明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。
官窯器因為工藝精細，一股瓷化程度較高,因而胎體緻密細白。
民窯器則大多數胎體略含雜質，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏於暗灰，不如元青花那麼濃翠,可能是因為當時的戰爭環境中斷了進口青料的來源，而採用含鐵量低.含錳量高的國產青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。
官窯器因為工藝精細，一股瓷化程度較高,因而胎體緻密細白。
民窯器則大多數胎體略含雜質，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏於暗灰，不如元青花那麼濃翠,可能是因為當時的戰爭環境中斷了進口青料的來源，而採用含鐵量低.含錳量高的國產青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷器上出現的龍紋也極具時代特點。
上海博物館藏洪武青花春壽龍紋梅瓶，體態一如元之舊樣，但頭部變化很大，呈圓形貓臉，俗稱貓臉龍。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。
官窯器因為工藝精細，一股瓷化程度較高,因而胎體緻密細白。
民窯器則大多數胎體略含雜質，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏於暗灰，不如元青花那麼濃翠,可能是因為當時的戰爭環境中斷了進口青料的來源，而採用含鐵量低.含錳量高的國產青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷器上出現的龍紋也極具時代特點。
上海博物館藏洪武青花春壽龍紋梅瓶，體態一如元之舊樣，但頭部變化很大，呈圓形貓臉，俗稱貓臉龍。
圖片來自網絡
此類龍形象還在洪武釉裡紅梅瓶出現過，其頭部特點均為角軟無鬣，圓臉貓睛，十分奇特。洪武之龍與永宣之龍大相徑庭，尤其洪武龍前不見古人，後不見來者，似刻意而為，僅靈光一現。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。
官窯器因為工藝精細，一股瓷化程度較高,因而胎體緻密細白。
民窯器則大多數胎體略含雜質，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏於暗灰，不如元青花那麼濃翠,可能是因為當時的戰爭環境中斷了進口青料的來源，而採用含鐵量低.含錳量高的國產青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷器上出現的龍紋也極具時代特點。
上海博物館藏洪武青花春壽龍紋梅瓶，體態一如元之舊樣，但頭部變化很大，呈圓形貓臉，俗稱貓臉龍。
圖片來自網絡
此類龍形象還在洪武釉裡紅梅瓶出現過，其頭部特點均為角軟無鬣，圓臉貓睛，十分奇特。洪武之龍與永宣之龍大相徑庭，尤其洪武龍前不見古人，後不見來者，似刻意而為，僅靈光一現。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花的紋飾多簡練流暢，豪放生動，以各種折枝、纏枝花卉紋為主，菊紋比較多見，多繪成橢圓形，非常具有時代特徵;折枝或者纏枝蓮紋大都呈螺絲狀，而元代的纏枝蓮紋多為葫蘆狀;同時元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時則明顯縮小，昔日的碩葉紋飾不復再現。圖案的佈局漸趨疏朗,開始改變元代裝飾多層次、滿花紋的風格。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。
官窯器因為工藝精細，一股瓷化程度較高,因而胎體緻密細白。
民窯器則大多數胎體略含雜質，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏於暗灰，不如元青花那麼濃翠,可能是因為當時的戰爭環境中斷了進口青料的來源，而採用含鐵量低.含錳量高的國產青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷器上出現的龍紋也極具時代特點。
上海博物館藏洪武青花春壽龍紋梅瓶，體態一如元之舊樣，但頭部變化很大，呈圓形貓臉，俗稱貓臉龍。
圖片來自網絡
此類龍形象還在洪武釉裡紅梅瓶出現過，其頭部特點均為角軟無鬣，圓臉貓睛，十分奇特。洪武之龍與永宣之龍大相徑庭，尤其洪武龍前不見古人，後不見來者，似刻意而為，僅靈光一現。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花的紋飾多簡練流暢，豪放生動，以各種折枝、纏枝花卉紋為主，菊紋比較多見，多繪成橢圓形，非常具有時代特徵;折枝或者纏枝蓮紋大都呈螺絲狀，而元代的纏枝蓮紋多為葫蘆狀;同時元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時則明顯縮小，昔日的碩葉紋飾不復再現。圖案的佈局漸趨疏朗,開始改變元代裝飾多層次、滿花紋的風格。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷 鑑賞小貼士
方法一：辨胎釉
洪武瓷胎質乾澀，釉質肥厚凝膩
洪武瓷的胎質較白、乾澀、間有空隙；釉質肥厚凝膩如堆脂；釉面往往有開片現象，胎釉結合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。器物上常見縮釉現象，露胎處見窯紅。
方法二：辨紋飾
小筆填繪，形成深淡的筆觸
扁菊是洪武瓷最具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裡層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚。這種扁菊花形式有別於元代青花瓷上的菊花紋，為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自獨立，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。
方法三：辨品種
青花髮色多數灰黑且淺淡，釉裡紅多數髮色為醬紅色
洪武時期主要燒造青花與釉裡紅兩個品種，青花依然用蘇麻離青料，但髮色少有紫豔的，多數髮色灰黑且淺淡，在紋飾線條中有塊狀黑斑，不暈散；釉裡紅多數成色較淡，為醬紅色。除青花與釉裡紅，此時有一現象：大件器物不如小件器物髮色豔麗。
方法四：辨工藝
無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕
盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹，俗稱“月亮底”。琢器類器物（瓶罐類器物），由於當時器物是分段拉坯成型，腹部有接胎痕；器物裡釉有白色絞絲紋；洪武瓷器物底足除玉壺春、玉壺春執壺、大碗為釉底外，其它器物則底足無釉，無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕，且常見釉斑自然分佈，大罐底部有沾沙，底足多為平削足，由於當時工具所限，器物底足修足並不十分規整。
明洪武青花瓷器市場行情
近年來在各大拍賣會上，洪武青花瓷器屢創佳績，吸引了不少行家的眼光。由於洪武年間的瓷器傳世極少，又多采用“釉裡紅”手法，青花瓷更是少見，因此洪武青花瓷器的市場升值空間很大。
部分洪武青花瓷器拍賣成交記錄：
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。
官窯器因為工藝精細，一股瓷化程度較高,因而胎體緻密細白。
民窯器則大多數胎體略含雜質，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏於暗灰，不如元青花那麼濃翠,可能是因為當時的戰爭環境中斷了進口青料的來源，而採用含鐵量低.含錳量高的國產青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷器上出現的龍紋也極具時代特點。
上海博物館藏洪武青花春壽龍紋梅瓶，體態一如元之舊樣，但頭部變化很大，呈圓形貓臉，俗稱貓臉龍。
圖片來自網絡
此類龍形象還在洪武釉裡紅梅瓶出現過，其頭部特點均為角軟無鬣，圓臉貓睛，十分奇特。洪武之龍與永宣之龍大相徑庭，尤其洪武龍前不見古人，後不見來者，似刻意而為，僅靈光一現。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花的紋飾多簡練流暢，豪放生動，以各種折枝、纏枝花卉紋為主，菊紋比較多見，多繪成橢圓形，非常具有時代特徵;折枝或者纏枝蓮紋大都呈螺絲狀，而元代的纏枝蓮紋多為葫蘆狀;同時元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時則明顯縮小，昔日的碩葉紋飾不復再現。圖案的佈局漸趨疏朗,開始改變元代裝飾多層次、滿花紋的風格。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷 鑑賞小貼士
方法一：辨胎釉
洪武瓷胎質乾澀，釉質肥厚凝膩
洪武瓷的胎質較白、乾澀、間有空隙；釉質肥厚凝膩如堆脂；釉面往往有開片現象，胎釉結合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。器物上常見縮釉現象，露胎處見窯紅。
方法二：辨紋飾
小筆填繪，形成深淡的筆觸
扁菊是洪武瓷最具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裡層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚。這種扁菊花形式有別於元代青花瓷上的菊花紋，為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自獨立，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。
方法三：辨品種
青花髮色多數灰黑且淺淡，釉裡紅多數髮色為醬紅色
洪武時期主要燒造青花與釉裡紅兩個品種，青花依然用蘇麻離青料，但髮色少有紫豔的，多數髮色灰黑且淺淡，在紋飾線條中有塊狀黑斑，不暈散；釉裡紅多數成色較淡，為醬紅色。除青花與釉裡紅，此時有一現象：大件器物不如小件器物髮色豔麗。
方法四：辨工藝
無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕
盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹，俗稱“月亮底”。琢器類器物（瓶罐類器物），由於當時器物是分段拉坯成型，腹部有接胎痕；器物裡釉有白色絞絲紋；洪武瓷器物底足除玉壺春、玉壺春執壺、大碗為釉底外，其它器物則底足無釉，無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕，且常見釉斑自然分佈，大罐底部有沾沙，底足多為平削足，由於當時工具所限，器物底足修足並不十分規整。
明洪武青花瓷器市場行情
近年來在各大拍賣會上，洪武青花瓷器屢創佳績，吸引了不少行家的眼光。由於洪武年間的瓷器傳世極少，又多采用“釉裡紅”手法，青花瓷更是少見，因此洪武青花瓷器的市場升值空間很大。
部分洪武青花瓷器拍賣成交記錄：
資料來自雅昌藝搜
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花龍紋雙耳罐瓷器，此藏品器型標準、釉色肥沃、畫工端莊大氣不失古代風韻，洪武青花是眾多大藏家投資家較為鍾愛的藏品。此罐造型優美，紋飾線條流暢，一氣呵成。在裝飾風格上一改元代紋飾繁密的特點，佈局漸趨疏朗，採用分層裝飾的手法，繪畫粗獷而不失工整，具有鮮明的時代特徵。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
明洪武青花瓷是中國陶瓷藝術的珍品，明洪武朝（公元1368—1398年，明太祖朱元璋年號），歷時30年。洪武朝正處於元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。
明代建國後不久，明太祖在景德鎮珠山設立御窯廠，成為明代景德鎮最早的官窯。它由朝廷督辦，集中全國最好的工匠，用最好的材料，專門生產皇家使用的瓷器，燒製手段和配方都嚴格保密，對器物的器形、紋飾、品種都有嚴格規定。
洪武時期的官窯瓷器流傳很少，甚為珍貴。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷的釉面呈奶白色，頗有玉質感；青花的呈色偏灰或偏黑，或略帶藍意；暈散嚴重，呈模糊的晃動狀；胎體類似元朝窯器，比永宣時顯得厚重。
關於洪武瓷特有的風貌，明野史中有這樣的傳說：
明開國皇帝朱元璋從小父母雙亡，孤苦中以乞討為生，常餓得兩眼昏花。他實在支撐不住，一頭栽在路邊，昏厥過去……
不知道過去了多久，只依稀感到有人在用力推他。他睜開眼，發現一位年輕漂亮的女人，把自己摟在懷裡，一手端著一隻青花瓷碗，碗裡是稀薄的米湯。當他的眼神痴痴地從女人臉上移到青花瓷碗上時，那青花是暈散的，色澤是灰黑的……這是他有生以來見到的最美的一隻碗，那碗上模糊的灰色的圖案深深地刻在他腦海裡……
明洪武 青花龍紋雙耳罐
據說，這女人就是年輕的寡婦胡氏，也是朱元璋明史上有記載的初戀情人。日後，當他成為明朝開國皇帝，為了激勵自己永遠不要忘記那段刻苦銘心的苦難日子，就命御窯燒製暈散狀態下呈現的樣式。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花瓷呈現白色或者灰白色是因為瓷士土淘洗的粗細不同，胎質也有粗有細。
官窯器因為工藝精細，一股瓷化程度較高,因而胎體緻密細白。
民窯器則大多數胎體略含雜質，呈淺灰白色。釉層肥厚光潤，呈青白色，也有的民窯器因為胎體稍粗而呈青灰或灰白色。玉壺春瓶、執壺和大碗的底足多刷白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白色或青色。其他器物多是砂底，刷上洪武特有的赭紅色漿，可見刷漿痕跡。青花色澤偏於暗灰，不如元青花那麼濃翠,可能是因為當時的戰爭環境中斷了進口青料的來源，而採用含鐵量低.含錳量高的國產青料造成的。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷器上出現的龍紋也極具時代特點。
上海博物館藏洪武青花春壽龍紋梅瓶，體態一如元之舊樣，但頭部變化很大，呈圓形貓臉，俗稱貓臉龍。
圖片來自網絡
此類龍形象還在洪武釉裡紅梅瓶出現過，其頭部特點均為角軟無鬣，圓臉貓睛，十分奇特。洪武之龍與永宣之龍大相徑庭，尤其洪武龍前不見古人，後不見來者，似刻意而為，僅靈光一現。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武青花的紋飾多簡練流暢，豪放生動，以各種折枝、纏枝花卉紋為主，菊紋比較多見，多繪成橢圓形，非常具有時代特徵;折枝或者纏枝蓮紋大都呈螺絲狀，而元代的纏枝蓮紋多為葫蘆狀;同時元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時則明顯縮小，昔日的碩葉紋飾不復再現。圖案的佈局漸趨疏朗,開始改變元代裝飾多層次、滿花紋的風格。
明洪武 青花龍紋雙耳罐
洪武瓷 鑑賞小貼士
方法一：辨胎釉
洪武瓷胎質乾澀，釉質肥厚凝膩
洪武瓷的胎質較白、乾澀、間有空隙；釉質肥厚凝膩如堆脂；釉面往往有開片現象，胎釉結合緊密；釉色呈乳白色，微微閃青灰。器物上常見縮釉現象，露胎處見窯紅。
方法二：辨紋飾
小筆填繪，形成深淡的筆觸
扁菊是洪武瓷最具代表性的紋飾，呈橢圓形，花蕊作斜網格紋，花蕊外以雙線描花廓花瓣兩層，裡層不填色，外層每個花瓣的頂端和一側留有白邊，用以表現花瓣之間的間隔，使花葉每一層花廓表現得很清楚。這種扁菊花形式有別於元代青花瓷上的菊花紋，為區分元代與明初瓷器提供了重要依據。外壁的變形蓮瓣與元代比較，洪武瓷器上的變形仰覆蓮瓣邊緣只勾線而不填色，除個別分開畫外，蓮瓣相互借用邊線，元代蓮瓣各自獨立，頸部的蕉葉紋由元代的中莖填色改為中莖拔白，紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成，有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。
方法三：辨品種
青花髮色多數灰黑且淺淡，釉裡紅多數髮色為醬紅色
洪武時期主要燒造青花與釉裡紅兩個品種，青花依然用蘇麻離青料，但髮色少有紫豔的，多數髮色灰黑且淺淡，在紋飾線條中有塊狀黑斑，不暈散；釉裡紅多數成色較淡，為醬紅色。除青花與釉裡紅，此時有一現象：大件器物不如小件器物髮色豔麗。
方法四：辨工藝
無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕
盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹，俗稱“月亮底”。琢器類器物（瓶罐類器物），由於當時器物是分段拉坯成型，腹部有接胎痕；器物裡釉有白色絞絲紋；洪武瓷器物底足除玉壺春、玉壺春執壺、大碗為釉底外，其它器物則底足無釉，無釉底足刷有一層橙紅色護胎釉，可見絲刷痕，且常見釉斑自然分佈，大罐底部有沾沙，底足多為平削足，由於當時工具所限，器物底足修足並不十分規整。
明洪武青花瓷器市場行情
近年來在各大拍賣會上，洪武青花瓷器屢創佳績，吸引了不少行家的眼光。由於洪武年間的瓷器傳世極少，又多采用“釉裡紅”手法，青花瓷更是少見，因此洪武青花瓷器的市場升值空間很大。
部分洪武青花瓷器拍賣成交記錄：
資料來自雅昌藝搜
資料來自雅昌藝搜
文字整理自網絡
文中瓷器現由上海收藏家
優畫網總經理汪義成先生珍藏
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