這是有意思報告英美劇系列第二彈:反正我是這麼找到對象兒的——
往期鏈接:十年豆瓣9.4,真捨不得我的美國親戚們
作為21世紀獨立新女性,翠花相親時,一不問房,二不問車,三不查戶口,她只進行“三觀審查”。
在她看來直接問婆媳關係、結婚生子、消費觀念等問題直白但無效,問興趣愛好最能看出一個人的品性。
愛看美劇的男人,不會太差
翠花相親多年,閱男無數,一看對方的徵婚需求就知道他是個啥人。
關注點在“罩杯、處女、傳統”的人肯定和徵婚需求本身一樣令人作嘔。
徵婚關注點不是好看的皮囊,而是志趣相投時,這個人肯不會太差。比如,果殼網創始人姬十三在徵婚帖中寫到“喜歡TBBT加分”時,簡直geek的可愛。
TBBT即《生活大爆炸》,雖然劇中“黃段子“漫天飛,除了謝耳朵,剩下3個男主都是“色胚”,但是與國劇往往“忍辱負重、息事寧人”不同,美劇裡的女性受到騷擾時通常當場就會打回去。
中間的霍華德·沃洛維茲表情可以說很猥瑣了。
事實上,美劇對於女權的體現並不停留在“性”這一層面,還在更廣泛的維度展現了對女性的尊重,非常有助於重塑“中華田園直男癌”的三觀。
《權力的遊戲》中,瑟曦展現了極高的政治手腕,最終達到了權力的巔峰。雖然大部分觀眾不喜歡她,但是幾乎所有人都會歎服她被裸體侮辱後仍舊隱忍不屈的韌性。
熱愛這樣美劇的男人必然不會為了妻子的成就高於自己就心理自卑,也不會為自己的領導竟然是個女性而暗自不憤。
美劇通過各種角色為觀眾樹立了女性也可以和男人一樣厲害的印象,但是它們並沒有矯枉過正,把女性“神化”。
近些年女權在我國發生了歪曲,成功女性的標誌是家庭和事業兩手都要抓、兩手都要硬,進門是好媽媽、好妻子,出門是職場精英、優秀員工。
但是喜歡《慾望都市》中Miranda的男人一定會明白,女強人也是人,她可以有不擅長的事,兼顧不好家庭並不是她的錯。
不得不承認,從《慾望都市》的驚世駭俗,到《破產姐妹》的啼笑皆非,再到《傲骨賢妻》的本應如此,直至《使女的故事》的深刻反思,是美劇一步步解放了中國人的女性價值觀。
女權主義只是美劇的一個縮影,與國內電視劇糾結好壞對錯不同,軟弱、善良、貪婪、凶狠、虛榮糾纏成無從分割的愛與恨,才是美劇想要塑造的人性。
吉尼斯最高分劇集的保持者《絕命毒師》,被很多人認為是描寫“人”最成功的電視劇。主人公老白開始只是一個正在經歷中年危機的普通化學老師,卻在50歲時在癌症和生活的逼迫下不斷黑化,最終成為冰毒品質的保證。
這是一個關於“叢林法則”的故事,每個人都在已有信息的基礎上,做出他認為最好的選擇。相比於善惡有報的政治正確,老白的故事聽起來太喪了。
但是隻有接受這樣社會現實的男人,才能對人心和未來有更準確的預判,才能幫你規避生活中可能遇到的風險。
無疑,美劇豐富的主題和想象力可以幫助觀眾跳出眼前的泥潭,以更有有趣、冒險、超脫的方式思考工作、感情、生活。
為什麼美劇比國產劇好看?
高曉鬆曾說,美國編劇很羨慕中國,我們擁有漫長而波瀾壯闊的歷史可供大書特書,美國只能去扒歐洲史。
然而我國電視劇卻把一手好牌打爛了。與美劇動輒9分起步不同,我國電視劇動輒就6分以下,網上罵聲一片。
對此,影視圈的人也很委屈。不是我們不想拍好劇,實在是這事我說了不算啊!
9月15日,導演郭靖宇在微博上痛斥電視臺買賣收視率,《天盛長歌》演員趙立新轉發並評論引發了社交媒體的討論。
可以看到,我國影視人在資本面前極其弱勢。主要是因為目前我國電視劇的商業運作大多走“二次售賣”模式。
在這種模式中,廣告主是大Boss。
由於廣告轉化率與收視率一般為正相關關係,電視臺為了賣出廣告位,必須提高收視率。而電視劇製作方為了讓電視臺買版權,一定會想方設法為他們分憂解難,通常他們會採取以下方式:
拍出真正優秀的作品請演員帶流量買收視率
在網絡沒那麼發達的時候,只有做好第一條才能創造影響力,但是在互聯網時代,其他操作方式的效率顯然更高,這才導致了近兩年影視行業怪象頻出。
而在美國,大部分好劇都是來自不帶廣告的付費頻道。金主變成了一個個真實的觀眾,拍出好故事是製片方唯一的出路。
不僅在過去12屆艾美獎爭奪中斬獲11個最佳劇集獎,而且成為中國美劇迷們最大的快樂來源。
此時,創劇人(creator)即首席編劇,順理成章地成為了終極大Boss。
開拍之前,他先基於對題材和社會現實的深刻認知構思一個想法,然後自己充當製片人,構建團隊。選好導演、演員後,再組建一個6-8 個人的編劇隊伍(《權力的遊戲》有17個編劇)才會開始創作。
在這個過程中,無論誰敢挑戰他的權威,都會面臨嚴酷的“懲罰”。
《實習醫生格蕾》中喬治醫生,擅自改臺詞與主創鬧矛盾,在劇中“以死謝罪”。《絕望主婦》中的房產經紀人 Edie同樣在劇中遭遇了神祕車禍。
龍媽聽說終季可能被寫死,笑得比哭還難看。
別說演員,就連投資方也常常奈何不了編劇們。
他們為了提高自己的地位和收入,2007年年底進行了長達三個多月的大罷工,不僅造成多部熱門美劇停播,連一年一度的金球獎頒獎典禮也被迫取消,使得洛杉磯在14周內損失了32億美金。
現在美國編劇的收入水平非常高,一般能拿到劇集收益的10%,如果他同時還是該劇的製作人,一季收入甚至能超過1000萬美元。此外,該劇每重播一次,編劇都能拿到相當可觀的到專利費。
目前,我國一線編劇的工作模式正在努力向美劇靠近。只要他有足夠的號召力,資本就會迅速撲過來,讓他掌握絕對的話語權,於正就是一個例子。
可惜,目前我國大部分編劇都沒有這個“福分”,海巖曾說:“不要說導演和演員,編劇現在連一些技術人員都不如。”這種不如,集中體現在收入水平上。
我國編劇的收入通常只佔製作費的2-3%,著名編劇張曉芸都要“半年寫稿、半年討薪”,更別提那些無名的編劇、槍手了,沒日沒夜地被催稿,卻經常拿不到報酬。
2018中國電視劇創作高峰論壇上,廣播電視影視聯盟執行祕書長王浩一演講PPT。
製片方對此嗤之以鼻,想要錢也得有那個本事啊。
美國大部分職業編劇都是本科畢業後先去體驗生活,擁有了一定的人生履歷後再回來攻讀MFA劇本創作碩士學位。在校期間,他們每週至少寫十幾頁紙的劇本,經歷各類型短片的磨練才能開始寫長片。
而在我國很多編劇沒有足夠的生活閱歷和專業素養就開始閉門造車,加上編劇團隊平均只有1.5個人,結果只能是把行業劇寫成爽劇、把家庭劇寫成婆媳大戰、鬥小三,甚至乾脆抄襲別人。
2018中國電視劇創作高峰論壇上,廣播電視影視聯盟執行祕書長王浩一演講PPT。
《創業時代》就是一個典型的例子。不僅劇情裡充滿了宅男對女性的YY,而且對於碼農生活和創業的呈現也錯漏百出,啼笑皆非。
如果相親對象沉迷於這種男性爽劇,哪怕地球上的男人只剩他一個,翠花也不嫁。
遇到愛看美劇的男人就嫁了吧
雖然翠花是美劇的狂熱愛好者,但是她驚悚地發現最愛的劇與五年前並沒有太大的區別。
最新美劇《使女的故事》、《王冠》、《傲骨之戰》的豆瓣評分依舊很高,熱度卻大不如前了,翠花覺得是因為時代變了。
美劇的百度搜索熱度在《權力的遊戲》第六季完結時達到巔峰後開始明顯回落,目前熱度已回落到2013年的平均水平。
提起美劇,很多80後的第一印象是1994年拍攝的《老友記》,但其實中國人的美劇觀看史早在1980年就開始了。
中美正式建交後,1980年1月播出《大西洋底來的人》作為文化交流項目成為中國人接觸的第一部美劇,它如一聲春雷,為文革後的中國人打開了新世界的大門。
同年10月央視開始播出的《加里森敢死隊》更是產生了轟動效應。那時誰家有臺黑白電視機,一到週六晚上八點,就會有大批人湧到他家。在1988年後的5年裡,上海電影製片廠譯製了超過40部美劇。
《加里森敢死隊》截圖
但是譯製片的數量還是有限,觀看也不太方便,盜版DVD成為美劇粉的最愛。一個同學從天橋下的小販手裡買了一盤《慾望都市》,全班人爭相傳看。
2008年左右,互聯網完全普及。此後的三四年間,美劇在中國迎來了高速發展期,網上電驢、種子、字幕組滿天飛,劇迷不要太爽。
誰成想,又過了十年,網速起來了,資源卻越來越難找了。
這時大部分美劇粉早已步入工作崗位,正在經歷“中年危機”,一個個都是被工作、房價、物價壓得喘不過氣來的“社畜”,哪還有時間和精力天天扒資源、啃“生肉”?
上一代老去,新一代也沒接上。美劇的百度搜索人群中,00後的佔比還不到10%。
如今早已不是那個信息匱乏,看啥都新鮮的時代。對00後來說,可供娛樂的東西太多了,沒有明星效應、互動性不足的美劇,吸引力實在不足。
數據來源:《創造未來——紅杉00後泛娛樂消費研究報告》
同時美劇的學習功能也被嚴重削弱,現在的00後動輒就有一個私人外教,不再需要用這種笨拙且幾乎沒有什麼用處的方式來學英語了。
美劇風潮應時代而生,也將隨時代變化而去,若不能持續生產像《權力的遊戲》這樣的高能大片,美劇終將和人人影視一起成為塵封的記憶。
想到這裡,翠花頓覺韶華易逝,知己難尋,一定要珍惜眼前這個愛看美劇的男人。
封面設計:嬌嬌兔