'如何處理原生家庭的影響？看完《情人》杜拉斯的經歷，你就明白了'
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
無毒更好，有毒也不可怕，我們可以利用一些方法，來解原生家庭留給自己的“遺毒”。
如何做呢？
1、如果你的父母曾經傷害了你，那麼，請將責任歸咎於那些該負責的父母，告訴自己，你不需要為某些事負責，從而釋放內心的悲痛和憤怒。
2、如果你父母的觀念、感受和行為影響了你，那麼將它們趕下駕駛位，不再任由它們操縱你。重新設立自己的準則，正視自己的需求，主動駕馭自己的人生。
3、對於情感勒索，大可不必委曲求全，我們都應該有個“自我界定”，即和父母保持情感上的獨立。
你可以有你的生活方式，父母也可以有他們的生活方式，互相尊重，互不干涉。在照顧好自己的同時，也能夠關照到父母家人的情感。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
無毒更好，有毒也不可怕，我們可以利用一些方法，來解原生家庭留給自己的“遺毒”。
如何做呢？
1、如果你的父母曾經傷害了你，那麼，請將責任歸咎於那些該負責的父母，告訴自己，你不需要為某些事負責，從而釋放內心的悲痛和憤怒。
2、如果你父母的觀念、感受和行為影響了你，那麼將它們趕下駕駛位，不再任由它們操縱你。重新設立自己的準則，正視自己的需求，主動駕馭自己的人生。
3、對於情感勒索，大可不必委曲求全，我們都應該有個“自我界定”，即和父母保持情感上的獨立。
你可以有你的生活方式，父母也可以有他們的生活方式，互相尊重，互不干涉。在照顧好自己的同時，也能夠關照到父母家人的情感。
4、如果你對童年遭遇的一些事無法釋懷，不妨採取一些方式來跟父母溝通：比如寫信、面談、平靜的對峙。
5、如果這些你都覺得還不能幫你“解毒”，那麼可以求助於專業的心理治療。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
無毒更好，有毒也不可怕，我們可以利用一些方法，來解原生家庭留給自己的“遺毒”。
如何做呢？
1、如果你的父母曾經傷害了你，那麼，請將責任歸咎於那些該負責的父母，告訴自己，你不需要為某些事負責，從而釋放內心的悲痛和憤怒。
2、如果你父母的觀念、感受和行為影響了你，那麼將它們趕下駕駛位，不再任由它們操縱你。重新設立自己的準則，正視自己的需求，主動駕馭自己的人生。
3、對於情感勒索，大可不必委曲求全，我們都應該有個“自我界定”，即和父母保持情感上的獨立。
你可以有你的生活方式，父母也可以有他們的生活方式，互相尊重，互不干涉。在照顧好自己的同時，也能夠關照到父母家人的情感。
4、如果你對童年遭遇的一些事無法釋懷，不妨採取一些方式來跟父母溝通：比如寫信、面談、平靜的對峙。
5、如果這些你都覺得還不能幫你“解毒”，那麼可以求助於專業的心理治療。
二、作為父母，我們該創建自己的家庭環境和教育自己的孩子呢？
如果你的家庭“無毒”，那麼請繼續保持優良的家庭模式。
如果“有毒”，那麼請打破舊有的家庭模式，重新創建一個新的家庭模式，讓自己和自己的孩子在無毒的家庭中成長。
因為有毒的家庭體系就像高速公路上的連環追尾，其惡劣影響會代代相傳。這個體系並非你的父母所發明，而是從先輩那裡繼承的一整套逐漸積累而成的感受、規則和觀念。
有毒的家庭，往往會讓孩子形成負面的自我評價：我沒法相信任何人；我不值得被人關心；我永遠不會成功。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
無毒更好，有毒也不可怕，我們可以利用一些方法，來解原生家庭留給自己的“遺毒”。
如何做呢？
1、如果你的父母曾經傷害了你，那麼，請將責任歸咎於那些該負責的父母，告訴自己，你不需要為某些事負責，從而釋放內心的悲痛和憤怒。
2、如果你父母的觀念、感受和行為影響了你，那麼將它們趕下駕駛位，不再任由它們操縱你。重新設立自己的準則，正視自己的需求，主動駕馭自己的人生。
3、對於情感勒索，大可不必委曲求全，我們都應該有個“自我界定”，即和父母保持情感上的獨立。
你可以有你的生活方式，父母也可以有他們的生活方式，互相尊重，互不干涉。在照顧好自己的同時，也能夠關照到父母家人的情感。
4、如果你對童年遭遇的一些事無法釋懷，不妨採取一些方式來跟父母溝通：比如寫信、面談、平靜的對峙。
5、如果這些你都覺得還不能幫你“解毒”，那麼可以求助於專業的心理治療。
二、作為父母，我們該創建自己的家庭環境和教育自己的孩子呢？
如果你的家庭“無毒”，那麼請繼續保持優良的家庭模式。
如果“有毒”，那麼請打破舊有的家庭模式，重新創建一個新的家庭模式，讓自己和自己的孩子在無毒的家庭中成長。
因為有毒的家庭體系就像高速公路上的連環追尾，其惡劣影響會代代相傳。這個體系並非你的父母所發明，而是從先輩那裡繼承的一整套逐漸積累而成的感受、規則和觀念。
有毒的家庭，往往會讓孩子形成負面的自我評價：我沒法相信任何人；我不值得被人關心；我永遠不會成功。
通常的“有毒”家庭模式分為以下幾種：
天下無不是父母類型：父母都是為我好，父母說的、做的永遠都是對的。
不稱職父母型：將本該屬於他們的責任推卸到你的身上，剝奪本該屬於你的情感和快樂。
操控型父母：喜歡操縱你的一切，包括言行舉止和情感。
酗酒型父母：嗜酒如命，孩子往往被遺忘、被虐待。
身體虐待型父母：動不動就體罰，造成孩子心理上的自我厭惡。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
無毒更好，有毒也不可怕，我們可以利用一些方法，來解原生家庭留給自己的“遺毒”。
如何做呢？
1、如果你的父母曾經傷害了你，那麼，請將責任歸咎於那些該負責的父母，告訴自己，你不需要為某些事負責，從而釋放內心的悲痛和憤怒。
2、如果你父母的觀念、感受和行為影響了你，那麼將它們趕下駕駛位，不再任由它們操縱你。重新設立自己的準則，正視自己的需求，主動駕馭自己的人生。
3、對於情感勒索，大可不必委曲求全，我們都應該有個“自我界定”，即和父母保持情感上的獨立。
你可以有你的生活方式，父母也可以有他們的生活方式，互相尊重，互不干涉。在照顧好自己的同時，也能夠關照到父母家人的情感。
4、如果你對童年遭遇的一些事無法釋懷，不妨採取一些方式來跟父母溝通：比如寫信、面談、平靜的對峙。
5、如果這些你都覺得還不能幫你“解毒”，那麼可以求助於專業的心理治療。
二、作為父母，我們該創建自己的家庭環境和教育自己的孩子呢？
如果你的家庭“無毒”，那麼請繼續保持優良的家庭模式。
如果“有毒”，那麼請打破舊有的家庭模式，重新創建一個新的家庭模式，讓自己和自己的孩子在無毒的家庭中成長。
因為有毒的家庭體系就像高速公路上的連環追尾，其惡劣影響會代代相傳。這個體系並非你的父母所發明，而是從先輩那裡繼承的一整套逐漸積累而成的感受、規則和觀念。
有毒的家庭，往往會讓孩子形成負面的自我評價：我沒法相信任何人；我不值得被人關心；我永遠不會成功。
通常的“有毒”家庭模式分為以下幾種：
天下無不是父母類型：父母都是為我好，父母說的、做的永遠都是對的。
不稱職父母型：將本該屬於他們的責任推卸到你的身上，剝奪本該屬於你的情感和快樂。
操控型父母：喜歡操縱你的一切，包括言行舉止和情感。
酗酒型父母：嗜酒如命，孩子往往被遺忘、被虐待。
身體虐待型父母：動不動就體罰，造成孩子心理上的自我厭惡。
言語虐待型父母：經常說一些諸如“你真笨”“你真沒用”“真後悔生你”這樣的話，打擊孩子的自信心。
性虐待型父母：家庭成員對孩子實施“亂倫”，造成身體上的傷害。
搞清楚你的原生家庭模式是屬於哪一種模式，然後有針對性地修整原生家庭所帶來的影響，重新創建一種有利於自己也有利於孩子成長的家庭模式。
注重孩子的情感需求，對孩子進行適當的性教育。這樣，會更有利於孩子的成長。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
無毒更好，有毒也不可怕，我們可以利用一些方法，來解原生家庭留給自己的“遺毒”。
如何做呢？
1、如果你的父母曾經傷害了你，那麼，請將責任歸咎於那些該負責的父母，告訴自己，你不需要為某些事負責，從而釋放內心的悲痛和憤怒。
2、如果你父母的觀念、感受和行為影響了你，那麼將它們趕下駕駛位，不再任由它們操縱你。重新設立自己的準則，正視自己的需求，主動駕馭自己的人生。
3、對於情感勒索，大可不必委曲求全，我們都應該有個“自我界定”，即和父母保持情感上的獨立。
你可以有你的生活方式，父母也可以有他們的生活方式，互相尊重，互不干涉。在照顧好自己的同時，也能夠關照到父母家人的情感。
4、如果你對童年遭遇的一些事無法釋懷，不妨採取一些方式來跟父母溝通：比如寫信、面談、平靜的對峙。
5、如果這些你都覺得還不能幫你“解毒”，那麼可以求助於專業的心理治療。
二、作為父母，我們該創建自己的家庭環境和教育自己的孩子呢？
如果你的家庭“無毒”，那麼請繼續保持優良的家庭模式。
如果“有毒”，那麼請打破舊有的家庭模式，重新創建一個新的家庭模式，讓自己和自己的孩子在無毒的家庭中成長。
因為有毒的家庭體系就像高速公路上的連環追尾，其惡劣影響會代代相傳。這個體系並非你的父母所發明，而是從先輩那裡繼承的一整套逐漸積累而成的感受、規則和觀念。
有毒的家庭，往往會讓孩子形成負面的自我評價：我沒法相信任何人；我不值得被人關心；我永遠不會成功。
通常的“有毒”家庭模式分為以下幾種：
天下無不是父母類型：父母都是為我好，父母說的、做的永遠都是對的。
不稱職父母型：將本該屬於他們的責任推卸到你的身上，剝奪本該屬於你的情感和快樂。
操控型父母：喜歡操縱你的一切，包括言行舉止和情感。
酗酒型父母：嗜酒如命，孩子往往被遺忘、被虐待。
身體虐待型父母：動不動就體罰，造成孩子心理上的自我厭惡。
言語虐待型父母：經常說一些諸如“你真笨”“你真沒用”“真後悔生你”這樣的話，打擊孩子的自信心。
性虐待型父母：家庭成員對孩子實施“亂倫”，造成身體上的傷害。
搞清楚你的原生家庭模式是屬於哪一種模式，然後有針對性地修整原生家庭所帶來的影響，重新創建一種有利於自己也有利於孩子成長的家庭模式。
注重孩子的情感需求，對孩子進行適當的性教育。這樣，會更有利於孩子的成長。
總結
杜拉斯的幼年備受家庭冷落。母親偏心、脾氣暴躁，經常把生活的情緒發洩在孩子身上；大哥霸道自私、吸毒、偷竊；小哥哥膽小、懦弱。在這樣充滿冷漠、焦慮和壓力的家庭環境中長大的杜拉斯叛逆、嬌豔、狂野，對男人充滿誘惑。
成年後的杜拉斯依然保持年少時的狂野，一生邂逅不少情人，從15歲到82歲去世，一直都有情人圍繞在她身旁。她終於如年少時所願：成為了混跡男人堆裡的花蝴蝶！
可尋歡作樂的外表下，隱藏的是她一生的焦慮和不安全感。她無人訴說，只能通過寫作來抒發內心的壓抑和痛苦。杜拉斯的原生家庭“毒害”了她，從身體到內心。
通過杜拉斯的故事，我們也從中知道原生家庭對人的影響深遠而重大。在搞清楚自己的家庭屬於哪一種有毒家庭之後， 我們應該卸下心中的負累，將責任推到本該負責的人身上，即使是父母。
我們應該承認父母也是凡人，也會犯錯。然後，認真審視父母的家庭觀念、行為認知，進行自我界定，讓其不對我們的思維意識進行操控。
面對新生家庭，我們應該認真思考原生家庭給我們帶來的影響，然後根據自己的生活準則來創建 一個有別於原生家庭的家庭模式。這不僅有利於我們自己的成長，也有利於我們的孩子的成長。
1992年1月22日，由法國著名導演讓·雅克·阿諾執導（他還導演過《狼圖騰》），梁家輝、珍·瑪奇主演的電影《情人》在法國上映，引起一時轟動。
該片除了獲得第18屆法國愷撒獎最佳配樂獎以外，還獲得第65屆奧斯卡金像獎、第18屆法國愷撒獎、第16屆日本電影學院獎的7項提名。
該片講述的是一個法國少女與中國闊少，在越南西貢發生的、淒涼動人的愛情故事。該片是根據法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說《情人》改編而成，講述的是杜拉斯本人的真實故事。
杜拉斯動盪一生，情人無數，成績斐然又放浪形骸。然而在她浪蕩一生的背後，我們看到的是，她的一顆被原生家庭“毒害”得傷痕累累的心。
著名奧地利心理學家阿德勒說，幸運的人，一生都被童年治癒；不幸的人，一生都在治癒童年。
瑪格麗特·杜拉斯就屬於不幸的人，一生都在揹負著原生家庭的“遺毒”，演繹傳奇的一生，為的就是治癒童年的精神創傷。
這些都可以在她的作品中體現，比如《廣島之戀》《抵擋太平洋的堤壩》《毀滅吧，她說》《琴聲如訴》《厚顏無恥的人》。
01 幼年時期，“有毒”家庭的影響，奠定了一生的主基調。
首先我們先了解一個概念：原生家庭。原生家庭是指兒女還未成婚，仍與父母生活在一起的家庭。美國心理治療師蘇珊·福沃德博士，把有問題的原生家庭叫做“有毒家庭”，把這種家庭的父母叫做“有毒父母”。
這些父母加在孩子身上的感情傷害，就像化學毒素一樣蔓延至孩子的整個身心，而孩子遭受的痛苦，也會隨著成長而不斷加深。杜拉斯的家庭就是這樣的“有毒家庭”，她遭受的是原生家庭的“毒害”。
瑪格麗特·杜拉斯於1914年4月4日，出生在越南的西貢（現在的胡志明市）。她是家裡的老三，上面有兩個哥哥，大哥皮埃爾，二哥保爾。
當她出生後被抱到母親身邊的時候，母親沒有看她一眼，而是發出一連串的謾罵：“多麼可憐又可怕的小畜生，其醜無比的小畜生……”
在越南的習俗看來，對新生兒進行咒罵，才能清除小生命與生俱來的貪念和原罪，保她一生平安。
然而，母親的這一頓咒罵，不但沒有給杜拉斯帶來一生平安，反而讓她的一生似乎更加應驗這一詛咒。
杜拉斯的父母都是為了響應法國政府的號召，背井離鄉到越南“塑造另一個偉大的法蘭西帝國”的熱血青年。
起初，由於父親擔任交趾支那“教育主任”，母親擔當地的小學數學教師，一家人還能享受殖民地區優越的工資待遇和住房條件，還能僱傭當地的越南人做僕人。嬰幼兒時期的瑪格麗特還算過得快樂。
然而，當父親得了阿爾巴痢疾回國不治身亡之後，一家人的生活就陷入了困境，他們只能依靠母親的工資和寡婦撫卹金勉強維生。瑪格麗特的生活從此就開始發生了巨大的改變。
母親一生堅強和勇敢，努力給三個孩子創造良好的物質生活。然而她卻和現在的大多數父母一樣，注重物質生活的同時，忽略了孩子的情感生活。
母親毫無理由地溺愛大哥皮埃爾，這讓備受冷落的杜拉斯極為受傷。除此之外，當她傾其所有購買了200公頃的土地種上稻穀，卻被太平洋的海浪一次次蹂躪得顆粒無收的時候，她又絕望地把怒氣發洩到孩子的身上。
杜斯拉不明白，為什麼在母親眼裡就只有大哥皮埃爾，而沒有自己和小哥哥保爾；她更不明白，母親為什麼要把生活的怨氣發洩在自己身上。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士在《原生家庭》裡說：
孩子除了擁有衣食住行等物質方面的需求外，也有權獲得情感上的撫慰，有權要求自己的情感得到尊重。只有家長正面積極地對待，才能形成正確的自我價值感。
然而，杜拉斯的母親卻忽略了這一點，她不知道她的偏心，讓小小的杜拉斯喪失了存在感和安全感。她叛逆、孤獨、憤怒、壓抑。
她需要母親和家人的關愛，然而，她看不到自己在母親眼裡的重要性。母親的眼裡只有大哥皮埃爾。對於她來說，皮埃爾就是一塊“遮住太陽的黑布”，把母親的愛全部遮住了。
於是，她小心翼翼地探索著這個世界，錯把朱篤省省長夫人、整天像只花蝴蝶穿梭在男人堆裡的伊麗莎白當作人生的榜樣。
她也只能孤獨地感受著生命的律動，好在身邊還有同病相憐的小哥哥保爾。
但是，她跟小哥哥之間說不清道不明的情感關係，無不也是一種情感缺失的表現。
02 性啟蒙的不當處理，讓她一生都在性慾的巔峰輪迴。
小哥哥保爾喜歡音樂，性格里充滿詩意、柔軟、獨立和自我，這些特質都深深影響了杜拉斯。
杜拉斯愛她的小哥哥，當多年以後聽到小哥哥病死的消息的時候，她悲痛欲絕。她在小說《平靜的生活》中寫道：“現在，他死了，平靜了……每當我想到他，猶如胸口被人重擊，沒有他，我一分鐘也活不下去。”
對她來說，保爾就是她的精神支柱，直到晚年，當她寫作《情人》一書的時候，每提起保爾的死，她都悲痛不已，她說：“保爾就是一切，甚至勝過一切。對我來說，他就是最大的財富。”
杜拉斯和保爾之間的愛，不屬於純粹的兄妹感情，還帶有情人的味道。
美國心理治療師蘇珊·福沃德博士認為：
在坦誠、溫馨、溝通良好的家庭裡從來不會出現亂倫的狀況。反之，存在比較嚴重的情感孤立、隱瞞、貧窮、壓力大以及缺乏尊重等問題的家庭則是亂倫現狀滋生的溫床。
而杜拉斯的家庭正好是這樣的的問題家庭，母親偏心、暴躁，甚至還會打罵；大哥自私、不務正業、吸毒、偷竊；小哥哥懦弱、膽小。這樣的家庭關係，最終導致兩個同病相憐的兄妹，發生了“亂倫”的情人之愛。
但是，母親不當的性啟蒙和處理方式，更讓杜拉斯的的性觀念古怪而奇特，她一生都在尋找情人，一生都在性慾的巔峰輪迴。
對於兒女的“亂倫”，母親只說了一句“孩子們之間的醜事”，而沒有過多的指責和引導。事實上，這已經不是母親第一次該給杜拉斯進行性啟蒙教育了。早在杜拉斯四歲的時候，母親就該做這一項教育了。
杜拉斯四歲的時候，由於家裡經濟困難，母親便招收了幾個當地的越南學生作為寄宿生，以此收點費用，貼補家用。
有一天，其中一個十二三歲的小男孩，誘騙杜拉斯到河邊的小木屋裡玩“躲貓貓”的遊戲。四歲的杜拉斯天真懵懂，按照男孩的指示玩起了遊戲，撫摸了男孩的下體。
雖然四歲的年齡不足以感受那種繾綣的快感，但是那種發自人性本身的慾望一觸即發，在杜拉斯漫長的人生中揮之不去。她承認，那次經歷對她的性觀念影響巨大。
當她恐懼又懵懂地，向母親講述這件事情的時候，母親勃然大怒，對著她大聲斥責：“不要再去想它，永遠永遠不要去想！”這讓杜拉斯很是恐懼，以為自己做了不可饒恕的罪過，頓生罪惡感。迫於母親的態度，她只能將這種恐懼深深埋進心底。
但是，這個經歷帶來的衝擊，一生都無法在杜拉斯的心理磨滅，以致於她一生情人無數，甚至出現濫交的狀況。
如果，母親在對杜拉斯進行合適的性啟蒙和性教育，那麼結果也許會不一樣。
著名心理學家大師弗洛伊德在《寫給福斯特的公開信——論兒童的性啟蒙》一文中，曾引用了偉大思想家和人類的探索者莫爾塔都利的一段話，來說明應該給孩子進行性啟蒙教育。
那段話是這樣說的：
孩子的世界是純潔無暇的，要使他們保持這種純潔的幻想是非常好的，可是純潔和無知並不能畫上等號。大人想讓孩子對“性”這件事一直處於無知當中，不聞不問，但是當孩子在和同齡人交流溝通或者閱讀中會了解到這件事，並下意識地去思考。
如果家長對這件事是諱莫如深和不可觸碰的態度，只能導致孩子更迫切地去尋找答案。而如果孩子通過一些比較隱祕的手段去了解，得到的興奮度，遠比社會普及這種知識的興奮度要高，因此，孩子世界中純潔的幻想就會破滅。
相反，如果把“性”作為一種常識進行普及，那麼孩子也就會把這當作一件很正常的事情，而不會產生去一探究竟的好奇和熱情。
顯然，杜拉斯的母親和我們大多數父母一樣，對“性”這件事秉持“諱莫如深、不可觸碰”的態度，所以，這也就加劇了小杜拉斯對這件事的好奇和慾望，她不斷地通過找情人的方式，去探究隱藏在身體裡的那種最原始的慾望，和對家庭的不滿。
她一生找了無數情人：15歲，找了第一個情人李雲泰，就是小說《情人》中的男主角；70歲，找了最後一個情人，27歲的雅恩·安德烈亞。
從懵懂無知，到叛逆任性，再到放浪形骸，無不印刻出原生家庭對她的“毒害”。她先是找了不少情人，而後又通過寫作來發洩心中的積鬱，最終成為了獨具一格的作家。她曾說：“我如果不做作家，就會是一個妓女。”而這些，都是拜“有毒”的原生家庭所賜。
心理學家說，原生家庭的關係會對個體產生極其深遠的影響。杜拉斯，就是其中的一個受毒害的孩子。多年以後再回憶起來，杜拉斯仍然說“那時的家充滿了恐怖的氣氛”。
03 杜拉斯的幼年故事，能給我們帶來哪些啟發？
別人的故事如果只當娛樂消遣來看，那就喪失了閱讀的真正意義。我們閱讀的最終目的是為了能夠“學以致用，知行合一”。汲取別人故事的經驗和精華，來提升自我或家庭的成長。
縱觀杜拉斯的故事，我們至少能從中得到兩點啟發。
一、作為子女，我們該如何看待自己的父母，怎麼處理原生家庭對我們的影響？
首先，我們得判斷自己的家庭是不是“有毒家庭”，自己的父母是不是“有毒的父母”。
怎麼判斷？
蘇珊在《原生家庭》裡給我們提供了一份問卷，問卷分為三部分。
第一部分 童年時期你於父母的關係：
1、父母說過你很糟糕或者一無是處的話嗎？他們罵過你嗎？總是訓斥你嗎?
2、父母體罰過你嗎？他們用皮帶、刷子或者別的什麼東西打過你嗎？
3、父母曾酗酒或吸毒嗎？你對此感到過迷惘、不安、恐懼、傷心或羞愧嗎？
4、父母曾因情感問題或身心疾病而情緒嚴重低迷，或者對你不聞不問嗎？
5、你曾經因為父母出現狀況反過來照顧他們嗎？
6、父母曾對你做過什麼不可告人的事嗎？你是否遭受過性騷擾？
7、你是否曾在很長的一段時間裡對父母心懷畏懼？
8、你是否不敢表達自己對父母的憤怒？
第二部分 成年後你的生活：
1、你覺得自己與他人的關係，具有傷害性或者毀滅性嗎？
2、你相信如果你與別人過於親密，他們就會傷害你，或者拋棄你，或者傷害你之後再拋棄你嗎？
3、你覺得人們會用最糟糕的方式對待你嗎？生活中也總是遇上倒黴事嗎？
4、你覺得弄清自己的身份、感受和願望很難嗎？
5、你是否擔心人們瞭解了真實的你後，就不再喜歡你了？
6、取得成功時你是否會焦慮，害怕有人揭發你是個騙子？
7、你會無緣無故地感到憤怒或傷心嗎？
8、你是個完美主義者嗎？
9、你覺得放鬆下來盡情玩樂很難嗎？
10、你是否覺得有時自己明明是出於好意，行事卻與你的父母如出一轍？
第三部分、成年後你於父母的關係：
1、父母還把你當孩子對待嗎？
2、你人生中的重大決定大多需要先徵得父母的首肯嗎？
3、與父母在一起，或者僅僅想到將與父母在一起共度時光，你就會有強烈的情緒反應或身體反應嗎？
4、與父母的意見不同會讓你害怕嗎？
5、父母會用威脅或令你內疚的手段來操控你嗎？
6、父母會用金錢控制你嗎？
7、你覺得自己要為父母的情緒負責嗎？如果他們不高興，你會覺得是自己的錯嗎？你覺得哄他們開心是你的職責嗎？
8、你是否覺得無論自己做什麼，總是對父母有所虧欠？
9、你是否覺得總有一天你的父母會變好？
如果你對以上問題中的三分之一做出的回答是肯定的，那麼，說明你的家庭和父母有“有毒”的傾向。
無毒更好，有毒也不可怕，我們可以利用一些方法，來解原生家庭留給自己的“遺毒”。
如何做呢？
1、如果你的父母曾經傷害了你，那麼，請將責任歸咎於那些該負責的父母，告訴自己，你不需要為某些事負責，從而釋放內心的悲痛和憤怒。
2、如果你父母的觀念、感受和行為影響了你，那麼將它們趕下駕駛位，不再任由它們操縱你。重新設立自己的準則，正視自己的需求，主動駕馭自己的人生。
3、對於情感勒索，大可不必委曲求全，我們都應該有個“自我界定”，即和父母保持情感上的獨立。
你可以有你的生活方式，父母也可以有他們的生活方式，互相尊重，互不干涉。在照顧好自己的同時，也能夠關照到父母家人的情感。
4、如果你對童年遭遇的一些事無法釋懷，不妨採取一些方式來跟父母溝通：比如寫信、面談、平靜的對峙。
5、如果這些你都覺得還不能幫你“解毒”，那麼可以求助於專業的心理治療。
二、作為父母，我們該創建自己的家庭環境和教育自己的孩子呢？
如果你的家庭“無毒”，那麼請繼續保持優良的家庭模式。
如果“有毒”，那麼請打破舊有的家庭模式，重新創建一個新的家庭模式，讓自己和自己的孩子在無毒的家庭中成長。
因為有毒的家庭體系就像高速公路上的連環追尾，其惡劣影響會代代相傳。這個體系並非你的父母所發明，而是從先輩那裡繼承的一整套逐漸積累而成的感受、規則和觀念。
有毒的家庭，往往會讓孩子形成負面的自我評價：我沒法相信任何人；我不值得被人關心；我永遠不會成功。
通常的“有毒”家庭模式分為以下幾種：
天下無不是父母類型：父母都是為我好，父母說的、做的永遠都是對的。
不稱職父母型：將本該屬於他們的責任推卸到你的身上，剝奪本該屬於你的情感和快樂。
操控型父母：喜歡操縱你的一切，包括言行舉止和情感。
酗酒型父母：嗜酒如命，孩子往往被遺忘、被虐待。
身體虐待型父母：動不動就體罰，造成孩子心理上的自我厭惡。
言語虐待型父母：經常說一些諸如“你真笨”“你真沒用”“真後悔生你”這樣的話，打擊孩子的自信心。
性虐待型父母：家庭成員對孩子實施“亂倫”，造成身體上的傷害。
搞清楚你的原生家庭模式是屬於哪一種模式，然後有針對性地修整原生家庭所帶來的影響，重新創建一種有利於自己也有利於孩子成長的家庭模式。
注重孩子的情感需求，對孩子進行適當的性教育。這樣，會更有利於孩子的成長。
總結
杜拉斯的幼年備受家庭冷落。母親偏心、脾氣暴躁，經常把生活的情緒發洩在孩子身上；大哥霸道自私、吸毒、偷竊；小哥哥膽小、懦弱。在這樣充滿冷漠、焦慮和壓力的家庭環境中長大的杜拉斯叛逆、嬌豔、狂野，對男人充滿誘惑。
成年後的杜拉斯依然保持年少時的狂野，一生邂逅不少情人，從15歲到82歲去世，一直都有情人圍繞在她身旁。她終於如年少時所願：成為了混跡男人堆裡的花蝴蝶！
可尋歡作樂的外表下，隱藏的是她一生的焦慮和不安全感。她無人訴說，只能通過寫作來抒發內心的壓抑和痛苦。杜拉斯的原生家庭“毒害”了她，從身體到內心。
通過杜拉斯的故事，我們也從中知道原生家庭對人的影響深遠而重大。在搞清楚自己的家庭屬於哪一種有毒家庭之後， 我們應該卸下心中的負累，將責任推到本該負責的人身上，即使是父母。
我們應該承認父母也是凡人，也會犯錯。然後，認真審視父母的家庭觀念、行為認知，進行自我界定，讓其不對我們的思維意識進行操控。
面對新生家庭，我們應該認真思考原生家庭給我們帶來的影響，然後根據自己的生活準則來創建 一個有別於原生家庭的家庭模式。這不僅有利於我們自己的成長，也有利於我們的孩子的成長。
參考別人的故事，過好自己的生活。
關於杜拉斯的情人故事，請關注@傑閱軒，我們下一篇接著聊。