歷史上高水平的40首詩詞，盡顯中國詩詞巔峰之美！
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中國歷史上高水平的40首詩詞
寫盡世情，寫盡古今。
再賞中國詩詞巔峰之美。
《靜夜思》
01
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
✎ 故鄉是回不去的家，是一種難以言說的愛，是一種複雜的情感，是漸漸陌生的他鄉……
《沁園春·雪》
02
毛澤東
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟餘莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，
欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，
只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
✎ 每次讀來都彷彿又回到了那個戰火紛飛的年代，又看到了那個指點江山的偉人，不由地沉醉於那種豪放的風格、磅礴的氣勢、深遠的意境、廣闊的胸懷。
《虞美人》
03
南唐·李煜
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
✎ 充滿悲恨悽楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢。
《天淨沙·秋思》
04
元·馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
✎ 短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”。
《念奴嬌·赤壁懷古》
05
宋·蘇軾
大江東去，
浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，
人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，
驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，
小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，
談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，
多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
✎ 尋尋覓覓，冷冷清清是歲月衰老的淒涼；大江東去，淘盡千古風流人物是生命結束的悲壯；這些皆是每個人都無一倖免的經歷。跟曾經說再見是痛苦的，跟舊人道離別更是辛酸的，所以我們總不能忘記過去，忘卻舊事。
《水調歌頭》
06
宋·蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，
又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，
月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。
✎ 人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉換，這種事自古來難以周全。只希望這世上所有人的親人能平安健康，即便相隔千里，也能共享這美好的月光。
《永遇樂·京口北固亭懷古》
07
宋·辛棄疾
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
✎ 同屬豪放派，與蘇軾相比，辛棄疾少了一份曠達、一份雄邁、多了幾許悲涼、幾許蒼勁。全詞基調雖是豪放，卻流淌著一股濃郁的悲涼、惆悵之情。
《飲酒》
08
東晉·陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
✎ 大隱隱於市，真正寧靜的心境，不是自然造就的，而是你自己的心境的外化。
《登高》
09
唐·杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
✎ 由情選景，寓情於景，渾然一體，充分表達了詩人長年漂泊、憂國傷時、老病孤愁的複雜感情。
《臨江仙》
10
明·楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
✎ 開篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語中富哲理、意境深邃，這首詞用來概括《三國演義》的主題恰到好處。
《江南春》
11
唐·杜牧
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
✎ 既寫出江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離，描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。
《菩薩蠻·書江西造口壁》
12
宋·辛棄疾
鬱孤臺下清江水，
中間多少行人淚？
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
✎ 此首《菩薩蠻》，用極高明之比興藝術，寫極深沉之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。梁啟超雲：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳，未曾有也。”
《黃鶴樓》
13
唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
✎ 以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的悽婉蒼涼。
《關雎》
14
關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
✎ 反映一個青年對一位容貌美麗姑娘的愛慕和追求，寫他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅，是我國愛情詩之祖。
《聲聲慢》
15
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
✎ 起句一連用七組疊詞，極富音樂美，一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散。
《出塞》
16
唐·王昌齡
秦時明月漢時關，
萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，
不教胡馬度陰山。
✎ 除了激越的詩情、氣勢外，還很注意語言的精美，並善於插入細節的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡。
《行路難》
17
唐·李白
金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閒來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
✎ 詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的四位，以及高昂的氣勢，使它成為後人稱頌的千古名篇。
《錦瑟》
18
唐·李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
✎ 以片段意象的組合，創造朦朧的境界，從而傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。
《江城子·乙卯正月
二十日夜記夢》
19
宋·蘇軾
十年生死兩茫茫，
不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，
塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，
明月夜，短松岡。
✎ 詞中採用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，
平淡中寄寓著真淳。
《蜀相》
20
唐·杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
✎《蜀相》對於壯志未酬者，它既是頌辭，又是輓歌，一詩囊括歷史，融匯古今，語言凝練而內涵豐富。
《蒹葭》
21
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方，
溯洄從之，道阻且長，
溯游從之，宛在水中央。
✎ 這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的“在水一方”——可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。
《龜雖壽》
22
東漢·曹操
神龜雖壽，猶有竟時，
騰蛇乘霧，終為土灰。
老驥伏櫪，志在千里，
烈士暮年，壯心不已。
盈縮之期，不但在天，
養怡之福，可得永年，
幸什至哉，歌以詠志。
✎ 詩中融哲理思考、慷慨激情和藝術形象於一爐，表現了老當益壯、積極進取的人生態度。
《登幽州臺歌》
23
唐·陳子昂
前不見古人，
後不見來者。
念天地之悠悠，
獨愴然而涕下。
✎ 登樓眺望，廣闊無垠的背景和詩人悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。
《滿江紅》
24
宋·岳飛
怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，
八千里路雲和月。
莫等閒、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪。
臣子恨，何時滅！
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
✎ 岳飛工詩詞，雖流傳極少，但這首滿江紅英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。
《楓橋夜泊》
25
唐·張繼
月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。
✎ 一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融。
《如夢令》
26
宋·李清照
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否，知否？
應是綠肥紅瘦。
✎ 借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，
語言清新，詞意雋永。
《春望》
27
唐·杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
✎ 在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、
期待和平的美好願望。
《相思》
28
唐·王維
紅豆生南國，春來發幾枝。
願君多采擷，此物最相思。
✎ 全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美，感情真摯，具有淳樸深厚之美。
《涼州詞》
29
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
✎ 五光十色、琳琅滿目、酒香四溢的盛大筵席，這景象使人驚喜、興奮，為全詩的抒情創造了氣氛，定下了基調。
《回鄉偶書》
30
唐·賀知章
少小離家老大回，
鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，
笑問客從何處來。
✎ 全詩二十八個字中無一生僻字，不用一個典故，都是家常話，供人反覆咀嚼，層層追索......
《過零丁洋》
31
宋·文天祥
辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裡嘆零丁。
人生自古誰無死？留取丹心照汗青。
✎ 全詩格調沉鬱悲壯，浩然正氣貫長虹，確是一首偉大愛國主義詩篇。
《江雪》
32
唐·柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
✎ 山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。
意境幽僻，情調悽寂。
《白雪歌送武判官歸京》
33
唐·岑參
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
✎ 全詩內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力。
《敕勒歌》
34
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
✎ 北朝民歌所特有的明朗豪爽的風格，境界開闊，音調雄壯，
語言明白如話，藝術概括力極強。
《歸園田居》
35
東晉·陶淵明
少無適俗韻，性本愛丘山。
誤落塵網中，一去三十年。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。
開荒南野際，守拙歸園田。
方宅十餘畝，草屋八九間。
榆柳蔭後簷，桃李羅堂前。
曖曖遠人村，依依墟里煙。
狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜，虛室有餘閒。
久在樊籠裡，復得返自然。
✎ 此詩抒發了作者辭官歸隱後的愉快心情和鄉居樂趣，表現了作者不願同流合汙，豁然曠達的心情。
《青玉案·元夕》
36
宋·辛棄疾
東風夜放花千樹，
更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，
玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，
笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度，驀然回首，
那人卻在，燈火闌珊處。
✎ 全文主要運用了反襯的表現手法，表達出作者不與世俗同流合汙的追求，以及詞對理想的追求的執著和艱辛。
《送元二使安西》
37
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，
西出陽關無故人。
✎此詩沒有特殊的背景，只有深摯的惜別之情，使它適合於絕大多數離筵別席演唱，後來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。
《春江花月夜》
38
唐·張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
✎ 《春江花月夜》共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚，洗淨了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價值，素有“孤篇蓋全唐”之譽。
《清明》
39
唐·杜牧
清明時節雨紛紛，
路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？
牧童遙指杏花村。
✎ 詩人把想象都付與讀者，開拓了一處遠比詩篇語文字句所顯示的，更為廣闊得多的想象餘地，這就是藝術的“有餘不盡”。
《送杜少府之任蜀州》
40
唐·王勃
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
✎ 全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。詩中的悲涼悽愴之氣，音調明快爽朗，語言清新高遠，內容獨樹碑石。
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