《明日之子》水晶版成大型人才招聘現場？
作者 / 馬哥
看完《明日之子》水晶版首期，娛sir不得不感嘆騰訊視頻和哇唧唧哇太懂人心。
雖然是一檔音樂偶像養成節目，但從首期節目設置來看完全是大型人才招聘現場——現在正是畢業求職季，《明日之子》通過菜鳥與經驗者的暗中較量，直接戳中年輕觀眾尤其女性觀眾的集體焦慮：我需要自我代入哪位選手，才能在萬里挑一的面試中脫穎而出？
與前兩季男生版按特長分三大賽道不同，這一季的《明日之子》水晶版給人全方位耳目一新的感覺：首先是兩大賽道Start和Restart，分別承載純新人與擁有一定演出經驗和人氣的再出發歌手，誰能獲得星推官更多青睞成為一大看點。正如有新人選手認為，“老人”們擁有更多關注，也就會承受更多壓力，“而我們都是‘白菜’，可以肆意生長”。
其次相比前兩季九大廠牌pk，這次將打造唯一一個最強廠牌，誰能“帶著全村的希望”成為新的鵝選之子無疑也備受期待。
當然，層層面試是少不了的，此次配合六位星推官的考核，面試選手可獲得一到六星，從而遊戲通關般進入不同房間待定，失敗者將直接離場，遊戲規則如職場面試一樣殘酷；節目組甚至為選手設計了專門的打卡確認環節，讓觀眾與選手一起經歷結果未知的驚心動魄。
從首期節目來看，被拒之門外的不在少數，學藝不精是最大的原因。有練了幾天就敢出來秀舞蹈的，有專門為了節目學幾天吉他的，甚至還有女生舉著扇子稱自己唯一的優點就是臉。對以上種種，節目後期已經恰到好處的給到了吐槽，“不努力就想摘星，那腿得有多長”。
與職場生態類似，星推官們都很有做HR（人力資源）的覺悟，面對新人時會更看重第一印象以及真實情感流露，說白了就是做自己；而面對有經驗者考量的標準更高，期待看到她們具備超越對手同時超越自己的實力，也對於個人特色有更多要求。
從首期節目來看，的確是大寫的後生可畏。讓娛sir印象頗深的幾位如任丹露、蘭西雅、洪一諾、葉禹晗等均拉來自Start賽道，一方面是新鮮面孔自帶好感，另一方面個人特色較為分明，並沒有讓人想起市面上已經存在的某些類型化偶像。
比如愛唱復古歌曲的洪一諾，被星推官冠以“老靈魂”的稱號；謙虛又緊張的馮希瑤開口脆，則被稱為是“掃地僧”。兩位身上的潛力使她們在首輪面試中成功拿到六顆星。
相比之下Restart賽道就有些出師不利，多數選手止步在四顆星。角色定型、成長空間不大、偶像包袱重是她們面臨的困境，比如8歲就以“大小姐”組合出道的吳兆弦，出道10年後依然還是卡哇伊的形象與氣質，這種缺乏驚喜感，長期按照標準動作訓練而缺少靈魂的女孩，被星推官們殘忍拒絕，多少令人唏噓。
頗有意思的是瘋狂輸出的蘇北北，這個被星推官笑言除了唱歌之外全程都非常緊張的女孩子，也許會讓很多初入社會兩三年的年輕觀眾感同身受。蘇北北是商演歌手，但她坦言自己並不想只在那樣的舞臺賺錢，因為“沒有人聽你唱歌，都是一些樓盤看房的人”。所以面對難得的機會，她會瘋狂向大家安利自己，有些可愛又令人有些心疼。
“現在年輕人真的很辛苦，出人頭地是需要把所有東西都掏出來（給人看），”孫燕姿感慨。
而來自新加坡的雙胞胎組合BY2，被很多選手甚至星推官稱“聽著他們的歌長大”，女藝人的生命週期本來就短暫，兩個成名已久的女孩重回舞臺與比她們年輕不少的後輩們同臺較量，無疑需要太大的勇氣。
正如華晨宇所言，她們實力出眾但需要挑戰的是自己，是否通過節目能更上一個臺階是擺在她們面前的問題，“再出發”對BY2而言，就像是女性生育後迴歸職場，或者步入中層管理崗後向更高階的衝擊。
從《明日之子》水晶版的星推官設置上，也看得出節目組希望營造一種多面向審視女性偶像的氛圍：華晨宇、孫燕姿和孟美岐負責專業性考量，而非專業的宋丹丹如同一個慈祥的老母親，“覺得個個都挺好”，用最溫和與包容的態度向這些年輕後輩們指點人生方向。
龍丹妮作為老闆和業內人，兼具商業視角但又不乏女性柔軟的一面，給到女孩們很多激勵，毛不易話不多，問出口的多半是靈魂拷問，為節目帶來另一種跳脫的視角。
總的來看，《明日之子》水晶版呈現出一個豐富的女性職場面面觀，新人們初生牛犢不怕虎，經驗者在擺脫過去與選擇未來中逆風前行、重新出發，導師們也在適應自己的角色，找到與這群女孩真誠對話的態度和方式——尤其對孟美岐、毛不易而言，同樣出道沒幾年的他們身份發生翻天地覆的轉換，箇中滋味只有自己能體會。
如果一定要說不足，可能就是作為音樂類節目，《明日之子》水晶版目前尚未有出色的原創歌手及其作品打動人心。娛sir還記得先導集裡播到節目組探討《明日之子》底層邏輯時，龍丹妮一直強調的是選手熱愛音樂，“如果我們選出了一個冠軍，最後她是通過拍戲成功的，那我們這個節目是失敗的。”
對女性音樂人來講，成名之路勢必走得更加艱難。選秀節目自2004年“超女”以來已經走過15個年頭幾乎未曾中斷，但在眾多女生選秀中，即便是冠軍通常也難以獲得市場性成功，李宇春、尚雯婕等真正成為音樂人的，最終靠的都是他們的作品而非人氣說話。
而放眼望去，儘管原創音樂類節目今年層出不窮，但整個音樂市場本身並未處在鼎盛時期，也導致不少音樂作品叫好不叫座，難以獲得出圈效果。人們常拿《明日之子》兩年來只推出一個毛不易來吐槽，事實上能推出一個選手已經分外難得，每年的九大廠牌選手後續基本都有音樂作品問世，但傳播聲量和影響力甚微，導致不少人都去參演影視作品，或者在其他選秀節目另謀出路。
據娛sir瞭解到的情況，一些音樂選秀節目出來的選手即便拿了冠軍，商演價位也就在幾萬元一場，甚至不如網紅。這似乎是目前音樂類節目推新面臨的普遍尷尬：萬里挑一的選手出道即巔峰。
正如龍丹妮在節目上的發問；我們總想著人設、包裝、商業化，有沒有為他們幾十年的生涯做準備？音樂人的養成也許需要付諸比偶像更多的精力與耐心，市場、觀眾和從業者是否願意等待這批選手按照自己的節奏肆意生長？在追求夢想的道路上，女生們是否會跑偏或密室方向？
希望《明日之子》和這些亟待破繭而出的音樂新人一起，打破自己，打開另一扇門。
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