說起羅大佑的代表作，大多數人的第一反應都是《童年》和《光陰的故事》。可羅大佑，絕不止這一面。
今年，羅大佑推出了一首新單曲《免費》。用李宗盛曾經評價羅大佑的一句話描述這首歌正合適：羅大佑是“時代造就的英雄”，“敢於揭露社會的一些現象。”
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聽到歌聲中鮮明的電吉他聲了嗎，看到歌詞中直指現實的追問了嗎？這首單曲雖然取名《免費》，其實卻在說：“免費很貴，付出的駟馬難追。”
在這首歌中，羅大佑褪去了他溫情脈脈的懷舊感，也捨棄了娓娓道來的口吻，用鮮明的態度取代了抒情，還揶揄了一下社交平臺流行的“點贊之交”。這樣的態度，不僅讓人想到他早年的《鹿港小鎮》《之乎者也》。
最早時，羅大佑留給公眾的印象就是黑墨鏡、皮衣，還梳著爆炸式的髮型，那時候的羅大佑就是“搖滾的”。他的第一張專輯《之乎者也》，就以搖滾樂的形式，一掃當時臺灣歌壇校園民謠的清淺和愛情歌曲的軟糯，羅大佑在歌曲創作和現實世界之間架起一座橋樑，為流行歌曲加入了直指現實的力量。有人說羅大佑是“華語音樂教父”，就是因為他無論從音樂本身，還是從歌曲表達的內容上，都改變了華語歌曲創作的生態。
《鹿港小鎮》就是這樣一首歌。當現代文明改造了城市，羅大佑卻唱出了“臺北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈”，還大膽地反思著：“臺北不是我想像的黃金天堂，都市裡沒有當初我的夢想。”
而在同一張專輯的《之乎者也》中，羅大佑又相當犀利地唱著：“眼睛睜一隻，嘴巴呼一呼；耳朵遮一遮，皆大歡喜也；大家都知之，大家都在乎；袖手旁觀者，你我是也。”
這張專輯奠定了羅大佑在歌壇的地位，也使整個歌壇的風氣為之一新。後來，羅大佑從臺灣輾轉到香港，再離開香港來到北京、上海，直至最近又回到臺灣，一直以來，他都在創作中保有著人文關懷，下面這幾首歌中，都能聽出時代的印跡。
在羅大佑的創作中，愛情、社會、時事都是他的主題。人們有時會抱怨，現在的流行歌都變成了情情愛愛的口水歌。其實，羅大佑也並不反對愛情歌的創作，他認為愛情是音樂創作的重要的動力，但與此同時，他能把別人無法表達的態度，對世界的看法放入歌曲中。就像一說起香港，大家都會想到他的《東方之珠》。這些已經成為他留給華語樂壇不可擦去的印跡。
早期的羅大佑創作了很多搖滾風的作品。羅大佑說，那是他成長那個年代中“幾乎最重要的音樂模式”。在他成長的上世紀60、70年代乃至80年代，全世界都活在兩次世界大戰後的陰影中，“搖滾呼籲不能有戰爭，但人類總會有競爭，搖滾的話題就是如何在競爭中保持良性的戰鬥精神。”
可是，現代這個時代中搖滾卻變得小眾了。“現在的網絡時代有大量的資源共享，資訊容易取得，但當年搖滾音樂體現的生命力和良性的戰鬥力，年輕人就不太容易感受到。我想用影響我的音樂形態和新的時代做溝通。”羅大佑說。
《免費》也是在這樣的背景中創作出來的。說到這首歌，未免讓人想到前年大佑哥的新專輯《家Ⅲ》。在那張專輯中，當了父親的羅大佑，表現出不少對家庭生活的留戀。於是，不少網文說，女兒的出生讓羅大佑變得“柔軟”，與世界和解，“甚至失去了鋒芒”。沒想到時隔一年，羅大佑就創作出一首犀利的《免費》，還用鮮明的電吉他敲打著聽眾的耳膜。
大佑哥為此向藝綻君迴應： “其實兩者並不矛盾，一個生命確實會給另外一個生命以力量，但人不會在有了女兒後就會永遠笑嘻嘻，而是有時候柔軟，有時候堅強。”
看來，女兒的出生，並非讓現在的羅大佑“取代”了過去的羅大佑，他也並沒有真的和世界和解，否則就不會有現在的《免費》了。只不過，“人要在不同的姿態中，展現出不同的樣貌”，現在的羅大佑感覺自己“成長”了。
“成長”了的羅大佑依舊有鋒芒，他還決定舉辦“當年離家的年輕人”演唱會的“搖滾旗艦場”，在北京的這場就在本週六。要知道，今年的羅大佑已經65歲了，搖滾音樂的現場表演意味著大量的演唱、彈奏甚至舞蹈搭配，羅大佑卻輕鬆地說：“問題都不大。”
“要在音樂界待下來，舞臺表演的現場一定要禁得起考驗，這是每個音樂人都要面對的。”他笑了笑說：“兩三個鐘頭或者四個鐘頭的演出，都不是問題。”
和一些公眾人物不太一樣，大佑哥並不避諱談及自己的年齡。 “現在很多人怕老，這和社群媒體有很大關係。網絡世界讓你必須更年輕，23歲的人都會覺得自己老了，因為他會被拿出來和十幾歲的人比。”他又一次戳破這層窗戶紙，“生命的價值不在於年齡，而在於生命的狀態。”
就像現在的他依舊在寫歌。用羅大佑的話說，他寫歌，是“受生命的感動才會創作”。其實一直以來，他都不喜歡別人叫他“華語音樂教父”。“二十多年前就有人叫我教父了，好可怕。聽起來都不像是人，可羅大佑在最根本上是個人啊。”大佑哥拒絕得很認真：“沿著生命的歷程繼續往下走，才是音樂創作中最重要的事情。”
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看來大佑哥還會有新的創作
一起期待吧
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本期作者、編輯：韓軒
本期監製：周南焱
圖片來源：部分來源於豆瓣
