2017年6月3日上午，由沉香書社、西安思源學院承辦的——"王正良臨黃賓虹山水畫展"在陝西省圖書館隆重拉開帷幕。展覽當天，現場氣氛極其熱烈，人氣爆滿！
《當代陝西》雜誌社社長張金菊、原陝西省文聯副祕書長柏俊民、陝西省老年大學常務副校長劉斌，著名畫家邱皛雨、高民權、衛俊賢，著名書法家鄭幼生、曲值、白仲謙、宮燁文，上海舞蹈學院院長王勇，攝影師吳志祥、張國裕及藝術愛好者觀看了展覽。
日本書法家山本先生與王正良
“記得1985年我翻譯的日本柴山抱海先生的《臨帖學習的方法》一文刊登在《陝西青年》雜誌上，文中感觸最深的一句話是：深的臨帖導致深的創作。30多年過去了，仍然記憶猶新，並時常會在書畫臨習、創作乃至書法教學中像閃電一般觸動我的心房。” 王正良說，去年年底，他在整理2001年至2016年臨黃賓虹山水畫時萌發了舉辦這個展覽的念頭。
王正良說，因為我們見到的臨帖展較多，臨畫展較少，臨一個人的更少，就想讓壓在箱底的這些畫拿出來晒晒太陽，使之得到專家及朋友們的批評，期望通過展覽這種形式，補充更多的營養。當然，臨要能化，不可泥古不化。但它畢竟是創作必經階段，它與寫生互補，相互促進。臨、深臨，是“法不正”的靈丹妙藥！臨，可集中意志，免除心浮氣躁。
此展延續王正良的一貫風格，沒有開幕式，不開研討會，不邀請名家捧場，力求樸素、平靜。
本次展覽還同步發行了《王正良臨黃賓虹畫集》贈送給現場的愛好者。
王正良簡介：
王正良：1949年12月生於浙江義烏陝西省書法家協會顧問，書協發起人之一、沉香書社社長。書，初學《九成宮》，“文化大革命”中涉獵新魏，後師法二王、北魏。在西安交通大學、西安美術學院等院校從事書法教學三十餘年，嚴格要求學生從歷代法書中汲取營養，從未允許學生寫“我的樣式”。倡導向王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫等名家學寫鋼筆字。認為通古才能創新，也只有創新才有生命力，力圖將二王的儒雅流利與北魏的方峻沉雄相結合，創作出具有時代氣息的新書體。畫，喜缶翁之豪氣，八大之意韻，大痴之鬆秀，尤在黃賓虹渾厚華滋、不分中西、弧三角之內美上下功夫。
1976年書作赴日展出，1977年參與籌辦陝西省書法篆刻展覽並書寫展名，1986年獲中國書協第二屆中青展優秀作品獎，1989年參與創辦《當代書家》報並任副主編。書作入選全國第二、三屆書法篆刻展、國際書法展覽併入選《國際書法展覽作品精選》，入選《歷屆全國書法篆刻展全國中青年書法篆刻展獲獎作者書法集》。1991年作為陝西書協唯一代表參加中國文聯在人民大會堂開幕的全國青年業餘文藝創作者會議。中國書協第五次全國代表大會代表。在西安、上海、安徽、浙江、臺灣等地多次舉辦書畫個展、書法教學展。
王正良已出版圖書整理：
1992年《王正良書沁園春》 陝西人民美術出版社
1997年《懷仁集王羲之書聖教序臨寫輔導》陝西人民美術出版社
1997年《九年義務教育小學生寫字普及教材》1-12冊 陝西人民美術出版社
1998年《懷仁集王羲之書聖教序筆法講解》三秦出版社
1999年《王正良書法選》 陝西人民美術出版社
2000年《楷書四大家名碑臨寫指南》陝西人民美術出版社
2000年《少兒學書法》4冊 未來出版社
2001年《硬筆書法練習冊》 陝西中國書道院出版
2007年《染墨堂吟草-王正良詩詞選》 中國國際新聞出版社
2008年《王正良書畫》 未來出版社
2009年《探討書法教與學》 王正良書法教學展專輯
2010年《中小學寫字一本通》4冊 陝西人民美術出版社
2012年《西安碑林名碑精選-名碑課堂》10冊 陝西人民美術出版社
2013年《王正良筆墨》3冊 陝西人民美術出版社
2015年《王正良師生書法展作品集》 陝西省書法家協會主辦
2017年《行書法帖四種臨寫指南》 陝西人民美術出版社
2017年《草書法帖四種臨寫指南》 陝西人民美術出版社
2017年《篆書法帖四種臨寫指南》 陝西人民美術出版社
2017年《隸書法帖四種臨寫指南》 陝西人民美術出版社
評語摘錄
王正良能吃到黃賓虹真精神，富有文人畫的意味。
——長安畫派傳人、陝西美協名譽主席 趙振川《走自己的路》
這個展覽是正能量。
——《當代陝西》雜誌社社長 張金菊
黃家賓虹山水注重古法“三遠”之高遠、深遠……而章法筆墨法則追求所謂“墨團團，黑團團，黑團團裡天地寬”，狀物造型則主張“不似之似似之”；今人法黃家法，基本不用墨錠磨研，現成用墨汁，故氣韻難有生動，難成渾厚華滋“宿墨”“漬水”諸筆墨法。正良先生學養深厚，摹學賓翁山水法，其習作成章自道其真，後學何能——妄評乎？
——劉海粟弟子安徽畫家 朱峰
黃賓虹其畫風豐富多變，筆墨蘊涵深刻。黃公之畫不是人人可學。王正良先生摹黃公之山水是用內心之體驗，是中國深邃之境界。以書入畫，“五筆七墨”寫山水揮灑於心境自然之間。以水墨氣韻渾然一體，集氣象之大成也。
——著名畫家 邱皛雨
王正良以黃賓虹為範，深入其精髓，畫面的開合、圖式結構的聚散，用筆的精微，自有一番心得。
——西安市文聯副主席 杜愛民《安靜的智慧》
不愧是書家，線條是活的，前後對比，愈畫愈分明，愈覺筆走龍蛇。
——陝西人民美術出版社副總編 楊西婷
王正良的書法寫得很空靈，學黃賓虹有古拙之氣，渾厚而秀潤。他用國畫材料畫出印象派油畫效果很有創意，亦有味道。
——義烏市文化廣電新聞出版局局長 樓小明
很高興，您的畫今天又換了一張，真是越看越好看，非常感謝！
——2005年新加坡陳先生夫婦買走王正良書
法新作展中所插的五張臨黃賓虹山水及一張寫生，陳氏夫婦回新加坡後隔一週給王正良打一個電話，如是說。
現在很多人在學黃賓虹，但很少有理解黃賓虹，僅看到表面的形式。王正良能真正理解黃賓虹。黃賓虹的畫不象西畫注重色光視覺的外美，而是追求筆墨精神的內美，初看不一定很美，但越看越美，能看上千年。王正良能用自己紮實的書法功底，加上自己的學識修養，他的畫不是畫出來，而是寫出來，是一種由裡向外的發洩。
——陝西文聯專業畫家 戴暢
賓虹老的畫書寫性極強，在高度自由化的揮灑中，瞭解了心性的糾結，歷凡大家最終要完成的正是這個。正良先生目之所極，取的也正是這個。一張素紙，縱橫八荒，不只是在找一幅畫，也是在尋心性之所在，多年堅持不怠，依著精到，成熟，秀美的書法功底，他完成了又一次對書寫的終極認知。
——陝西美協理事 高民權
運筆虛實處，怡情山水間。
——《人民文字》獎獲得者、陝西作協副主席莫伸看王正良作畫
心 語
十幾歲時，第一次爬上鐵架用油漆寫仿宋體，下面人說：“太板了！”因為那不是一筆一筆地寫，而是反反覆覆地描。
1977年初夏，我在陝西美協四合院拜見石魯，我稱他“馮先生”，他說：“我不姓馮，姓石，那是我的俗姓。”從此，我對他的畫便有了新的認識。
1984年冬，我與劉文西先生同榻珠海賓館，早上醒來，見他的床鋪空空無人，正要去吃飯，見他進門喚我：“小王，我在海邊畫了五張速寫，你來看看。”我慚愧不已。
臨黃賓虹的畫，一段時間常拿去請趙振川先生指教，他總是鼓勵我。有一次卻不同，他說：“你能不能臨一下元畫。”我恍然悟到元畫筆墨至上。再看所臨的這張畫，文理不清，物象含糊，先生是不願直接批評人，而是採用一種很儒雅的方式。
我到陳澤秦先生家取詩稿，陳老笑容可掬，一會兒工夫，他拿來兩幅何紹基四屏，問我哪一幅好，我不由得想起西安碑林第二室《多寶碑》與《顏家廟》兩碑，使我再次認識到藝術家都有一個成長過程。
在故鄉義烏辦書畫展，最受歡迎的作品是《望海潮·懷鄉》：“蔗園凝翠，稻田飄浪，棗花漫溢芬芳。高塔刺雲，平湖浩瀚，鴨鵝嬉戲池塘……”因為寫到了鄉親們的心裡。
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