電影的本質終究還是以視覺形式講故事，在影史上有些獨立電影雖然影響力深遠，但是由於故事的侷限性，註定了只能獨立成章，如《銀翼殺手》這類電影一樣，即便勉強的去寫續作，也難以讓人沉浸於整個構架世界，續作不過是在重複講原來的故事。但有些電影是非三部曲難以講完故事的，這類電影的故事本身就是史詩級的宏偉，只有三部曲才能將正傳、前傳、後轉講完，所以這樣的三部曲是具有時代意義的。
01
《教父》三部曲
如果不是諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》對這部電影的衝擊力，如今這部電影仍穩居imdb前250的榜首，相當於電影史第一的存在，當年《蝙蝠俠：黑暗騎士》的問世，諾蘭迷為了將《蝙蝠俠》捧上榜首，曾一度給《教父》惡意差評，最終兩敗俱傷，讓《肖申克的救贖》登上榜首。
《教父》三部曲可以說是黑道電影的鼻祖，講述了兩代教父統治家族中的恩怨情仇，影片將親人的背叛、兄弟的互殺、父子的情深融於黑道的背景中，將權力與資本的勾結鑲嵌在面目可憎的時代裡，完美的詮釋了小人物的命運任由無形的力場擺佈。
隨著一代教父的病危，柯里昂家族由不可一世的繁榮，走向頹廢乃至覆滅的局面，當柯里昂的小兒子接手家族的大權時，再次復興了奄奄一息的柯里昂家族，可是他身邊的人都慢慢離他而去，直到女兒被暗殺後，孤獨的老年邁克無奈的嘆息了一聲，時代變了，整個故事也圓滿畫上了句號。
02
《魔戒》三部曲
《魔戒》三部曲改編自托爾金的原著同名小說，在《魔戒》之前已經有不少魔幻小說，不過那時的魔幻文學屬於一種亞文化，但是托爾金憑藉一人之力將魔幻文學推向了主流文化，曾《魔戒》和《基地》共同提名雨果獎，足以說明原著的文學地位，
當年《魔戒》三部曲以超前的CG特效打造幻想場景，復原了小說龐大的種族格局，足以稱為奇幻小說的里程碑作品，嚴格意義講《魔戒》屬於嚴肅奇幻作品，因為電影是低魔化的現實主義作品，其中精靈族的精靈語言是原作者親自創造的一種獨特語種，可見這個系列魔幻的作品是以現實為藍本幻想的鉅著。
03
《黑客帝國》三部曲
《黑客帝國》可以說將賽博朋克推向了一個輝煌的時代，同時也宣告了反烏托邦電影也在遠離我們這個時代，畢竟核武帶給上個世紀人類的恐懼遠超人工智能帶給這個世紀人類的恐懼。電影以機器人與人類共生的複雜關係，給出了人類對未來質疑的準確答案，未來即不是機器人顛覆了人類，也不是人類奴役了機器人，
而是兩者互相離不開對方，他們達成了一個無字的契約，那就是循環式的共生才能雙贏，可是造物者與救世主的勾結，讓人類與機器人間的平權天平發生了傾斜。影片對計算機信息與機器人的大膽構想，可以說開創了一個巧奪天工的矩陣空間，虛擬與現實的融合、預言與宿命的結合、人類與機器人的共生將電影的思想格局拓展到了一個全新高度，乃至影響後世三十年的科幻。
04
《無間道》三部曲
《無間道》三部曲可以說是香港警匪片的最高成就，很難想象到後世還會有什麼樣的電影可以超越它，警察與黑道的相互臥底，是這部電影最巧妙的創新，雖然部分劇情依然借鑑了《教父》的情節，但三部電影以濃郁的港式警匪元素完美揭示了一個黑道臥底曲折的一生，
分別從進入無間煉獄、無間煉獄內、走出無間煉獄的角度演繹了小人物無可奈何的悲劇人生，天台對決那一幕鏡頭至今根深蒂固於影迷腦海，兄弟間的情義、背棄的信仰、江湖的道義總是錯綜複雜的交織一起，家族之間的廝殺總是牽絆於個體的命運，彷彿一切的掙扎不過是一場安排好的宿命。
05
《蝙蝠俠》三部曲
蝙蝠俠和超人可以說是最老牌的超級英雄了，超人無所不能的超能力讓他成為了一個典型的超級英雄，而蝙蝠俠卻是非典型的超級英雄，因為他是沒有絲毫的異能，純靠科技與智慧坐上超級英雄的交椅。《蝙蝠俠》系列被翻拍過無數次，唯獨諾蘭將《蝙蝠俠》三部曲推向了超級英雄無法逾越的高度，完美的展示了一場高智商犯罪的精彩博弈，諾蘭的成功在於將反派智商塑造的超過了正面角色，結局並非套路式的惡人伏法，而是正義與罪惡打成平手的局面，
如果蝙蝠俠是正義的化身，小丑是罪惡的化身，雙面人則是二者碰撞後結合的產物，一個亦正亦邪的分裂主義，因為正義與公平是難以兼容的，絕大數普通人擁有的正義都是靠犧牲少數人的公平換來的，這一複雜的問題被諾蘭以兩艘互相掌握對方生死的遊輪的形式，完美的拋向了觀眾，以至於讓電影的思想變得更加沉重。
06
《沉默的羔羊》三部曲
將密室逃脫與非典型高智商犯罪統一到一個IP的傑作，這部電影無疑成就了一位國際巨星安東尼·霍普斯金，電影完美詮釋了一個高智商惡人的可怕之處，將警察肆無忌憚的玩弄於股掌之間，世間似乎沒有一條可以束縛他的鎖鏈，無論多麼嚴密的囚禁，對於他來說形同虛設，
在他的指引下，聯邦探員抓住了連環殺手水牛，但是影片的重頭戲是漢尼拔的逃脫，多重警探的眼皮底下逃脫，是對聯邦警探最大的羞辱，可惜智商再高的罪犯終究還是沒能逃脫情網，他是世人眼中殺人不眨眼的冷血惡魔，卻為了心愛之人痛切自己的一隻手臂，理智讓他最終還是逃離了人間的是非之地。
07
《星球大戰》三部曲
僅憑一把光劍和一句“願原力與你同在”的號召，統治了星戰迷30年之久，整個系列以10萬光年的銀河系疆域為背景，講述了銀河共和國的興衰史，絕地武士的設定讓傳統武俠與科幻無縫結合，創新出了一種完美的商業片體系，既有傳統的太空戰爭，又有個人英雄主義的對決，從全球的影響範圍來看，此係列屬於開創一個太空時代的電影，影響力深遠而廣泛。
08
《終結者》三部曲
《終結者》系列是將穿越時空和機器人結合一起的科幻電影，可以說是卡梅隆講故事能力最強的一部電影，《終結者2》屬於整個系列中的翹楚，隨著施瓦辛格慢慢下落到火海的鏡頭落下帷幕，整部電影的思想深度再次昇華，卡梅隆將人類才能擁有的情感和精神鑲套在機器人的人格之上，
生存與犧牲是眾多電影不朽的話題，傳統電影總是在人類的角度去淺顯的探討，而《終結者》將所有停留在人類層面的話題，推廣延伸到了所有生命的框架下，很大程度是對人類固守認知的一次顛覆，低配版機器人戰勝液態機器人的神蹟，象徵了精神層面的智慧是能經受住毀滅性的考驗。
09
《侏羅紀公園》三部曲
《侏羅紀公園》可以說是定格動畫與數字3D電影的一個轉折點，電影所有恐龍的特效鏡頭是3D動畫和定格動畫互補完成，很顯然3D動作捕捉的鏡頭是更加逼真的，所以在斯皮爾伯格電影成章後，令定格動畫意識到了未來的危機。可以說三部電影讓恐龍的化石活化在觀眾的視野，將怪獸電影以最寫實的手法呈現於銀幕，影片絕不是討論生存那樣簡單，而是對人類去幹涉自然引起的悲劇後果的反思。
10
《異形》三部曲
此處的三部曲不同大眾所認知的《異形1-4》系列，而是全由雷德利·斯科特拍攝的三部曲，分別為《普羅米修斯》、《異形：契約》、《異形1》這三部。因為《異形1-4》簡直是不同導演在反覆講述同一個險境“生存”的故事，而雷德利的三部曲是以前傳和正傳的形式在鋪設故事的格局。
這三部電影將造物者、異形、人類之間的關係更加複雜的聯繫在了一起，關於生物間的寄宿與共生問題，更加階梯化的呈現，以及生命起源的哲學終極命題，讓這個系列電影的思想更加深邃，已經不僅僅是停留在異形與人類生存的問題了，而造物主對所創造生命的擔憂問題，被科技反噬總是所有人類最恐懼的問題，這個系列橫跨三十年的創作歷程，電影幻想的科技如今仍不過時，足以成為必看三部曲。