上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
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本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
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濃眉 和現代的濃眉又有所區別
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如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
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本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
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濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
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濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
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本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
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不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
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不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
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濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
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本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
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濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
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毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
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全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
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濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
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總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
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總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
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濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
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全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
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如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
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她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
再比如說她們一個個都脣線分明，脣峰圓潤，脣部飽滿。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
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濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
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特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
再比如說她們一個個都脣線分明，脣峰圓潤，脣部飽滿。
利用脣線調整脣型，薄脣可以在將脣線畫出脣部外邊緣，使脣部更加豐滿。畫出心形的感覺，脣峰明顯但不尖銳，然後將脣膏填補到脣線內。
在下脣中央點上淺色的脣膏（或者高光），並暈染自然，營造脣部豐潤的感覺。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
再比如說她們一個個都脣線分明，脣峰圓潤，脣部飽滿。
利用脣線調整脣型，薄脣可以在將脣線畫出脣部外邊緣，使脣部更加豐滿。畫出心形的感覺，脣峰明顯但不尖銳，然後將脣膏填補到脣線內。
在下脣中央點上淺色的脣膏（或者高光），並暈染自然，營造脣部豐潤的感覺。
當然當然，最讓人不能忘懷的還有那些超驚人的髮量！
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
再比如說她們一個個都脣線分明，脣峰圓潤，脣部飽滿。
利用脣線調整脣型，薄脣可以在將脣線畫出脣部外邊緣，使脣部更加豐滿。畫出心形的感覺，脣峰明顯但不尖銳，然後將脣膏填補到脣線內。
在下脣中央點上淺色的脣膏（或者高光），並暈染自然，營造脣部豐潤的感覺。
當然當然，最讓人不能忘懷的還有那些超驚人的髮量！
我想主要是因為那個年代的港星都十分天然，不難發現的是，她們幾乎沒有現在的V字或者瓜子臉，基本上都是標準自然的臉型，顴骨和下頜角這種在攝影機下可能“顯胖”的存在，是360度無死角的阻礙。
當時也並沒有那麼高端的美顏拍攝技術，所以選擇這種濃厚的頭髮可以起到一定的修飾作用，都可以通過視覺上蓬鬆的頭髮減少臉部的面積。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
再比如說她們一個個都脣線分明，脣峰圓潤，脣部飽滿。
利用脣線調整脣型，薄脣可以在將脣線畫出脣部外邊緣，使脣部更加豐滿。畫出心形的感覺，脣峰明顯但不尖銳，然後將脣膏填補到脣線內。
在下脣中央點上淺色的脣膏（或者高光），並暈染自然，營造脣部豐潤的感覺。
當然當然，最讓人不能忘懷的還有那些超驚人的髮量！
我想主要是因為那個年代的港星都十分天然，不難發現的是，她們幾乎沒有現在的V字或者瓜子臉，基本上都是標準自然的臉型，顴骨和下頜角這種在攝影機下可能“顯胖”的存在，是360度無死角的阻礙。
當時也並沒有那麼高端的美顏拍攝技術，所以選擇這種濃厚的頭髮可以起到一定的修飾作用，都可以通過視覺上蓬鬆的頭髮減少臉部的面積。
以上這些就夠了嗎？其實我認為內核上並不夠。
那個年代的港女身上的風情，是時代刻在心上的自由、劃過肌膚的浪漫，那樣的天真和率氣才是最難以模仿的。
現在走老港風的網紅越來越多，忽然一夜春風來，大家都拋棄了韓式一字眉、咬脣妝還有各式無暇底妝。看似高級了許多，但港式風格從來都不是突破網紅感的萬金油。
走港風得要結合當時香港的經濟狀況和全球地位來看。那種物質富裕帶來的自信和無憂無慮的輕盈，成就了美人的氣質和風情。強行凹一如既往容易用力過猛，只有港風復古元素，缺了港女嗲凶的收放自如。這大概才是過去那些驚豔了時光的香港美人們百媚千嬌，儀態萬方的根源吧。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
全包眼線 這個真的很關鍵
不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
再比如說她們一個個都脣線分明，脣峰圓潤，脣部飽滿。
利用脣線調整脣型，薄脣可以在將脣線畫出脣部外邊緣，使脣部更加豐滿。畫出心形的感覺，脣峰明顯但不尖銳，然後將脣膏填補到脣線內。
在下脣中央點上淺色的脣膏（或者高光），並暈染自然，營造脣部豐潤的感覺。
當然當然，最讓人不能忘懷的還有那些超驚人的髮量！
我想主要是因為那個年代的港星都十分天然，不難發現的是，她們幾乎沒有現在的V字或者瓜子臉，基本上都是標準自然的臉型，顴骨和下頜角這種在攝影機下可能“顯胖”的存在，是360度無死角的阻礙。
當時也並沒有那麼高端的美顏拍攝技術，所以選擇這種濃厚的頭髮可以起到一定的修飾作用，都可以通過視覺上蓬鬆的頭髮減少臉部的面積。
以上這些就夠了嗎？其實我認為內核上並不夠。
那個年代的港女身上的風情，是時代刻在心上的自由、劃過肌膚的浪漫，那樣的天真和率氣才是最難以模仿的。
現在走老港風的網紅越來越多，忽然一夜春風來，大家都拋棄了韓式一字眉、咬脣妝還有各式無暇底妝。看似高級了許多，但港式風格從來都不是突破網紅感的萬金油。
走港風得要結合當時香港的經濟狀況和全球地位來看。那種物質富裕帶來的自信和無憂無慮的輕盈，成就了美人的氣質和風情。強行凹一如既往容易用力過猛，只有港風復古元素，缺了港女嗲凶的收放自如。這大概才是過去那些驚豔了時光的香港美人們百媚千嬌，儀態萬方的根源吧。
從精神內核上看，港風更加“大女人”。如同陳丹青說的那樣，“人人長著一張沒受過欺負的臉”。但好就好在，身處如今的盛世，我們的這一天也不會太遠的，即便中美摩擦會是未來二三十年的常態，這也是每個國人的信心共識。
最後，香港永遠是中國的。
上個世紀八九十年代的香港電影實在帶給我們這代人太多永遠鮮活的回憶。那時的熒幕美人風情靈動，知情識趣，是屬於那個年代留給世人最華麗的回眸。
直至今日，網絡上依然有著一個族群追尋著“港風美女”的風格，可見其影響力。
香港是傳統與現代化結合的完美產物，是白先勇筆下中西文化的“眉眼盈盈處”。這裡的女生如同這座城市一樣，自成一派，誠然有跡可循。本期內容，我們一邊回味著那些經典，一邊探尋下港風美女的法門。
濃眉 和現代的濃眉又有所區別
濃眉的代表當然是王祖賢和林青霞，前者更為突出。不見得很粗，但務必要濃密。注意的是，並不是現在的“韓式平眉”而是毛流感明顯的野生眉。
如果眉毛條件比較好，只要修理雜毛，用眉粉填補空隙，再用眉膠整理毛流，將眉頭的位置向上提著刷，營造根根分明感覺。如果眉毛比較稀疏，可以用液體眉筆畫出毛流。
即便是細眉也一樣，要有劍眉星目的英氣，要有弧度圓潤的柔情。
毛戈平化妝術也許能給你點啟發：
本人照片示範一下，這樣是不是就“港”了許多：
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不必追求大眼，但是要有神，內眼線會使眼睛看起來更有神。
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如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
特別適合瞳仁小眼白多的眼睛，畫起來更有韻味。
如果擔心黑色眼線太死板，可以換成深棕色或大地色找到自己眼窩的位置，大面積均勻暈染。眼尾不需要拉長很多，自然收尾即可。
總之重點是使睫毛濃密，眼型明顯：
這樣是不是“港”了許多：
啞光霧面底妝：這是一切的基石
選擇顏色自然貼合膚色的底妝產品，而啞光質地靠的是定妝產品，將蘸滿散粉的粉撲對摺揉搓，讓散粉均勻沾滿粉撲，最後輕輕按壓在臉上。
她們的立體感大多是靠五官本身去支撐的，而不是靠高光和側影造就的。這本身就非常考驗一般人的硬件配置。
再來示範下前後變化：
還有這些竅門：比方說簡單的服裝和誇張的首飾就是很常見的套路。
再比如說她們一個個都脣線分明，脣峰圓潤，脣部飽滿。
利用脣線調整脣型，薄脣可以在將脣線畫出脣部外邊緣，使脣部更加豐滿。畫出心形的感覺，脣峰明顯但不尖銳，然後將脣膏填補到脣線內。
在下脣中央點上淺色的脣膏（或者高光），並暈染自然，營造脣部豐潤的感覺。
當然當然，最讓人不能忘懷的還有那些超驚人的髮量！
我想主要是因為那個年代的港星都十分天然，不難發現的是，她們幾乎沒有現在的V字或者瓜子臉，基本上都是標準自然的臉型，顴骨和下頜角這種在攝影機下可能“顯胖”的存在，是360度無死角的阻礙。
當時也並沒有那麼高端的美顏拍攝技術，所以選擇這種濃厚的頭髮可以起到一定的修飾作用，都可以通過視覺上蓬鬆的頭髮減少臉部的面積。
以上這些就夠了嗎？其實我認為內核上並不夠。
那個年代的港女身上的風情，是時代刻在心上的自由、劃過肌膚的浪漫，那樣的天真和率氣才是最難以模仿的。
現在走老港風的網紅越來越多，忽然一夜春風來，大家都拋棄了韓式一字眉、咬脣妝還有各式無暇底妝。看似高級了許多，但港式風格從來都不是突破網紅感的萬金油。
走港風得要結合當時香港的經濟狀況和全球地位來看。那種物質富裕帶來的自信和無憂無慮的輕盈，成就了美人的氣質和風情。強行凹一如既往容易用力過猛，只有港風復古元素，缺了港女嗲凶的收放自如。這大概才是過去那些驚豔了時光的香港美人們百媚千嬌，儀態萬方的根源吧。
從精神內核上看，港風更加“大女人”。如同陳丹青說的那樣，“人人長著一張沒受過欺負的臉”。但好就好在，身處如今的盛世，我們的這一天也不會太遠的，即便中美摩擦會是未來二三十年的常態，這也是每個國人的信心共識。
最後，香港永遠是中國的。
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