'舊約時代的巔峰—簡單聊一聊《Persona 2》'
persona系列回顧第二彈
如果說《女神異聞錄Persona》開創了系列獨有的異色標誌，即現實主義題材與心理學概念相結合，將大量神魔設定元素套以“戰鬥替身”的概念。再配以校園青春、潮流時尚的外部標籤，就形成了這麼一部當時市場上少有的RPG作品。那麼《Persona 2》在劇本設定就是進一步拓展了“真實”與“虛幻”的邊界。開始在現實主義的基礎上探討靈與肉的關係了。曾經有人將整個“Persona”系列按照真女神轉生的定義分為“舊約時代”和“新約時代”。那麼《Persona 2》的上下兩部作品無疑是整個舊約時代的巔峰作品。
persona系列回顧第二彈
如果說《女神異聞錄Persona》開創了系列獨有的異色標誌，即現實主義題材與心理學概念相結合，將大量神魔設定元素套以“戰鬥替身”的概念。再配以校園青春、潮流時尚的外部標籤，就形成了這麼一部當時市場上少有的RPG作品。那麼《Persona 2》在劇本設定就是進一步拓展了“真實”與“虛幻”的邊界。開始在現實主義的基礎上探討靈與肉的關係了。曾經有人將整個“Persona”系列按照真女神轉生的定義分為“舊約時代”和“新約時代”。那麼《Persona 2》的上下兩部作品無疑是整個舊約時代的巔峰作品。
PSP復刻版PERSONA2罪（圖片轉自ATLUS官網）
TIPS：有愛好者曾經將“Persona”系列分為“舊約時代”和“新約時代”，而分界線就是《Persona 2》。（圖片轉自ATLUS官網）
筆者認為好的RPG作品，一定不是曲高和寡的，而恰恰是能夠被大眾所接受的作品。而《女神異聞錄Persona》成功的將《真·女神轉生》殘酷灰暗的世紀末舞臺帶到了輕鬆愉快的學園都市。奠定了系列“惡魔合體、學園生活、Persona戰鬥、心理學命題”的基本大框架。而我們今天要談的《Persona 2》，就是在這個既定框架內，深化遊戲內容、拓展遊戲系統、進一步深化Persona這個榮格心理學話題到了“人”、“社會”、“世界”這樣的深度上，使得遊戲退去了“異質RPG”的外衣，像現實主義基調更加的靠攏。而遊戲驚人的素質、成功的商業價值（銷量）、易於上手的難度都讓RPG愛好者甚至普通玩家真正在世紀末第一次認識了ATLUS。
鐵三角
由於《女神異聞錄Persona》一共販售了50萬套左右，這個新興的品牌似乎開局良好，續作的開發自然很快的被提上了議程。作為“異聞錄”的第二部作品，ATLUS顯然對這個獨立的品牌非常重視。遊戲的開發繼續由岡田耕始、裡見直、金子一馬擔當。在聽取了大量玩家意見後，續作對許多方面進行了大量改進。從初代建立的堅實的十字架結構得到了“加強”與“簡化”，同時對“育成、戰鬥、心理學命題”等各個方面進行了大量的填充。首先，遊戲取消了初代的主觀視點，而改用第三人稱視點，以接近當時市場上主流的RPG探索方式，使得大眾能夠更輕鬆的遊玩。其次，遊戲加入了大量的3D過場動畫和電影化的表現手法，這使得遊戲容量激增，《Persona 2 罪》與《Persona 2 罰》兩部總共達到了4張CD。同樣的事情也發生在《惡魔召喚師 靈魂駭客》身上。可以說，九十年代末期至新世紀初，ATLUS的R&D第一開發部對於RPG劇情表現方式的探索可以說是不遺餘力的。這也可以看作是當時很多遊戲公司對於日式RPG轉型期探索的一個縮影。在系統方面，遊戲取消了前作中的“惡魔合體”和“與惡魔並肩作戰”的設定，並強調Persona系統的運用和對Persona的培養。這一點改動使得《Persona 2》直接褪去“異色RPG”的影子，而不會把它簡簡單單的當成“真·女神轉生”系列的外傳來看到。從這裡可以看出，從《Persona 2》開始，整個系列就和“真·女神轉生”的其他外傳劃清了“界線”。遊戲純粹的樂趣在於對Persona系統的運用和對Persona的培育，而遊戲的其他要素都是為這個Persona系統服務的。可以說，“學園生活、戰鬥、心理學、培育”這個十字架結構的核心就是Persona系統。在這一點上，2代的改動簡直影響了整個系列後面的發展。另外，在Persona系統的核心上發展出了塔羅牌系統，一定數量的塔羅牌可以召喚Persona（特殊塔羅牌可以召喚強力Persona）。而仲魔系統依然存在，不過更多的意義在於打聽情報和傳播“流言”，以及獲得塔羅牌、道具和金錢，不是單純的說服惡魔成為惡魔。至此，由於強調Persona系統使得初代奠定的十字架結構完全進化為了“Persona、學園生活、戰鬥探索”的金字塔結構，且這一金字塔結構沿用至今。在製作《Persona 2》的過程中，岡田耕始、裡見直、金子一馬通力合作，使得遊戲品質更上一層樓。
persona系列回顧第二彈
如果說《女神異聞錄Persona》開創了系列獨有的異色標誌，即現實主義題材與心理學概念相結合，將大量神魔設定元素套以“戰鬥替身”的概念。再配以校園青春、潮流時尚的外部標籤，就形成了這麼一部當時市場上少有的RPG作品。那麼《Persona 2》在劇本設定就是進一步拓展了“真實”與“虛幻”的邊界。開始在現實主義的基礎上探討靈與肉的關係了。曾經有人將整個“Persona”系列按照真女神轉生的定義分為“舊約時代”和“新約時代”。那麼《Persona 2》的上下兩部作品無疑是整個舊約時代的巔峰作品。
PSP復刻版PERSONA2罪（圖片轉自ATLUS官網）
TIPS：有愛好者曾經將“Persona”系列分為“舊約時代”和“新約時代”，而分界線就是《Persona 2》。（圖片轉自ATLUS官網）
筆者認為好的RPG作品，一定不是曲高和寡的，而恰恰是能夠被大眾所接受的作品。而《女神異聞錄Persona》成功的將《真·女神轉生》殘酷灰暗的世紀末舞臺帶到了輕鬆愉快的學園都市。奠定了系列“惡魔合體、學園生活、Persona戰鬥、心理學命題”的基本大框架。而我們今天要談的《Persona 2》，就是在這個既定框架內，深化遊戲內容、拓展遊戲系統、進一步深化Persona這個榮格心理學話題到了“人”、“社會”、“世界”這樣的深度上，使得遊戲退去了“異質RPG”的外衣，像現實主義基調更加的靠攏。而遊戲驚人的素質、成功的商業價值（銷量）、易於上手的難度都讓RPG愛好者甚至普通玩家真正在世紀末第一次認識了ATLUS。
鐵三角
由於《女神異聞錄Persona》一共販售了50萬套左右，這個新興的品牌似乎開局良好，續作的開發自然很快的被提上了議程。作為“異聞錄”的第二部作品，ATLUS顯然對這個獨立的品牌非常重視。遊戲的開發繼續由岡田耕始、裡見直、金子一馬擔當。在聽取了大量玩家意見後，續作對許多方面進行了大量改進。從初代建立的堅實的十字架結構得到了“加強”與“簡化”，同時對“育成、戰鬥、心理學命題”等各個方面進行了大量的填充。首先，遊戲取消了初代的主觀視點，而改用第三人稱視點，以接近當時市場上主流的RPG探索方式，使得大眾能夠更輕鬆的遊玩。其次，遊戲加入了大量的3D過場動畫和電影化的表現手法，這使得遊戲容量激增，《Persona 2 罪》與《Persona 2 罰》兩部總共達到了4張CD。同樣的事情也發生在《惡魔召喚師 靈魂駭客》身上。可以說，九十年代末期至新世紀初，ATLUS的R&D第一開發部對於RPG劇情表現方式的探索可以說是不遺餘力的。這也可以看作是當時很多遊戲公司對於日式RPG轉型期探索的一個縮影。在系統方面，遊戲取消了前作中的“惡魔合體”和“與惡魔並肩作戰”的設定，並強調Persona系統的運用和對Persona的培養。這一點改動使得《Persona 2》直接褪去“異色RPG”的影子，而不會把它簡簡單單的當成“真·女神轉生”系列的外傳來看到。從這裡可以看出，從《Persona 2》開始，整個系列就和“真·女神轉生”的其他外傳劃清了“界線”。遊戲純粹的樂趣在於對Persona系統的運用和對Persona的培育，而遊戲的其他要素都是為這個Persona系統服務的。可以說，“學園生活、戰鬥、心理學、培育”這個十字架結構的核心就是Persona系統。在這一點上，2代的改動簡直影響了整個系列後面的發展。另外，在Persona系統的核心上發展出了塔羅牌系統，一定數量的塔羅牌可以召喚Persona（特殊塔羅牌可以召喚強力Persona）。而仲魔系統依然存在，不過更多的意義在於打聽情報和傳播“流言”，以及獲得塔羅牌、道具和金錢，不是單純的說服惡魔成為惡魔。至此，由於強調Persona系統使得初代奠定的十字架結構完全進化為了“Persona、學園生活、戰鬥探索”的金字塔結構，且這一金字塔結構沿用至今。在製作《Persona 2》的過程中，岡田耕始、裡見直、金子一馬通力合作，使得遊戲品質更上一層樓。
遊戲結構的變化（圖片來自網絡）
TIPS：由於強調Persona系統，遊戲的設計結構較“異聞錄”有了變化。從“鐵十字”到“鐵三角”，對後面作品的影響可謂巨大，使得Persona在氣質上與其他“真·女神轉生”作品不同。如果說異類，那麼《Persona 2》倒是在ATLUS的其他品牌中顯得那麼異類。
IF？IF！IF…
不同於前作的舞臺“御影町”，本作的故事背景發生在人口達128萬的政令指定都市—“珠間瑠市”。一切都是以主角所在的七姐妹學園開始的。一直以來，被稱為“SEVENS”的七姐妹學園學生都具有其他學校學生所沒有的優越感。當時，不知何時，街上開始流傳“SEVENS的象徵”和“被詛咒的紋章”的傳言，被附身的學生就會遭到毀容。而這樣的傳言變成了現實中的離奇事件，一個接著一個。擁有召喚Persona能力的主角們，為了肩負的宿命開始追查各種事件……（轉自官網介紹，為防劇透實在不能再介紹下去了）所以，作為劇情發展過程中重要的線索“流言”（即類似於虛假的，或者沒有得到證實的傳言）起到了關鍵作用，甚至是本作最值得誇耀的一個和劇本完美結合的系統，即“流言系統”。玩家在遊玩本作中，通過圍繞打聽“流言”，再把它們傳播開去成為“現實”的方式推進劇本發展。對的，看官們，你們並沒有看錯，本作就是這麼屌，你在遊戲過程中可以根據實際發展的情況把“黑的說成白的”或者“白的說成黑的”。使得好的流言或者不好的流言對珠間瑠市產生影響，從而影響到敵我雙方。進而影響到“社會”、“神”、“宗教”、“世界”以及“人類的命運”，最後再回歸到玩家所扮演的角色本身。所以，本作中裡見直充分發揮了出色的劇作才華，而Persona本身也不再是一張帶著心理學名詞的面具，它和流言系統的結合賦予了更加現實的意義，成為了現實的角色扮演。
persona系列回顧第二彈
如果說《女神異聞錄Persona》開創了系列獨有的異色標誌，即現實主義題材與心理學概念相結合，將大量神魔設定元素套以“戰鬥替身”的概念。再配以校園青春、潮流時尚的外部標籤，就形成了這麼一部當時市場上少有的RPG作品。那麼《Persona 2》在劇本設定就是進一步拓展了“真實”與“虛幻”的邊界。開始在現實主義的基礎上探討靈與肉的關係了。曾經有人將整個“Persona”系列按照真女神轉生的定義分為“舊約時代”和“新約時代”。那麼《Persona 2》的上下兩部作品無疑是整個舊約時代的巔峰作品。
PSP復刻版PERSONA2罪（圖片轉自ATLUS官網）
TIPS：有愛好者曾經將“Persona”系列分為“舊約時代”和“新約時代”，而分界線就是《Persona 2》。（圖片轉自ATLUS官網）
筆者認為好的RPG作品，一定不是曲高和寡的，而恰恰是能夠被大眾所接受的作品。而《女神異聞錄Persona》成功的將《真·女神轉生》殘酷灰暗的世紀末舞臺帶到了輕鬆愉快的學園都市。奠定了系列“惡魔合體、學園生活、Persona戰鬥、心理學命題”的基本大框架。而我們今天要談的《Persona 2》，就是在這個既定框架內，深化遊戲內容、拓展遊戲系統、進一步深化Persona這個榮格心理學話題到了“人”、“社會”、“世界”這樣的深度上，使得遊戲退去了“異質RPG”的外衣，像現實主義基調更加的靠攏。而遊戲驚人的素質、成功的商業價值（銷量）、易於上手的難度都讓RPG愛好者甚至普通玩家真正在世紀末第一次認識了ATLUS。
鐵三角
由於《女神異聞錄Persona》一共販售了50萬套左右，這個新興的品牌似乎開局良好，續作的開發自然很快的被提上了議程。作為“異聞錄”的第二部作品，ATLUS顯然對這個獨立的品牌非常重視。遊戲的開發繼續由岡田耕始、裡見直、金子一馬擔當。在聽取了大量玩家意見後，續作對許多方面進行了大量改進。從初代建立的堅實的十字架結構得到了“加強”與“簡化”，同時對“育成、戰鬥、心理學命題”等各個方面進行了大量的填充。首先，遊戲取消了初代的主觀視點，而改用第三人稱視點，以接近當時市場上主流的RPG探索方式，使得大眾能夠更輕鬆的遊玩。其次，遊戲加入了大量的3D過場動畫和電影化的表現手法，這使得遊戲容量激增，《Persona 2 罪》與《Persona 2 罰》兩部總共達到了4張CD。同樣的事情也發生在《惡魔召喚師 靈魂駭客》身上。可以說，九十年代末期至新世紀初，ATLUS的R&D第一開發部對於RPG劇情表現方式的探索可以說是不遺餘力的。這也可以看作是當時很多遊戲公司對於日式RPG轉型期探索的一個縮影。在系統方面，遊戲取消了前作中的“惡魔合體”和“與惡魔並肩作戰”的設定，並強調Persona系統的運用和對Persona的培養。這一點改動使得《Persona 2》直接褪去“異色RPG”的影子，而不會把它簡簡單單的當成“真·女神轉生”系列的外傳來看到。從這裡可以看出，從《Persona 2》開始，整個系列就和“真·女神轉生”的其他外傳劃清了“界線”。遊戲純粹的樂趣在於對Persona系統的運用和對Persona的培育，而遊戲的其他要素都是為這個Persona系統服務的。可以說，“學園生活、戰鬥、心理學、培育”這個十字架結構的核心就是Persona系統。在這一點上，2代的改動簡直影響了整個系列後面的發展。另外，在Persona系統的核心上發展出了塔羅牌系統，一定數量的塔羅牌可以召喚Persona（特殊塔羅牌可以召喚強力Persona）。而仲魔系統依然存在，不過更多的意義在於打聽情報和傳播“流言”，以及獲得塔羅牌、道具和金錢，不是單純的說服惡魔成為惡魔。至此，由於強調Persona系統使得初代奠定的十字架結構完全進化為了“Persona、學園生活、戰鬥探索”的金字塔結構，且這一金字塔結構沿用至今。在製作《Persona 2》的過程中，岡田耕始、裡見直、金子一馬通力合作，使得遊戲品質更上一層樓。
遊戲結構的變化（圖片來自網絡）
TIPS：由於強調Persona系統，遊戲的設計結構較“異聞錄”有了變化。從“鐵十字”到“鐵三角”，對後面作品的影響可謂巨大，使得Persona在氣質上與其他“真·女神轉生”作品不同。如果說異類，那麼《Persona 2》倒是在ATLUS的其他品牌中顯得那麼異類。
IF？IF！IF…
不同於前作的舞臺“御影町”，本作的故事背景發生在人口達128萬的政令指定都市—“珠間瑠市”。一切都是以主角所在的七姐妹學園開始的。一直以來，被稱為“SEVENS”的七姐妹學園學生都具有其他學校學生所沒有的優越感。當時，不知何時，街上開始流傳“SEVENS的象徵”和“被詛咒的紋章”的傳言，被附身的學生就會遭到毀容。而這樣的傳言變成了現實中的離奇事件，一個接著一個。擁有召喚Persona能力的主角們，為了肩負的宿命開始追查各種事件……（轉自官網介紹，為防劇透實在不能再介紹下去了）所以，作為劇情發展過程中重要的線索“流言”（即類似於虛假的，或者沒有得到證實的傳言）起到了關鍵作用，甚至是本作最值得誇耀的一個和劇本完美結合的系統，即“流言系統”。玩家在遊玩本作中，通過圍繞打聽“流言”，再把它們傳播開去成為“現實”的方式推進劇本發展。對的，看官們，你們並沒有看錯，本作就是這麼屌，你在遊戲過程中可以根據實際發展的情況把“黑的說成白的”或者“白的說成黑的”。使得好的流言或者不好的流言對珠間瑠市產生影響，從而影響到敵我雙方。進而影響到“社會”、“神”、“宗教”、“世界”以及“人類的命運”，最後再回歸到玩家所扮演的角色本身。所以，本作中裡見直充分發揮了出色的劇作才華，而Persona本身也不再是一張帶著心理學名詞的面具，它和流言系統的結合賦予了更加現實的意義，成為了現實的角色扮演。
TIPS：遊戲中的“葛葉偵探事務所”可以進行流言的散佈，左圖便是遊戲前期很著名的“平阪區食品店的老闆娘是個出售武器的雙面間諜”的流言，放任不管的話她真的就會從普通大媽變成間諜哦。
persona系列回顧第二彈
如果說《女神異聞錄Persona》開創了系列獨有的異色標誌，即現實主義題材與心理學概念相結合，將大量神魔設定元素套以“戰鬥替身”的概念。再配以校園青春、潮流時尚的外部標籤，就形成了這麼一部當時市場上少有的RPG作品。那麼《Persona 2》在劇本設定就是進一步拓展了“真實”與“虛幻”的邊界。開始在現實主義的基礎上探討靈與肉的關係了。曾經有人將整個“Persona”系列按照真女神轉生的定義分為“舊約時代”和“新約時代”。那麼《Persona 2》的上下兩部作品無疑是整個舊約時代的巔峰作品。
PSP復刻版PERSONA2罪（圖片轉自ATLUS官網）
TIPS：有愛好者曾經將“Persona”系列分為“舊約時代”和“新約時代”，而分界線就是《Persona 2》。（圖片轉自ATLUS官網）
筆者認為好的RPG作品，一定不是曲高和寡的，而恰恰是能夠被大眾所接受的作品。而《女神異聞錄Persona》成功的將《真·女神轉生》殘酷灰暗的世紀末舞臺帶到了輕鬆愉快的學園都市。奠定了系列“惡魔合體、學園生活、Persona戰鬥、心理學命題”的基本大框架。而我們今天要談的《Persona 2》，就是在這個既定框架內，深化遊戲內容、拓展遊戲系統、進一步深化Persona這個榮格心理學話題到了“人”、“社會”、“世界”這樣的深度上，使得遊戲退去了“異質RPG”的外衣，像現實主義基調更加的靠攏。而遊戲驚人的素質、成功的商業價值（銷量）、易於上手的難度都讓RPG愛好者甚至普通玩家真正在世紀末第一次認識了ATLUS。
鐵三角
由於《女神異聞錄Persona》一共販售了50萬套左右，這個新興的品牌似乎開局良好，續作的開發自然很快的被提上了議程。作為“異聞錄”的第二部作品，ATLUS顯然對這個獨立的品牌非常重視。遊戲的開發繼續由岡田耕始、裡見直、金子一馬擔當。在聽取了大量玩家意見後，續作對許多方面進行了大量改進。從初代建立的堅實的十字架結構得到了“加強”與“簡化”，同時對“育成、戰鬥、心理學命題”等各個方面進行了大量的填充。首先，遊戲取消了初代的主觀視點，而改用第三人稱視點，以接近當時市場上主流的RPG探索方式，使得大眾能夠更輕鬆的遊玩。其次，遊戲加入了大量的3D過場動畫和電影化的表現手法，這使得遊戲容量激增，《Persona 2 罪》與《Persona 2 罰》兩部總共達到了4張CD。同樣的事情也發生在《惡魔召喚師 靈魂駭客》身上。可以說，九十年代末期至新世紀初，ATLUS的R&D第一開發部對於RPG劇情表現方式的探索可以說是不遺餘力的。這也可以看作是當時很多遊戲公司對於日式RPG轉型期探索的一個縮影。在系統方面，遊戲取消了前作中的“惡魔合體”和“與惡魔並肩作戰”的設定，並強調Persona系統的運用和對Persona的培養。這一點改動使得《Persona 2》直接褪去“異色RPG”的影子，而不會把它簡簡單單的當成“真·女神轉生”系列的外傳來看到。從這裡可以看出，從《Persona 2》開始，整個系列就和“真·女神轉生”的其他外傳劃清了“界線”。遊戲純粹的樂趣在於對Persona系統的運用和對Persona的培育，而遊戲的其他要素都是為這個Persona系統服務的。可以說，“學園生活、戰鬥、心理學、培育”這個十字架結構的核心就是Persona系統。在這一點上，2代的改動簡直影響了整個系列後面的發展。另外，在Persona系統的核心上發展出了塔羅牌系統，一定數量的塔羅牌可以召喚Persona（特殊塔羅牌可以召喚強力Persona）。而仲魔系統依然存在，不過更多的意義在於打聽情報和傳播“流言”，以及獲得塔羅牌、道具和金錢，不是單純的說服惡魔成為惡魔。至此，由於強調Persona系統使得初代奠定的十字架結構完全進化為了“Persona、學園生活、戰鬥探索”的金字塔結構，且這一金字塔結構沿用至今。在製作《Persona 2》的過程中，岡田耕始、裡見直、金子一馬通力合作，使得遊戲品質更上一層樓。
遊戲結構的變化（圖片來自網絡）
TIPS：由於強調Persona系統，遊戲的設計結構較“異聞錄”有了變化。從“鐵十字”到“鐵三角”，對後面作品的影響可謂巨大，使得Persona在氣質上與其他“真·女神轉生”作品不同。如果說異類，那麼《Persona 2》倒是在ATLUS的其他品牌中顯得那麼異類。
IF？IF！IF…
不同於前作的舞臺“御影町”，本作的故事背景發生在人口達128萬的政令指定都市—“珠間瑠市”。一切都是以主角所在的七姐妹學園開始的。一直以來，被稱為“SEVENS”的七姐妹學園學生都具有其他學校學生所沒有的優越感。當時，不知何時，街上開始流傳“SEVENS的象徵”和“被詛咒的紋章”的傳言，被附身的學生就會遭到毀容。而這樣的傳言變成了現實中的離奇事件，一個接著一個。擁有召喚Persona能力的主角們，為了肩負的宿命開始追查各種事件……（轉自官網介紹，為防劇透實在不能再介紹下去了）所以，作為劇情發展過程中重要的線索“流言”（即類似於虛假的，或者沒有得到證實的傳言）起到了關鍵作用，甚至是本作最值得誇耀的一個和劇本完美結合的系統，即“流言系統”。玩家在遊玩本作中，通過圍繞打聽“流言”，再把它們傳播開去成為“現實”的方式推進劇本發展。對的，看官們，你們並沒有看錯，本作就是這麼屌，你在遊戲過程中可以根據實際發展的情況把“黑的說成白的”或者“白的說成黑的”。使得好的流言或者不好的流言對珠間瑠市產生影響，從而影響到敵我雙方。進而影響到“社會”、“神”、“宗教”、“世界”以及“人類的命運”，最後再回歸到玩家所扮演的角色本身。所以，本作中裡見直充分發揮了出色的劇作才華，而Persona本身也不再是一張帶著心理學名詞的面具，它和流言系統的結合賦予了更加現實的意義，成為了現實的角色扮演。
TIPS：遊戲中的“葛葉偵探事務所”可以進行流言的散佈，左圖便是遊戲前期很著名的“平阪區食品店的老闆娘是個出售武器的雙面間諜”的流言，放任不管的話她真的就會從普通大媽變成間諜哦。
TIPS：作為本作真正意義上的第一個BOSS，般若（bō rě）校長著實是個筆者喜歡的角色。不過當主角一行人在打敗他後，如果你告訴其他學生校長死了的話，那麼他真的就死了。不過，你說他還活著，那麼“流言”就會令他復活哦。（圖片轉自網絡）
這種與劇本深度結合的“流言系統”，讓玩家參與角色扮演的代入感更強。不僅僅是細節上的改變，“流言系統”讓整個劇本節奏發生了巨大改變，使得“IF...IF...IF...”的命題有了不同的答案，你甚至可以得到“？ ！ 。”的結論。而遊戲流程後期出現的“最強軍團—納粹聖槍騎士團復活”、“珠間瑠市是瑪雅文明的遺蹟聖地”、“希特勒復活”等流言將裡見直天馬行空的想象發揮到了極致，不過到最後你會發現所有的流言都不過是“神”對“人類社會”所進行的眾多“考察”中的一種，現實主義立即躍然紙上。其實，“神”是不存在的，存在的只有人類集體的慾望洪流，而“流言”這種虛假的產物恰恰來源於人類社會本身。而“正義”、“改變現狀”這種無力的口號在巨大的慾望洪流之下可能真的就蒼白無力，使得“天真的罪”更帶有一絲悲情色彩。我想，裡見直恰恰是想告訴玩家這個吧。不過，本作整體基調也是充滿樂觀主義的。我想，正是上述這些“因素”，《Persona 2》才會成為ATLUS眾多品牌中略顯獨特的一作。
persona系列回顧第二彈
如果說《女神異聞錄Persona》開創了系列獨有的異色標誌，即現實主義題材與心理學概念相結合，將大量神魔設定元素套以“戰鬥替身”的概念。再配以校園青春、潮流時尚的外部標籤，就形成了這麼一部當時市場上少有的RPG作品。那麼《Persona 2》在劇本設定就是進一步拓展了“真實”與“虛幻”的邊界。開始在現實主義的基礎上探討靈與肉的關係了。曾經有人將整個“Persona”系列按照真女神轉生的定義分為“舊約時代”和“新約時代”。那麼《Persona 2》的上下兩部作品無疑是整個舊約時代的巔峰作品。
PSP復刻版PERSONA2罪（圖片轉自ATLUS官網）
TIPS：有愛好者曾經將“Persona”系列分為“舊約時代”和“新約時代”，而分界線就是《Persona 2》。（圖片轉自ATLUS官網）
筆者認為好的RPG作品，一定不是曲高和寡的，而恰恰是能夠被大眾所接受的作品。而《女神異聞錄Persona》成功的將《真·女神轉生》殘酷灰暗的世紀末舞臺帶到了輕鬆愉快的學園都市。奠定了系列“惡魔合體、學園生活、Persona戰鬥、心理學命題”的基本大框架。而我們今天要談的《Persona 2》，就是在這個既定框架內，深化遊戲內容、拓展遊戲系統、進一步深化Persona這個榮格心理學話題到了“人”、“社會”、“世界”這樣的深度上，使得遊戲退去了“異質RPG”的外衣，像現實主義基調更加的靠攏。而遊戲驚人的素質、成功的商業價值（銷量）、易於上手的難度都讓RPG愛好者甚至普通玩家真正在世紀末第一次認識了ATLUS。
鐵三角
由於《女神異聞錄Persona》一共販售了50萬套左右，這個新興的品牌似乎開局良好，續作的開發自然很快的被提上了議程。作為“異聞錄”的第二部作品，ATLUS顯然對這個獨立的品牌非常重視。遊戲的開發繼續由岡田耕始、裡見直、金子一馬擔當。在聽取了大量玩家意見後，續作對許多方面進行了大量改進。從初代建立的堅實的十字架結構得到了“加強”與“簡化”，同時對“育成、戰鬥、心理學命題”等各個方面進行了大量的填充。首先，遊戲取消了初代的主觀視點，而改用第三人稱視點，以接近當時市場上主流的RPG探索方式，使得大眾能夠更輕鬆的遊玩。其次，遊戲加入了大量的3D過場動畫和電影化的表現手法，這使得遊戲容量激增，《Persona 2 罪》與《Persona 2 罰》兩部總共達到了4張CD。同樣的事情也發生在《惡魔召喚師 靈魂駭客》身上。可以說，九十年代末期至新世紀初，ATLUS的R&D第一開發部對於RPG劇情表現方式的探索可以說是不遺餘力的。這也可以看作是當時很多遊戲公司對於日式RPG轉型期探索的一個縮影。在系統方面，遊戲取消了前作中的“惡魔合體”和“與惡魔並肩作戰”的設定，並強調Persona系統的運用和對Persona的培養。這一點改動使得《Persona 2》直接褪去“異色RPG”的影子，而不會把它簡簡單單的當成“真·女神轉生”系列的外傳來看到。從這裡可以看出，從《Persona 2》開始，整個系列就和“真·女神轉生”的其他外傳劃清了“界線”。遊戲純粹的樂趣在於對Persona系統的運用和對Persona的培育，而遊戲的其他要素都是為這個Persona系統服務的。可以說，“學園生活、戰鬥、心理學、培育”這個十字架結構的核心就是Persona系統。在這一點上，2代的改動簡直影響了整個系列後面的發展。另外，在Persona系統的核心上發展出了塔羅牌系統，一定數量的塔羅牌可以召喚Persona（特殊塔羅牌可以召喚強力Persona）。而仲魔系統依然存在，不過更多的意義在於打聽情報和傳播“流言”，以及獲得塔羅牌、道具和金錢，不是單純的說服惡魔成為惡魔。至此，由於強調Persona系統使得初代奠定的十字架結構完全進化為了“Persona、學園生活、戰鬥探索”的金字塔結構，且這一金字塔結構沿用至今。在製作《Persona 2》的過程中，岡田耕始、裡見直、金子一馬通力合作，使得遊戲品質更上一層樓。
遊戲結構的變化（圖片來自網絡）
TIPS：由於強調Persona系統，遊戲的設計結構較“異聞錄”有了變化。從“鐵十字”到“鐵三角”，對後面作品的影響可謂巨大，使得Persona在氣質上與其他“真·女神轉生”作品不同。如果說異類，那麼《Persona 2》倒是在ATLUS的其他品牌中顯得那麼異類。
IF？IF！IF…
不同於前作的舞臺“御影町”，本作的故事背景發生在人口達128萬的政令指定都市—“珠間瑠市”。一切都是以主角所在的七姐妹學園開始的。一直以來，被稱為“SEVENS”的七姐妹學園學生都具有其他學校學生所沒有的優越感。當時，不知何時，街上開始流傳“SEVENS的象徵”和“被詛咒的紋章”的傳言，被附身的學生就會遭到毀容。而這樣的傳言變成了現實中的離奇事件，一個接著一個。擁有召喚Persona能力的主角們，為了肩負的宿命開始追查各種事件……（轉自官網介紹，為防劇透實在不能再介紹下去了）所以，作為劇情發展過程中重要的線索“流言”（即類似於虛假的，或者沒有得到證實的傳言）起到了關鍵作用，甚至是本作最值得誇耀的一個和劇本完美結合的系統，即“流言系統”。玩家在遊玩本作中，通過圍繞打聽“流言”，再把它們傳播開去成為“現實”的方式推進劇本發展。對的，看官們，你們並沒有看錯，本作就是這麼屌，你在遊戲過程中可以根據實際發展的情況把“黑的說成白的”或者“白的說成黑的”。使得好的流言或者不好的流言對珠間瑠市產生影響，從而影響到敵我雙方。進而影響到“社會”、“神”、“宗教”、“世界”以及“人類的命運”，最後再回歸到玩家所扮演的角色本身。所以，本作中裡見直充分發揮了出色的劇作才華，而Persona本身也不再是一張帶著心理學名詞的面具，它和流言系統的結合賦予了更加現實的意義，成為了現實的角色扮演。
TIPS：遊戲中的“葛葉偵探事務所”可以進行流言的散佈，左圖便是遊戲前期很著名的“平阪區食品店的老闆娘是個出售武器的雙面間諜”的流言，放任不管的話她真的就會從普通大媽變成間諜哦。
TIPS：作為本作真正意義上的第一個BOSS，般若（bō rě）校長著實是個筆者喜歡的角色。不過當主角一行人在打敗他後，如果你告訴其他學生校長死了的話，那麼他真的就死了。不過，你說他還活著，那麼“流言”就會令他復活哦。（圖片轉自網絡）
這種與劇本深度結合的“流言系統”，讓玩家參與角色扮演的代入感更強。不僅僅是細節上的改變，“流言系統”讓整個劇本節奏發生了巨大改變，使得“IF...IF...IF...”的命題有了不同的答案，你甚至可以得到“？ ！ 。”的結論。而遊戲流程後期出現的“最強軍團—納粹聖槍騎士團復活”、“珠間瑠市是瑪雅文明的遺蹟聖地”、“希特勒復活”等流言將裡見直天馬行空的想象發揮到了極致，不過到最後你會發現所有的流言都不過是“神”對“人類社會”所進行的眾多“考察”中的一種，現實主義立即躍然紙上。其實，“神”是不存在的，存在的只有人類集體的慾望洪流，而“流言”這種虛假的產物恰恰來源於人類社會本身。而“正義”、“改變現狀”這種無力的口號在巨大的慾望洪流之下可能真的就蒼白無力，使得“天真的罪”更帶有一絲悲情色彩。我想，裡見直恰恰是想告訴玩家這個吧。不過，本作整體基調也是充滿樂觀主義的。我想，正是上述這些“因素”，《Persona 2》才會成為ATLUS眾多品牌中略顯獨特的一作。
TIPS：90年代末期可以說是ATLUS的大作爆發期，繼PS平臺上的《黑暗彌賽亞》（《Hellnight》）之後，又接連在DC平臺上製作了《超異想世界》（《deSPIRIA》）這款作品。和“Persona”一樣，它也被冠以了心理學名詞命名的習慣，當年被國內遊戲雜誌“粗暴”地翻譯為“精神戰記”。不過在這些作品之中，《Persona 2》無疑還是最具有獨特氣質的。沒有了“世紀末、核爆、廢土、宗教、神魔”的元素，反而以現實主義為基調，成功地開拓了一個新的品牌。
總結
《Persona 2 罪》與《Persona 2 罰》兩作發售後，共取得了約474,804份的銷售成績，和前作500,000份相比，有微微下浮。不過，筆者認為，雖然並沒有進入百萬大作的行列，但是對於一個新興品牌來說也已經相當成功了。可以看出，日本國內地數據明顯表現出前兩作的銷售成績有些許重疊，證明“Persona”這個系列品牌已經有了固定的粉絲群體，開始逐漸走向成熟。那麼，經過了90年代末期ATLUS對於RPG劇本表現方式、系統沿革等探索之後，以及《真·女神轉生NINE》、《真·女神轉生III - Nocturne》、《數碼惡魔傳說 天魔變》、《惡魔召喚師 葛葉雷道 對 超力兵團》等3D化作品的市場反饋之後，“Persona”系列又將怎樣走向下一個十字路口呢？鐵三角的結構方式和2代所開創的“IF…IF…IF…”腳本是否能得到繼續與昇華呢？我想，這個答案也許真的只有現實主義這個領路人知道吧。
最後，筆者小酌一句：
ペルソナ罪
靜けき夜
巷は眠る
この屋に
我が戀人は
かつて
住み居たりし
彼の人は
この街すでに去りませど
この家はいまもここに殘りたり
一人の男
そこに立ち
高きを見やり
手は大いなる苦悩と闘うと見ゆ
その姿見て
我が心
おののきたり
月影の照らすは
我が
己の姿
汝
我が分身よ
青ざめし男よ
などで
去りし日の
幾夜をここに
悩みを過ごせし
我が悩み
まねびかえすや
資料來源：Monkeyking《轉生十五年》
ATLUS 日本官網https://www.atlus.co.jp/
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/ペルソナ2