我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
每一個人物都是隨著環境的變化而改變的，在電影中我們可以看到擁有鮮明性格的人物，把每個人單獨拿出來講述一下他們的背景，相信會加深大家對他們的瞭解！
韓子昂
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
每一個人物都是隨著環境的變化而改變的，在電影中我們可以看到擁有鮮明性格的人物，把每個人單獨拿出來講述一下他們的背景，相信會加深大家對他們的瞭解！
韓子昂
基本信息：男，76歲，行星發動機燃料運載車駕駛員
性格特徵：孤獨，世故，顧家，95後（唯一和我們有共鳴的人）
1999年出生的他是人類的活化石，經歷了人類黃金年代的尾聲和至今為止整個流浪時代的她，懷念過去，早年是建築工人，流量時代開始後參軍，參與過很多次救援行動，退伍後對未來不抱幻想，活在當下，過一天算一天，唯一的使命就是看護好兩個孩子。
對他來說最好的時代就是他出生的21世紀初…
王磊
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
每一個人物都是隨著環境的變化而改變的，在電影中我們可以看到擁有鮮明性格的人物，把每個人單獨拿出來講述一下他們的背景，相信會加深大家對他們的瞭解！
韓子昂
基本信息：男，76歲，行星發動機燃料運載車駕駛員
性格特徵：孤獨，世故，顧家，95後（唯一和我們有共鳴的人）
1999年出生的他是人類的活化石，經歷了人類黃金年代的尾聲和至今為止整個流浪時代的她，懷念過去，早年是建築工人，流量時代開始後參軍，參與過很多次救援行動，退伍後對未來不抱幻想，活在當下，過一天算一天，唯一的使命就是看護好兩個孩子。
對他來說最好的時代就是他出生的21世紀初…
王磊
基本信息：男，44歲，地球安全軍上尉
性格特徵：忠於職守，責任心強，冷酷
王磊的唯一目標就是完成上級給的任務，妻女亡故的他看起來對這個世界沒有什麼留戀，但出生在地球最絕望的時代，他從來就不相信會有希望，他認為人類能夠活到現在只是因為恐懼，害怕，他堅信恐懼才是最有效的內在驅動力，從軍的目的就是為了讓“流浪地球”這個計劃能夠順利的進行，這個角色從小到大接受的教育就是服從命令。
劉啟
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
每一個人物都是隨著環境的變化而改變的，在電影中我們可以看到擁有鮮明性格的人物，把每個人單獨拿出來講述一下他們的背景，相信會加深大家對他們的瞭解！
韓子昂
基本信息：男，76歲，行星發動機燃料運載車駕駛員
性格特徵：孤獨，世故，顧家，95後（唯一和我們有共鳴的人）
1999年出生的他是人類的活化石，經歷了人類黃金年代的尾聲和至今為止整個流浪時代的她，懷念過去，早年是建築工人，流量時代開始後參軍，參與過很多次救援行動，退伍後對未來不抱幻想，活在當下，過一天算一天，唯一的使命就是看護好兩個孩子。
對他來說最好的時代就是他出生的21世紀初…
王磊
基本信息：男，44歲，地球安全軍上尉
性格特徵：忠於職守，責任心強，冷酷
王磊的唯一目標就是完成上級給的任務，妻女亡故的他看起來對這個世界沒有什麼留戀，但出生在地球最絕望的時代，他從來就不相信會有希望，他認為人類能夠活到現在只是因為恐懼，害怕，他堅信恐懼才是最有效的內在驅動力，從軍的目的就是為了讓“流浪地球”這個計劃能夠順利的進行，這個角色從小到大接受的教育就是服從命令。
劉啟
基本信息：男，25歲，“領航員”計劃成員家屬
性格特徵：玩世不恭，自由散漫，叛逆，衝動，好奇心強
劉啟從一出場就透著一股子倔勁，他享受政府的福利，因為只有“領航員”計劃的3000名參與者的家屬是社會中的特殊階層，享受高額的福利，無需參加地面上的危險工作，對一般的違法行為也有豁免權，但劉啟對於成為“流浪地球”計劃中的福利人群好像並不滿意，在路人的眼裡劉培強是一個人民的英雄，而在兒子劉啟眼中則是一個“拋妻棄子”的人，劉啟對於父親始終都有恨，他出生在這個動盪的年代，對物資匱乏不滿，會對老爺韓子昂生活過的黃金年代心生嚮往，但經過冒險後，才算是真正明白他愛這個時代，這就是他的時代。
這裡從老中青三個人物的背景來剖析《流浪地球》的世界觀
可以看出每個人都不一樣，行動方式和說話方式都有很大的區別，這次是能夠真正打動觀眾的點。
“若一去不回….”
“便一去不回。”
郭帆導演最初創作這部電影時的熱情還在，是一種年輕時才會有的赤子之心，儘管他不知道電影上映之後結果會如何，但用製片人龔格爾的話來說“爭做枝頭花，敢當橋下骨”這些人從一開始就做好了拼到底的想法，既然做了第一，就會把這個第一繼續做下去，無論成敗，都是為後來人留下關於中國科幻電影濃墨重彩的一筆，唯有熱愛與中國科幻電影人同在。
所以看過這些，就能很好的反駁那些噴子們所說的不真實，一個世界觀需要很多人來鑄造，你以為一張口就是一個世界麼？哪有那麼容易，這背後要經歷無數的推翻重來，能夠看到最終作品呈現，就是最好的結果。
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
每一個人物都是隨著環境的變化而改變的，在電影中我們可以看到擁有鮮明性格的人物，把每個人單獨拿出來講述一下他們的背景，相信會加深大家對他們的瞭解！
韓子昂
基本信息：男，76歲，行星發動機燃料運載車駕駛員
性格特徵：孤獨，世故，顧家，95後（唯一和我們有共鳴的人）
1999年出生的他是人類的活化石，經歷了人類黃金年代的尾聲和至今為止整個流浪時代的她，懷念過去，早年是建築工人，流量時代開始後參軍，參與過很多次救援行動，退伍後對未來不抱幻想，活在當下，過一天算一天，唯一的使命就是看護好兩個孩子。
對他來說最好的時代就是他出生的21世紀初…
王磊
基本信息：男，44歲，地球安全軍上尉
性格特徵：忠於職守，責任心強，冷酷
王磊的唯一目標就是完成上級給的任務，妻女亡故的他看起來對這個世界沒有什麼留戀，但出生在地球最絕望的時代，他從來就不相信會有希望，他認為人類能夠活到現在只是因為恐懼，害怕，他堅信恐懼才是最有效的內在驅動力，從軍的目的就是為了讓“流浪地球”這個計劃能夠順利的進行，這個角色從小到大接受的教育就是服從命令。
劉啟
基本信息：男，25歲，“領航員”計劃成員家屬
性格特徵：玩世不恭，自由散漫，叛逆，衝動，好奇心強
劉啟從一出場就透著一股子倔勁，他享受政府的福利，因為只有“領航員”計劃的3000名參與者的家屬是社會中的特殊階層，享受高額的福利，無需參加地面上的危險工作，對一般的違法行為也有豁免權，但劉啟對於成為“流浪地球”計劃中的福利人群好像並不滿意，在路人的眼裡劉培強是一個人民的英雄，而在兒子劉啟眼中則是一個“拋妻棄子”的人，劉啟對於父親始終都有恨，他出生在這個動盪的年代，對物資匱乏不滿，會對老爺韓子昂生活過的黃金年代心生嚮往，但經過冒險後，才算是真正明白他愛這個時代，這就是他的時代。
這裡從老中青三個人物的背景來剖析《流浪地球》的世界觀
可以看出每個人都不一樣，行動方式和說話方式都有很大的區別，這次是能夠真正打動觀眾的點。
“若一去不回….”
“便一去不回。”
郭帆導演最初創作這部電影時的熱情還在，是一種年輕時才會有的赤子之心，儘管他不知道電影上映之後結果會如何，但用製片人龔格爾的話來說“爭做枝頭花，敢當橋下骨”這些人從一開始就做好了拼到底的想法，既然做了第一，就會把這個第一繼續做下去，無論成敗，都是為後來人留下關於中國科幻電影濃墨重彩的一筆，唯有熱愛與中國科幻電影人同在。
所以看過這些，就能很好的反駁那些噴子們所說的不真實，一個世界觀需要很多人來鑄造，你以為一張口就是一個世界麼？哪有那麼容易，這背後要經歷無數的推翻重來，能夠看到最終作品呈現，就是最好的結果。
現在大家生活在電影中所說的那個“黃金時代”，就算是最好的時代，也會有人每天抱怨生活有多麼的累，多麼的煩，如果真的把現在的大部分人送到地下城，看看能活長時間？可能連獲得進入地下城生活的機會都沒有吧。
對於電影中世界觀的解釋，舉一個很好理解的例子，如果《流浪地球》換上任何一位外國演員主演相信大家都會產生一種違和感吧，就像是讓任何一箇中國演員穿上《鋼鐵俠》的衣服一樣，會有一種濃濃的山寨感，這就是兩個不同的世界。從《流浪地球》上映那一天起，就說明這個世界觀在大家心中成立。
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
每一個人物都是隨著環境的變化而改變的，在電影中我們可以看到擁有鮮明性格的人物，把每個人單獨拿出來講述一下他們的背景，相信會加深大家對他們的瞭解！
韓子昂
基本信息：男，76歲，行星發動機燃料運載車駕駛員
性格特徵：孤獨，世故，顧家，95後（唯一和我們有共鳴的人）
1999年出生的他是人類的活化石，經歷了人類黃金年代的尾聲和至今為止整個流浪時代的她，懷念過去，早年是建築工人，流量時代開始後參軍，參與過很多次救援行動，退伍後對未來不抱幻想，活在當下，過一天算一天，唯一的使命就是看護好兩個孩子。
對他來說最好的時代就是他出生的21世紀初…
王磊
基本信息：男，44歲，地球安全軍上尉
性格特徵：忠於職守，責任心強，冷酷
王磊的唯一目標就是完成上級給的任務，妻女亡故的他看起來對這個世界沒有什麼留戀，但出生在地球最絕望的時代，他從來就不相信會有希望，他認為人類能夠活到現在只是因為恐懼，害怕，他堅信恐懼才是最有效的內在驅動力，從軍的目的就是為了讓“流浪地球”這個計劃能夠順利的進行，這個角色從小到大接受的教育就是服從命令。
劉啟
基本信息：男，25歲，“領航員”計劃成員家屬
性格特徵：玩世不恭，自由散漫，叛逆，衝動，好奇心強
劉啟從一出場就透著一股子倔勁，他享受政府的福利，因為只有“領航員”計劃的3000名參與者的家屬是社會中的特殊階層，享受高額的福利，無需參加地面上的危險工作，對一般的違法行為也有豁免權，但劉啟對於成為“流浪地球”計劃中的福利人群好像並不滿意，在路人的眼裡劉培強是一個人民的英雄，而在兒子劉啟眼中則是一個“拋妻棄子”的人，劉啟對於父親始終都有恨，他出生在這個動盪的年代，對物資匱乏不滿，會對老爺韓子昂生活過的黃金年代心生嚮往，但經過冒險後，才算是真正明白他愛這個時代，這就是他的時代。
這裡從老中青三個人物的背景來剖析《流浪地球》的世界觀
可以看出每個人都不一樣，行動方式和說話方式都有很大的區別，這次是能夠真正打動觀眾的點。
“若一去不回….”
“便一去不回。”
郭帆導演最初創作這部電影時的熱情還在，是一種年輕時才會有的赤子之心，儘管他不知道電影上映之後結果會如何，但用製片人龔格爾的話來說“爭做枝頭花，敢當橋下骨”這些人從一開始就做好了拼到底的想法，既然做了第一，就會把這個第一繼續做下去，無論成敗，都是為後來人留下關於中國科幻電影濃墨重彩的一筆，唯有熱愛與中國科幻電影人同在。
所以看過這些，就能很好的反駁那些噴子們所說的不真實，一個世界觀需要很多人來鑄造，你以為一張口就是一個世界麼？哪有那麼容易，這背後要經歷無數的推翻重來，能夠看到最終作品呈現，就是最好的結果。
現在大家生活在電影中所說的那個“黃金時代”，就算是最好的時代，也會有人每天抱怨生活有多麼的累，多麼的煩，如果真的把現在的大部分人送到地下城，看看能活長時間？可能連獲得進入地下城生活的機會都沒有吧。
對於電影中世界觀的解釋，舉一個很好理解的例子，如果《流浪地球》換上任何一位外國演員主演相信大家都會產生一種違和感吧，就像是讓任何一箇中國演員穿上《鋼鐵俠》的衣服一樣，會有一種濃濃的山寨感，這就是兩個不同的世界。從《流浪地球》上映那一天起，就說明這個世界觀在大家心中成立。
西方人看科幻，他們的目標是星辰大海，而中國人看科幻，是往腳下看
我們熱愛這片土地，更喜歡腳踏實地的生活，所以當不同的文化銜接進不同的類型片時，一定要找一個好的落腳點，好的世界觀。
《流浪地球》每個人物都是鮮活生動的，有時間會慢慢和大家詳解，後續會帶大家看一看國產科幻的誕生還有固定的美學風格，以及幕後人員的心路歷程。
有多少人是在電影院觀看了這部電影呢！
我們國家正處於一個快速發展的階段，生機勃勃的大環境為科幻文學的發展提供了肥沃的土壤，2019年就迎來了中國科幻的黃金年代，一部《流浪地球》給了中國觀眾驚喜，其實在這個黃金年代裡，我也會經常看到大家對中國科幻的質疑和幻想，要我說，科幻文學作品在影視化改編和拍攝過程中一定會遇到坎坷和挫折，一帆風順才會讓人意外。
每一部電影的創作都是一次漫長的旅程，從原著作者劉慈欣將《流浪地球》小說的電影改編權委託給中影，到選定導演，拍攝完成最後衝刺，再到2019年大年初一上映，7年時間彈指一揮間，有些電影背後的故事容我給大家慢慢道來。
中國電影觀眾對中國出品的科幻片期待已久，《流浪地球》作為中國科幻的起點，開了一個好頭，至此很多項目都開始重視科幻電影，只要有足夠多的目光，才能夠積累越來越多的經驗，科幻電影不怕多，就怕沒人做。
一部影片的世界觀很重要，更何況是科幻電影，因為整個世界的形態、秩序、從宏觀到微觀都需要做到事無鉅細，能做出更多細緻的東西才能讓故事變得更加可信，因為電影中的世界並非完全脫離現實。政治、文化、經濟、科技都透露出現在的影子，所以一定要有中國的文化基礎，才能夠做出屬於中國的科幻電影！
“世界觀”的構建是最開始的工作。
要考慮到人與人之間的關係，從吃的穿的到用的，甚至到規定，沒有了黑夜和白天人們應該如何生活？他們大概編寫了前前後後100年，有了這個編年史才能繼續拍攝，才能讓觀眾相信這是一個真實存在的世界，在這個編年史的基礎上，導演郭帆才開始著手劇本。
“讓觀眾看到的是冰山一角，在冰山一角下面的龐大實體就要仰仗‘世界觀’的夯實，去支撐最上面給觀眾看到的冰山一角，這就是冰山一角之下真正的意義！”
古羅馬哲學家塞內加說的一句話給了郭帆靈感“人愛她的國家，並非因為她的偉大，而是因為她是祖國”
每一個人物都是隨著環境的變化而改變的，在電影中我們可以看到擁有鮮明性格的人物，把每個人單獨拿出來講述一下他們的背景，相信會加深大家對他們的瞭解！
韓子昂
基本信息：男，76歲，行星發動機燃料運載車駕駛員
性格特徵：孤獨，世故，顧家，95後（唯一和我們有共鳴的人）
1999年出生的他是人類的活化石，經歷了人類黃金年代的尾聲和至今為止整個流浪時代的她，懷念過去，早年是建築工人，流量時代開始後參軍，參與過很多次救援行動，退伍後對未來不抱幻想，活在當下，過一天算一天，唯一的使命就是看護好兩個孩子。
對他來說最好的時代就是他出生的21世紀初…
王磊
基本信息：男，44歲，地球安全軍上尉
性格特徵：忠於職守，責任心強，冷酷
王磊的唯一目標就是完成上級給的任務，妻女亡故的他看起來對這個世界沒有什麼留戀，但出生在地球最絕望的時代，他從來就不相信會有希望，他認為人類能夠活到現在只是因為恐懼，害怕，他堅信恐懼才是最有效的內在驅動力，從軍的目的就是為了讓“流浪地球”這個計劃能夠順利的進行，這個角色從小到大接受的教育就是服從命令。
劉啟
基本信息：男，25歲，“領航員”計劃成員家屬
性格特徵：玩世不恭，自由散漫，叛逆，衝動，好奇心強
劉啟從一出場就透著一股子倔勁，他享受政府的福利，因為只有“領航員”計劃的3000名參與者的家屬是社會中的特殊階層，享受高額的福利，無需參加地面上的危險工作，對一般的違法行為也有豁免權，但劉啟對於成為“流浪地球”計劃中的福利人群好像並不滿意，在路人的眼裡劉培強是一個人民的英雄，而在兒子劉啟眼中則是一個“拋妻棄子”的人，劉啟對於父親始終都有恨，他出生在這個動盪的年代，對物資匱乏不滿，會對老爺韓子昂生活過的黃金年代心生嚮往，但經過冒險後，才算是真正明白他愛這個時代，這就是他的時代。
這裡從老中青三個人物的背景來剖析《流浪地球》的世界觀
可以看出每個人都不一樣，行動方式和說話方式都有很大的區別，這次是能夠真正打動觀眾的點。
“若一去不回….”
“便一去不回。”
郭帆導演最初創作這部電影時的熱情還在，是一種年輕時才會有的赤子之心，儘管他不知道電影上映之後結果會如何，但用製片人龔格爾的話來說“爭做枝頭花，敢當橋下骨”這些人從一開始就做好了拼到底的想法，既然做了第一，就會把這個第一繼續做下去，無論成敗，都是為後來人留下關於中國科幻電影濃墨重彩的一筆，唯有熱愛與中國科幻電影人同在。
所以看過這些，就能很好的反駁那些噴子們所說的不真實，一個世界觀需要很多人來鑄造，你以為一張口就是一個世界麼？哪有那麼容易，這背後要經歷無數的推翻重來，能夠看到最終作品呈現，就是最好的結果。
現在大家生活在電影中所說的那個“黃金時代”，就算是最好的時代，也會有人每天抱怨生活有多麼的累，多麼的煩，如果真的把現在的大部分人送到地下城，看看能活長時間？可能連獲得進入地下城生活的機會都沒有吧。
對於電影中世界觀的解釋，舉一個很好理解的例子，如果《流浪地球》換上任何一位外國演員主演相信大家都會產生一種違和感吧，就像是讓任何一箇中國演員穿上《鋼鐵俠》的衣服一樣，會有一種濃濃的山寨感，這就是兩個不同的世界。從《流浪地球》上映那一天起，就說明這個世界觀在大家心中成立。
西方人看科幻，他們的目標是星辰大海，而中國人看科幻，是往腳下看
我們熱愛這片土地，更喜歡腳踏實地的生活，所以當不同的文化銜接進不同的類型片時，一定要找一個好的落腳點，好的世界觀。
《流浪地球》每個人物都是鮮活生動的，有時間會慢慢和大家詳解，後續會帶大家看一看國產科幻的誕生還有固定的美學風格，以及幕後人員的心路歷程。
有多少人是在電影院觀看了這部電影呢！