畫好一幅形神兼備的、生機盎然的蝦圖並非易事，除了學習吸收前人的繪畫技法和經驗外，繪畫乾必須長期潛心觀察蝦的種種動態神姿，仔細琢磨它們的動靜向背，並寫生記錄下來，積累素材。本教程是在入門的基礎上的提高，幫助初學者在已會怎樣畫的基礎上舉一反三地將所學靈活運用起來，把基本知識轉化提升為基本技能，真正掌握草蟲畫的基本規律 ，領悟審美內涵。
蝦與清竹組合（1）
第一步：先畫蝦後畫竹。先在畫面右下角畫兩隻躬身翹著、一濃一淡的蝦體。畫時用中長鋒羊毫蘸墨，尖濃根淡，起筆由頭、胸、身、尾逐節將蝦的身段畫好。
第二步：畫左上方向右下游動之蝦，使三隻蝦成兩聚一散、一濃兩淡迎合狀“開局”姿態。待墨色稍幹些添畫大鉗足，從畫面最近處畫起。中鋒用筆，如寫篆書。
第三步：大鉗足畫好後將六節身段上的五足泳足勾出。注意泳足在遊動中的排比動作規律，再撇出胸下呈放射狀步足四至五根。濃墨點腦點睛。
第四步：預留的右上角空間畫下垂“合”的姿態的竹枝竹葉，使畫面開合有度，自然生趣。最後每隻蝦勾上長鬚，鈐印完成。
蝦與清竹組合（2）
第一步：先畫竹後添蝦。左上方先挑出竹枝佈勢，然後用大蘭竹筆撇葉，竹枝一叢向左下垂，一枝向右挑去，形成左右撇開的態勢。
第二步：就勢撇出竹葉，成疏密對比完成。竹子畫好後，將蝦子沿圓形底邊順勢畫出。構圖上，此蝦在左右兩撇葉子中間起合的作用。水墨畫中竹與蝦都要見筆，即一筆一個形狀，下筆要肯定，要準。
第三步：畫第二隻蝦。畫兩隻蝦時其每隻蝦的大鉗足動作各異，一隻前伸，一隻就後縮，動勢意向要相輔。待墨未乾時，濃墨點腦點睛。
第四步：勾剔長鬚，此處用略淡墨，讓畫面主體突出。順圓形底邊落款、蓋章完成。
蝦與浮萍的組合（1）
第一步：用鬥筆調好汁綠色，或深或淺橫向厾出浮萍於右上角，稍幹後即用長鋒兼毫筆勾葉筋，運筆要率意，不要拘泥。再在左下角反手畫蝦，與浮萍成對角斜勢，為構圖開局。
第二步：在浮萍下面畫出兩隻前後遊入畫面的蝦，與第一隻蝦形成合勢後，濃墨點腦點睛，中濃墨畫出泳足、步足。如果覺得畫面下端太空，再添畫浮萍四五片。
第三步：中墨畫出鉗足，中墨勾下端浮萍葉筋。
第四步：勾蝦完成，全圖畫畢，視空間問題題字蓋章，指出畫意。
蝦與浮萍的組合（2）
第一步：先畫浮萍，曲折相疊，浮萍可用花青色加藤黃色調和後厾出，再用墨線勾葉筋。
第二步：畫一濃一淡相對游出的兩隻蝦。身段畫好後將泳足、步足勾出。再用濃墨點腦點睛，此時陣勢已定。
第三步：此時請思索好大鉗足的動向，再用中長鋒勾出，兩蝦一撲一縮，形成對峙關係。
第四步：勾出蝦鬚，視空題字、蓋章完成。
第一步：先將小長鋒筆調草綠色或墨色從水草的頂端開始畫前景的水草，順水波動勢彎曲向下疊勾，狀如勾松針。墨幹後，厾筆畫出穿行於水草中的第一隻蝦。
第二步：畫出在水草中穿行的第二和其身後的第三隻蝦，蝦的多少視畫面需要而定。動態要有前挺、後彈的變化，濃墨點腦點睛。
第三步：中墨勾出鉗足、泳足、步足，添畫後景的淡墨水草。
第四步：待全畫幹後，用帶綠意的花青色烘染。先染水草，用淡墨綠色勾水波紋，趁溼用花青色加少許墨點厾水底現象，達意即止。最後將蝦鬚勾好，進一步完善水草的多少及動勢來豐富畫面的層次。
蝦與水草組合（2）
第一步：先畫蝦。畫面的主體是兩隻大青蝦，要用反手逐筆畫成。
第二步：畫好的兩蝦氣勢開張，大鉗足相互交錯，已見生動之勢。
第三步：待蝦子全部畫成後，再濃淡墨交替使用畫水草鋪景。用筆要鬆而輕盈，不要緊張。
第四步：繼續豐富水草層次，待筆下水草現濃淡乾溼、顯隱互補，墨分五色，神完氣足為止。
蝦與蓮蓬組合（1）
第一步：先將蓮蓬用赭石調墨畫好，再畫一朵粉蓮，數莖蒲草襯托，注意圖形左右構圖的回抱開合。
第二步：在右上方斜畫一隻蝦，用墨青色調於筆尖畫成，左下方向上翹首再畫出一蝦，使兩蝦成擬人化的相望狀。
第三步：在左下方再添一隻蝦，形成三隻蝦兩聚一散的對峙狀。
第四步：勾畫蝦鬚後，題字、蓋章。字句的長短、硃紅章的分佈，可依形而置，與圓形畫面相得益彰。
蝦與荷蓮蓬組合（2）
第一步：先畫蓮蓬頭，接著自左至右出梗，蓮梗的用線要彎曲自然。
第二步：畫出二蝦在蓮蓬梗子後面向左下方游來的勢態，再加一綠葉於蓮蓬後方，形成前濃後淡、前實後虛的空間層次。
第三步：將蝦的大鉗足勾好，且方向一致，顯出“蓮結同心”之意。
第四步：勾好蝦鬚，在綠葉上題字以壓住荷葉的輕飄感。到此，畫至密右疏，有了空靈之感，蝦子更加突出，畫面的主次關係自然生動。
本教程摘錄自江蘇美術出版社《美術愛好者之友 怎樣畫蝦》（提高篇），王福元編繪
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