近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
這件事應該從兩方面看，一是：小鮮肉真的沒有演技嗎？為什麼？
好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
這件事應該從兩方面看，一是：小鮮肉真的沒有演技嗎？為什麼？
好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
演戲這個事，就是看祖師爺賞不賞飯，也就是要有這個悟性和天賦，就好像我們現如今活躍的那位，每每演戲都被吐槽，換了那麼多搭檔依舊拯救不了她的乾瞪眼，這個關於演技的天賦，她真沒有。
有些人也就天賦異稟，而且恰逢伯樂，給了她一個適合她的角色，那她就能發揮的很好；有些卻是也不是演員的鍋，導演或製片或公司給她安排一個她完全拿不起來的角色，比如演絕世美女就不是誰都能演的，但這個鍋讓演員背，我覺得就不公平。
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
這件事應該從兩方面看，一是：小鮮肉真的沒有演技嗎？為什麼？
好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
演戲這個事，就是看祖師爺賞不賞飯，也就是要有這個悟性和天賦，就好像我們現如今活躍的那位，每每演戲都被吐槽，換了那麼多搭檔依舊拯救不了她的乾瞪眼，這個關於演技的天賦，她真沒有。
有些人也就天賦異稟，而且恰逢伯樂，給了她一個適合她的角色，那她就能發揮的很好；有些卻是也不是演員的鍋，導演或製片或公司給她安排一個她完全拿不起來的角色，比如演絕世美女就不是誰都能演的，但這個鍋讓演員背，我覺得就不公平。
演技這件事本來就是文無第一武無第二的，沒有辦法去評判，比如趙薇的演技，曾經一度也被人噴，但是她的“小燕子”是我們心中的經典，《畫皮》也不遜色，所以適合很重要；還有就是觀眾緣，演技，既然是“技”，就有一點可操控性，但有的人看著技巧不錯，但你就是不愛看他，為什麼，就是看你合不合觀眾的演員，我這幾個寫回顧TVB老劇，寫到歐陽震華，他也不是科班出身，他不算很帥，但是憑藉著天賦和觀眾緣，他無論是古裝還是現代，無論和誰搭配都會帶人入戲讓人追捧，所以，長得好不如長得巧。
那麼小鮮肉為什麼都不願意去打磨演技，真的是他們懶嗎？
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
這件事應該從兩方面看，一是：小鮮肉真的沒有演技嗎？為什麼？
好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
演戲這個事，就是看祖師爺賞不賞飯，也就是要有這個悟性和天賦，就好像我們現如今活躍的那位，每每演戲都被吐槽，換了那麼多搭檔依舊拯救不了她的乾瞪眼，這個關於演技的天賦，她真沒有。
有些人也就天賦異稟，而且恰逢伯樂，給了她一個適合她的角色，那她就能發揮的很好；有些卻是也不是演員的鍋，導演或製片或公司給她安排一個她完全拿不起來的角色，比如演絕世美女就不是誰都能演的，但這個鍋讓演員背，我覺得就不公平。
演技這件事本來就是文無第一武無第二的，沒有辦法去評判，比如趙薇的演技，曾經一度也被人噴，但是她的“小燕子”是我們心中的經典，《畫皮》也不遜色，所以適合很重要；還有就是觀眾緣，演技，既然是“技”，就有一點可操控性，但有的人看著技巧不錯，但你就是不愛看他，為什麼，就是看你合不合觀眾的演員，我這幾個寫回顧TVB老劇，寫到歐陽震華，他也不是科班出身，他不算很帥，但是憑藉著天賦和觀眾緣，他無論是古裝還是現代，無論和誰搭配都會帶人入戲讓人追捧，所以，長得好不如長得巧。
那麼小鮮肉為什麼都不願意去打磨演技，真的是他們懶嗎？
不見得，現在的老藝術家們也是從小鮮肉開始的，無論是老牌的唐國強、陳道明，還是中年的吳京、陸毅，他們都經歷了小鮮肉的年代，也貢獻了很多不俗的作品，當然他們的勤奮和天賦佔很大比重，其次，他們生在了能讓他們努力的年代。
好多年前，演員在各大製片廠是有編制的，他們沒有戲拍的時候也是有工資的，能不能當主角就要看自己的努力了，所以他們每每接到一個劇本都能很認真的對待，因為一部劇從籌拍到播出都是有嚴格的預算和把控的，他們是其中的一員，不能掉隊。
但是他們沒有生在全民娛樂的今天。
一部劇開拍，可能不一定會播出，好多演員一年演幾十部劇最後只播出了一部也是常事，有人會說，那你就少接點，接精品，不好意思，這個他們說的不算。
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
這件事應該從兩方面看，一是：小鮮肉真的沒有演技嗎？為什麼？
好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
演戲這個事，就是看祖師爺賞不賞飯，也就是要有這個悟性和天賦，就好像我們現如今活躍的那位，每每演戲都被吐槽，換了那麼多搭檔依舊拯救不了她的乾瞪眼，這個關於演技的天賦，她真沒有。
有些人也就天賦異稟，而且恰逢伯樂，給了她一個適合她的角色，那她就能發揮的很好；有些卻是也不是演員的鍋，導演或製片或公司給她安排一個她完全拿不起來的角色，比如演絕世美女就不是誰都能演的，但這個鍋讓演員背，我覺得就不公平。
演技這件事本來就是文無第一武無第二的，沒有辦法去評判，比如趙薇的演技，曾經一度也被人噴，但是她的“小燕子”是我們心中的經典，《畫皮》也不遜色，所以適合很重要；還有就是觀眾緣，演技，既然是“技”，就有一點可操控性，但有的人看著技巧不錯，但你就是不愛看他，為什麼，就是看你合不合觀眾的演員，我這幾個寫回顧TVB老劇，寫到歐陽震華，他也不是科班出身，他不算很帥，但是憑藉著天賦和觀眾緣，他無論是古裝還是現代，無論和誰搭配都會帶人入戲讓人追捧，所以，長得好不如長得巧。
那麼小鮮肉為什麼都不願意去打磨演技，真的是他們懶嗎？
不見得，現在的老藝術家們也是從小鮮肉開始的，無論是老牌的唐國強、陳道明，還是中年的吳京、陸毅，他們都經歷了小鮮肉的年代，也貢獻了很多不俗的作品，當然他們的勤奮和天賦佔很大比重，其次，他們生在了能讓他們努力的年代。
好多年前，演員在各大製片廠是有編制的，他們沒有戲拍的時候也是有工資的，能不能當主角就要看自己的努力了，所以他們每每接到一個劇本都能很認真的對待，因為一部劇從籌拍到播出都是有嚴格的預算和把控的，他們是其中的一員，不能掉隊。
但是他們沒有生在全民娛樂的今天。
一部劇開拍，可能不一定會播出，好多演員一年演幾十部劇最後只播出了一部也是常事，有人會說，那你就少接點，接精品，不好意思，這個他們說的不算。
現在的孩子們出來，你要是想好好演戲你就得火，因為火才有挑選的權利，想火你就要有曝光率，想要曝光率你就得有人捧你，想要人捧你是需要團隊的，這時候你就不是你自己，你屬於這個公司的公關項目，給你什麼你都得拿著，你有性格遇到不好的不拍，但是你不吃公司的員工需要工資，怎麼辦，你只能拍，好多人都說孫儷優秀，挑好劇本然後用心打磨，連臺詞都找專人去教，敬業得讓人欽佩。為什麼她能做到，因為她現如今的地位，讓她可以拿捏自己的分寸尺度，她不用為了生計向現實妥協，可剛起步的小鮮肉們他們敢嗎？年輕的孩子們花期短暫，熬幾年就既不是小鮮肉也不是演技派了，他們只能多曝光，無論是買紅毯，熱搜，野生代言什麼都好，都是希望能有一天不在演爛劇了，不再被罵了。以前的演員一共才多少人，上各大電影製片廠看工資表就知道，現在日夜更迭，在橫店那麼多俊男靚女虛位以待，一旦你的熱度下來了馬上就會有人頂上，為什麼那麼多人生了孩子馬上就出來曝光，就是怕她在家太舒服了以至於你們忘了她，那她的苦心經營，她的代言，她的公司，她的所有附加值都煙消雲散。
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
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好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
演戲這個事，就是看祖師爺賞不賞飯，也就是要有這個悟性和天賦，就好像我們現如今活躍的那位，每每演戲都被吐槽，換了那麼多搭檔依舊拯救不了她的乾瞪眼，這個關於演技的天賦，她真沒有。
有些人也就天賦異稟，而且恰逢伯樂，給了她一個適合她的角色，那她就能發揮的很好；有些卻是也不是演員的鍋，導演或製片或公司給她安排一個她完全拿不起來的角色，比如演絕世美女就不是誰都能演的，但這個鍋讓演員背，我覺得就不公平。
演技這件事本來就是文無第一武無第二的，沒有辦法去評判，比如趙薇的演技，曾經一度也被人噴，但是她的“小燕子”是我們心中的經典，《畫皮》也不遜色，所以適合很重要；還有就是觀眾緣，演技，既然是“技”，就有一點可操控性，但有的人看著技巧不錯，但你就是不愛看他，為什麼，就是看你合不合觀眾的演員，我這幾個寫回顧TVB老劇，寫到歐陽震華，他也不是科班出身，他不算很帥，但是憑藉著天賦和觀眾緣，他無論是古裝還是現代，無論和誰搭配都會帶人入戲讓人追捧，所以，長得好不如長得巧。
那麼小鮮肉為什麼都不願意去打磨演技，真的是他們懶嗎？
不見得，現在的老藝術家們也是從小鮮肉開始的，無論是老牌的唐國強、陳道明，還是中年的吳京、陸毅，他們都經歷了小鮮肉的年代，也貢獻了很多不俗的作品，當然他們的勤奮和天賦佔很大比重，其次，他們生在了能讓他們努力的年代。
好多年前，演員在各大製片廠是有編制的，他們沒有戲拍的時候也是有工資的，能不能當主角就要看自己的努力了，所以他們每每接到一個劇本都能很認真的對待，因為一部劇從籌拍到播出都是有嚴格的預算和把控的，他們是其中的一員，不能掉隊。
但是他們沒有生在全民娛樂的今天。
一部劇開拍，可能不一定會播出，好多演員一年演幾十部劇最後只播出了一部也是常事，有人會說，那你就少接點，接精品，不好意思，這個他們說的不算。
現在的孩子們出來，你要是想好好演戲你就得火，因為火才有挑選的權利，想火你就要有曝光率，想要曝光率你就得有人捧你，想要人捧你是需要團隊的，這時候你就不是你自己，你屬於這個公司的公關項目，給你什麼你都得拿著，你有性格遇到不好的不拍，但是你不吃公司的員工需要工資，怎麼辦，你只能拍，好多人都說孫儷優秀，挑好劇本然後用心打磨，連臺詞都找專人去教，敬業得讓人欽佩。為什麼她能做到，因為她現如今的地位，讓她可以拿捏自己的分寸尺度，她不用為了生計向現實妥協，可剛起步的小鮮肉們他們敢嗎？年輕的孩子們花期短暫，熬幾年就既不是小鮮肉也不是演技派了，他們只能多曝光，無論是買紅毯，熱搜，野生代言什麼都好，都是希望能有一天不在演爛劇了，不再被罵了。以前的演員一共才多少人，上各大電影製片廠看工資表就知道，現在日夜更迭，在橫店那麼多俊男靚女虛位以待，一旦你的熱度下來了馬上就會有人頂上，為什麼那麼多人生了孩子馬上就出來曝光，就是怕她在家太舒服了以至於你們忘了她，那她的苦心經營，她的代言，她的公司，她的所有附加值都煙消雲散。
這兩天，《上海堡壘》的口碑不理想，採訪主演鹿晗的時候他說了一句話：你們不要因為是我演的就不看啊。我聽完真的挺心疼，我剛開始對鹿晗的質疑也很大，但是我去看他當時作為練習生的排練的場景，看他的工作時間表，我覺得你可以不認同作為頂級流量的努力，但是也不應該閉著眼睛就去否定，至少這部電影，不完全是鹿晗的鍋。
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
這件事應該從兩方面看，一是：小鮮肉真的沒有演技嗎？為什麼？
好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
演戲這個事，就是看祖師爺賞不賞飯，也就是要有這個悟性和天賦，就好像我們現如今活躍的那位，每每演戲都被吐槽，換了那麼多搭檔依舊拯救不了她的乾瞪眼，這個關於演技的天賦，她真沒有。
有些人也就天賦異稟，而且恰逢伯樂，給了她一個適合她的角色，那她就能發揮的很好；有些卻是也不是演員的鍋，導演或製片或公司給她安排一個她完全拿不起來的角色，比如演絕世美女就不是誰都能演的，但這個鍋讓演員背，我覺得就不公平。
演技這件事本來就是文無第一武無第二的，沒有辦法去評判，比如趙薇的演技，曾經一度也被人噴，但是她的“小燕子”是我們心中的經典，《畫皮》也不遜色，所以適合很重要；還有就是觀眾緣，演技，既然是“技”，就有一點可操控性，但有的人看著技巧不錯，但你就是不愛看他，為什麼，就是看你合不合觀眾的演員，我這幾個寫回顧TVB老劇，寫到歐陽震華，他也不是科班出身，他不算很帥，但是憑藉著天賦和觀眾緣，他無論是古裝還是現代，無論和誰搭配都會帶人入戲讓人追捧，所以，長得好不如長得巧。
那麼小鮮肉為什麼都不願意去打磨演技，真的是他們懶嗎？
不見得，現在的老藝術家們也是從小鮮肉開始的，無論是老牌的唐國強、陳道明，還是中年的吳京、陸毅，他們都經歷了小鮮肉的年代，也貢獻了很多不俗的作品，當然他們的勤奮和天賦佔很大比重，其次，他們生在了能讓他們努力的年代。
好多年前，演員在各大製片廠是有編制的，他們沒有戲拍的時候也是有工資的，能不能當主角就要看自己的努力了，所以他們每每接到一個劇本都能很認真的對待，因為一部劇從籌拍到播出都是有嚴格的預算和把控的，他們是其中的一員，不能掉隊。
但是他們沒有生在全民娛樂的今天。
一部劇開拍，可能不一定會播出，好多演員一年演幾十部劇最後只播出了一部也是常事，有人會說，那你就少接點，接精品，不好意思，這個他們說的不算。
現在的孩子們出來，你要是想好好演戲你就得火，因為火才有挑選的權利，想火你就要有曝光率，想要曝光率你就得有人捧你，想要人捧你是需要團隊的，這時候你就不是你自己，你屬於這個公司的公關項目，給你什麼你都得拿著，你有性格遇到不好的不拍，但是你不吃公司的員工需要工資，怎麼辦，你只能拍，好多人都說孫儷優秀，挑好劇本然後用心打磨，連臺詞都找專人去教，敬業得讓人欽佩。為什麼她能做到，因為她現如今的地位，讓她可以拿捏自己的分寸尺度，她不用為了生計向現實妥協，可剛起步的小鮮肉們他們敢嗎？年輕的孩子們花期短暫，熬幾年就既不是小鮮肉也不是演技派了，他們只能多曝光，無論是買紅毯，熱搜，野生代言什麼都好，都是希望能有一天不在演爛劇了，不再被罵了。以前的演員一共才多少人，上各大電影製片廠看工資表就知道，現在日夜更迭，在橫店那麼多俊男靚女虛位以待，一旦你的熱度下來了馬上就會有人頂上，為什麼那麼多人生了孩子馬上就出來曝光，就是怕她在家太舒服了以至於你們忘了她，那她的苦心經營，她的代言，她的公司，她的所有附加值都煙消雲散。
這兩天，《上海堡壘》的口碑不理想，採訪主演鹿晗的時候他說了一句話：你們不要因為是我演的就不看啊。我聽完真的挺心疼，我剛開始對鹿晗的質疑也很大，但是我去看他當時作為練習生的排練的場景，看他的工作時間表，我覺得你可以不認同作為頂級流量的努力，但是也不應該閉著眼睛就去否定，至少這部電影，不完全是鹿晗的鍋。
這也就延展開了第二個問題：問什麼小鮮肉演技這樣，你們還用他？
這也是很多製片方苦惱和矛盾的問題吧？用的時候應該都是求著用的，因為用了這個小鮮肉，從籌拍那天起，話題度就不斷，不用你們苦心宣傳，粉絲們自帶話題，不是因為這幫粉絲太閒，而是粉絲的基數太大。大部分的錢都用來請他們，那製作費用就要消減，粗製濫造再所難免，在一個惡循環上，小鮮肉最後成為了風口浪尖，因為你們貴，我們沒有製作費，不好看，賴你們。因為你們不太到片場，遲到早退不敬業，因為你們是小鮮肉，賴你們。因為你們的粉絲影響我們的人物設定，在微博上撕番位讓我們好好對你，全劇都在讓你耍帥好讓你們粉絲買賬，最後導致整部劇像一個宣傳片，賴你們。
最後，所有人都把目標轉移，不再探討這部劇本身結構、臺詞、背景出現的問題，而是把錯都推在小鮮肉身上。
這個鍋，該不該背。
近幾年，隨著韓流追星造星文化的來襲，流量成為了明星“紅與不紅”的指標，各類粉絲也被飯圈文化徹底洗禮，前站、超話、應援等等指標都在標示這明星的身價和分量，但漸漸的，流量明星成為了燙手山芋，好多製片方和導演希望藉助各大流量的力量去吸取票房和收視率，但也因為流量明星的高價值低出場引來了很多的群嘲，久而久之也就成為票房或者口碑不好的藉口，因為小鮮肉沒演技，所以戲不好看。那真實的原因僅僅如此嗎？
這件事應該從兩方面看，一是：小鮮肉真的沒有演技嗎？為什麼？
好多人現在一打開電視，只要看到這個小孩長得帥或是長得美就直接定位為“沒演技”，這也是很多長得好看的人的共同苦惱，因為長得好，他們能率先獲得資源，好多人努力很久的東西他靠著“平平無奇”的樣貌就能獲得關注。但也因為這樣，不管你怎麼努力都會有人用有色眼鏡看你，長得不好的人在片中演壞人，演小人物，人物本身個性比較突出，矛盾點多，也就容易磨練演技。可是長得好看的，你的角色早就被定位，因為你在一部戲中如果太有突破的形象變化一旦失手就容易被詬病，所有人都不敢冒這個險，所以只希望你能保持現狀發揮你的固有價值就好。
演戲這個事，就是看祖師爺賞不賞飯，也就是要有這個悟性和天賦，就好像我們現如今活躍的那位，每每演戲都被吐槽，換了那麼多搭檔依舊拯救不了她的乾瞪眼，這個關於演技的天賦，她真沒有。
有些人也就天賦異稟，而且恰逢伯樂，給了她一個適合她的角色，那她就能發揮的很好；有些卻是也不是演員的鍋，導演或製片或公司給她安排一個她完全拿不起來的角色，比如演絕世美女就不是誰都能演的，但這個鍋讓演員背，我覺得就不公平。
演技這件事本來就是文無第一武無第二的，沒有辦法去評判，比如趙薇的演技，曾經一度也被人噴，但是她的“小燕子”是我們心中的經典，《畫皮》也不遜色，所以適合很重要；還有就是觀眾緣，演技，既然是“技”，就有一點可操控性，但有的人看著技巧不錯，但你就是不愛看他，為什麼，就是看你合不合觀眾的演員，我這幾個寫回顧TVB老劇，寫到歐陽震華，他也不是科班出身，他不算很帥，但是憑藉著天賦和觀眾緣，他無論是古裝還是現代，無論和誰搭配都會帶人入戲讓人追捧，所以，長得好不如長得巧。
那麼小鮮肉為什麼都不願意去打磨演技，真的是他們懶嗎？
不見得，現在的老藝術家們也是從小鮮肉開始的，無論是老牌的唐國強、陳道明，還是中年的吳京、陸毅，他們都經歷了小鮮肉的年代，也貢獻了很多不俗的作品，當然他們的勤奮和天賦佔很大比重，其次，他們生在了能讓他們努力的年代。
好多年前，演員在各大製片廠是有編制的，他們沒有戲拍的時候也是有工資的，能不能當主角就要看自己的努力了，所以他們每每接到一個劇本都能很認真的對待，因為一部劇從籌拍到播出都是有嚴格的預算和把控的，他們是其中的一員，不能掉隊。
但是他們沒有生在全民娛樂的今天。
一部劇開拍，可能不一定會播出，好多演員一年演幾十部劇最後只播出了一部也是常事，有人會說，那你就少接點，接精品，不好意思，這個他們說的不算。
現在的孩子們出來，你要是想好好演戲你就得火，因為火才有挑選的權利，想火你就要有曝光率，想要曝光率你就得有人捧你，想要人捧你是需要團隊的，這時候你就不是你自己，你屬於這個公司的公關項目，給你什麼你都得拿著，你有性格遇到不好的不拍，但是你不吃公司的員工需要工資，怎麼辦，你只能拍，好多人都說孫儷優秀，挑好劇本然後用心打磨，連臺詞都找專人去教，敬業得讓人欽佩。為什麼她能做到，因為她現如今的地位，讓她可以拿捏自己的分寸尺度，她不用為了生計向現實妥協，可剛起步的小鮮肉們他們敢嗎？年輕的孩子們花期短暫，熬幾年就既不是小鮮肉也不是演技派了，他們只能多曝光，無論是買紅毯，熱搜，野生代言什麼都好，都是希望能有一天不在演爛劇了，不再被罵了。以前的演員一共才多少人，上各大電影製片廠看工資表就知道，現在日夜更迭，在橫店那麼多俊男靚女虛位以待，一旦你的熱度下來了馬上就會有人頂上，為什麼那麼多人生了孩子馬上就出來曝光，就是怕她在家太舒服了以至於你們忘了她，那她的苦心經營，她的代言，她的公司，她的所有附加值都煙消雲散。
這兩天，《上海堡壘》的口碑不理想，採訪主演鹿晗的時候他說了一句話：你們不要因為是我演的就不看啊。我聽完真的挺心疼，我剛開始對鹿晗的質疑也很大，但是我去看他當時作為練習生的排練的場景，看他的工作時間表，我覺得你可以不認同作為頂級流量的努力，但是也不應該閉著眼睛就去否定，至少這部電影，不完全是鹿晗的鍋。
這也就延展開了第二個問題：問什麼小鮮肉演技這樣，你們還用他？
這也是很多製片方苦惱和矛盾的問題吧？用的時候應該都是求著用的，因為用了這個小鮮肉，從籌拍那天起，話題度就不斷，不用你們苦心宣傳，粉絲們自帶話題，不是因為這幫粉絲太閒，而是粉絲的基數太大。大部分的錢都用來請他們，那製作費用就要消減，粗製濫造再所難免，在一個惡循環上，小鮮肉最後成為了風口浪尖，因為你們貴，我們沒有製作費，不好看，賴你們。因為你們不太到片場，遲到早退不敬業，因為你們是小鮮肉，賴你們。因為你們的粉絲影響我們的人物設定，在微博上撕番位讓我們好好對你，全劇都在讓你耍帥好讓你們粉絲買賬，最後導致整部劇像一個宣傳片，賴你們。
最後，所有人都把目標轉移，不再探討這部劇本身結構、臺詞、背景出現的問題，而是把錯都推在小鮮肉身上。
這個鍋，該不該背。
當然，好多年輕的孩子確實或許耍大牌啊，態度不認真啊，取巧心太重等等毛病，但是也不應該一味打死，我們一邊說著影視行業青黃不接，一邊打壓小鮮肉，那我們的影視行業不就永遠這樣停滯不前嗎？就好像聽過一個笑話，說你在家無論說打噴嚏、肚子疼、發燒、脖子疼，你媽都會怪你不穿襪子，難道本質不應該讓你去強身健體嗎？
有時候藝術也同理。
所以，片不好看，小鮮肉該不該背鍋，你們說。
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