'超越流浪地球！只因《哪吒》背後，藏著80後“身世”之謎'
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
儘管出生的時候有點怪異，是個“肉丸子”，但不管是小說裡的靈珠子，還是《哪吒》中的魔丸，至少後面都變成了人型。比起沒個人樣、特別不萌的猴子來說，親近了許多。
關鍵還是在劇情上，不管怎麼改編，拋開同樣的鬧戲，悟空就是一片天真浪漫和自由自在，而哪吒則加上了骨肉親情。
請注意，就是這一點，尤其能擊中80後們的軟肋。
79版的哪吒很正統，這也是那個時代的潮流。正義的小哪吒遇到邪惡卻欺軟怕硬的龍王一族，圍繞陳塘關展開了一場生死離別的大戲。至於李靖這個二貨，除了不忍就是猶豫，十足那個時代批判的封建階級的代表，沒啥好說的。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
儘管出生的時候有點怪異，是個“肉丸子”，但不管是小說裡的靈珠子，還是《哪吒》中的魔丸，至少後面都變成了人型。比起沒個人樣、特別不萌的猴子來說，親近了許多。
關鍵還是在劇情上，不管怎麼改編，拋開同樣的鬧戲，悟空就是一片天真浪漫和自由自在，而哪吒則加上了骨肉親情。
請注意，就是這一點，尤其能擊中80後們的軟肋。
79版的哪吒很正統，這也是那個時代的潮流。正義的小哪吒遇到邪惡卻欺軟怕硬的龍王一族，圍繞陳塘關展開了一場生死離別的大戲。至於李靖這個二貨，除了不忍就是猶豫，十足那個時代批判的封建階級的代表，沒啥好說的。
然而到了這一版《哪吒》，內容隱喻就出現了——父慈子愛且不去說，魔丸化身的哪吒一下子把80年以後出生、如今為人父母的人兒，都給代入了……
一言以蔽之：猴子太囂張，還是小哪吒更懂80後的苦。
猴子天生地養，自然不知獨生子女苦:不敢窮，不敢病，不敢死……哪吒，兩哥哥，沒存在感，真獨生子女:80年代是小皇帝，90年代成盲流，2000年養家餬口，直到油膩求解脫……不敢哪吒，只好看看。
結果，票房就爆發了，壓倒了《大聖歸來》，還有《流浪地球》。
處處戳心，才能雜取種種人
創意的設置，必須接地氣，否則就不會有人氣。
但很多時候，我們在各種文創作品中的接地氣，不過是顯性的夾雜一些時髦的詞彙，假裝和群眾達成了一片。可真正的接地氣，幹嘛非要讓受眾明顯的覺察出來呢？
想要不再掛著“此處接地氣”的牌子，其實就回歸到那句文學創作的老話之中——雜取種種人、合成一個人。
然後呢，咋一看面熟，卻不知道在哪見過。時時處處都透著和你的關聯，這樣就大功告成了。
於是，《哪吒》的劇情就開始處處戳心：魔丸哪吒是小皇帝、小災星的寫照，處處惹是生非，家裡還管不住、關不住；缺朋友是獨生子女的隱痛，不光是哪吒、也涵蓋敖丙，所以好基友相互取暖；每天為了衝過獨木橋和成為更好的自己，發奮讀書，並頭上還懸掛“為某某崛起而讀書”的牌匾，一個不留神，就砸在腦袋瓜子上了……
於是，哪吒和他的好基友敖丙就成了一代人雙重性格的寫照——人人都想成為敖丙，但敖丙好像都是父母口中隔壁家的哥哥；少年時大多數人都被視作是魔童，但父母的打親罵愛、怒其不爭、哀其不幸又是那麼的讓人難以接受。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
儘管出生的時候有點怪異，是個“肉丸子”，但不管是小說裡的靈珠子，還是《哪吒》中的魔丸，至少後面都變成了人型。比起沒個人樣、特別不萌的猴子來說，親近了許多。
關鍵還是在劇情上，不管怎麼改編，拋開同樣的鬧戲，悟空就是一片天真浪漫和自由自在，而哪吒則加上了骨肉親情。
請注意，就是這一點，尤其能擊中80後們的軟肋。
79版的哪吒很正統，這也是那個時代的潮流。正義的小哪吒遇到邪惡卻欺軟怕硬的龍王一族，圍繞陳塘關展開了一場生死離別的大戲。至於李靖這個二貨，除了不忍就是猶豫，十足那個時代批判的封建階級的代表，沒啥好說的。
然而到了這一版《哪吒》，內容隱喻就出現了——父慈子愛且不去說，魔丸化身的哪吒一下子把80年以後出生、如今為人父母的人兒，都給代入了……
一言以蔽之：猴子太囂張，還是小哪吒更懂80後的苦。
猴子天生地養，自然不知獨生子女苦:不敢窮，不敢病，不敢死……哪吒，兩哥哥，沒存在感，真獨生子女:80年代是小皇帝，90年代成盲流，2000年養家餬口，直到油膩求解脫……不敢哪吒，只好看看。
結果，票房就爆發了，壓倒了《大聖歸來》，還有《流浪地球》。
處處戳心，才能雜取種種人
創意的設置，必須接地氣，否則就不會有人氣。
但很多時候，我們在各種文創作品中的接地氣，不過是顯性的夾雜一些時髦的詞彙，假裝和群眾達成了一片。可真正的接地氣，幹嘛非要讓受眾明顯的覺察出來呢？
想要不再掛著“此處接地氣”的牌子，其實就回歸到那句文學創作的老話之中——雜取種種人、合成一個人。
然後呢，咋一看面熟，卻不知道在哪見過。時時處處都透著和你的關聯，這樣就大功告成了。
於是，《哪吒》的劇情就開始處處戳心：魔丸哪吒是小皇帝、小災星的寫照，處處惹是生非，家裡還管不住、關不住；缺朋友是獨生子女的隱痛，不光是哪吒、也涵蓋敖丙，所以好基友相互取暖；每天為了衝過獨木橋和成為更好的自己，發奮讀書，並頭上還懸掛“為某某崛起而讀書”的牌匾，一個不留神，就砸在腦袋瓜子上了……
於是，哪吒和他的好基友敖丙就成了一代人雙重性格的寫照——人人都想成為敖丙，但敖丙好像都是父母口中隔壁家的哥哥；少年時大多數人都被視作是魔童，但父母的打親罵愛、怒其不爭、哀其不幸又是那麼的讓人難以接受。
結果，一面照妖鏡就這樣煉成，照的分毫畢現、無甚差別，照出童年時的種種情境，也就催人淚下了。
可這樣就夠了嗎？此處必須有顛覆，否則為人父母的獨生子女何苦來買票。僅僅是魔童這麼個設定，遠遠不夠。這時候，存在感一直是龍套的李靖，就名正言順出場了。
《哪吒》中的李靖，不正是一個關鍵性的隱藏角色。老版本里的李靖，不管是當總兵還是托塔天王，都被哪吒的形象掩蓋，總不過是個軟弱無能的老官僚和戰五渣。
結果，在劇情推動上，就成了讓哪吒削肉還母、剔骨還父的催化劑。於是乎，在79版中他是個廢柴，到了後來出過的哪吒連環畫裡，還因為搗毀哪吒廟而反覆被蓮花化身復活的哪吒追殺，好不狼狽。即使是在《十萬個冷笑話》裡出場，也不過是用了一招“百分百被空手接白刃”來出場搞笑的人物。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
儘管出生的時候有點怪異，是個“肉丸子”，但不管是小說裡的靈珠子，還是《哪吒》中的魔丸，至少後面都變成了人型。比起沒個人樣、特別不萌的猴子來說，親近了許多。
關鍵還是在劇情上，不管怎麼改編，拋開同樣的鬧戲，悟空就是一片天真浪漫和自由自在，而哪吒則加上了骨肉親情。
請注意，就是這一點，尤其能擊中80後們的軟肋。
79版的哪吒很正統，這也是那個時代的潮流。正義的小哪吒遇到邪惡卻欺軟怕硬的龍王一族，圍繞陳塘關展開了一場生死離別的大戲。至於李靖這個二貨，除了不忍就是猶豫，十足那個時代批判的封建階級的代表，沒啥好說的。
然而到了這一版《哪吒》，內容隱喻就出現了——父慈子愛且不去說，魔丸化身的哪吒一下子把80年以後出生、如今為人父母的人兒，都給代入了……
一言以蔽之：猴子太囂張，還是小哪吒更懂80後的苦。
猴子天生地養，自然不知獨生子女苦:不敢窮，不敢病，不敢死……哪吒，兩哥哥，沒存在感，真獨生子女:80年代是小皇帝，90年代成盲流，2000年養家餬口，直到油膩求解脫……不敢哪吒，只好看看。
結果，票房就爆發了，壓倒了《大聖歸來》，還有《流浪地球》。
處處戳心，才能雜取種種人
創意的設置，必須接地氣，否則就不會有人氣。
但很多時候，我們在各種文創作品中的接地氣，不過是顯性的夾雜一些時髦的詞彙，假裝和群眾達成了一片。可真正的接地氣，幹嘛非要讓受眾明顯的覺察出來呢？
想要不再掛著“此處接地氣”的牌子，其實就回歸到那句文學創作的老話之中——雜取種種人、合成一個人。
然後呢，咋一看面熟，卻不知道在哪見過。時時處處都透著和你的關聯，這樣就大功告成了。
於是，《哪吒》的劇情就開始處處戳心：魔丸哪吒是小皇帝、小災星的寫照，處處惹是生非，家裡還管不住、關不住；缺朋友是獨生子女的隱痛，不光是哪吒、也涵蓋敖丙，所以好基友相互取暖；每天為了衝過獨木橋和成為更好的自己，發奮讀書，並頭上還懸掛“為某某崛起而讀書”的牌匾，一個不留神，就砸在腦袋瓜子上了……
於是，哪吒和他的好基友敖丙就成了一代人雙重性格的寫照——人人都想成為敖丙，但敖丙好像都是父母口中隔壁家的哥哥；少年時大多數人都被視作是魔童，但父母的打親罵愛、怒其不爭、哀其不幸又是那麼的讓人難以接受。
結果，一面照妖鏡就這樣煉成，照的分毫畢現、無甚差別，照出童年時的種種情境，也就催人淚下了。
可這樣就夠了嗎？此處必須有顛覆，否則為人父母的獨生子女何苦來買票。僅僅是魔童這麼個設定，遠遠不夠。這時候，存在感一直是龍套的李靖，就名正言順出場了。
《哪吒》中的李靖，不正是一個關鍵性的隱藏角色。老版本里的李靖，不管是當總兵還是托塔天王，都被哪吒的形象掩蓋，總不過是個軟弱無能的老官僚和戰五渣。
結果，在劇情推動上，就成了讓哪吒削肉還母、剔骨還父的催化劑。於是乎，在79版中他是個廢柴，到了後來出過的哪吒連環畫裡，還因為搗毀哪吒廟而反覆被蓮花化身復活的哪吒追殺，好不狼狽。即使是在《十萬個冷笑話》裡出場，也不過是用了一招“百分百被空手接白刃”來出場搞笑的人物。
總而言之，李靖就不配為人父母。至少在獨生子女們心中。於是乎，當再一次帶孩子在電視上重溫《哪吒鬧海》時，就有些猶豫了。
臉譜化的李靖在《哪吒》中被顛覆，嚴父慈母是第一層，為孩子生辰甘願去跪求陳塘關百姓則為後面轉型完成平滑過渡。結果為兒子甘於替身頂天劫的護犢子心態，成為了讓魔童真正成為靈珠子這麼個蓋世英雄轉變的關鍵……
可憐天下父母心，對於獨生子女來說，從為人子女到為人父母的角色轉變中，昔日的李靖不足取，今日的李靖是寫真。
於是，帶著孩子觀影的用心良苦，也就達成了。誰讓出票錢的是這幫子父母呢！
情懷映照，老角色要“潛伏”
超級IP必然被重播、翻拍、再顛覆。可很多時候，顛覆是一把雙刃劍，很容易讓受眾反感。此處，有必要保留一些不經意的小人物。
《哪吒》裡，完全原汁原味將79版動畫中人物保留下來的，或許只有一個——陳塘關那個士兵乙。依然沒什麼戲份，但足夠讓刷過無數遍79版的觀眾勾起回憶。對了，還有那個水怪、那個差點被吃掉的小女孩，以及哪吒的雙丸子頭造型、敖丙的雙錘武器。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
儘管出生的時候有點怪異，是個“肉丸子”，但不管是小說裡的靈珠子，還是《哪吒》中的魔丸，至少後面都變成了人型。比起沒個人樣、特別不萌的猴子來說，親近了許多。
關鍵還是在劇情上，不管怎麼改編，拋開同樣的鬧戲，悟空就是一片天真浪漫和自由自在，而哪吒則加上了骨肉親情。
請注意，就是這一點，尤其能擊中80後們的軟肋。
79版的哪吒很正統，這也是那個時代的潮流。正義的小哪吒遇到邪惡卻欺軟怕硬的龍王一族，圍繞陳塘關展開了一場生死離別的大戲。至於李靖這個二貨，除了不忍就是猶豫，十足那個時代批判的封建階級的代表，沒啥好說的。
然而到了這一版《哪吒》，內容隱喻就出現了——父慈子愛且不去說，魔丸化身的哪吒一下子把80年以後出生、如今為人父母的人兒，都給代入了……
一言以蔽之：猴子太囂張，還是小哪吒更懂80後的苦。
猴子天生地養，自然不知獨生子女苦:不敢窮，不敢病，不敢死……哪吒，兩哥哥，沒存在感，真獨生子女:80年代是小皇帝，90年代成盲流，2000年養家餬口，直到油膩求解脫……不敢哪吒，只好看看。
結果，票房就爆發了，壓倒了《大聖歸來》，還有《流浪地球》。
處處戳心，才能雜取種種人
創意的設置，必須接地氣，否則就不會有人氣。
但很多時候，我們在各種文創作品中的接地氣，不過是顯性的夾雜一些時髦的詞彙，假裝和群眾達成了一片。可真正的接地氣，幹嘛非要讓受眾明顯的覺察出來呢？
想要不再掛著“此處接地氣”的牌子，其實就回歸到那句文學創作的老話之中——雜取種種人、合成一個人。
然後呢，咋一看面熟，卻不知道在哪見過。時時處處都透著和你的關聯，這樣就大功告成了。
於是，《哪吒》的劇情就開始處處戳心：魔丸哪吒是小皇帝、小災星的寫照，處處惹是生非，家裡還管不住、關不住；缺朋友是獨生子女的隱痛，不光是哪吒、也涵蓋敖丙，所以好基友相互取暖；每天為了衝過獨木橋和成為更好的自己，發奮讀書，並頭上還懸掛“為某某崛起而讀書”的牌匾，一個不留神，就砸在腦袋瓜子上了……
於是，哪吒和他的好基友敖丙就成了一代人雙重性格的寫照——人人都想成為敖丙，但敖丙好像都是父母口中隔壁家的哥哥；少年時大多數人都被視作是魔童，但父母的打親罵愛、怒其不爭、哀其不幸又是那麼的讓人難以接受。
結果，一面照妖鏡就這樣煉成，照的分毫畢現、無甚差別，照出童年時的種種情境，也就催人淚下了。
可這樣就夠了嗎？此處必須有顛覆，否則為人父母的獨生子女何苦來買票。僅僅是魔童這麼個設定，遠遠不夠。這時候，存在感一直是龍套的李靖，就名正言順出場了。
《哪吒》中的李靖，不正是一個關鍵性的隱藏角色。老版本里的李靖，不管是當總兵還是托塔天王，都被哪吒的形象掩蓋，總不過是個軟弱無能的老官僚和戰五渣。
結果，在劇情推動上，就成了讓哪吒削肉還母、剔骨還父的催化劑。於是乎，在79版中他是個廢柴，到了後來出過的哪吒連環畫裡，還因為搗毀哪吒廟而反覆被蓮花化身復活的哪吒追殺，好不狼狽。即使是在《十萬個冷笑話》裡出場，也不過是用了一招“百分百被空手接白刃”來出場搞笑的人物。
總而言之，李靖就不配為人父母。至少在獨生子女們心中。於是乎，當再一次帶孩子在電視上重溫《哪吒鬧海》時，就有些猶豫了。
臉譜化的李靖在《哪吒》中被顛覆，嚴父慈母是第一層，為孩子生辰甘願去跪求陳塘關百姓則為後面轉型完成平滑過渡。結果為兒子甘於替身頂天劫的護犢子心態，成為了讓魔童真正成為靈珠子這麼個蓋世英雄轉變的關鍵……
可憐天下父母心，對於獨生子女來說，從為人子女到為人父母的角色轉變中，昔日的李靖不足取，今日的李靖是寫真。
於是，帶著孩子觀影的用心良苦，也就達成了。誰讓出票錢的是這幫子父母呢！
情懷映照，老角色要“潛伏”
超級IP必然被重播、翻拍、再顛覆。可很多時候，顛覆是一把雙刃劍，很容易讓受眾反感。此處，有必要保留一些不經意的小人物。
《哪吒》裡，完全原汁原味將79版動畫中人物保留下來的，或許只有一個——陳塘關那個士兵乙。依然沒什麼戲份，但足夠讓刷過無數遍79版的觀眾勾起回憶。對了，還有那個水怪、那個差點被吃掉的小女孩，以及哪吒的雙丸子頭造型、敖丙的雙錘武器。
僅僅如此嗎？錯，在設定裡其實潛伏了許多1980年以後出生人們，印象深刻卻未必馬上能聯想到的“角色”。
比如《灌籃高手》，你沒發現哪吒做魔童時候的很多動作，都和混不吝的紅髮男櫻木花道很像嗎？尤其是雙手插在褲子裡的那個標誌性動作……
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
儘管出生的時候有點怪異，是個“肉丸子”，但不管是小說裡的靈珠子，還是《哪吒》中的魔丸，至少後面都變成了人型。比起沒個人樣、特別不萌的猴子來說，親近了許多。
關鍵還是在劇情上，不管怎麼改編，拋開同樣的鬧戲，悟空就是一片天真浪漫和自由自在，而哪吒則加上了骨肉親情。
請注意，就是這一點，尤其能擊中80後們的軟肋。
79版的哪吒很正統，這也是那個時代的潮流。正義的小哪吒遇到邪惡卻欺軟怕硬的龍王一族，圍繞陳塘關展開了一場生死離別的大戲。至於李靖這個二貨，除了不忍就是猶豫，十足那個時代批判的封建階級的代表，沒啥好說的。
然而到了這一版《哪吒》，內容隱喻就出現了——父慈子愛且不去說，魔丸化身的哪吒一下子把80年以後出生、如今為人父母的人兒，都給代入了……
一言以蔽之：猴子太囂張，還是小哪吒更懂80後的苦。
猴子天生地養，自然不知獨生子女苦:不敢窮，不敢病，不敢死……哪吒，兩哥哥，沒存在感，真獨生子女:80年代是小皇帝，90年代成盲流，2000年養家餬口，直到油膩求解脫……不敢哪吒，只好看看。
結果，票房就爆發了，壓倒了《大聖歸來》，還有《流浪地球》。
處處戳心，才能雜取種種人
創意的設置，必須接地氣，否則就不會有人氣。
但很多時候，我們在各種文創作品中的接地氣，不過是顯性的夾雜一些時髦的詞彙，假裝和群眾達成了一片。可真正的接地氣，幹嘛非要讓受眾明顯的覺察出來呢？
想要不再掛著“此處接地氣”的牌子，其實就回歸到那句文學創作的老話之中——雜取種種人、合成一個人。
然後呢，咋一看面熟，卻不知道在哪見過。時時處處都透著和你的關聯，這樣就大功告成了。
於是，《哪吒》的劇情就開始處處戳心：魔丸哪吒是小皇帝、小災星的寫照，處處惹是生非，家裡還管不住、關不住；缺朋友是獨生子女的隱痛，不光是哪吒、也涵蓋敖丙，所以好基友相互取暖；每天為了衝過獨木橋和成為更好的自己，發奮讀書，並頭上還懸掛“為某某崛起而讀書”的牌匾，一個不留神，就砸在腦袋瓜子上了……
於是，哪吒和他的好基友敖丙就成了一代人雙重性格的寫照——人人都想成為敖丙，但敖丙好像都是父母口中隔壁家的哥哥；少年時大多數人都被視作是魔童，但父母的打親罵愛、怒其不爭、哀其不幸又是那麼的讓人難以接受。
結果，一面照妖鏡就這樣煉成，照的分毫畢現、無甚差別，照出童年時的種種情境，也就催人淚下了。
可這樣就夠了嗎？此處必須有顛覆，否則為人父母的獨生子女何苦來買票。僅僅是魔童這麼個設定，遠遠不夠。這時候，存在感一直是龍套的李靖，就名正言順出場了。
《哪吒》中的李靖，不正是一個關鍵性的隱藏角色。老版本里的李靖，不管是當總兵還是托塔天王，都被哪吒的形象掩蓋，總不過是個軟弱無能的老官僚和戰五渣。
結果，在劇情推動上，就成了讓哪吒削肉還母、剔骨還父的催化劑。於是乎，在79版中他是個廢柴，到了後來出過的哪吒連環畫裡，還因為搗毀哪吒廟而反覆被蓮花化身復活的哪吒追殺，好不狼狽。即使是在《十萬個冷笑話》裡出場，也不過是用了一招“百分百被空手接白刃”來出場搞笑的人物。
總而言之，李靖就不配為人父母。至少在獨生子女們心中。於是乎，當再一次帶孩子在電視上重溫《哪吒鬧海》時，就有些猶豫了。
臉譜化的李靖在《哪吒》中被顛覆，嚴父慈母是第一層，為孩子生辰甘願去跪求陳塘關百姓則為後面轉型完成平滑過渡。結果為兒子甘於替身頂天劫的護犢子心態，成為了讓魔童真正成為靈珠子這麼個蓋世英雄轉變的關鍵……
可憐天下父母心，對於獨生子女來說，從為人子女到為人父母的角色轉變中，昔日的李靖不足取，今日的李靖是寫真。
於是，帶著孩子觀影的用心良苦，也就達成了。誰讓出票錢的是這幫子父母呢！
情懷映照，老角色要“潛伏”
超級IP必然被重播、翻拍、再顛覆。可很多時候，顛覆是一把雙刃劍，很容易讓受眾反感。此處，有必要保留一些不經意的小人物。
《哪吒》裡，完全原汁原味將79版動畫中人物保留下來的，或許只有一個——陳塘關那個士兵乙。依然沒什麼戲份，但足夠讓刷過無數遍79版的觀眾勾起回憶。對了，還有那個水怪、那個差點被吃掉的小女孩，以及哪吒的雙丸子頭造型、敖丙的雙錘武器。
僅僅如此嗎？錯，在設定裡其實潛伏了許多1980年以後出生人們，印象深刻卻未必馬上能聯想到的“角色”。
比如《灌籃高手》，你沒發現哪吒做魔童時候的很多動作，都和混不吝的紅髮男櫻木花道很像嗎？尤其是雙手插在褲子裡的那個標誌性動作……
比如《黃飛鴻》，導演餃子就坦誠，敖丙的打鬥參考黃飛鴻，瀟灑輕盈，自有一種大師風範；哪吒的動作則參考鬼腳七，狂野熱血，窮追猛打……
還有很多其他的潛伏，哪吒得到混天綾和火尖槍後的那一段舞槍，還是“抄襲”的原版，就是有點旺過頭，更像紅孩兒了；結界獸用兵器挑開結界的動作，分明是從1961年版《大鬧天宮》順來的；哪吒用變身術捉弄敖丙和申公豹，據說靈感來自成龍的代表作《雙龍會》……
結果，各種各樣的潛伏形成了勾起回憶的彩蛋。在孩子看來，這是屬於他們年代的《哪吒鬧海》；而對於為人父母的獨生子女來說，這明明就是童年回憶的大集合，有生活的、也有影視的、還有許多不知道哪裡來的。
你真的還確定，《哪吒：魔童降世》只是又一個來搞笑的工業製成品嗎？或許，它在告訴已經對超級IP絕望的國內文創人們，要搞笑、要搞怪、更要搞事。
8月31日下午，《哪吒之魔童降世》票房破46.5億元，超越《流浪地球》，升至中國影史票房榜第二位。《哪吒》的魔力到底在哪呢？
或許，和80後們的“身世”有關。
文|張書樂
果不其然，在《哪吒：魔童降世》（以下稱《哪吒》）裡，我們可憐的小哪吒繼續扮演著一個獨生子女的形象。他金吒、木吒兩個哥哥，又一次被選擇性拋棄了。
就和1979年上海美術電影製片廠那部成為無數80後永不消逝回憶的《哪吒鬧海》一般。
或許，這都是導演們無意之中為了突出主角而抹去旁支的舉動，卻讓哪吒成功替代猴哥（《大聖歸來》，成為國產動漫電影的新一代王者。
就和當年《哪吒鬧海》較之《大鬧天宮》（1961年），除了是中國第一部寬銀幕動畫長片外，還是第一部在戛納參展的華語動畫電影（1980年），有著異曲同工之妙。
但關鍵在於，前後2部哪吒，都成為同一代人心中的“照妖鏡”，否則不可能成就如此深刻的淚點。
淚點是啥？獨生子女4個字是關鍵。於是，“照妖鏡”發威。
80後的痛點，才是受眾心理學
哪吒比起悟空，相通之處太多，不同之處只在於他是有家的。
於《哪吒》而言，托起它票房的受眾是誰？自然不是暑期在消夏的孩子們，而是——孩子Ta爸媽。畢竟，埋單主要靠父母，就和當年這些父母纏著自家爹孃買學習機玩遊戲沒兩樣。
這個為人父母的年齡層，剛剛好，80後最大的正好臨界不惑之年（39歲），95後這個Z世代的領頭羊，最大的正好也達到婚齡和育齡（24歲）。
剛剛好，都是能領著孩子到電影院一起重溫少時回憶的年份。然後呢，難不成早4年出爐《大聖歸來》就無此待遇嗎？
答案或許根本就是另一碼事。獨生子女對於80後到00後之間的這20年間的“孩子”來說，或許才是更為刻骨的記憶！畢竟哪怕趕上單獨兩孩和全面二孩，他們的父母們也很難再為他們帶來一個弟弟妹妹了……
於是乎，神通廣大的猴哥，確實夠鬧騰，大鬧天宮也比鬧海顯得更有檔次。可獨生子女們卻更喜歡哪吒。
猴哥天生地養，石頭裡蹦出來，還是個猴子，多少可遠觀而不可褻玩焉。然而哪吒呢，拋開他那兩個基本沒存在感的哥哥，這就是一個獨生子女。
儘管出生的時候有點怪異，是個“肉丸子”，但不管是小說裡的靈珠子，還是《哪吒》中的魔丸，至少後面都變成了人型。比起沒個人樣、特別不萌的猴子來說，親近了許多。
關鍵還是在劇情上，不管怎麼改編，拋開同樣的鬧戲，悟空就是一片天真浪漫和自由自在，而哪吒則加上了骨肉親情。
請注意，就是這一點，尤其能擊中80後們的軟肋。
79版的哪吒很正統，這也是那個時代的潮流。正義的小哪吒遇到邪惡卻欺軟怕硬的龍王一族，圍繞陳塘關展開了一場生死離別的大戲。至於李靖這個二貨，除了不忍就是猶豫，十足那個時代批判的封建階級的代表，沒啥好說的。
然而到了這一版《哪吒》，內容隱喻就出現了——父慈子愛且不去說，魔丸化身的哪吒一下子把80年以後出生、如今為人父母的人兒，都給代入了……
一言以蔽之：猴子太囂張，還是小哪吒更懂80後的苦。
猴子天生地養，自然不知獨生子女苦:不敢窮，不敢病，不敢死……哪吒，兩哥哥，沒存在感，真獨生子女:80年代是小皇帝，90年代成盲流，2000年養家餬口，直到油膩求解脫……不敢哪吒，只好看看。
結果，票房就爆發了，壓倒了《大聖歸來》，還有《流浪地球》。
處處戳心，才能雜取種種人
創意的設置，必須接地氣，否則就不會有人氣。
但很多時候，我們在各種文創作品中的接地氣，不過是顯性的夾雜一些時髦的詞彙，假裝和群眾達成了一片。可真正的接地氣，幹嘛非要讓受眾明顯的覺察出來呢？
想要不再掛著“此處接地氣”的牌子，其實就回歸到那句文學創作的老話之中——雜取種種人、合成一個人。
然後呢，咋一看面熟，卻不知道在哪見過。時時處處都透著和你的關聯，這樣就大功告成了。
於是，《哪吒》的劇情就開始處處戳心：魔丸哪吒是小皇帝、小災星的寫照，處處惹是生非，家裡還管不住、關不住；缺朋友是獨生子女的隱痛，不光是哪吒、也涵蓋敖丙，所以好基友相互取暖；每天為了衝過獨木橋和成為更好的自己，發奮讀書，並頭上還懸掛“為某某崛起而讀書”的牌匾，一個不留神，就砸在腦袋瓜子上了……
於是，哪吒和他的好基友敖丙就成了一代人雙重性格的寫照——人人都想成為敖丙，但敖丙好像都是父母口中隔壁家的哥哥；少年時大多數人都被視作是魔童，但父母的打親罵愛、怒其不爭、哀其不幸又是那麼的讓人難以接受。
結果，一面照妖鏡就這樣煉成，照的分毫畢現、無甚差別，照出童年時的種種情境，也就催人淚下了。
可這樣就夠了嗎？此處必須有顛覆，否則為人父母的獨生子女何苦來買票。僅僅是魔童這麼個設定，遠遠不夠。這時候，存在感一直是龍套的李靖，就名正言順出場了。
《哪吒》中的李靖，不正是一個關鍵性的隱藏角色。老版本里的李靖，不管是當總兵還是托塔天王，都被哪吒的形象掩蓋，總不過是個軟弱無能的老官僚和戰五渣。
結果，在劇情推動上，就成了讓哪吒削肉還母、剔骨還父的催化劑。於是乎，在79版中他是個廢柴，到了後來出過的哪吒連環畫裡，還因為搗毀哪吒廟而反覆被蓮花化身復活的哪吒追殺，好不狼狽。即使是在《十萬個冷笑話》裡出場，也不過是用了一招“百分百被空手接白刃”來出場搞笑的人物。
總而言之，李靖就不配為人父母。至少在獨生子女們心中。於是乎，當再一次帶孩子在電視上重溫《哪吒鬧海》時，就有些猶豫了。
臉譜化的李靖在《哪吒》中被顛覆，嚴父慈母是第一層，為孩子生辰甘願去跪求陳塘關百姓則為後面轉型完成平滑過渡。結果為兒子甘於替身頂天劫的護犢子心態，成為了讓魔童真正成為靈珠子這麼個蓋世英雄轉變的關鍵……
可憐天下父母心，對於獨生子女來說，從為人子女到為人父母的角色轉變中，昔日的李靖不足取，今日的李靖是寫真。
於是，帶著孩子觀影的用心良苦，也就達成了。誰讓出票錢的是這幫子父母呢！
情懷映照，老角色要“潛伏”
超級IP必然被重播、翻拍、再顛覆。可很多時候，顛覆是一把雙刃劍，很容易讓受眾反感。此處，有必要保留一些不經意的小人物。
《哪吒》裡，完全原汁原味將79版動畫中人物保留下來的，或許只有一個——陳塘關那個士兵乙。依然沒什麼戲份，但足夠讓刷過無數遍79版的觀眾勾起回憶。對了，還有那個水怪、那個差點被吃掉的小女孩，以及哪吒的雙丸子頭造型、敖丙的雙錘武器。
僅僅如此嗎？錯，在設定裡其實潛伏了許多1980年以後出生人們，印象深刻卻未必馬上能聯想到的“角色”。
比如《灌籃高手》，你沒發現哪吒做魔童時候的很多動作，都和混不吝的紅髮男櫻木花道很像嗎？尤其是雙手插在褲子裡的那個標誌性動作……
比如《黃飛鴻》，導演餃子就坦誠，敖丙的打鬥參考黃飛鴻，瀟灑輕盈，自有一種大師風範；哪吒的動作則參考鬼腳七，狂野熱血，窮追猛打……
還有很多其他的潛伏，哪吒得到混天綾和火尖槍後的那一段舞槍，還是“抄襲”的原版，就是有點旺過頭，更像紅孩兒了；結界獸用兵器挑開結界的動作，分明是從1961年版《大鬧天宮》順來的；哪吒用變身術捉弄敖丙和申公豹，據說靈感來自成龍的代表作《雙龍會》……
結果，各種各樣的潛伏形成了勾起回憶的彩蛋。在孩子看來，這是屬於他們年代的《哪吒鬧海》；而對於為人父母的獨生子女來說，這明明就是童年回憶的大集合，有生活的、也有影視的、還有許多不知道哪裡來的。
你真的還確定，《哪吒：魔童降世》只是又一個來搞笑的工業製成品嗎？或許，它在告訴已經對超級IP絕望的國內文創人們，要搞笑、要搞怪、更要搞事。
刊載於《創意世界》2019年9月刊樂道專欄
張書樂 人民網、人民郵電報專欄作者，互聯網和遊戲產業觀察者