李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
《牧童畫中行》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
《牧童畫中行》
《梅花冬季牧牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
《牧童畫中行》
《梅花冬季牧牛圖》
《忽聞蟋蟀鳴》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
《牧童畫中行》
《梅花冬季牧牛圖》
《忽聞蟋蟀鳴》
《鬆蔭放牧圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
《牧童畫中行》
《梅花冬季牧牛圖》
《忽聞蟋蟀鳴》
《鬆蔭放牧圖》
《牛背閒話圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
《五牛圖》
《牧牛圖》
《柳塘放牧圖》
《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
《牧童畫中行》
《梅花冬季牧牛圖》
《忽聞蟋蟀鳴》
《鬆蔭放牧圖》
《牛背閒話圖》
《牧牛圖》
李可染古今畫牛第一人，他的牛堪稱中國水墨四絕
李可染
李可染（1907.3.26—1989.12.5），江蘇徐州人，中國近代傑出的畫家、詩人，齊白石的弟子。他提出“採一煉十”的主張，即採礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。李可染擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
《春風圖》
《榕蔭放牧圖》
《柳溪歸牧圖》
《看山圖》
《柳塘牧牛圖》
《秋郊放牧圖》
《歸牧圖》
《放牛圖》
《牧牛圖》
他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，更能把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術的結果。
《浴牛圖》
《杏花春雨江南》
《放牧圖》
李可染把自己的畫室也命名為“師牛堂”，表達了他以牛為師，刻苦進取的藝術追求。如今，人們把他的牛，同齊白石的蝦，徐悲鴻的馬，黃胄的驢，並稱為20世紀中國水墨四絕。
李可染畫牛圖欣賞：
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《綠雨圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
《孺子牛》
《牧童戲鳥圖》
《清涼境》
《牧牛圖》
《雨勢驟晴山又綠》
《楊柳青放風箏》
《柳塘渡牛圖》
《牧童畫中行》
《梅花冬季牧牛圖》
《忽聞蟋蟀鳴》
《鬆蔭放牧圖》
《牛背閒話圖》
《牧牛圖》
《牧牛圖》
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