前言
詩詞敘事抒情最忌直白，直則味淡，白則淺顯。因此詩人作詩欲防止語氣太直，就需要造出一段曲折來，如同溪水下山，岩石激盪，婉轉而出。絕句之妙，往往在於第三句，五七律之妙常常出在第七句，一頓一挫，別開生面。
李白《早發白帝城》的第三句，清朝才子施補華稱之為“墊”，周振甫先生稱之為“襯墊，” 李白詩中此句的“墊”，被稱讚為用筆之妙處。
今天說一說周振甫先生的"襯墊"與“襯跌”。
一、“兩岸猿聲啼不住”一句墊之，無此句則直而無味，
施補華《峴傭說詩》評價李白這首詩時，特別指出了第三句的妙處
太白七絕，天才超逸，而神韻隨之。如“朝辭白帝彩雲間 ，千里江陵一日還。”如此迅捷，則輕舟之過萬山不待言矣。中間卻用“兩岸猿聲啼不住”一句墊之，無此句則直而無味，有此句，走處仍留，急語須緩，可悟用筆之妙。 《峴傭說詩》
施補華說，李太白的七言絕句，天才超逸且不失神韻，例如《早發白帝城》前兩句“朝辭白帝彩雲間 ，千里江陵一日還。”既然已經說出了一個“快”字，輕舟過萬山當然不在話下了。但是詩人在中間卻用“兩岸猿聲啼不住”一句”墊“之，如果沒有這第三句，那麼整首詩就直而沒有韻味了。因為這一句，使得整首詩有急有緩，有欲走還留的意思。
看施補華的評說，他用了一個”墊“字，彷佛瀑布從天而降，下落中遇到岩石犬牙錯出，水石激撞，變化的姿態萬方、別有一番風味。
又如美人從眼前經過，如果徑直走過去也就罷了，不會在路人心中留下什麼太深的印象。但是美人將要走過時，忽然絆了一跤踉蹌幾步，花容失色後回頭一瞥，假如還帶有幾分淺笑，恐怕路人的心也就跟著走了。
詩中之韻味，在於曲折、在於變化，在於難以捉摸不可被人一眼看穿。
二、周振甫之襯墊與王士禎絕句十二法
周振甫先生在《詩詞例話》中，用李白的這首《早發白帝城》講述了什麼是”襯墊“：
先看襯墊。李白《早發白帝城》：“朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”這話本於盛弘之《荊州記》：“或王命急宣，有時朝發白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不為疾也。”(《御覽·地部》十八引)
《荊州記》講到從白帝到江陵，用乘奔馬和駕著風都比不上，來形容船的速度極快。李白在詩裡不用這些比喻，改用兩岸猿聲，這是他的高明處。假使第三句也用乘奔御風那樣比喻，那末整首詩講船行的快速，就不免單調，而且一直下來，直瀉無餘。
現在第三句用兩岸猿聲來作旁襯，豐富了江行的景物，這句起了襯墊作用，來緩和語勢，使全篇有起伏，不再直瀉無餘了。(《水經注·江水》中描寫三峽的一段，就是從《荊州記》中節錄的。)
周振甫先生講得更加透徹，李白這首詩化用了《荊州記》的一段話：”朝發白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不為疾也。”
不過李白插入了第三句：兩岸猿聲啼不住，其實這句話也出自《荊州記》：每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引悽異，空谷傳響，哀轉久絕。故漁者歌曰；‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。’”
李白把這兩段話，巧妙的濃縮組合，使得猿聲成為了“乘奔御風"中間的”襯墊“，稍微一擋，然後再“過萬重山”。否則的話，四句都寫一個“快”字，“就不免單調，而且一直下來，直瀉無餘。”
這種筆法在清朝漁洋山人絕句十二法中被排在第一位：
前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉接。
看幾首王士禎的作品：《秦淮雜詩十四首之七》
當年賜第有輝光，開國中山異姓王。莫問萬春園舊事，朱門草沒大功坊。
《大風渡江三首之二》
紅襟雙燕掠波輕，夾岸飛花細浪生。南北船過不得語，風帆一霎翦江行。
都是第三句以否定句“墊之”，目的是為了避免“直而無味，”給讀者一種“走處仍留，急語須緩”的感覺。不過漁洋山人這兩首和李白比，略遜其盛唐那種大開大合的氣勢。
三、劉煕載的襯跌是什麼？
劉煕載《藝概》卷四用了一個詞：襯跌 。
詞之妙全在襯跌。如文文山《滿江紅》和王夫人云：“世態便如翻覆雨，妾身元是分明月。”《酹江月》和友人驛中言別雲：“鏡裡朱顏都變盡，只有丹心難滅。”此二句若非上句，則下句之聲情不出矣。
文文山就是著名的南宋愛國詩人文天祥，他的《過零丁洋》人所盡知，但是他的詞就不太引人注意了。
南宋國破，謝太后被元軍從臨安押往大都，有一位王夫人題《滿江紅》於汴京夷山驛中，可謂字字血淚：
太液芙蓉，全不是，舊時顏色。嘗記得，恩承雨露，玉階金闕。名播蘭簪妃後重，暈潮蓮臉君王側。忽一朝，鼙鼓揭天來，繁華歇。
龍虎散，風雲滅，今古恨，憑誰說？顧山河百二，淚流襟血。驛館夜驚塵土夢，宮車曉轉關山月。若妲娥肯相容，從圓缺。
文天祥次韻也填了一首《滿江紅》，模仿陳師道古風《妾薄命》的意思，但其抒發的是亡國之哀思：
和王夫人《滿江紅》韻，以庶幾後山妾薄命之意：
燕子樓中，又睚過，幾番秋色。相思處，青年如夢，乘鸞仙闕。肌玉暗銷衣帶緩，淚珠斜透花鈿側。最無端，蕉影上窗紗，青燈歇。
曲池合，高臺滅，人間事，何堪說？向南陽阡上，滿襟清血。世態便如翻覆雨，妾身元是分明月，笑樂昌、一段好風流，菱花缺。
因為模仿《妾薄命》，這一首的人物形象是一個弱女子。而文天祥另一首次韻詞就不同，把王夫人原來的那種認命的人物改造成了一個巾幗英雄。
王夫人至燕，題《驛中雲》，中原傳誦，惜末句欠商量。代王夫人作：
試問琵琶，胡沙外怎生風色。最苦是，姚黃一朵，移根仙闕。王母歡闌瓊宴罷，仙人淚滿金盤側。聽行宮半夜雨淋鈴，聲聲歇。
彩雲散，香塵滅，銅駝恨，那堪說？想男兒慷慨，嚼穿齦血。回首昭陽離落日，傷心銅雀迎新月。算妾身，不願似天家，金甌缺。
說得有點遠了，在回來說說劉煕載的“襯跌 ”，世態便如翻覆雨，妾身元是分明月，前一句抑、後一句揚，先說世道的艱辛，再說自己的頑強。
陳師道《妾薄命二首》以一位侍妾悲悼主人的口吻表達了自己對老師曾鞏的悼念。 文天祥也是借一個女子的口吻，表達出弱女子的不屈與抗爭，藉此寄託了自己對於國運衰落的哀思，和勇於抗戰的精神。
文天祥另一首《酹江月·和友驛中言別》次韻蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，酹江月和念奴嬌是一個詞牌的兩個名字：
乾坤能大，算蛟龍、元不是池中物。風雨牢愁無著睡，那更寒蟲四壁。橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。江流如此，方來還有英傑。
堪笑一葉漂零，重來淮水，正涼風新發。鏡裡朱顏都變盡，只有丹心難滅。去去龍沙，江山回首，一線青如發。故人應念，杜鵑枝上殘月。
“鏡裡朱顏都變盡，只有丹心難滅”與“世態便如翻覆雨，妾身元是分明月”同一機杼。只不過一個曲寫一個直寫。
劉煕載的所謂“襯跌”，就是前一句和後一句對比映襯，先抑後揚。沒有前一句的鋪墊，後一句就“難賦深情”了。
結束語
"襯墊"也好，“襯跌”也好，都是指詩詞中前後兩句的配合，都是前一句抑、後一句揚。
李白的《早發白帝城》為避免一氣而瀉，中間加了一個否定句，目的是為了避免直而無味；辛棄疾的兩首詞，在上一句做足苦情前戲，下一句翻轉，為了更好地抒發感情。
這有點像以前電視臺的選秀節目，每個人上臺先講一段悲慘的故事，在表演時增加了更多的感情分。比喻雖然不太恰當，但同樣是起了襯托的作用，事實說明，這一招屢試不爽。
@老街味道
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