一弓一弦，拙樸若詩，
一訴一曲，情意真摯，
寄寓著古老東方文化的內斂純真，
蘊涵著悠久中華文化的堅韌綿長。
英雄識美酒，俊才惜知音，
歌者心性恬然似水泊，
聽者胸襟明淨如溪流。
格調別緻靈動清秀，
回味細膩雋永繞樑，
曠世國樂瑰寶，珍稀世代流芳。
二胡又名“胡琴”，是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器之一。唐朝便出現胡琴一詞，當時將西方、北方各民族稱為胡人，胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱。現在二胡已成為我國獨具魅力的拉絃樂器，它既適宜表現深沉、悲悽的內容，也能描寫氣勢壯觀的意境，音色接近人聲，具有很高的情感表現力。
今天，“影音新生活”與大家一起去欣賞這悽婉的民樂精粹二胡十大名曲：
《二泉映月》
《二泉映月》是中國民間音樂家華彥鈞（阿炳）的代表作。阿炳一生受盡苦難，社會動亂、生活困窘，他大半生都是流落街頭，以賣藝為生，飽受人間辛酸苦辣，創作《二泉映月》時他已經雙目失明。
主題是命運，表現了一個經歷舊中國生活坎坷與磨難的流浪藝人的辛酸苦辣和倔強不屈。全曲婉轉流暢、跌宕起伏，是一首變奏曲式的曲子。深情的旋律如泣如訴、如悲如怒，時而委婉低迴、時而激越高亢，不僅抒發了作者內心的憤懣和哀痛，也表達了對美好生活和理想境界的嚮往。
《江河水》
《江河水》原為雙管獨奏曲，取材於東北地區“遼南鼓樂”中的笙管曲牌《江河水》和《梢頭》，後這首音調悽楚，情緒哀怨的器樂曲在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》出現時曾給人們留下深刻印象。
六十年代初，黃海懷將其移植成二胡獨奏曲，以民族弓弦樂器具有的纏綿哀怨的藝術特色，引起人們感情上的共鳴，從而使這首膾炙人口的樂曲流傳得更為廣泛。最特別的是樂曲中一音一頓的弓法處理，猶如聲聲重錘扣擊人們心扉，悲憤激昂的感情抒發得淋漓盡致。
《賽馬》
樂曲表現了草原上蒙古民族節日賽馬時的熱烈歡樂景象。樂曲以強勁的節奏，表現烈馬奔馳的神態，音型像挽動的韁繩，鬆緊相間，風掣雷電的，陝速音流伴以輕捷跳躍的節奏表現出群馬奔騰的場面。最後以密置的碎弓不斷增強力度，在強大的氣勢中戛然結束。
《良宵》
《良宵》原名《除夜小唱》，劉天華作於1927年，是他寫作時間最短的一首二胡曲。樂曲表達作者怡然自得、輕鬆愉快的心情。此曲創作於五四時期，音樂形象單一、嫻靜。由於歷史的侷限，音色略帶憂思，這也正好反映了作者雖處良宵之夜，但對自己和國家的前途和命運也充滿了憂慮感。
此樂曲在結構上分前後對稱的兩部分，為單二部曲式結構。樂曲以均勻從容的八分音符為主的節奏作基礎，通過輕盈柔和、灑脫自如的旋律，表現了一種抒情、清新、明快、怡然自得的情緒。此曲在1993年獲中華民族文化促進會“華人20世紀音樂經典作品獎”。
《漢宮秋月》
中國傳統音樂中，同名異曲、異曲同名的現象很多，樂曲各個版本的歷史淵源與流變往往需要艱苦的考證。比如，《漢宮秋月》就有琵琶曲、二胡曲、古箏曲、江南絲竹等不同版本。
此曲由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。樂曲表現了古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
《空山鳥語》
《空山鳥語》是一首技巧性很強的二胡獨奏樂曲，是劉天華學習、借鑑西洋音樂創作和表演手法的成功實踐。此曲初稿產生於1918年，到1928年才定稿，整整磨了十年之久，弓法、指法、旋律、節拍，力求盡善盡美。劉天華創造性地運用三絃拉戲式的模進手法，描繪了深山幽谷中群鳥歡鳴、生機盎然的優美意境，表達了對大自然的讚頌及美好生活的嚮往。
樂曲標題採唐代王維詩句“空山不見人”之意，以富於民族性的旋律，在民間傳統演奏手法的基礎上，運用專業創作技巧，構成一首結構完整、富有詩意的樂曲。樂曲以擬聲手法模仿百鳥啁啾聲，其旋律生機勃勃，樂觀向上，優美抒情，體現了作者對大自然無限熱愛的心情。這是一首極富形象性的作品，1993年獲中華民族文化促進會“華人20世紀音樂經典作品獎”。
《流波曲》
民間藝人孫文明的代表作。作者是浙江紹興人，幼年雙目失明，因喪父生活貧困，只得背井離鄉，以算卦餬口。後專攻胡琴演奏，靠賣藝為生。樂曲是他流落他鄉困苦生活的自我寫照。
解放後，隨著生活改善、心情開朗，先後創作了《彈六》《流波曲》《四方曲》《人靜安心》等八首二胡曲。並在演奏技法上進行探索和創造，如《彈六》一曲為模仿彈絃樂器，不用千斤；在《人靜安心》一曲中嘗試採用四胡八度定弦，以奏出八度和音；創造類似洞簫音色的技巧用於《夜靜簫聲》等。
《聽鬆》
《聽鬆》，又名《聽宋》。據阿炳說：“宋朝時候，金兀朮給岳飛打得走投無路，狼狽逃至無錫惠泉山下。躺在聽松石上，心驚肉跳地傾聽宋朝兵馬的聲音。這曲便是描寫這個故事，所以又名《聽宋》。”
作者通過鬆濤借物詠懷，在讚頌民族英雄岳飛軍威的同時，傾注了他剛直不阿的性格和堅定自信的意志，歌頌了中國人民青松般高潔的民族氣節、鋼鐵般堅強的鬥爭意志和戰勝敵人的英雄氣概。全曲氣魄豪邁，跌宕起伏，剛勁有力。
《月夜》
《月夜》，二胡獨奏曲，1918年初稿，1924年定稿。樂曲通過對皎月清風、幽靜夜空那文雅、靜美的意境的描繪，抒發出作者詩意般的浪漫情懷，旋律異常優美、恬靜。
這首曲子便是他在月夜下有感而作。樂曲細膩地表達了他對自然界的感受，以及內心深處的感情和思想。據作者說，此曲及《除夜小唱》是就二胡的音區及其音質上的優點而擬的譜，雖然用別種樂器也可以演奏，但總不如二胡上能將其意想表現得美滿，所以定為二胡獨奏譜。
《病中吟》
《病中吟》又名《安適》、《胡適》，是劉天華的處女作，1915年初稿，1918年定稿，曲名即“人生向何處去”之意。樂曲表達了一個有志者在逆境中的內心痛楚及堅決奮鬥的意志。
1915年，作者遭受失業、喪父、貧困之厄運，積鬱成疾，病中想拉二胡以遣愁緒，又被親友視為不務正業。他感到處境艱難，前途渺茫。在此種心境下，孕育了《病中吟》旋律初稿，把當時鬱郁不得志的心情，人生安適的感嘆，逆境中的掙扎和走投無路的痛苦，都傾注在樂曲中。但這並不是一首絕望的悲歌，而是有所期待的，感人至深的內心獨白。
一種悲切，一種哀怨，一種傷感，一把二胡表達得淋漓盡致。二胡是國樂精粹，也是一種煽情的樂器，深沉悲悽的感覺牽引聽者的情緒……