她是北宋詞壇早期的女詞人，她生活的年代要比李清照早幾十年。雖然她的名字鮮為人知，可是她的才華，是不容後人忽視的。清代江西著名詩人曾燠在《江西詩徵。卷八五。魏玩傳》中記載："玩，字玉汝，襄陽人，道輔姊，曾文肅布妻。博涉群書，工詩，尤擅人倫鑑，累封魯國夫人。有《魏夫人集》。"
她姓魏名玩，字玉汝，又稱魏夫人，湖北襄州襄陽鄧城人。生於宋仁宗寶元三年，也就是公元1040年。卒於宋徽宗崇寧二年（公元1103年），享年63歲。順便羅嗦一句，對她的名字，其實我一直都產生疑問的，這到底是否是她的真名？我個人還是比較喜歡稱她為魏夫人的。因為這樣稱呼，一來有尊敬之意，二來聽著也自個舒服，不像那個名字聽上去，是那樣的怪癖。
她是文學家魏泰的妹妹，也是著名文學家曾鞏的弟媳。而她的丈夫，是宋徽宗時期的宰相——曾布。魏夫人跟隨丈夫那是夫榮妻貴，她為了保持自己封建婦女貞淑的形象，當然是要極力提倡並恪守封建倫理道德的。正是由於她的這種賢德的風範，還曾受到皇上的多次褒獎，被封為魯國夫人。
朱熹曾把她與李清照相提並論，他在《朱子語類。卷一百四十》中寫道："本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。"此言雖有些偏頗，但說明了她在這位理學大師的心中，當時所佔據有重要地位。還有明朝的文學家楊慎，在其《詞品》一書中也說："李易安、魏夫人，使在衣冠之列，當與秦觀、黃庭堅爭雄，不徒擅名於閨閣也。"這也足以肯定了魏夫人的才華橫溢，詞學史上，自然少不了她一筆。
她一生保留下來的詞作，今存有十幾首，《中國曆代才女詩歌鑑賞辭典》一書中收錄十一首，《唐宋詞鑑賞辭典》的書中收其詞作四首。她的詞作，多是描寫閨情。詞風淡雅，語句清新，畫面感非常強。且常以借景抒情，特別善於營造意境來感人。比如："波上清風，畫船明月人歸後。"、"溪山掩映斜陽裡，樓臺影動鴛鴦起。"、"雨後曉寒輕，花外早鶯啼歇。"故《婉約詞》書中評她："詞得力於《花間集》，其婉柔蘊藉處，極近少遊。"《詞林紀事》言：魏夫人有《江城子》、《卷珠簾》諸曲，膾炙人口。不過很奇怪，她寫詩的風格，卻又散發有一股豪氣和一抹悲涼。如《虞美人草行》的：
鴻門玉斗紛如雪，十萬降兵夜流血。咸陽宮殿三月紅，霸業已隨煙燼滅。
剛強必死仁義王，陰陵失道非天亡。英雄本學萬人敵，何用屑屑悲紅妝。
三軍敗盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老。香魂夜逐劍光飛，清血化為原上草。
芳心寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉。哀怨徘徊愁不語，恰如初聽楚歌時。
滔滔逝水流今古，楚漢興亡兩丘土。當年遺事總成空，慷慨尊前為誰舞。
就像李清照寫起詞來悽惻婉約，而詩風開闊豪放。也應了王國維先生一言："詞之為體、要渺宜修，能言詩之所不能言。"難怪清朝詞學評論家陳延焯評論她時，便說了："魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。"這句話的意思是說，夫人在豪邁之時，就連李清照也不能相及，但就總體而言，她的才學還是趕不上李大才女的。評價自然很中肯。即使魏玩的才華不及李清照，也不是什麼丟臉面的事。因為那個李家女子已經是令人高山仰止在那，又有誰說敢與她相匹呢？
如果說古代像她這樣有身份的女子，不應該有那麼多閨怨的話，那你還真的是錯了。她和李清照一樣，都是因丈夫在外為官，不方便隨行，留守春閨度日如年。而且她的丈夫一出門居然就是三年，讓她獨自守在江西的老家，她又怎麼能沒有怨恨呢？她有一首《菩薩蠻》的詞，是這樣寫的：
溪山掩映斜陽裡，樓臺影動鴛鴦起。隔岸兩三家，出牆紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見柳綿飛，離人猶未歸。
我們首先來看一看她詞中都有哪些意象：綠水、青山、斜陽、樓臺、鴛鴦、人家、紅杏、柳樹、柳絮。作者之所以描寫出這些意象，那都有她的目的的。就像下棋的棋子，每走動一粒棋，都有它的作用。、遠處的青山、黃昏的夕陽，還有樓臺，此刻都倒映在綠水裡。可是，水中為什麼會忽然就泛起水花呢？原來，她看見了一對鴛鴦正在水裡相嬉追逐。在河岸的對面，有兩三戶人家。高高的圍牆，也沒有遮住一兩枝紅杏，爬出牆頭來。
這樣的畫面帶給作者當時的感受，那無疑是溫馨而美好的。不過別忘了，往往就是這樣的意境，也最容易令人觸景生情的。在春意盎然的大自然中，且不說動物裡的鴛鴦懂得如何戲水調情吧，就連植物中的紅杏，也耐不住寂寞，紛紛探出頭來觀望。
物且如此，人又何堪？
很快，她的視線就轉到了和丈夫當初分別的，植有幾行楊柳樹的那個地方。久而久之。這個地方早已成為了她的望夫路。這個地方，也正是她經常一個人去閒步散心的場所。三見柳綿飛，意思是說飛起的柳絮，都整整已經飄了三年，可她的丈夫卻依然沒有歸來。
陳廷焯在《雲韶集》裡評此詞為："天然姿態，不假雕飾。情詞雙絕，韻味亦深婉。"薛光泰先生在《宋詞通論》裡則贊：她雖不能與易安並論，但在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如"隔岸兩三家，出牆紅杏花"，即與並時諸賢相較，亦為出色當行之作。
有一首閩南歌曲，開頭好像是這樣唱的："離開已經三年後，你煞有去無回頭。"可惜她身在古代，這首歌在那個時候當然還沒有寫出來。不然，我想她肯定會經常去唱的。
通過對這首詞的簡單賞析，我們又進一步見識了魏夫人的才華以及瞭解到她當時所處的環境。她對丈夫的思念和抱怨，也不是一時而起的。那是隨著時間不斷的積累，隨著日夜寂寞的煎熬所產生的。類似這樣的詞作，她還有很多。
《定風波》
不是無心惜落花。落花無意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰道。今朝吹去落誰家。
把酒臨風千種恨。難問。夢迴雲散見無涯。妙舞清歌誰是主。回顧。高城不見夕陽斜。
《系裙腰》
燈花耿耿漏遲遲。人別後、夜涼時。西風瀟灑夢初回。誰念我，就單枕，皺雙眉。
錦屏繡幌與秋期。腸欲斷、淚偷垂。月明還到小窗西。我恨你，我憶你，你爭知。
我覺得一個內心不管怎麼強大的人，他都應該害怕寂寞的，尤其是長期的寂寞。
清人青城子編著的《誌異續編》中，講了這麼的一個故事。說是古時候有一個寡婦，當她每晚寂寞難耐時，她就將一百個銅錢灑落在地。然後，她吹滅了蠟燭，在一片漆黑中，她又再把散落的銅錢逐一摸起。如此年復一年，又日復一日，長達六十年。等到她死去後，人們才發現那一百個銅錢，個個都被她的手磨得鋥亮鋥亮的。
一個寂寞女人的青春和柔情，可憐就這樣都用在拭擦這些銅錢上了。也許魏夫人早已學會了如何忍對寂寞，也早已嚐盡過孤獨愁苦的滋味。但在那些流雲飛煙的古老時光裡，一個女子一生的美麗與哀愁，就這樣付與了斷井頹垣。
窗外，寂寂的黃昏庭院裡，我又看見了落紅逶迤一地。忽然間覺得，它們原來是那樣的幽柔而又悽美。