'日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?'

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日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

著名話劇演員淵透世(檀麗 飾)去世前,將一支口紅交到女兒淵累(芳根京子 飾)的手中,並讓她在自己感到痛苦的時候用。長大以後,臉上留著醜陋疤痕的小累機緣巧合之下見到了母親曾經的經紀人的羽生田(淺野忠信 飾),對方帶她去小劇場看一場話劇。臺上表演的是美麗又高傲的丹澤妮娜(土屋太鳳 飾),而一場「換臉遊戲」即將上演…

這部電影除了兩位女主角精彩的演出以外,真正的看點更在於對人性的深層剖析。作者用大膽的想象,將人性全方位地暴露在觀眾的面前。這部電影讓我們想到一個熟悉的情景,在選擇交往對象或者招聘人員的時候,很多人都會凱凱而談地說:“比起美麗的外表我們更重視美好的心靈。”

我們捫心自問,事實真的是如此的嗎?

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日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

著名話劇演員淵透世(檀麗 飾)去世前,將一支口紅交到女兒淵累(芳根京子 飾)的手中,並讓她在自己感到痛苦的時候用。長大以後,臉上留著醜陋疤痕的小累機緣巧合之下見到了母親曾經的經紀人的羽生田(淺野忠信 飾),對方帶她去小劇場看一場話劇。臺上表演的是美麗又高傲的丹澤妮娜(土屋太鳳 飾),而一場「換臉遊戲」即將上演…

這部電影除了兩位女主角精彩的演出以外,真正的看點更在於對人性的深層剖析。作者用大膽的想象,將人性全方位地暴露在觀眾的面前。這部電影讓我們想到一個熟悉的情景,在選擇交往對象或者招聘人員的時候,很多人都會凱凱而談地說:“比起美麗的外表我們更重視美好的心靈。”

我們捫心自問,事實真的是如此的嗎?

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

這部電影的一開始,冰冰感覺和普通的小雞電影也沒有什麼本質上的區別。無非就是找兩個漂亮的年輕女演員配上驚悚懸疑的噱頭,試圖抓住觀眾的視線。但隨著故事的推進和人物的成長,作品本身的思想也變得越發深邃了起來。

從這個社會對於容貌的看法到對夢想和人生舞臺的憧憬,最後再到避無可避的宿命。也許一直要看到本片的最後,觀眾才能理解為何原著作者要給女主角之一的名字取做「累」。某些程度來說,作者也許是想用宿命論的概念來闡述夢想和人生的道理吧,並以此對這個看臉的世界展開了擲地有聲地叩問。

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日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

著名話劇演員淵透世(檀麗 飾)去世前,將一支口紅交到女兒淵累(芳根京子 飾)的手中,並讓她在自己感到痛苦的時候用。長大以後,臉上留著醜陋疤痕的小累機緣巧合之下見到了母親曾經的經紀人的羽生田(淺野忠信 飾),對方帶她去小劇場看一場話劇。臺上表演的是美麗又高傲的丹澤妮娜(土屋太鳳 飾),而一場「換臉遊戲」即將上演…

這部電影除了兩位女主角精彩的演出以外,真正的看點更在於對人性的深層剖析。作者用大膽的想象,將人性全方位地暴露在觀眾的面前。這部電影讓我們想到一個熟悉的情景,在選擇交往對象或者招聘人員的時候,很多人都會凱凱而談地說:“比起美麗的外表我們更重視美好的心靈。”

我們捫心自問,事實真的是如此的嗎?

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

這部電影的一開始,冰冰感覺和普通的小雞電影也沒有什麼本質上的區別。無非就是找兩個漂亮的年輕女演員配上驚悚懸疑的噱頭,試圖抓住觀眾的視線。但隨著故事的推進和人物的成長,作品本身的思想也變得越發深邃了起來。

從這個社會對於容貌的看法到對夢想和人生舞臺的憧憬,最後再到避無可避的宿命。也許一直要看到本片的最後,觀眾才能理解為何原著作者要給女主角之一的名字取做「累」。某些程度來說,作者也許是想用宿命論的概念來闡述夢想和人生的道理吧,並以此對這個看臉的世界展開了擲地有聲地叩問。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

主角之間互利共生的關係

作為女性漫畫家的松浦達磨,將性格和外形如此迥異的兩個角色同時置於舞臺之上。兩個女孩子從彼此試探到分享成功,再從理解對方到因為愛情而互相猜忌,最後由於源自內心的慾望而讓這段表面上看起來已經達到平衡的關係瞬時間土崩瓦解。

在看電影的時候,我注意到有不少觀眾稱累淵是小偷,企圖佔有原本不屬於自己的人生。但大家不要忽略了一點,如果妮娜沒有企圖用這種方式得到自己夢寐以求的榮耀,又如何被累淵和那個居心叵測的經紀人送進了圈套呢?

說到底,最後被逼入絕境也不過是她所做選擇導致的必然結果罷了。

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日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

著名話劇演員淵透世(檀麗 飾)去世前,將一支口紅交到女兒淵累(芳根京子 飾)的手中,並讓她在自己感到痛苦的時候用。長大以後,臉上留著醜陋疤痕的小累機緣巧合之下見到了母親曾經的經紀人的羽生田(淺野忠信 飾),對方帶她去小劇場看一場話劇。臺上表演的是美麗又高傲的丹澤妮娜(土屋太鳳 飾),而一場「換臉遊戲」即將上演…

這部電影除了兩位女主角精彩的演出以外,真正的看點更在於對人性的深層剖析。作者用大膽的想象,將人性全方位地暴露在觀眾的面前。這部電影讓我們想到一個熟悉的情景,在選擇交往對象或者招聘人員的時候,很多人都會凱凱而談地說:“比起美麗的外表我們更重視美好的心靈。”

我們捫心自問,事實真的是如此的嗎?

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

這部電影的一開始,冰冰感覺和普通的小雞電影也沒有什麼本質上的區別。無非就是找兩個漂亮的年輕女演員配上驚悚懸疑的噱頭,試圖抓住觀眾的視線。但隨著故事的推進和人物的成長,作品本身的思想也變得越發深邃了起來。

從這個社會對於容貌的看法到對夢想和人生舞臺的憧憬,最後再到避無可避的宿命。也許一直要看到本片的最後,觀眾才能理解為何原著作者要給女主角之一的名字取做「累」。某些程度來說,作者也許是想用宿命論的概念來闡述夢想和人生的道理吧,並以此對這個看臉的世界展開了擲地有聲地叩問。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

主角之間互利共生的關係

作為女性漫畫家的松浦達磨,將性格和外形如此迥異的兩個角色同時置於舞臺之上。兩個女孩子從彼此試探到分享成功,再從理解對方到因為愛情而互相猜忌,最後由於源自內心的慾望而讓這段表面上看起來已經達到平衡的關係瞬時間土崩瓦解。

在看電影的時候,我注意到有不少觀眾稱累淵是小偷,企圖佔有原本不屬於自己的人生。但大家不要忽略了一點,如果妮娜沒有企圖用這種方式得到自己夢寐以求的榮耀,又如何被累淵和那個居心叵測的經紀人送進了圈套呢?

說到底,最後被逼入絕境也不過是她所做選擇導致的必然結果罷了。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

「妮娜」的成長

妮娜看起來脾氣差演技也差,影片的開頭她就對剛認識的小累百般羞辱。通過換臉去取得成功看起來是那麼虛榮,最後的慘劇似乎也是咎由自取。但如果你看到電影中交代的細節,就會發現她並是的純粹的“惡人”。作者為了讓妮娜這個角色沒那麼扁平化,將她設置成一個患有「睡美人綜合症」的人,而這個病給她的生活甚至事業帶來了無盡的麻煩。

電影中雖然沒有提及,原著漫畫中對這一塊則有更為詳細的介紹。患有這種疾病的妮娜,從小就幾乎沒有什麼朋友。偶然間加入了一個表演研修班,在那裡遇到了身為老師的烏合零太(也就是前文提及的《海鷗》的導演)。烏合的指導讓妮娜找到了人生的方向,並讓還是學生的她對其有了深深的迷戀。

在那之後,妮娜就憑藉自己的美貌出道,但因為演技平平只能接一些配角的戲劇。但即便是這樣,她依然很滿足自己似乎離烏合更近了一步。終於有一次,她費盡了全力終於得到自己心目中的角色,卻在公演的時候突然昏睡了過去。這一睡就是幾周時間過去,也成了她事業的巨大打擊。

在我看來,妮娜同意換臉除了是對於名利的追求以外,更多的是想要「擺脫來自疾病的困擾」以及「得到父母和喜歡的人的認可」。我們通過電影可以感覺到,妮娜對於舞臺的依戀和執念絲毫不會亞於累淵。

到電影的最後,妮娜這個角色的到了成長。最終說出了「只要能做我自己,容貌醜陋也沒有關係」這樣的話,除了表達自己對答應通過換臉取得成功這件事的後悔以後,更是最自己自我認識的一種昇華。

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日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

著名話劇演員淵透世(檀麗 飾)去世前,將一支口紅交到女兒淵累(芳根京子 飾)的手中,並讓她在自己感到痛苦的時候用。長大以後,臉上留著醜陋疤痕的小累機緣巧合之下見到了母親曾經的經紀人的羽生田(淺野忠信 飾),對方帶她去小劇場看一場話劇。臺上表演的是美麗又高傲的丹澤妮娜(土屋太鳳 飾),而一場「換臉遊戲」即將上演…

這部電影除了兩位女主角精彩的演出以外,真正的看點更在於對人性的深層剖析。作者用大膽的想象,將人性全方位地暴露在觀眾的面前。這部電影讓我們想到一個熟悉的情景,在選擇交往對象或者招聘人員的時候,很多人都會凱凱而談地說:“比起美麗的外表我們更重視美好的心靈。”

我們捫心自問,事實真的是如此的嗎?

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

這部電影的一開始,冰冰感覺和普通的小雞電影也沒有什麼本質上的區別。無非就是找兩個漂亮的年輕女演員配上驚悚懸疑的噱頭,試圖抓住觀眾的視線。但隨著故事的推進和人物的成長,作品本身的思想也變得越發深邃了起來。

從這個社會對於容貌的看法到對夢想和人生舞臺的憧憬,最後再到避無可避的宿命。也許一直要看到本片的最後,觀眾才能理解為何原著作者要給女主角之一的名字取做「累」。某些程度來說,作者也許是想用宿命論的概念來闡述夢想和人生的道理吧,並以此對這個看臉的世界展開了擲地有聲地叩問。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

主角之間互利共生的關係

作為女性漫畫家的松浦達磨,將性格和外形如此迥異的兩個角色同時置於舞臺之上。兩個女孩子從彼此試探到分享成功,再從理解對方到因為愛情而互相猜忌,最後由於源自內心的慾望而讓這段表面上看起來已經達到平衡的關係瞬時間土崩瓦解。

在看電影的時候,我注意到有不少觀眾稱累淵是小偷,企圖佔有原本不屬於自己的人生。但大家不要忽略了一點,如果妮娜沒有企圖用這種方式得到自己夢寐以求的榮耀,又如何被累淵和那個居心叵測的經紀人送進了圈套呢?

說到底,最後被逼入絕境也不過是她所做選擇導致的必然結果罷了。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

「妮娜」的成長

妮娜看起來脾氣差演技也差,影片的開頭她就對剛認識的小累百般羞辱。通過換臉去取得成功看起來是那麼虛榮,最後的慘劇似乎也是咎由自取。但如果你看到電影中交代的細節,就會發現她並是的純粹的“惡人”。作者為了讓妮娜這個角色沒那麼扁平化,將她設置成一個患有「睡美人綜合症」的人,而這個病給她的生活甚至事業帶來了無盡的麻煩。

電影中雖然沒有提及,原著漫畫中對這一塊則有更為詳細的介紹。患有這種疾病的妮娜,從小就幾乎沒有什麼朋友。偶然間加入了一個表演研修班,在那裡遇到了身為老師的烏合零太(也就是前文提及的《海鷗》的導演)。烏合的指導讓妮娜找到了人生的方向,並讓還是學生的她對其有了深深的迷戀。

在那之後,妮娜就憑藉自己的美貌出道,但因為演技平平只能接一些配角的戲劇。但即便是這樣,她依然很滿足自己似乎離烏合更近了一步。終於有一次,她費盡了全力終於得到自己心目中的角色,卻在公演的時候突然昏睡了過去。這一睡就是幾周時間過去,也成了她事業的巨大打擊。

在我看來,妮娜同意換臉除了是對於名利的追求以外,更多的是想要「擺脫來自疾病的困擾」以及「得到父母和喜歡的人的認可」。我們通過電影可以感覺到,妮娜對於舞臺的依戀和執念絲毫不會亞於累淵。

到電影的最後,妮娜這個角色的到了成長。最終說出了「只要能做我自己,容貌醜陋也沒有關係」這樣的話,除了表達自己對答應通過換臉取得成功這件事的後悔以後,更是最自己自我認識的一種昇華。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

穿插其中的經典戲劇彩蛋

電影及原著中出現了很多經典戲劇,現在看來也是也是有意而為之的點睛之筆。

小累代替妮娜去參加徵選的第一部話劇,就是契訶夫的《海鷗》。這齣戲預示了她們兩人雖然不懈追求夢想,卻終究躲不開巨星隕落的命運;再比如小累以妮娜之身跳出華麗舞蹈的王爾德的《莎樂美》,則暗示了累淵越發深不見底的慾望以及那求而不得的愛情;而莎士比亞的《麥克白》,則揭示了母女二人偷換別人面容乃至人生的鮮血淋淋的罪惡和隨之而來的審判。

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日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

著名話劇演員淵透世(檀麗 飾)去世前,將一支口紅交到女兒淵累(芳根京子 飾)的手中,並讓她在自己感到痛苦的時候用。長大以後,臉上留著醜陋疤痕的小累機緣巧合之下見到了母親曾經的經紀人的羽生田(淺野忠信 飾),對方帶她去小劇場看一場話劇。臺上表演的是美麗又高傲的丹澤妮娜(土屋太鳳 飾),而一場「換臉遊戲」即將上演…

這部電影除了兩位女主角精彩的演出以外,真正的看點更在於對人性的深層剖析。作者用大膽的想象,將人性全方位地暴露在觀眾的面前。這部電影讓我們想到一個熟悉的情景,在選擇交往對象或者招聘人員的時候,很多人都會凱凱而談地說:“比起美麗的外表我們更重視美好的心靈。”

我們捫心自問,事實真的是如此的嗎?

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

這部電影的一開始,冰冰感覺和普通的小雞電影也沒有什麼本質上的區別。無非就是找兩個漂亮的年輕女演員配上驚悚懸疑的噱頭,試圖抓住觀眾的視線。但隨著故事的推進和人物的成長,作品本身的思想也變得越發深邃了起來。

從這個社會對於容貌的看法到對夢想和人生舞臺的憧憬,最後再到避無可避的宿命。也許一直要看到本片的最後,觀眾才能理解為何原著作者要給女主角之一的名字取做「累」。某些程度來說,作者也許是想用宿命論的概念來闡述夢想和人生的道理吧,並以此對這個看臉的世界展開了擲地有聲地叩問。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

主角之間互利共生的關係

作為女性漫畫家的松浦達磨,將性格和外形如此迥異的兩個角色同時置於舞臺之上。兩個女孩子從彼此試探到分享成功,再從理解對方到因為愛情而互相猜忌,最後由於源自內心的慾望而讓這段表面上看起來已經達到平衡的關係瞬時間土崩瓦解。

在看電影的時候,我注意到有不少觀眾稱累淵是小偷,企圖佔有原本不屬於自己的人生。但大家不要忽略了一點,如果妮娜沒有企圖用這種方式得到自己夢寐以求的榮耀,又如何被累淵和那個居心叵測的經紀人送進了圈套呢?

說到底,最後被逼入絕境也不過是她所做選擇導致的必然結果罷了。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

「妮娜」的成長

妮娜看起來脾氣差演技也差,影片的開頭她就對剛認識的小累百般羞辱。通過換臉去取得成功看起來是那麼虛榮,最後的慘劇似乎也是咎由自取。但如果你看到電影中交代的細節,就會發現她並是的純粹的“惡人”。作者為了讓妮娜這個角色沒那麼扁平化,將她設置成一個患有「睡美人綜合症」的人,而這個病給她的生活甚至事業帶來了無盡的麻煩。

電影中雖然沒有提及,原著漫畫中對這一塊則有更為詳細的介紹。患有這種疾病的妮娜,從小就幾乎沒有什麼朋友。偶然間加入了一個表演研修班,在那裡遇到了身為老師的烏合零太(也就是前文提及的《海鷗》的導演)。烏合的指導讓妮娜找到了人生的方向,並讓還是學生的她對其有了深深的迷戀。

在那之後,妮娜就憑藉自己的美貌出道,但因為演技平平只能接一些配角的戲劇。但即便是這樣,她依然很滿足自己似乎離烏合更近了一步。終於有一次,她費盡了全力終於得到自己心目中的角色,卻在公演的時候突然昏睡了過去。這一睡就是幾周時間過去,也成了她事業的巨大打擊。

在我看來,妮娜同意換臉除了是對於名利的追求以外,更多的是想要「擺脫來自疾病的困擾」以及「得到父母和喜歡的人的認可」。我們通過電影可以感覺到,妮娜對於舞臺的依戀和執念絲毫不會亞於累淵。

到電影的最後,妮娜這個角色的到了成長。最終說出了「只要能做我自己,容貌醜陋也沒有關係」這樣的話,除了表達自己對答應通過換臉取得成功這件事的後悔以後,更是最自己自我認識的一種昇華。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

穿插其中的經典戲劇彩蛋

電影及原著中出現了很多經典戲劇,現在看來也是也是有意而為之的點睛之筆。

小累代替妮娜去參加徵選的第一部話劇,就是契訶夫的《海鷗》。這齣戲預示了她們兩人雖然不懈追求夢想,卻終究躲不開巨星隕落的命運;再比如小累以妮娜之身跳出華麗舞蹈的王爾德的《莎樂美》,則暗示了累淵越發深不見底的慾望以及那求而不得的愛情;而莎士比亞的《麥克白》,則揭示了母女二人偷換別人面容乃至人生的鮮血淋淋的罪惡和隨之而來的審判。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

社會對於“美”與“不美”的不同態度

外表不那麼出色對於女孩子來說,幾乎可以吸引來整個世界滿滿的惡意,無論我們如何欺騙自己我們更注重心靈。電影中的妮娜,我們看到她即使頂著累淵殘破不堪的外表也可以細心打扮,並且昂首挺胸地走在大街上。她那麼的自信,以至於人們在盯著她看的時候她表現的毫不在意。

但你是否想過,妮娜為什麼會有這樣子的性格,又為何在天台對峙那場戲裡面可以胸有成竹地對累淵說出「我和你不一樣,即使我美貌不再我也可以好好的活下去」這樣的話。妮娜的自信,是她溫暖的家庭和長期美貌之下週圍人對她的寵愛將養起來的。如果她一開始就是醜女甚至只是姿色平平,她還會有這樣的自信和勇氣嗎?

這些年我們看過的很多影視劇,比如《野豬大改造》、《初戀這件小事》、《美女的煩惱》、《漂亮的李慧珍》等,都向我們講述了醜女變身成為美女進而成為人生贏家的故事。《穿Prada的女魔頭》裡安妮·海瑟薇雖然不是醜女,但從土裡土氣的打扮到精緻的妝容和時尚的穿搭,逐步取得了魔鬼boss的信任和賞識。

一個人的品質、修養、能力很重要,但美麗的外表是讓別人願意去了解到這一切的敲門磚。這個論點看起來有些偏頗,卻得到了社會上很大一部分人的共識。如何去扭轉這樣扭曲的待人處事的理念,則是一件任重而道遠的任務。

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著名話劇演員淵透世(檀麗 飾)去世前,將一支口紅交到女兒淵累(芳根京子 飾)的手中,並讓她在自己感到痛苦的時候用。長大以後,臉上留著醜陋疤痕的小累機緣巧合之下見到了母親曾經的經紀人的羽生田(淺野忠信 飾),對方帶她去小劇場看一場話劇。臺上表演的是美麗又高傲的丹澤妮娜(土屋太鳳 飾),而一場「換臉遊戲」即將上演…

這部電影除了兩位女主角精彩的演出以外,真正的看點更在於對人性的深層剖析。作者用大膽的想象,將人性全方位地暴露在觀眾的面前。這部電影讓我們想到一個熟悉的情景,在選擇交往對象或者招聘人員的時候,很多人都會凱凱而談地說:“比起美麗的外表我們更重視美好的心靈。”

我們捫心自問,事實真的是如此的嗎?

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

這部電影的一開始,冰冰感覺和普通的小雞電影也沒有什麼本質上的區別。無非就是找兩個漂亮的年輕女演員配上驚悚懸疑的噱頭,試圖抓住觀眾的視線。但隨著故事的推進和人物的成長,作品本身的思想也變得越發深邃了起來。

從這個社會對於容貌的看法到對夢想和人生舞臺的憧憬,最後再到避無可避的宿命。也許一直要看到本片的最後,觀眾才能理解為何原著作者要給女主角之一的名字取做「累」。某些程度來說,作者也許是想用宿命論的概念來闡述夢想和人生的道理吧,並以此對這個看臉的世界展開了擲地有聲地叩問。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

主角之間互利共生的關係

作為女性漫畫家的松浦達磨,將性格和外形如此迥異的兩個角色同時置於舞臺之上。兩個女孩子從彼此試探到分享成功,再從理解對方到因為愛情而互相猜忌,最後由於源自內心的慾望而讓這段表面上看起來已經達到平衡的關係瞬時間土崩瓦解。

在看電影的時候,我注意到有不少觀眾稱累淵是小偷,企圖佔有原本不屬於自己的人生。但大家不要忽略了一點,如果妮娜沒有企圖用這種方式得到自己夢寐以求的榮耀,又如何被累淵和那個居心叵測的經紀人送進了圈套呢?

說到底,最後被逼入絕境也不過是她所做選擇導致的必然結果罷了。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

「妮娜」的成長

妮娜看起來脾氣差演技也差,影片的開頭她就對剛認識的小累百般羞辱。通過換臉去取得成功看起來是那麼虛榮,最後的慘劇似乎也是咎由自取。但如果你看到電影中交代的細節,就會發現她並是的純粹的“惡人”。作者為了讓妮娜這個角色沒那麼扁平化,將她設置成一個患有「睡美人綜合症」的人,而這個病給她的生活甚至事業帶來了無盡的麻煩。

電影中雖然沒有提及,原著漫畫中對這一塊則有更為詳細的介紹。患有這種疾病的妮娜,從小就幾乎沒有什麼朋友。偶然間加入了一個表演研修班,在那裡遇到了身為老師的烏合零太(也就是前文提及的《海鷗》的導演)。烏合的指導讓妮娜找到了人生的方向,並讓還是學生的她對其有了深深的迷戀。

在那之後,妮娜就憑藉自己的美貌出道,但因為演技平平只能接一些配角的戲劇。但即便是這樣,她依然很滿足自己似乎離烏合更近了一步。終於有一次,她費盡了全力終於得到自己心目中的角色,卻在公演的時候突然昏睡了過去。這一睡就是幾周時間過去,也成了她事業的巨大打擊。

在我看來,妮娜同意換臉除了是對於名利的追求以外,更多的是想要「擺脫來自疾病的困擾」以及「得到父母和喜歡的人的認可」。我們通過電影可以感覺到,妮娜對於舞臺的依戀和執念絲毫不會亞於累淵。

到電影的最後,妮娜這個角色的到了成長。最終說出了「只要能做我自己,容貌醜陋也沒有關係」這樣的話,除了表達自己對答應通過換臉取得成功這件事的後悔以後,更是最自己自我認識的一種昇華。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

穿插其中的經典戲劇彩蛋

電影及原著中出現了很多經典戲劇,現在看來也是也是有意而為之的點睛之筆。

小累代替妮娜去參加徵選的第一部話劇,就是契訶夫的《海鷗》。這齣戲預示了她們兩人雖然不懈追求夢想,卻終究躲不開巨星隕落的命運;再比如小累以妮娜之身跳出華麗舞蹈的王爾德的《莎樂美》,則暗示了累淵越發深不見底的慾望以及那求而不得的愛情;而莎士比亞的《麥克白》,則揭示了母女二人偷換別人面容乃至人生的鮮血淋淋的罪惡和隨之而來的審判。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

社會對於“美”與“不美”的不同態度

外表不那麼出色對於女孩子來說,幾乎可以吸引來整個世界滿滿的惡意,無論我們如何欺騙自己我們更注重心靈。電影中的妮娜,我們看到她即使頂著累淵殘破不堪的外表也可以細心打扮,並且昂首挺胸地走在大街上。她那麼的自信,以至於人們在盯著她看的時候她表現的毫不在意。

但你是否想過,妮娜為什麼會有這樣子的性格,又為何在天台對峙那場戲裡面可以胸有成竹地對累淵說出「我和你不一樣,即使我美貌不再我也可以好好的活下去」這樣的話。妮娜的自信,是她溫暖的家庭和長期美貌之下週圍人對她的寵愛將養起來的。如果她一開始就是醜女甚至只是姿色平平,她還會有這樣的自信和勇氣嗎?

這些年我們看過的很多影視劇,比如《野豬大改造》、《初戀這件小事》、《美女的煩惱》、《漂亮的李慧珍》等,都向我們講述了醜女變身成為美女進而成為人生贏家的故事。《穿Prada的女魔頭》裡安妮·海瑟薇雖然不是醜女,但從土裡土氣的打扮到精緻的妝容和時尚的穿搭,逐步取得了魔鬼boss的信任和賞識。

一個人的品質、修養、能力很重要,但美麗的外表是讓別人願意去了解到這一切的敲門磚。這個論點看起來有些偏頗,卻得到了社會上很大一部分人的共識。如何去扭轉這樣扭曲的待人處事的理念,則是一件任重而道遠的任務。

日本病態美學下的“顏值”焦慮,長得醜就不配獲得成功?

外表光鮮的藝術生之路

作為曾經經歷過藝術考試的冰冰來說,無比理解電影中兩位女主角的心境和處境。

在我的記憶裡,即便是高燒依然要趴在桌子前一遍遍練習毛筆字,因為如果不交出滿意的作品就趕不上巡迴展出;寒冬臘月裡,在沒有空調的房間裡穿著練功服在舞房裡劈叉、壓腿、下腰乃至倒立和翻跟斗也是常事。

我比身邊很多人都懂得什麼叫做「臺上一分鐘,臺下十年功」這幾個字穿透紙背的力度,更難以忘記暴雨暴雪天送我去上課並在門口瑟瑟發抖等我下課的母親的身影。最終,在那年藝考之中我因為0.33分之差沒有通過複試,無緣進入我曾經夢寐以求的學府唸書。

但不管你是否相信,那一刻我居然鬆了一口氣。

最後我還是想要說一句,如果你想要選擇走上藝術的道路,希望你是真的熱愛它們將它們當作信仰,並且要牢牢地記住這份熱愛的感覺。

因為很可能,這將會是今後支撐你走下去的最重要的力量。

(本篇完)


喜歡影視劇、美食和旅行的天秤座80後妹紙,喜歡一切新奇溫暖的事物

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