感和交流障礙，以及難以修復的婚姻創傷。
陳冠希出演的《公德心》是全片最短，也很最無厘頭和噁心的片段。
雖然影片集合了眾多香港明星，但依然無法拯救低迷的票房。但影片上映一個月以後的那件事，卻讓該片有了更多意味深長的外延。2008年1月開始發酵的那場事件，“意外”的牽扯進了該片中的大批影星，很多演員因為那場事件徹底淡出演藝圈。
影片中，陳冠希“本色”出演一個調皮的公子，那些臺詞細想起來，總不免讓人聯想他現實生活中的“種種經歷”。加上小鐘與陳冠希，還有麥浚龍在戲外的複雜關係，也讓媒體八卦不斷，戲外的事情的戲劇性一點不比戲內差。影迷對此也心照不宣，因為導演彭浩翔作為知名導演，對演藝圈那些事兒實在太瞭解，影片取材現實，本來只是圖一個樂，卻不巧與現實撞了一個滿懷。
據悉，該片的發行商在事件不斷髮酵後，居然大肆藉此炒作影片，遭到影迷和部分明星的強烈抵制。彭浩翔趕快撤掉宣傳方案，才逐漸平息憤怒。
平心而論，《破事兒》算的上好片，其中多個故事其實都“精準”的引發了都市大眾的共鳴，它們都是人們茶餘飯後的閒談奇事，非常通俗，具有大智慧。
經歷一些列“破事兒”之後，彭浩翔逐漸變乖，化身市場寵兒，我們熟悉的彭浩翔雖然遠離的“破事兒”，但也失去了靈氣。