如今，在寧波博物館的歷史民俗廳裡陳列著一頂古老的花轎，被稱為這裡的鎮館之寶。每當人們看到它都會被它的富麗堂皇和雍容大氣所震撼。據考證，它是清末民初時，寧波當地百姓在嫁娶新娘時所使用的婚用花轎，由於在打造時它需要耗費工匠們近1萬多個工時，固有萬工轎之美譽。萬工轎以及做工精細而著稱，是公認的世界上現存最豪華的花轎，它採用了中國最傳統的製作工藝榫卯拼連在一起，沒有使用過一根釘子。在花轎的裝飾上則大量的使用了朱金漆木雕工藝，成就了花轎的華貴與輝煌，是朱金漆木雕中的極品之作。古時萬工轎需要八個轎伕來抬，故又稱八抬大轎。花轎根據雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等次，此轎屬頭等教室，現存最豪華的一頂花轎。萬工轎有幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門，迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍裡負責拆卸，使新娘子方便出入。花轎木質雕花朱漆鋪底飾以金箔貼花。遠遠望去金碧輝煌猶如一座微型的宮殿。
如今，在寧波博物館的歷史民俗廳裡陳列著一頂古老的花轎，被稱為這裡的鎮館之寶。每當人們看到它都會被它的富麗堂皇和雍容大氣所震撼。據考證，它是清末民初時，寧波當地百姓在嫁娶新娘時所使用的婚用花轎，由於在打造時它需要耗費工匠們近1萬多個工時，固有萬工轎之美譽。萬工轎以及做工精細而著稱，是公認的世界上現存最豪華的花轎，它採用了中國最傳統的製作工藝榫卯拼連在一起，沒有使用過一根釘子。在花轎的裝飾上則大量的使用了朱金漆木雕工藝，成就了花轎的華貴與輝煌，是朱金漆木雕中的極品之作。古時萬工轎需要八個轎伕來抬，故又稱八抬大轎。花轎根據雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等次，此轎屬頭等教室，現存最豪華的一頂花轎。萬工轎有幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門，迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍裡負責拆卸，使新娘子方便出入。花轎木質雕花朱漆鋪底飾以金箔貼花。遠遠望去金碧輝煌猶如一座微型的宮殿。
做這種花轎一般出來的都是富裕的富裕人家，邊上的富裕人家，看看你女兒做的花轎這個是一百工兩百工的花轎。他女兒做起來就三百工四百工的花轎。我女兒出嫁花轎要比你女而的做的漂亮，做起來就得四百工五百工。今天在寧波當地提起陳蓋洪可以說是遠近聞名。從15歲起與這門古老的手工藝結緣至今。他製作朱金漆木雕已經有30年了，作為朱金漆木雕唯一的國家級傳承人，陳蓋洪及雕刻，油漆，貼金，描彩等絕活於一身，是名副其實的朱金漆木雕大師。但是在他的心裡一直有一個心願，那就是用自己的雙手將古老的代表作萬工轎復原製作出來。精細複雜的萬工轎並沒有讓陳蓋洪退卻。他帶著弟子們從萬工轎一個個零部件開始，用他們熟悉的朱金漆木雕技藝設計和製作起來。寧波朱金漆木雕的工匠們在長期的經驗積累中總結出一句話，三分雕，七分漆。這就是說朱金漆木雕在自古就是雕漆不分家的。單從字面上看三分雕好像是說朱金漆木雕中的雕刻工序可以簡單粗糙，實際上並不盡然。
如今，在寧波博物館的歷史民俗廳裡陳列著一頂古老的花轎，被稱為這裡的鎮館之寶。每當人們看到它都會被它的富麗堂皇和雍容大氣所震撼。據考證，它是清末民初時，寧波當地百姓在嫁娶新娘時所使用的婚用花轎，由於在打造時它需要耗費工匠們近1萬多個工時，固有萬工轎之美譽。萬工轎以及做工精細而著稱，是公認的世界上現存最豪華的花轎，它採用了中國最傳統的製作工藝榫卯拼連在一起，沒有使用過一根釘子。在花轎的裝飾上則大量的使用了朱金漆木雕工藝，成就了花轎的華貴與輝煌，是朱金漆木雕中的極品之作。古時萬工轎需要八個轎伕來抬，故又稱八抬大轎。花轎根據雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等次，此轎屬頭等教室，現存最豪華的一頂花轎。萬工轎有幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門，迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍裡負責拆卸，使新娘子方便出入。花轎木質雕花朱漆鋪底飾以金箔貼花。遠遠望去金碧輝煌猶如一座微型的宮殿。
做這種花轎一般出來的都是富裕的富裕人家，邊上的富裕人家，看看你女兒做的花轎這個是一百工兩百工的花轎。他女兒做起來就三百工四百工的花轎。我女兒出嫁花轎要比你女而的做的漂亮，做起來就得四百工五百工。今天在寧波當地提起陳蓋洪可以說是遠近聞名。從15歲起與這門古老的手工藝結緣至今。他製作朱金漆木雕已經有30年了，作為朱金漆木雕唯一的國家級傳承人，陳蓋洪及雕刻，油漆，貼金，描彩等絕活於一身，是名副其實的朱金漆木雕大師。但是在他的心裡一直有一個心願，那就是用自己的雙手將古老的代表作萬工轎復原製作出來。精細複雜的萬工轎並沒有讓陳蓋洪退卻。他帶著弟子們從萬工轎一個個零部件開始，用他們熟悉的朱金漆木雕技藝設計和製作起來。寧波朱金漆木雕的工匠們在長期的經驗積累中總結出一句話，三分雕，七分漆。這就是說朱金漆木雕在自古就是雕漆不分家的。單從字面上看三分雕好像是說朱金漆木雕中的雕刻工序可以簡單粗糙，實際上並不盡然。
這其實恰恰反映出在雕刻上所特有的藝術特點，求寫意不求寫實的誇張藝術表現風格，它與髹漆。貼金等工藝的珠聯璧合，最終打造出人們看到的朱金漆木雕作品。朱金漆木雕的雕刻可以說它有其它什麼雕刻像比較，或許它是比較簡潔。他把雕刻的前面和後面一部分背景，把它分出來。把主要的人物姿態把它雕刻出來，它是採用寫意的這樣子一種雕刻方式。打坯是雕刻的第一部，打坯要抓大處，大處著眼，小處著手，有經驗的老藝人憑經驗即可大刀闊斧分出塊面，不經過細雕就可以雕刻出想要的效果。在細雕時要按物體的輪廓線軸線雕，再分出塊面，高低，層次，由淺入深，由大入細。無論人物，花鳥，山水景物，亭臺樓閣，都要做到上厚下薄，使上厚儘量保持在雕版的同一個平面上。使雕好後的花板顯得飽滿充實，這也是朱金漆木雕在雕刻上的要訣。朱金漆雕的特色主要在於漆，而不在於雕，漆工的修磨刮填，上彩，貼金十分講究。
如今，在寧波博物館的歷史民俗廳裡陳列著一頂古老的花轎，被稱為這裡的鎮館之寶。每當人們看到它都會被它的富麗堂皇和雍容大氣所震撼。據考證，它是清末民初時，寧波當地百姓在嫁娶新娘時所使用的婚用花轎，由於在打造時它需要耗費工匠們近1萬多個工時，固有萬工轎之美譽。萬工轎以及做工精細而著稱，是公認的世界上現存最豪華的花轎，它採用了中國最傳統的製作工藝榫卯拼連在一起，沒有使用過一根釘子。在花轎的裝飾上則大量的使用了朱金漆木雕工藝，成就了花轎的華貴與輝煌，是朱金漆木雕中的極品之作。古時萬工轎需要八個轎伕來抬，故又稱八抬大轎。花轎根據雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等次，此轎屬頭等教室，現存最豪華的一頂花轎。萬工轎有幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門，迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍裡負責拆卸，使新娘子方便出入。花轎木質雕花朱漆鋪底飾以金箔貼花。遠遠望去金碧輝煌猶如一座微型的宮殿。
做這種花轎一般出來的都是富裕的富裕人家，邊上的富裕人家，看看你女兒做的花轎這個是一百工兩百工的花轎。他女兒做起來就三百工四百工的花轎。我女兒出嫁花轎要比你女而的做的漂亮，做起來就得四百工五百工。今天在寧波當地提起陳蓋洪可以說是遠近聞名。從15歲起與這門古老的手工藝結緣至今。他製作朱金漆木雕已經有30年了，作為朱金漆木雕唯一的國家級傳承人，陳蓋洪及雕刻，油漆，貼金，描彩等絕活於一身，是名副其實的朱金漆木雕大師。但是在他的心裡一直有一個心願，那就是用自己的雙手將古老的代表作萬工轎復原製作出來。精細複雜的萬工轎並沒有讓陳蓋洪退卻。他帶著弟子們從萬工轎一個個零部件開始，用他們熟悉的朱金漆木雕技藝設計和製作起來。寧波朱金漆木雕的工匠們在長期的經驗積累中總結出一句話，三分雕，七分漆。這就是說朱金漆木雕在自古就是雕漆不分家的。單從字面上看三分雕好像是說朱金漆木雕中的雕刻工序可以簡單粗糙，實際上並不盡然。
這其實恰恰反映出在雕刻上所特有的藝術特點，求寫意不求寫實的誇張藝術表現風格，它與髹漆。貼金等工藝的珠聯璧合，最終打造出人們看到的朱金漆木雕作品。朱金漆木雕的雕刻可以說它有其它什麼雕刻像比較，或許它是比較簡潔。他把雕刻的前面和後面一部分背景，把它分出來。把主要的人物姿態把它雕刻出來，它是採用寫意的這樣子一種雕刻方式。打坯是雕刻的第一部，打坯要抓大處，大處著眼，小處著手，有經驗的老藝人憑經驗即可大刀闊斧分出塊面，不經過細雕就可以雕刻出想要的效果。在細雕時要按物體的輪廓線軸線雕，再分出塊面，高低，層次，由淺入深，由大入細。無論人物，花鳥，山水景物，亭臺樓閣，都要做到上厚下薄，使上厚儘量保持在雕版的同一個平面上。使雕好後的花板顯得飽滿充實，這也是朱金漆木雕在雕刻上的要訣。朱金漆雕的特色主要在於漆，而不在於雕，漆工的修磨刮填，上彩，貼金十分講究。
朱金漆木雕的灰漆，髹朱，妝金是木胎和雕刻的表面保護和錦上添花。在原來木胎，木雕作品的基礎上，給予再創造並修補其中缺陷和不足。但上朱並非一道即可。考究的還要再砂磨重複上朱或在一次，滿意之後方可貼金。貼金方法有很多，按貼金技法有貼金，褶金，扯金剪刀金，水拖金都是古人在器物上使精裝潢之法。然而貼金最大的難度是比紙薄而輕的金箔不聽使喚，小塊的金箔在大面積中產生一塊又一塊的痕跡，這就得用掃金和泥金方法彌補，但用金量成倍增加。古有一貼，三掃，九泥金。意思是掃金用金量是貼金的三倍，金箔揉成金泥粉成九倍。貼金是非常細膩，非常小心，非常謹慎的事情。它是必須要在非常封閉，一點風力也是沒有的房間裡面進行。第二，它這個是房間裡面要是非常是乾燥，因為是如果溼度是太高，就貼不牢。第三，貼金在需要貼的地方都有漆，這種漆塗上去以後要它將幹未乾這個火候，如果這個火候不到，也貼不牢。
如今，在寧波博物館的歷史民俗廳裡陳列著一頂古老的花轎，被稱為這裡的鎮館之寶。每當人們看到它都會被它的富麗堂皇和雍容大氣所震撼。據考證，它是清末民初時，寧波當地百姓在嫁娶新娘時所使用的婚用花轎，由於在打造時它需要耗費工匠們近1萬多個工時，固有萬工轎之美譽。萬工轎以及做工精細而著稱，是公認的世界上現存最豪華的花轎，它採用了中國最傳統的製作工藝榫卯拼連在一起，沒有使用過一根釘子。在花轎的裝飾上則大量的使用了朱金漆木雕工藝，成就了花轎的華貴與輝煌，是朱金漆木雕中的極品之作。古時萬工轎需要八個轎伕來抬，故又稱八抬大轎。花轎根據雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等次，此轎屬頭等教室，現存最豪華的一頂花轎。萬工轎有幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門，迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍裡負責拆卸，使新娘子方便出入。花轎木質雕花朱漆鋪底飾以金箔貼花。遠遠望去金碧輝煌猶如一座微型的宮殿。
做這種花轎一般出來的都是富裕的富裕人家，邊上的富裕人家，看看你女兒做的花轎這個是一百工兩百工的花轎。他女兒做起來就三百工四百工的花轎。我女兒出嫁花轎要比你女而的做的漂亮，做起來就得四百工五百工。今天在寧波當地提起陳蓋洪可以說是遠近聞名。從15歲起與這門古老的手工藝結緣至今。他製作朱金漆木雕已經有30年了，作為朱金漆木雕唯一的國家級傳承人，陳蓋洪及雕刻，油漆，貼金，描彩等絕活於一身，是名副其實的朱金漆木雕大師。但是在他的心裡一直有一個心願，那就是用自己的雙手將古老的代表作萬工轎復原製作出來。精細複雜的萬工轎並沒有讓陳蓋洪退卻。他帶著弟子們從萬工轎一個個零部件開始，用他們熟悉的朱金漆木雕技藝設計和製作起來。寧波朱金漆木雕的工匠們在長期的經驗積累中總結出一句話，三分雕，七分漆。這就是說朱金漆木雕在自古就是雕漆不分家的。單從字面上看三分雕好像是說朱金漆木雕中的雕刻工序可以簡單粗糙，實際上並不盡然。
這其實恰恰反映出在雕刻上所特有的藝術特點，求寫意不求寫實的誇張藝術表現風格，它與髹漆。貼金等工藝的珠聯璧合，最終打造出人們看到的朱金漆木雕作品。朱金漆木雕的雕刻可以說它有其它什麼雕刻像比較，或許它是比較簡潔。他把雕刻的前面和後面一部分背景，把它分出來。把主要的人物姿態把它雕刻出來，它是採用寫意的這樣子一種雕刻方式。打坯是雕刻的第一部，打坯要抓大處，大處著眼，小處著手，有經驗的老藝人憑經驗即可大刀闊斧分出塊面，不經過細雕就可以雕刻出想要的效果。在細雕時要按物體的輪廓線軸線雕，再分出塊面，高低，層次，由淺入深，由大入細。無論人物，花鳥，山水景物，亭臺樓閣，都要做到上厚下薄，使上厚儘量保持在雕版的同一個平面上。使雕好後的花板顯得飽滿充實，這也是朱金漆木雕在雕刻上的要訣。朱金漆雕的特色主要在於漆，而不在於雕，漆工的修磨刮填，上彩，貼金十分講究。
朱金漆木雕的灰漆，髹朱，妝金是木胎和雕刻的表面保護和錦上添花。在原來木胎，木雕作品的基礎上，給予再創造並修補其中缺陷和不足。但上朱並非一道即可。考究的還要再砂磨重複上朱或在一次，滿意之後方可貼金。貼金方法有很多，按貼金技法有貼金，褶金，扯金剪刀金，水拖金都是古人在器物上使精裝潢之法。然而貼金最大的難度是比紙薄而輕的金箔不聽使喚，小塊的金箔在大面積中產生一塊又一塊的痕跡，這就得用掃金和泥金方法彌補，但用金量成倍增加。古有一貼，三掃，九泥金。意思是掃金用金量是貼金的三倍，金箔揉成金泥粉成九倍。貼金是非常細膩，非常小心，非常謹慎的事情。它是必須要在非常封閉，一點風力也是沒有的房間裡面進行。第二，它這個是房間裡面要是非常是乾燥，因為是如果溼度是太高，就貼不牢。第三，貼金在需要貼的地方都有漆，這種漆塗上去以後要它將幹未乾這個火候，如果這個火候不到，也貼不牢。
朱金漆木雕的各種色漆混入大漆之後，必定色彩暗淡，但過了數天或者數月之後，色澤會豔麗，這就是老漆匠們像們所說的開漆。豔而不俗的中國紅，也就在數月，有的要半年一年之後才露出廬山真面目，它的神奇就在這裡。而在生漆製成的底胚上貼上金箔，也要到一定時間才開出金色被稱為開金。此後，作品才能絢麗燦爛，光彩奪目。陳蓋洪和他的弟子們摸索著古代匠人的精湛技藝，克服了重重困難，用了三年的時間，終於一頂精美絕倫的現代版萬工轎在他們的手中產生出來。無論從氣派宏大，還是巧奪天工上來說，這頂全新的萬工轎都絲毫不遜色於古人之作。2009年5月，這頂萬工轎在第九屆中國民間文藝山花獎的角逐中最終勝出，一舉奪魁。2010年6月，朱金漆木雕藝術館正式建成開館，將古人的朱金漆木雕藝術精品展示給人們，讓更多的人可以瞭解這門的技藝，不少的年輕人也加入學藝，成為了朱金漆木雕藝人。