禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
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《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
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很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
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《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
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很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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原著作者馬伯庸說：
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《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
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丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
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秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
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大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
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除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
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▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
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▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
▲百衲衣，祭祀活動服飾
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
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《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
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《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
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葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
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李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
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大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
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▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
▲百衲衣，祭祀活動服飾
▲唐代道士服飾
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
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葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
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▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
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▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
▲百衲衣，祭祀活動服飾
▲唐代道士服飾
▲藍底黑甲，旅賁軍服飾
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
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《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
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《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
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李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
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曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
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大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
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禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
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《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
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他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
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《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
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很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
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《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
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最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
▲百衲衣，祭祀活動服飾
▲唐代道士服飾
▲藍底黑甲，旅賁軍服飾
▲金甲，神武軍服飾
▲銀甲金邊，龍武軍服飾
▲銀甲，右驍衛服飾
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
▲百衲衣，祭祀活動服飾
▲唐代道士服飾
▲藍底黑甲，旅賁軍服飾
▲金甲，神武軍服飾
▲銀甲金邊，龍武軍服飾
▲銀甲，右驍衛服飾
關於選角，雷佳音的演技就不用多說了，每一個眼神都是戲。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
▲百衲衣，祭祀活動服飾
▲唐代道士服飾
▲藍底黑甲，旅賁軍服飾
▲金甲，神武軍服飾
▲銀甲金邊，龍武軍服飾
▲銀甲，右驍衛服飾
關於選角，雷佳音的演技就不用多說了，每一個眼神都是戲。
和原著裡的張小敬對比，雷佳音塑造的張小敬更多了一層人情味；
雖然性格手段依舊老辣，但內心另一種情感讓整個人物變得立體，也更像一個人。
配角的演技也毫不掉線。
值得一說的是易烊千璽，雖然演技有爭議，但比起很多國產劇小鮮肉的演技，已經好很多了。
禁庭春晝，鶯羽披新繡。百草巧求花下鬥，只賭珠璣滿鬥。日晚卻理殘妝，御前閒舞霓裳。誰道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
關於盛唐，我們有過無數的想象。
那個詩詞繁盛、政治開明、經濟繁榮的朝代到底是怎樣的呢？
作為全世界最偉大的城市的長安城又是怎樣的呢？
《長安十二時辰》給了我們很好的答案，它高度還原了當時長安城的場景，在一個和平年代講述了一場驚心動魄的故事。
它以8.7分的評分衝到了豆瓣排行榜榜首，成為國劇之光。
很多人都說，這是一部可以和美劇相抗衡的作品，無論是劇情還是製作，都達到了美劇的水準。
原著作者馬伯庸說：
在創作《長安十二時辰》的時候我腦子裡就是在想著美劇。現在市面上有很多人都在說學習美劇，但很多人不明白美劇的魅力在哪裡，美劇的特點不在於它的想象力、形式製作，而是在於它的速度感。它的情節速度的推進是中國電視劇的好幾倍。
《長安十二時辰》和普通國產劇相區別的地方就是速度！
所有的劇情全都濃縮到一天當中，時間上製造了一種緊張感，讓人不得不繃緊神經，生怕錯過任何一個細節。
最為直觀的是這樣一場戲：臥底小乙被揭穿身份時和黑幫老大葛老的對話。
葛老：我沒有兒子。小乙：我有父親，我父親戰死在隴右道石城鎮，謝謝你的照顧。葛老：狼崽子。小乙：想讓你早點收手。葛老：是嗎？再回去做奴隸嗎？小乙：照顧你終老，年紀大了還要在這種地方鬥，太勞苦。葛老：你不會懂的，沒人照顧的人才不會老。
寥寥數語，便交代清楚了兩人之間的故事和情感。
這，就是速度。
《長安十二時辰》對人物的刻畫，立體、全面，讓人更像人。
張小敬，一個沒有主角光環的主角。
他身負血案，卻又臨危受命，扛起拯救全城百姓性命的重任。
他心狠手辣，殺人如麻；
可卻從鐵蹄下救出了一名孕婦。
李泌，出身名門，野心勃勃，一心想成就高位；
卻在仕途和百姓安危的兩難下，選擇了百姓。
曹破延，反派人物，果斷、決絕，從不會手軟；
可他卻因為一個小女孩展現出心中最柔軟的的一部分，因為他也有一個這樣的女兒。
丁瞳兒，妓女，視愛情為一切，卻被負心男人拋棄。
看清現實的她，不再為情所困，而是走向了一條自我獨立、不再依附男人的道路。
秦徵，與愛人同甘共苦，卻在生死麵前低了頭。
每一個人物的性格都被刻畫得淋漓盡致，人物更像是人本身，而不是過場的道具。
《長安十二時辰》還有一個讓人驚喜的地方，就是美術和製作。
大到宮殿閣樓，小到街道坊市，每一個場面都盡最大程度還原了盛唐的面貌。
甚至連小物件都做到最精緻。
開場一個漂亮的長鏡頭：
雀樓之上，歌姬彈著琵琶淺淺吟唱李太白的新作，展示著盛唐的繁盛文化。
緊接著，鏡頭移到西市大街，絡繹不絕的人群，雜耍的藝人，叫賣的攤販，正在掛燈籠的官員……
每一個場景都顯示著盛唐雄厚的國力和繁榮的經濟。
大家注意看中間的水溝，這就是最早期的排水溝。
導演曹盾說，他想盡可能還原大唐的一天，所以每一個細節都不能忽視。
除此之外，服裝的考究也相當嚴謹。
▲盛唐時期女子服飾
▲長安官吏、庶人、軍人“缺胯袍”
▲唐代織錦胡服
▲唐代胡服，胡漢兼用，男女通用
▲瀾袍，吸收了改良官員服飾，提花紋樣和服飾顏色均體現官位等級
▲龜甲背，實戰型唐鎧
▲百衲衣，祭祀活動服飾
▲唐代道士服飾
▲藍底黑甲，旅賁軍服飾
▲金甲，神武軍服飾
▲銀甲金邊，龍武軍服飾
▲銀甲，右驍衛服飾
關於選角，雷佳音的演技就不用多說了，每一個眼神都是戲。
和原著裡的張小敬對比，雷佳音塑造的張小敬更多了一層人情味；
雖然性格手段依舊老辣，但內心另一種情感讓整個人物變得立體，也更像一個人。
配角的演技也毫不掉線。
值得一說的是易烊千璽，雖然演技有爭議，但比起很多國產劇小鮮肉的演技，已經好很多了。
在整部戲裡，易烊千璽的演技算不上好的，但也絕沒掉隊，在一群演藝經歷豐富的前輩面前，他是與之齊驅並駕的。
當小鮮肉不再只是追求完美的形象而忽略自身的演技，
那麼，整個國內的影視市場就會少很多瑪麗蘇腦殘劇。
當我們自身對於一部劇的要求不僅僅是演員的顏值，
而是沉入一部劇裡體會當中人物的情感和生活時，那整個影視市場就會多出很多好劇。
儘管這部劇的評分和口碑都很不錯，可還是有不少人說看不懂。
每次打開一部美劇的時候總是能看到彈幕說國內拍不出這樣的水準，
可當我們的國家制作出一部真正意義上的好劇時，卻又出現了“看不懂”這樣的聲音。
其實不是大家看不懂，而是我們看了太多瑪麗蘇腦殘劇之後，失去了思考的能力，我們所有的專注點都放在了男主的帥和撩上；
當一部稍微需要我們動腦去思考的劇出來時，我們忽然發現自己看不懂了。
好劇不是沒有，關鍵是我們願不願意看。
每追捧一次爛劇，就是對投機的一次鼓勵；
每向好劇轉身一次，就是對認真的認可。