中國科幻電影未來怎麼走？聽聽《流浪地球》的導演怎麼說

一方面，貓眼研究院數據顯示，中國市場當下圍繞科幻電影的消費，無論是從數量和票房，都出現了逐步增長的趨勢。2018年，科幻電影的票房整體佔比已超過20%，數量已增至年均30部左右。2019年，由於《流浪地球》的帶動，中國含“科幻”標籤電影的票房，將會首次超過好萊塢電影在中國的票房。

另一方面，擁有作品《流浪地球》的導演、編劇、監製郭帆多次表示，中國的電影行業還處在工業化最開始的階段，他以自己票房超過46億元的作品為例，“因為我們幹過《流浪地球》才知道這條路有多難，有多大差距”。

圖說：《流浪地球》海報 官方圖

昨天，“電影行業如何構建有效的工業化標準體系”“電影·科技·未來——科幻電影的想象空間”兩場金爵論壇接連舉行，充分聚焦中國電影工業化這一最火熱滾燙的命題，就中國科幻電影當下的發展狀況，探尋廣袤的想象空間。

市場有需求，剛剛才起步

“《流浪地球》製作和情感表達上的成功，不僅意味著國產科幻電影本身的突破，同時也在推動中國電影本身帶入到了高質量、高水準的製作階段。” 貓眼研究院院長、首席科學家劉鵬這樣說。《上海堡壘》導演、編劇兼製片人滕華濤在提及參與科幻電影創作的動機時也認為：“不管是科幻還是這種大型的工業化電影作品，觀眾都期待更高製作水平、高質量的電影。”

圖說：《上海堡壘》導演、編劇兼製片人滕華濤 官方圖

雖然本屆上海國際電影節，有包括《上海堡壘》《末日拯救》《被光抓走的人》等軟、硬科幻已先後亮相，但目前中國科幻電影還處於起步的早期階段，存在題材過於單一、製作水平不一、圈層受眾群有待進一步開發等問題。滕華濤說：“科幻電影的技術實踐，尤其是特效層面，中國本土整體的實力還有很大的提升空間，但最關鍵的並不是技術本身，還是一套工業化體系的建立，如何推動體系不斷成熟，是本土科幻電影發展過程中必須要努力的方向。”

工業化路徑，先得有標準

北京電影學院國家電影智庫研究員劉正山則指出，工業化的落地最重要的是標準，“標準化對我們這個行業發展促進作用是非常大的，第一個是建立廣泛的認同；第二就是經驗和技術的留存，第三就是減少不確定性；第四是提高行業效率。”普華永道合夥人馬驍俊則認為，中國電影行業已經脫離野蠻的爆發式增長階段，走入充分競爭時代，“工業化第一要務就是要脫離我們原來的作坊制、家族式的管理模式，應該用現代化管理手段經營。”

圖說：《上海堡壘》海報 官方圖

視覺全球化，敘事本土化

郭帆在發言中多次提到，留給中國科幻電影的窗口期並不長，“可能只有15年，甚至只需要更短的時間。”滕華濤也說，在《上海堡壘》製作過程中，雖然也有和海外的合作，但更多地還是傾向於培養本土的團隊，建立本土的體系，“希望藉此，可以孵化和帶動一批中國本土的技術公司。”中國電影人向全球化視覺靠攏、看齊的迫切和努力可見一斑。

導演兼編劇張小北表示，中國科幻電影在視覺上的確要追求全球化和現代化，但具體制作環節只是專業配合度的問題，對中國科幻電影的未來而言，真正面臨挑戰還是如何能夠找到一個在中國文化語境下的原形故事，找到適合中國科幻電影的敘事結構，尋回和樹立屬於中國的文化自信。“只要到了那一階段，科幻類型才能夠真正在中國本土化。”（新民晚報首席記者 孫佳音）