不止有基努·裡維斯，《疾速追殺》系列是如何改變動作類型片的？
John Wick
格調和優雅一般並不會用來形容美國動作片，這類電影一般充滿了爆炸、暴力和血漿，不過只有這些電影卻也容易被忘記。
《疾速追殺》（John Wick）系列改變了這種情況。
《疾速追殺》
這個由基努·裡維斯主演的復仇系列電影，雖然也很暴力但卻是一種優雅的暴力，以一種我們並不常見的方式呈現出來，
主角精煉的西裝和更精煉的射殺，給動作電影留下了濃墨重彩的一筆。
除此之外，此係列可能還有一些你並未注意到的特質，以下則是《疾速追殺》系列如何改變了現代動作片的規則。
《疾速追殺》
沒有“無限子彈”
要理解《疾速追殺》對動作類型片的突破，你必須回頭看看在它之前的動作片，都是什麼樣的。
距離上一部極具影響力的動作電影《諜影重重》系列結束已經過去了七年。
《諜影重重3》
這個類型已經老氣橫秋，充滿了老舊的套路和模式。
不過也出現了一些新鮮的類型，比如中老年男人動作片，以《颶風營救》和《突襲》為代表。
《颶風營救》
但好萊塢大多數動作片仍然是以CGI堆砌的場面戲，那些大獲成功的片子，往往是與其他熱門類型的結合，比如《超體》或者《明日邊緣》。
《明日邊緣》
而純粹的動作片則淪為了《虎膽龍威5》或《驚天危機》之輩。
它們看上去像是半成品，滿是虛假且毫無質感的特效，而觀眾往往被特效所矇蔽。
《疾速追殺》
當《疾速追殺》有膽量在鏡頭裡讓一條小狗去往天堂的時候，觀眾並沒有準備好接受這種衝擊。
用槍的功夫
《疾速追殺》最令人沉迷的是其中對槍支的展現和使用，它把槍戰和功夫結合。
這種動作風格最先是被香港動作導演吳宇森發揚光大的。
吳宇森作品《英雄本色》
吳宇森的電影開創了一種電影美學，動作片的主角往往把正義榮譽放在第一位，遵循極高的道德標準。
主角總是不顧一切的代價進行復仇，而這樣的行為往往終結於一場大屠殺，而他們之前的道德困境則使得最後的殺戮場景更加愉悅。
《疾速追殺》
《疾速追殺》的劇情也遵循了這個套路，那麼它的不同之處在哪裡呢？
為什麼一個從未在電影史中出現過的無名小輩會變得如此深入人心。
殺戮的舞蹈
導演大衛·雷奇和查德·斯塔赫斯基最開始在好萊塢是做替身演員的，而且查德·斯塔赫斯基還曾在《黑客帝國》中出演基努·裡維斯的替身。
基努·裡維斯和查德·斯塔赫斯基
這些實際體驗為兩位導演提供了拍攝動作場景的獨特視角。
他們發現攝影師在拍攝動作場景時總是壓力山大，害怕在急速的移動中發生穿幫，所以他們在排練時就讓攝影師參與進來，儘可能避免這種情況發生。
大衛·雷奇（右）和查德·斯塔赫斯基（左）
至於真實性，兩位導演決定儘可能讓基努·裡維斯親自出演。
基努·裡維斯最終出演了片中絕大部分的打鬥戲，並在拍攝前接受了四個月的專門訓練，包括了日本柔術、巴西柔術、空手道和槍械訓練，這些都為了近距離打鬥戲份做準備。
《疾速追殺》中的暴力場景極具格調，就像是一個專業殺手和他的獵物們共同表演的一支舞曲。
基努·裡維斯在進行槍械訓練
獨特的攝影風格
《疾速追殺》證明了兩位由替身轉行的導演，不僅僅是瞭解打鬥戲場面而已。
影片的畫面就和主角一樣具有格調。
《疾速特攻》
地下的犯罪網絡本來是應該是骯髒低級的，但在《疾速追殺》中，這個黑幫世界卻十分高檔。
據點在高級俱樂部、豪華旅館和用鏡子裝飾的藝術館裡，連他們的打鬥戲都很高級。
《疾速特攻》
《疾速追殺》拒絕了傳統動作片那種快速剪輯、激烈動作的老套模式。
相反，影片用廣角鏡頭和長鏡頭展現了每一拳、每一腳和每一顆子彈。
一個迷人的黑幫世界
《疾速特攻》
《疾速追殺》的世界觀塑造在動作片中是獨一無二的，整個劇情發生在一個以洲際旅店的精密網絡中。
這家在紐約的旅店是殺手們的安全屋，這個規則分明的黑幫世界是本片原創的。
紐約旅店的管理者溫斯頓
紐約旅店的管理者溫斯頓是一個富有魅力、手握生殺大權的神祕人。
旅店之外，特殊的金幣被用於非法犯罪交易，裁縫向你提供防彈的西裝，品酒師比起酒更精通槍彈。
影片對黑幫世界的營造讓你身臨其境，儘管並未展現其全貌。
精彩的動作設計
《疾速追殺》
《疾速追殺》上映幾年後，它在動作片帶來的影響隨處可見。
一句話來說，復仇類型和暴力美學大行其道。
《極寒之城》
風格的第一個繼承者就是大衛·雷奇的《極寒之城》，它在精神內核上其實是《疾速追殺》的複製。
此片主演查理茲·塞隆說自己加入這部描述冷戰的動作片，就是因為對《疾速追殺》系列的欣賞。
而大衛·雷奇在此之後也備受賞識，接手了《死侍2》的導演工作。
大衛·雷奇
另一位《疾速追殺》的製作者Basil Lwanyk則表明自己在2018年拍攝的《羅賓漢：起源》就是受到了《疾速追殺》的啟發。
我們用弓和箭所做的那些動作，和基努·裡維斯用槍做的並無二致。——Basil Lwanyk
經典邪典電影《高地人》
今年翻拍經典的邪典電影《高地人》的製作方也有同樣的方法，他們聘請了查德·斯塔赫斯基作為導演，繼續《疾速追殺》的風格。
簡單來說，《疾速追殺》啟發了很多之後的動作片導演，銀幕上也出現了很多手法精煉的男女殺手。
比如“大表姐”主演的《紅雀》、詹妮弗·加納的《薄荷》（還被稱作女版的《疾速追殺》）等。
《薄荷》
除此之外，《疾速追殺》對世界觀的塑造也對動作類型產生了影響。
《王牌保鏢》中殺手們聚集的地下世界和《疾速追殺》相似，朱迪·福斯特主演的《阿爾泰彌斯酒店》的背景就像是《疾速追殺》的洲際酒店。
《阿爾泰彌斯酒店》
片中朱迪·福斯特扮演了一位酒店經營者，為罪犯提供安全空間和醫療服務。
換句話來講，《疾速追殺》的影響頗廣，並且沒有任何跡象表明這種影響將會減淡。
《疾速備戰》
《疾速追殺》打破了傳統動作片類型的桎梏，創建了新的流行範式。
“夜魔人”約翰·威克改變了動作，而他才剛剛開始。
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