最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
有部《大宋少年志》的劇，不知道小夥伴追了沒。
這部劇在零宣發提檔的情況下，收視率一路高歌，拿下湖南衛視同時段收視第一，在網絡上的熱度也很高，豆瓣評分更是達到8.1，說實話這個分數在一眾熱播劇裡可是非常驚豔的。
現在剛剛收官，回顧劇中角色，幾個人物形象都非常豐富飽滿，在網絡上每個人物的擁磊都不少，特別是主角元仲辛。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
有部《大宋少年志》的劇，不知道小夥伴追了沒。
這部劇在零宣發提檔的情況下，收視率一路高歌，拿下湖南衛視同時段收視第一，在網絡上的熱度也很高，豆瓣評分更是達到8.1，說實話這個分數在一眾熱播劇裡可是非常驚豔的。
現在剛剛收官，回顧劇中角色，幾個人物形象都非常豐富飽滿，在網絡上每個人物的擁磊都不少，特別是主角元仲辛。
大家喜歡這個一開始只想獨善其身、機靈滑頭，但遇事聰慧機警，又情深義重的少年。無疑這個角色是塑造的非常成功的，而這個成功背後又需要有多少東西的支撐呢？
打破固有模式，激活觀眾心中的英雄主義
《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
有部《大宋少年志》的劇，不知道小夥伴追了沒。
這部劇在零宣發提檔的情況下，收視率一路高歌，拿下湖南衛視同時段收視第一，在網絡上的熱度也很高，豆瓣評分更是達到8.1，說實話這個分數在一眾熱播劇裡可是非常驚豔的。
現在剛剛收官，回顧劇中角色，幾個人物形象都非常豐富飽滿，在網絡上每個人物的擁磊都不少，特別是主角元仲辛。
大家喜歡這個一開始只想獨善其身、機靈滑頭，但遇事聰慧機警，又情深義重的少年。無疑這個角色是塑造的非常成功的，而這個成功背後又需要有多少東西的支撐呢？
打破固有模式，激活觀眾心中的英雄主義
《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
這部劇的主題是少年報國，很是熱血。如果主角形象是一心偉光正，總是講些大道理的，會很讓人厭煩。（當然這個設定，也是很需要的，王寬這個角色就是這樣，但他的設定同樣不是一般的偉光正，而是我知世道險惡，也不以道義挾持他人，但願用光亮照耀一方。這是他話，不放在這裡討論。）
王倦的厲害之處是他把元仲辛設定為一個小人物，他從來不想當什麼大英雄，他混跡於市井，經歷過苦難，知道世事本是不公，但這也沒激起他的什麼憤懣，他不妄圖去改變什麼大局。他希望的是安安穩穩，賺點小錢，養活自己。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
有部《大宋少年志》的劇，不知道小夥伴追了沒。
這部劇在零宣發提檔的情況下，收視率一路高歌，拿下湖南衛視同時段收視第一，在網絡上的熱度也很高，豆瓣評分更是達到8.1，說實話這個分數在一眾熱播劇裡可是非常驚豔的。
現在剛剛收官，回顧劇中角色，幾個人物形象都非常豐富飽滿，在網絡上每個人物的擁磊都不少，特別是主角元仲辛。
大家喜歡這個一開始只想獨善其身、機靈滑頭，但遇事聰慧機警，又情深義重的少年。無疑這個角色是塑造的非常成功的，而這個成功背後又需要有多少東西的支撐呢？
打破固有模式，激活觀眾心中的英雄主義
《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
這部劇的主題是少年報國，很是熱血。如果主角形象是一心偉光正，總是講些大道理的，會很讓人厭煩。（當然這個設定，也是很需要的，王寬這個角色就是這樣，但他的設定同樣不是一般的偉光正，而是我知世道險惡，也不以道義挾持他人，但願用光亮照耀一方。這是他話，不放在這裡討論。）
王倦的厲害之處是他把元仲辛設定為一個小人物，他從來不想當什麼大英雄，他混跡於市井，經歷過苦難，知道世事本是不公，但這也沒激起他的什麼憤懣，他不妄圖去改變什麼大局。他希望的是安安穩穩，賺點小錢，養活自己。
而且賺錢的方式也不挑，賭博可以，幫人在河裡撈屍體也可以。他不是傳統意義上大家對一個熱血主題劇主角形象的應有印象。
但這樣的絕妙之處是，更加容易讓觀眾理解。因為我們更多的是普通人，多想的是自己。從底層邏輯出發，一上來不說什麼民族大義、家國抱負，而是通過故事情節的推進來不斷引入。
跟七齋兄弟同吃同住，友情深厚了，到了兄弟有難的時候，你自然覺得元仲辛該去救。經常出出任務，體會到了大宋的危機四伏，多少人為了家國犧牲，到了後來，你自然也會覺得元仲辛也該心中有大義。
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這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
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現在剛剛收官，回顧劇中角色，幾個人物形象都非常豐富飽滿，在網絡上每個人物的擁磊都不少，特別是主角元仲辛。
大家喜歡這個一開始只想獨善其身、機靈滑頭，但遇事聰慧機警，又情深義重的少年。無疑這個角色是塑造的非常成功的，而這個成功背後又需要有多少東西的支撐呢？
打破固有模式，激活觀眾心中的英雄主義
《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
這部劇的主題是少年報國，很是熱血。如果主角形象是一心偉光正，總是講些大道理的，會很讓人厭煩。（當然這個設定，也是很需要的，王寬這個角色就是這樣，但他的設定同樣不是一般的偉光正，而是我知世道險惡，也不以道義挾持他人，但願用光亮照耀一方。這是他話，不放在這裡討論。）
王倦的厲害之處是他把元仲辛設定為一個小人物，他從來不想當什麼大英雄，他混跡於市井，經歷過苦難，知道世事本是不公，但這也沒激起他的什麼憤懣，他不妄圖去改變什麼大局。他希望的是安安穩穩，賺點小錢，養活自己。
而且賺錢的方式也不挑，賭博可以，幫人在河裡撈屍體也可以。他不是傳統意義上大家對一個熱血主題劇主角形象的應有印象。
但這樣的絕妙之處是，更加容易讓觀眾理解。因為我們更多的是普通人，多想的是自己。從底層邏輯出發，一上來不說什麼民族大義、家國抱負，而是通過故事情節的推進來不斷引入。
跟七齋兄弟同吃同住，友情深厚了，到了兄弟有難的時候，你自然覺得元仲辛該去救。經常出出任務，體會到了大宋的危機四伏，多少人為了家國犧牲，到了後來，你自然也會覺得元仲辛也該心中有大義。
編劇就是這樣，激活了觀眾心中那顆原本已經麻木的心，跟著男主角元仲辛一起走上了保家衛國的熱血征途。
我不是什麼大英雄，我原本只是個玩世不恭的小少年
心理學上有個理論叫增減效應。這個理論是說，人們總是最喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷增加的人，最不喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷減少的人。
因此心理學家把這個理論用到人際交往中，你與其一開始表現得過分好，讓人慢慢失望的減分，不如一開始起點低一些，以後的每一次提升都是意外的驚喜。
而王倦就把這個理論很好的運用到了角色形象的設定上。元仲辛這個角色剛開始出場，可像是個壞蛋，在太學裡不好好讀書，整日裡就是賭博遊戲。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
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《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
這部劇的主題是少年報國，很是熱血。如果主角形象是一心偉光正，總是講些大道理的，會很讓人厭煩。（當然這個設定，也是很需要的，王寬這個角色就是這樣，但他的設定同樣不是一般的偉光正，而是我知世道險惡，也不以道義挾持他人，但願用光亮照耀一方。這是他話，不放在這裡討論。）
王倦的厲害之處是他把元仲辛設定為一個小人物，他從來不想當什麼大英雄，他混跡於市井，經歷過苦難，知道世事本是不公，但這也沒激起他的什麼憤懣，他不妄圖去改變什麼大局。他希望的是安安穩穩，賺點小錢，養活自己。
而且賺錢的方式也不挑，賭博可以，幫人在河裡撈屍體也可以。他不是傳統意義上大家對一個熱血主題劇主角形象的應有印象。
但這樣的絕妙之處是，更加容易讓觀眾理解。因為我們更多的是普通人，多想的是自己。從底層邏輯出發，一上來不說什麼民族大義、家國抱負，而是通過故事情節的推進來不斷引入。
跟七齋兄弟同吃同住，友情深厚了，到了兄弟有難的時候，你自然覺得元仲辛該去救。經常出出任務，體會到了大宋的危機四伏，多少人為了家國犧牲，到了後來，你自然也會覺得元仲辛也該心中有大義。
編劇就是這樣，激活了觀眾心中那顆原本已經麻木的心，跟著男主角元仲辛一起走上了保家衛國的熱血征途。
我不是什麼大英雄，我原本只是個玩世不恭的小少年
心理學上有個理論叫增減效應。這個理論是說，人們總是最喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷增加的人，最不喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷減少的人。
因此心理學家把這個理論用到人際交往中，你與其一開始表現得過分好，讓人慢慢失望的減分，不如一開始起點低一些，以後的每一次提升都是意外的驚喜。
而王倦就把這個理論很好的運用到了角色形象的設定上。元仲辛這個角色剛開始出場，可像是個壞蛋，在太學裡不好好讀書，整日裡就是賭博遊戲。
看到兄長被囚禁，對禁軍的說法也是不如做偽證，坐實哥哥的投敵罪狀，好分家產。到了祕閣，想著的也不是什麼保家衛國，而是能不出任務最好就不出，不沾染麻煩。
這樣的人，你說你一開始對他有什麼期望。但後面的，都是驚喜。心中對兄長滿是真情真意，拼死也要救他脫困，之前種種不過是佈下的計謀。雖然想明哲保身，但每每都為大家出謀劃策，為完成任務保駕護航。
你會驚異於他的通透，也會稱讚他的謀略，對他的滿嘴扯謊會心一笑，還會心疼他輕描淡寫說出的苦難，更會欽佩他胸有大義的凜然。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
有部《大宋少年志》的劇，不知道小夥伴追了沒。
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大家喜歡這個一開始只想獨善其身、機靈滑頭，但遇事聰慧機警，又情深義重的少年。無疑這個角色是塑造的非常成功的，而這個成功背後又需要有多少東西的支撐呢？
打破固有模式，激活觀眾心中的英雄主義
《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
這部劇的主題是少年報國，很是熱血。如果主角形象是一心偉光正，總是講些大道理的，會很讓人厭煩。（當然這個設定，也是很需要的，王寬這個角色就是這樣，但他的設定同樣不是一般的偉光正，而是我知世道險惡，也不以道義挾持他人，但願用光亮照耀一方。這是他話，不放在這裡討論。）
王倦的厲害之處是他把元仲辛設定為一個小人物，他從來不想當什麼大英雄，他混跡於市井，經歷過苦難，知道世事本是不公，但這也沒激起他的什麼憤懣，他不妄圖去改變什麼大局。他希望的是安安穩穩，賺點小錢，養活自己。
而且賺錢的方式也不挑，賭博可以，幫人在河裡撈屍體也可以。他不是傳統意義上大家對一個熱血主題劇主角形象的應有印象。
但這樣的絕妙之處是，更加容易讓觀眾理解。因為我們更多的是普通人，多想的是自己。從底層邏輯出發，一上來不說什麼民族大義、家國抱負，而是通過故事情節的推進來不斷引入。
跟七齋兄弟同吃同住，友情深厚了，到了兄弟有難的時候，你自然覺得元仲辛該去救。經常出出任務，體會到了大宋的危機四伏，多少人為了家國犧牲，到了後來，你自然也會覺得元仲辛也該心中有大義。
編劇就是這樣，激活了觀眾心中那顆原本已經麻木的心，跟著男主角元仲辛一起走上了保家衛國的熱血征途。
我不是什麼大英雄，我原本只是個玩世不恭的小少年
心理學上有個理論叫增減效應。這個理論是說，人們總是最喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷增加的人，最不喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷減少的人。
因此心理學家把這個理論用到人際交往中，你與其一開始表現得過分好，讓人慢慢失望的減分，不如一開始起點低一些，以後的每一次提升都是意外的驚喜。
而王倦就把這個理論很好的運用到了角色形象的設定上。元仲辛這個角色剛開始出場，可像是個壞蛋，在太學裡不好好讀書，整日裡就是賭博遊戲。
看到兄長被囚禁，對禁軍的說法也是不如做偽證，坐實哥哥的投敵罪狀，好分家產。到了祕閣，想著的也不是什麼保家衛國，而是能不出任務最好就不出，不沾染麻煩。
這樣的人，你說你一開始對他有什麼期望。但後面的，都是驚喜。心中對兄長滿是真情真意，拼死也要救他脫困，之前種種不過是佈下的計謀。雖然想明哲保身，但每每都為大家出謀劃策，為完成任務保駕護航。
你會驚異於他的通透，也會稱讚他的謀略，對他的滿嘴扯謊會心一笑，還會心疼他輕描淡寫說出的苦難，更會欽佩他胸有大義的凜然。
這樣的角色寫出來，怎麼會讓人不愛。因為他夠複雜，有糾結，有打破。在戲劇創作上，會把角色形象的豐富作為關鍵，因為這樣才能飽含感情，調動起觀眾的心。
這種角色形象設定方法，漫威的電影裡早就運用得爐火純青了。
你是不是喜歡一天到晚搞事情，有點小滑頭，喜歡耍詭計，說話賤兮兮的洛基。雷神變胖愛哭了之後是不是更加受喜歡了，感覺一下子親民了很多。《蜘蛛俠：英雄遠征》裡一心想談戀愛，對於做超級英雄有點退縮的帕克，是不是更讓你有盼少年成長的老母親心態。
欲揚先抑，這個說出來多老套的話，放在角色形象設定上，依然充滿心意。
我是張新成，我是元仲辛
角色成功有一個最缺少不了的，就是演員的塑造。
張新成在喜馬拉雅《我是AI大明星》裡透露自己對這個角色進行了非常深入的研究。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
有部《大宋少年志》的劇，不知道小夥伴追了沒。
這部劇在零宣發提檔的情況下，收視率一路高歌，拿下湖南衛視同時段收視第一，在網絡上的熱度也很高，豆瓣評分更是達到8.1，說實話這個分數在一眾熱播劇裡可是非常驚豔的。
現在剛剛收官，回顧劇中角色，幾個人物形象都非常豐富飽滿，在網絡上每個人物的擁磊都不少，特別是主角元仲辛。
大家喜歡這個一開始只想獨善其身、機靈滑頭，但遇事聰慧機警，又情深義重的少年。無疑這個角色是塑造的非常成功的，而這個成功背後又需要有多少東西的支撐呢？
打破固有模式，激活觀眾心中的英雄主義
《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
這部劇的主題是少年報國，很是熱血。如果主角形象是一心偉光正，總是講些大道理的，會很讓人厭煩。（當然這個設定，也是很需要的，王寬這個角色就是這樣，但他的設定同樣不是一般的偉光正，而是我知世道險惡，也不以道義挾持他人，但願用光亮照耀一方。這是他話，不放在這裡討論。）
王倦的厲害之處是他把元仲辛設定為一個小人物，他從來不想當什麼大英雄，他混跡於市井，經歷過苦難，知道世事本是不公，但這也沒激起他的什麼憤懣，他不妄圖去改變什麼大局。他希望的是安安穩穩，賺點小錢，養活自己。
而且賺錢的方式也不挑，賭博可以，幫人在河裡撈屍體也可以。他不是傳統意義上大家對一個熱血主題劇主角形象的應有印象。
但這樣的絕妙之處是，更加容易讓觀眾理解。因為我們更多的是普通人，多想的是自己。從底層邏輯出發，一上來不說什麼民族大義、家國抱負，而是通過故事情節的推進來不斷引入。
跟七齋兄弟同吃同住，友情深厚了，到了兄弟有難的時候，你自然覺得元仲辛該去救。經常出出任務，體會到了大宋的危機四伏，多少人為了家國犧牲，到了後來，你自然也會覺得元仲辛也該心中有大義。
編劇就是這樣，激活了觀眾心中那顆原本已經麻木的心，跟著男主角元仲辛一起走上了保家衛國的熱血征途。
我不是什麼大英雄，我原本只是個玩世不恭的小少年
心理學上有個理論叫增減效應。這個理論是說，人們總是最喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷增加的人，最不喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷減少的人。
因此心理學家把這個理論用到人際交往中，你與其一開始表現得過分好，讓人慢慢失望的減分，不如一開始起點低一些，以後的每一次提升都是意外的驚喜。
而王倦就把這個理論很好的運用到了角色形象的設定上。元仲辛這個角色剛開始出場，可像是個壞蛋，在太學裡不好好讀書，整日裡就是賭博遊戲。
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這樣的人，你說你一開始對他有什麼期望。但後面的，都是驚喜。心中對兄長滿是真情真意，拼死也要救他脫困，之前種種不過是佈下的計謀。雖然想明哲保身，但每每都為大家出謀劃策，為完成任務保駕護航。
你會驚異於他的通透，也會稱讚他的謀略，對他的滿嘴扯謊會心一笑，還會心疼他輕描淡寫說出的苦難，更會欽佩他胸有大義的凜然。
這樣的角色寫出來，怎麼會讓人不愛。因為他夠複雜，有糾結，有打破。在戲劇創作上，會把角色形象的豐富作為關鍵，因為這樣才能飽含感情，調動起觀眾的心。
這種角色形象設定方法，漫威的電影裡早就運用得爐火純青了。
你是不是喜歡一天到晚搞事情，有點小滑頭，喜歡耍詭計，說話賤兮兮的洛基。雷神變胖愛哭了之後是不是更加受喜歡了，感覺一下子親民了很多。《蜘蛛俠：英雄遠征》裡一心想談戀愛，對於做超級英雄有點退縮的帕克，是不是更讓你有盼少年成長的老母親心態。
欲揚先抑，這個說出來多老套的話，放在角色形象設定上，依然充滿心意。
我是張新成，我是元仲辛
角色成功有一個最缺少不了的，就是演員的塑造。
張新成在喜馬拉雅《我是AI大明星》裡透露自己對這個角色進行了非常深入的研究。
因為元仲辛開始時像個未被馴化的野猴，調皮、狡猾，沒有規矩，但他不是不想合群，他是沒有安全感，渴望關愛、關懷，但又害怕被傷害，也害怕有了軟肋。
張新成說自己在揣摩這個角色的時候，專門去看了梁朝偉在《鹿鼎記》裡飾演的韋小寶。一個玩世不恭卻又重情重義的人應該怎麼塑造，就像他自己說的多一分會油膩，少一分不像這個人。
而最終的呈現，我們都看到了，能體會到他的自由不羈，也能體會到他的至情至性。
當然這個角色的成功除了跳脫框架，欲揚先抑的角色形象設定和演員的出色演繹外，故事情節的不斷反轉給力，對手演員的精彩碰撞，都是不可或缺的元素。
最近不知道大家追劇追得怎麼樣啊，剛看完《破冰行動》、《少年派》，《長安十二時辰》、《陳情令》就跟著來了，現在《親愛的，熱愛的》、《九州縹緲錄》勢頭也是很火。
這麼多劇集，搞得大家追劇都追得非常勞累啊，以致於都有了一個網絡熱詞，叫“軍訓式追劇”。
可是這又怎麼樣呢，大家還是樂此不疲啊，畢竟好久都沒有這麼多熱劇好劇扎堆的時候了。大家都是樂於當上頭姐妹，上頭兄弟的呢。
有部《大宋少年志》的劇，不知道小夥伴追了沒。
這部劇在零宣發提檔的情況下，收視率一路高歌，拿下湖南衛視同時段收視第一，在網絡上的熱度也很高，豆瓣評分更是達到8.1，說實話這個分數在一眾熱播劇裡可是非常驚豔的。
現在剛剛收官，回顧劇中角色，幾個人物形象都非常豐富飽滿，在網絡上每個人物的擁磊都不少，特別是主角元仲辛。
大家喜歡這個一開始只想獨善其身、機靈滑頭，但遇事聰慧機警，又情深義重的少年。無疑這個角色是塑造的非常成功的，而這個成功背後又需要有多少東西的支撐呢？
打破固有模式，激活觀眾心中的英雄主義
《大宋少年志》的劇本策劃是王倦，就是那個豆瓣評分8.8《舞樂傳奇》的編劇，真的很難看到國產劇有這樣高的評分。而且看看服化道具等等的配置，可以想象編劇的加持是起到了多麼大的作用。
到了這部劇裡，同樣如此。
王倦對元仲辛這個角色的形象設定更是用了心。
這部劇的主題是少年報國，很是熱血。如果主角形象是一心偉光正，總是講些大道理的，會很讓人厭煩。（當然這個設定，也是很需要的，王寬這個角色就是這樣，但他的設定同樣不是一般的偉光正，而是我知世道險惡，也不以道義挾持他人，但願用光亮照耀一方。這是他話，不放在這裡討論。）
王倦的厲害之處是他把元仲辛設定為一個小人物，他從來不想當什麼大英雄，他混跡於市井，經歷過苦難，知道世事本是不公，但這也沒激起他的什麼憤懣，他不妄圖去改變什麼大局。他希望的是安安穩穩，賺點小錢，養活自己。
而且賺錢的方式也不挑，賭博可以，幫人在河裡撈屍體也可以。他不是傳統意義上大家對一個熱血主題劇主角形象的應有印象。
但這樣的絕妙之處是，更加容易讓觀眾理解。因為我們更多的是普通人，多想的是自己。從底層邏輯出發，一上來不說什麼民族大義、家國抱負，而是通過故事情節的推進來不斷引入。
跟七齋兄弟同吃同住，友情深厚了，到了兄弟有難的時候，你自然覺得元仲辛該去救。經常出出任務，體會到了大宋的危機四伏，多少人為了家國犧牲，到了後來，你自然也會覺得元仲辛也該心中有大義。
編劇就是這樣，激活了觀眾心中那顆原本已經麻木的心，跟著男主角元仲辛一起走上了保家衛國的熱血征途。
我不是什麼大英雄，我原本只是個玩世不恭的小少年
心理學上有個理論叫增減效應。這個理論是說，人們總是最喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷增加的人，最不喜歡那些對自己的喜歡顯得不斷減少的人。
因此心理學家把這個理論用到人際交往中，你與其一開始表現得過分好，讓人慢慢失望的減分，不如一開始起點低一些，以後的每一次提升都是意外的驚喜。
而王倦就把這個理論很好的運用到了角色形象的設定上。元仲辛這個角色剛開始出場，可像是個壞蛋，在太學裡不好好讀書，整日裡就是賭博遊戲。
看到兄長被囚禁，對禁軍的說法也是不如做偽證，坐實哥哥的投敵罪狀，好分家產。到了祕閣，想著的也不是什麼保家衛國，而是能不出任務最好就不出，不沾染麻煩。
這樣的人，你說你一開始對他有什麼期望。但後面的，都是驚喜。心中對兄長滿是真情真意，拼死也要救他脫困，之前種種不過是佈下的計謀。雖然想明哲保身，但每每都為大家出謀劃策，為完成任務保駕護航。
你會驚異於他的通透，也會稱讚他的謀略，對他的滿嘴扯謊會心一笑，還會心疼他輕描淡寫說出的苦難，更會欽佩他胸有大義的凜然。
這樣的角色寫出來，怎麼會讓人不愛。因為他夠複雜，有糾結，有打破。在戲劇創作上，會把角色形象的豐富作為關鍵，因為這樣才能飽含感情，調動起觀眾的心。
這種角色形象設定方法，漫威的電影裡早就運用得爐火純青了。
你是不是喜歡一天到晚搞事情，有點小滑頭，喜歡耍詭計，說話賤兮兮的洛基。雷神變胖愛哭了之後是不是更加受喜歡了，感覺一下子親民了很多。《蜘蛛俠：英雄遠征》裡一心想談戀愛，對於做超級英雄有點退縮的帕克，是不是更讓你有盼少年成長的老母親心態。
欲揚先抑，這個說出來多老套的話，放在角色形象設定上，依然充滿心意。
我是張新成，我是元仲辛
角色成功有一個最缺少不了的，就是演員的塑造。
張新成在喜馬拉雅《我是AI大明星》裡透露自己對這個角色進行了非常深入的研究。
因為元仲辛開始時像個未被馴化的野猴，調皮、狡猾，沒有規矩，但他不是不想合群，他是沒有安全感，渴望關愛、關懷，但又害怕被傷害，也害怕有了軟肋。
張新成說自己在揣摩這個角色的時候，專門去看了梁朝偉在《鹿鼎記》裡飾演的韋小寶。一個玩世不恭卻又重情重義的人應該怎麼塑造，就像他自己說的多一分會油膩，少一分不像這個人。
而最終的呈現，我們都看到了，能體會到他的自由不羈，也能體會到他的至情至性。
當然這個角色的成功除了跳脫框架，欲揚先抑的角色形象設定和演員的出色演繹外，故事情節的不斷反轉給力，對手演員的精彩碰撞，都是不可或缺的元素。
而我們也衷心感謝，這個夏天能與這個少年相遇。與君同袍，不負丹心。