1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
95-雜蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
95-雜蟲
96-雜蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
95-雜蟲
96-雜蟲
97-雜蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
95-雜蟲
96-雜蟲
97-雜蟲
98-雜蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
95-雜蟲
96-雜蟲
97-雜蟲
98-雜蟲
99-雜蟲
1-吱啦子（紡織娘）、蝴蝶
禽鳥，大自然中的精靈，中國花鳥畫的重要表現對象。那些小精靈般的草蟲，在西方的油畫作品中難得一見，卻在中國畫家的筆下翩飛跳躍！我國著名花鳥畫家蕭朗先生筆下的禽鳥早已蜚聲藝壇，達到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。概括起來有以下幾大特點：
一、種類多
蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至於走過的地方就更多了，因此平生所見禽鳥種類繁多。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數不勝數。一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術形象。
二、姿態多
蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內小鳥的跳躍鳴囀。他筆下的禽鳥姿態並不拘於如實的寫生，都是經過適度藝術的誇張和變異的。看似自然而穩妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作侷限，而這些差異往往正是蕭朗先生苦心孤詣之處。
三、技法多
蕭朗先生在長期花鳥畫創作教學中，所掌握的花鳥畫法應有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法，每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。此外，蕭朗先生擅於“彩墨互用”和“彩墨合用”。他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術表現需要酌定。這是蕭朗先生技法表現的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。
四、竅門多
說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經驗的濃縮與結晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統型畫家那裡，是祕而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜裡，表現出一位教育家出於公心的豁達胸懷。
五、妙趣多
蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。為一般畫家所忽略的細節，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。
注：以上文字內容摘錄自王振德著《更將金針度予人》一文，有刪改。
在這裡，甄選了蕭朗先生的近百件作品，經過剪裁，彙集成一百幅草蟲特寫，特呈獻給大家。
蕭朗百蟲集
2-吱啦子（紡織娘）
3-吱啦子（紡織娘）
4-吱啦子（紡織娘）
5-紡織娘
9-紡織娘、蝴蝶、蜂
14-紡織娘、蜂
15-紡織娘
16-紡織娘
17-螳螂
18-螳螂
19-螳螂
20-螳螂
21-螳螂、蟬
22-螳螂、蟬
23-螳螂、蟬、蜂
24-螳螂、胡蝶
25-螳螂、胡蝶
26-螳螂、蜂、胡蝶
27-螳螂、蜂、胡蝶
28-螳螂、蜂、胡蝶
29-螳螂、蜂、胡蝶
30-螳螂、蜂、胡蝶
31-螳螂、蜂
32-螳螂、蜂
33-螳螂、蜂、瓢蟲
34-螳螂、瓢蟲
35-螳螂、瓢蟲
36-螳螂、蚱蜢
37-螳螂、蚱蜢
38-螳螂、公雞
39-蟈蟈、瓢蟲
40-蟈蟈
42-蟈蟈、蜂
43-蟈蟈、蜂
45-蟈蟈、蜂
46-蟈蟈、蜂
47-蝗蟲
48-蝗蟲
49-蝗蟲、蜂
50-蝗蟲、蜻蜓
51-蝗蟲、蛾、蜂
52-蝗蟲、公雞
53-蚱蜢
54-蚱蜢
55-蚱蜢
56-蚱蜢
57-蚱蜢、蜂
58-蚱蜢、瓢蟲
59-蚱蜢、公雞
60-蟬
61-蟬
62-蟬
63-蟬、蟬蛻
64-蟬蛻
65-蟬、蜂
66-蟬、天牛
67-蜻蜓
68-蜻蜓
69-蜻蜓
70-蜻蜓
71-蜻蜓
72-蜻蜓
73-蜻蜓、蜂
74-天牛、瓢蟲
75-天牛
76-蜂
78-蜂
79-蜂
80-蜂
81-蜂、蝴蝶
82-蜂、蝴蝶
83-蜂、蝴蝶
84-蜂、蝴蝶
85-蜂、蝴蝶
86-蝴蝶
87-蟋蟀
88-蟋蟀
89-蟋蟀
90-瓢蟲
91-蝸牛
92-螞蟻
93-蜘蛛、螳螂
94-雜蟲
95-雜蟲
96-雜蟲
97-雜蟲
98-雜蟲
99-雜蟲