大年初五，迎財神的日子，《流浪地球》票房破了15億。從春節檔開戰排片量不足《新喜劇之王》到最後票房逆襲登頂，這部電影用了5天！
記得過年前有朋友看完《流浪地球》的媒體點映會後髮圈感慨，如果其他春節檔的大片覺得自己真那麼硬核，麻煩像《流浪》一樣讓大家提前看看片。這位朋友的感慨激發了小Y的一種預測，今年的春節檔《流浪》會是匹貨真價實的黑馬。
作為劉慈欣（大劉）的粉絲，小Y在大年初一就收刷了《流浪地球》。觀影前內心還是挺忐忑的，影版《三體》胎死腹中還是不久前的事，中國電影工業的製造能力能否匹配大劉的想象力，誰都說不好。再看主演，吳京上一次出演的科幻片還是毀三觀的《機器俠》；離開了周星馳的吳孟達《新烏龍院之笑鬧江湖》也是撲街之作；其他的主演都是娛樂圈新人……但看完才發現自己真的想多了。
《流浪地球》要感謝大劉，拋開大劉一樣的悲觀主義宇宙哲學，帶著地球去流浪的故事設置加上1萬臺推動機就贏了。
《流浪地球》只有中國人能寫出來能拍出來，為什麼呢？以往好萊塢的科幻片，地球不適合生存我們去外太空找新家，但這在中國的文化背景下是違和的，故土難 離、落葉歸根，家庭、家鄉是中國人難以割捨的情感皈依，所以在大劉的筆下我們要帶著地球家園一起跑路。
其次1萬臺發動機和百萬全球救援隊，這不就是中國人集體主義文化下的集中力量辦大事麼？
整部電影作為中國科幻電影的敲門磚，雖然在感情線、整體剪輯、故事改編上存在一些瑕疵，例如吳京和劉啟期間的父子恩怨突兀、李光潔馳援杭州救妻子的故事鋪墊缺失……劉啟怎麼突然就恨起他父親了，因果關係很淡。到了後面他們有莫名其妙的消除了隔閡，這樣的感情戲安排就有點像日本動漫強調的羈絆，但用在電影裡就很牽強了，看起來有點強行賺觀眾淚水不說，還拖沓了電影的整個節奏，把之前營造的大格局都淡化了。
但小Y《流浪地球》總體是值回票價的，尤其在今年的春節檔中，票房逆襲純靠實力。畢竟上一部對小Y印象中如此震撼力的中國科幻片還是小時候看的《霹靂貝貝》。
電影一開始，沒讀過原著的觀眾剛開始看會有種《雪國列車》的既視感。
再看個兩三分鐘就會把《雪國列車》拋到腦後，覺得只有《後天》這種災難片格局才和《流浪地球》相似。
而當看到地球發動機首次出現，整個故事劇情開始逐漸浮出水面時，觀眾們才意識到，這部電影的格局沒有拘泥於地球，而是放在了宇宙以及地球的未來。
要講一個這樣大的格局的故事就必須配上符合其格局的特效，而大劉的科幻作品總喜歡給特效團隊出難題，比如原著有一段關於地球發動機啟動的描寫“我們一下飛機，就被地球發動機的光柱照得睜不開眼睛，這些光柱比比以前亮了幾倍，而且所有光束都由傾斜變成筆直.......這時從宇宙空間看，我們的星球也成了一個巨大的彗星，藍色的彗尾劃破了黑暗的太空。”
這段其實非常的抽象，但是特效團隊還是儘量還原了當時的場景，小Y也覺得，這個特效塑造十分貼合原著的那種屬於彗星的光。
說到特效團隊，還是值得肯定的，整體在細節相當用心，在電影中加進了很多技巧。先從大處說起，為了體現地球發動機的巨大，電影裡有一個畫面直接把長城搬出來和地球發動機作對比。
有了這樣的對比，到了後面的大全景，地球的主力推動器群的展現更是讓人覺得景別之大。
還有“近在咫尺”的木星，那種壓迫感和危機感，特效團隊都塑造的很好。
整個電影的創作耗時4年，中間還面臨投資不足險些流產，宇航服和太空艙都是從隔壁《瘋狂的外星人》劇組借的。導演郭帆在接受媒體專訪中表示，整個《流浪》的技術水平可以追上韓國，但對於好萊塢還是有一定的距離，離《阿凡達》還有10年，跟《星球大戰》依舊沒法比。小Y認為郭導的這個自我認識還是比較中肯的，畢竟好萊塢的科幻片已經產業化生產，《流浪》從無到有歷經4年，差距一定是有的。
說完了大的，咱再說說小細節。為了營造一種科幻感，特效團隊把一些小的細節都打上了科幻的風格，比如一個貨車方向盤，其實換成正常的也沒問題，但一旦變成其他樣子，觀眾們能一下子找到那種屬於科幻的代入感。
當大褲衩和東方明珠這些地標機建築都凍成了冰棍，小Y和很多網友一樣，心裡這個爽啊，一是驕傲中國人終於開始在科幻片裡主場毀地標了，二是祈求讓冰棍別融化，擁擠的東三環終於不堵車了！
這搶鏡的體育場還預言了上海2044年舉辦奧運會。
北京第三區交通委提醒您：道路千萬條，安全第一條。行車不規範，親人兩行淚。
加特林機槍橫掃破窗，致敬《終結者》，這個也是郭帆蓋過章的。
濟寧是郭帆的老家，派出所的設置也算還了願，不過轉手也讓郭導給毀了。
外骨骼這種科幻感十足的裝備，也讓《流浪地球》的科幻感更加真實了。
看了劇組的描述，為了拍這個外骨骼的戲，演員們還是非常辛苦的，直接變成了“烤鴨子”。
整部電影的硬核充滿了中國風，例如劉啟在片中被稱“戶口”，就源自於對“啟”的一種拆字。
除了這些細節之後，中國人的犧牲精神和集體榮譽感也都在電影中一一體現。比如說劉啟去點燃行星發動機，他的父親劉培強點燃空間站，從而使地球獲得巨大反衝能量，他們都不惜犧牲自己去保護地球的未來。
地球還剩7天時間，聯合政府呼籲讓全球救援隊“回家”，這種安排也是充滿了華人鄉土情，在好萊塢的世界觀裡，倡導的更多是人類在最後一刻要享受當下。
或許我們看多了好萊塢的災難片，養成了一種定性思維，拯救地球，是一個人的事情，而不是所有人的。這種表現手法優點十分明顯就是凸顯主要人物，缺點也十分明顯就是後期疲軟。
比如《2012》好像主角從頭努力到尾，其他地球人就只能乾瞪眼。這就顯得拯救地球這個任務好像是一己之力就能完成的，格局就變小了。
而在《流浪地球》裡，所有的人類都團結一心，共同為了地球的流浪行動做準備，在影片中也可以看到一些有關的暗示，比如埃及的金字塔。
最後出去加熱電池的5000來自各國的人，在原著中他們是站著成為冰雕的。
還有因為救援行動失敗而自殺的日本人。
都說吳京的只能演個人英雄主義的電影，但是在這部電影裡我們可以看到吳京主角隊的努力，也同樣看得到地球上所有人的努力，為了地球的未來，全世界都有了共同奮鬥的目標，這樣整個電影的格局就變得的非常大了。
提到吳京，就不得不說他對這部電影的貢獻，他不但解決了電影資金短缺的問題，同時還是基本無償出演整部電影，這種無私行為不但讓之前黑吳京“只活在小粉紅世界”的人閉上了嘴，還讓衍生了一個有趣的俗語“空手套戰狼。”
感謝大劉能帶來這麼好的劇本，也感謝《流浪地球》劇組的堅持不懈，把這部中國科幻電影搬上了熒幕，不但滿足了大劉的書迷，也讓那些希望中國科幻電影發揚光大的人熱淚盈眶，似乎從這部電影身上看到了未來。
正如《紐約時報》所說的：中國電影業終於加入太空競賽。
