要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
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最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
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“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
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各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
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最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
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這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
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“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
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噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
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（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
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“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
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更主要的是，這部劇有多重社會議題。
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這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
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這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
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最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
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首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
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說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
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這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
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劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
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當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
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更主要的是，這部劇有多重社會議題。
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這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
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說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
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這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
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他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
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最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
身為上層的富豪家庭，則更加分裂，一方面，那種對底層的鄙視和優越感藏也藏不住，另一方面，又假裝對底層保持著尊重，以彰顯“教養”。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
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各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
身為上層的富豪家庭，則更加分裂，一方面，那種對底層的鄙視和優越感藏也藏不住，另一方面，又假裝對底層保持著尊重，以彰顯“教養”。
富豪老太太，一方面質疑兒媳“在外面有野男人”，可當兒媳懷孕之後，立即奉為上賓，完全忘記了之前的懷疑。
最諷刺的莫過富豪家的千金了，不知道男主的更生人身份時候，罵他“你就是我的司機而已，我隨時讓你滾蛋”，知道更生人身份之後，第一反應居然是”好酷，我的司機居然是個殺人犯！“在更生人離開他們家之後，卻又說“你是唯一理解我的人”。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
身為上層的富豪家庭，則更加分裂，一方面，那種對底層的鄙視和優越感藏也藏不住，另一方面，又假裝對底層保持著尊重，以彰顯“教養”。
富豪老太太，一方面質疑兒媳“在外面有野男人”，可當兒媳懷孕之後，立即奉為上賓，完全忘記了之前的懷疑。
最諷刺的莫過富豪家的千金了，不知道男主的更生人身份時候，罵他“你就是我的司機而已，我隨時讓你滾蛋”，知道更生人身份之後，第一反應居然是”好酷，我的司機居然是個殺人犯！“在更生人離開他們家之後，卻又說“你是唯一理解我的人”。
這部劇比《寄生蟲》還多了一個階層觀察，那就是中產階級。
代表是劇中男主的前女友，及她的男友。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
身為上層的富豪家庭，則更加分裂，一方面，那種對底層的鄙視和優越感藏也藏不住，另一方面，又假裝對底層保持著尊重，以彰顯“教養”。
富豪老太太，一方面質疑兒媳“在外面有野男人”，可當兒媳懷孕之後，立即奉為上賓，完全忘記了之前的懷疑。
最諷刺的莫過富豪家的千金了，不知道男主的更生人身份時候，罵他“你就是我的司機而已，我隨時讓你滾蛋”，知道更生人身份之後，第一反應居然是”好酷，我的司機居然是個殺人犯！“在更生人離開他們家之後，卻又說“你是唯一理解我的人”。
這部劇比《寄生蟲》還多了一個階層觀察，那就是中產階級。
代表是劇中男主的前女友，及她的男友。
這位女友，從一開始就散發著中產階級特有的矯情，而她的現任男友，則散發出中產階級獨有的利己主義色彩。他採訪完更生人公司，一方面說“那種人還是不要深交啦”，一方面，還得拼命利用他們彰顯自己的媒體話語權。
劇的後半段，與其說是各種感情問題的爆發，不如說是三個階級之間本能的衝突。
底層拼命往上爬，中產一直惴惴不安，而過夠了寂寞闊太生活的富太太，卻說的是“這種生活我過夠了”。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
身為上層的富豪家庭，則更加分裂，一方面，那種對底層的鄙視和優越感藏也藏不住，另一方面，又假裝對底層保持著尊重，以彰顯“教養”。
富豪老太太，一方面質疑兒媳“在外面有野男人”，可當兒媳懷孕之後，立即奉為上賓，完全忘記了之前的懷疑。
最諷刺的莫過富豪家的千金了，不知道男主的更生人身份時候，罵他“你就是我的司機而已，我隨時讓你滾蛋”，知道更生人身份之後，第一反應居然是”好酷，我的司機居然是個殺人犯！“在更生人離開他們家之後，卻又說“你是唯一理解我的人”。
這部劇比《寄生蟲》還多了一個階層觀察，那就是中產階級。
代表是劇中男主的前女友，及她的男友。
這位女友，從一開始就散發著中產階級特有的矯情，而她的現任男友，則散發出中產階級獨有的利己主義色彩。他採訪完更生人公司，一方面說“那種人還是不要深交啦”，一方面，還得拼命利用他們彰顯自己的媒體話語權。
劇的後半段，與其說是各種感情問題的爆發，不如說是三個階級之間本能的衝突。
底層拼命往上爬，中產一直惴惴不安，而過夠了寂寞闊太生活的富太太，卻說的是“這種生活我過夠了”。
我喜歡這部劇的結局，全劇最傻最軟弱的角色，奮力擊殺，看到人心驚肉跳。
那是一種蟑螂逼急了也咬人的既視感。
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
身為上層的富豪家庭，則更加分裂，一方面，那種對底層的鄙視和優越感藏也藏不住，另一方面，又假裝對底層保持著尊重，以彰顯“教養”。
富豪老太太，一方面質疑兒媳“在外面有野男人”，可當兒媳懷孕之後，立即奉為上賓，完全忘記了之前的懷疑。
最諷刺的莫過富豪家的千金了，不知道男主的更生人身份時候，罵他“你就是我的司機而已，我隨時讓你滾蛋”，知道更生人身份之後，第一反應居然是”好酷，我的司機居然是個殺人犯！“在更生人離開他們家之後，卻又說“你是唯一理解我的人”。
這部劇比《寄生蟲》還多了一個階層觀察，那就是中產階級。
代表是劇中男主的前女友，及她的男友。
這位女友，從一開始就散發著中產階級特有的矯情，而她的現任男友，則散發出中產階級獨有的利己主義色彩。他採訪完更生人公司，一方面說“那種人還是不要深交啦”，一方面，還得拼命利用他們彰顯自己的媒體話語權。
劇的後半段，與其說是各種感情問題的爆發，不如說是三個階級之間本能的衝突。
底層拼命往上爬，中產一直惴惴不安，而過夠了寂寞闊太生活的富太太，卻說的是“這種生活我過夠了”。
我喜歡這部劇的結局，全劇最傻最軟弱的角色，奮力擊殺，看到人心驚肉跳。
那是一種蟑螂逼急了也咬人的既視感。
另外，這部劇還有一個點做的很好，那就是在描述“更生人重返社會太不易”這個點的同時，一直跟隨者“受害者視角”。
那位死掉的小女孩的父親，從始至終一直跟著出獄的男主角。
“你做了12年牢，就可以理直氣壯的重新做人了，我呢，我永遠失去了我的女兒了！”
要說今年分數最高的國產劇，應該就是臺劇《我們與惡的距離了》。
雖然難免有點編劇的意志先行，但在動不動就對一切犯罪人喊打喊殺的當下網絡環境下，這部劇，敢於以這種視角討論問題，勇氣可嘉。
出品這部劇的，正是極其擅長各種公共議題的臺灣公視。
“讓劇集不僅僅是純娛樂產品”，這句話如果真的有哪家制作單位在堅持的話，那就是公視了。
最近，公視又出了一部好劇。
噬罪者
全季13集，已完結，每集45分鐘。
首先，必須要說明的是，這部劇單從娛樂的角度來說，非常好看、易看。
劇情多條並進，相互交織，卻都有頭有尾。
各種維度的感情戲，不管是偷情、愛情還是複雜的家庭關係，都寫的很有層次感，不狗血。
（只是我一開始還以為弟妹會愛上哥哥，罪過罪過）。
更主要的是，這部劇有多重社會議題。
最核心的一條就是關於“更生人”，也就是我們說的刑滿釋放人員。
關於這個議題，我推薦大家看東野圭吾一部比較冷門的小說《信》。
這本小說的主角，是一個殺人犯的弟弟，他是個努力上進的好人，可就因為哥哥犯罪的，他遭遇各種有意或無意的不公正對待。
“是我哥哥犯的罪，而且他也已經接受過法律的懲罰了，可為什麼我的身份依然是‘殺人犯的弟弟’？”
小說的答案很殘酷：讓你一輩子都揹著“殺人犯弟弟”的名聲過活，這本來就是你哥哥犯罪的代價之一，他應該在犯罪之前，就清楚這一點。
說回電視劇《噬罪者》，扮演這個“更生人”的，是這幾年臺灣風頭最盛的實力派男演員：莊凱勳。
你們應該在《目擊者之追凶》中領略過他穩中帶狠的演技了。
這一次，他是完全相反的演法，平頭，醜衣，佝僂身子，是“喪家之犬般”的更生人。
十二年前，他在高中當助教，有漂亮的女友，前途大好。
可卻被控告殺死一名初中女學生，在小公園，把女孩勒死，肋骨壓斷，扔進池塘。
現場有他的血跡。
他也很快交代。
劇的開場，就是他坐滿12年牢，刑滿釋放。
他不會用智能手機，不知道如何重新建立和家人關係，在過於軟綿的床上完全睡不著，亦找不到工作。
當然，最無法擦除的，是社會對他的歧視。
很多時候，也不能叫公然的歧視，而是那種“這種人，我們還是儘量離他遠點吧”的心理。
這種心理公平嗎？不公平。
這種心理可以理解嗎？可以。
最諷刺是第三集：男主角因為救了人，而上了熱搜，被媒體稱為“英雄哥”。
現實中，我們的媒體也最喜歡幹這種事，這幾年各種“最美xxx”已經看吐了，媒體非要找到本人，問一下“你當時是怎麼想的”。
可當殺人犯的身份被曝光之後，引發的是輿論的反水。
一群專家開始在電視上辯論，一個更生人，到底夠不夠資格稱為“英雄哥”？
其實，哪有人真正關心他啊，都只是藉機蹭熱點、輸出自己的觀點而已，就如同劇中的報社總編說的那樣，“觀眾就喜歡看那些，不做就沒有點擊率啊”。
這當然是貫穿全劇的核心議題，可其實，除了這個議題，我更感興趣的，是劇中沒有挑明的階級議題。
可以看成是劇版《寄生蟲》。
男主隱藏自己“更生人”的身份，去富豪家中當司機。
他們一家當然是最底層，可男主角的弟弟，卻有著超越階級的“幻覺”，他認為自己是“靠著自己的努力獲得今天的成績”，一面睡著有錢人“閒置不用”的老婆，一邊享受著底層人獨有的平靜生活。
身為上層的富豪家庭，則更加分裂，一方面，那種對底層的鄙視和優越感藏也藏不住，另一方面，又假裝對底層保持著尊重，以彰顯“教養”。
富豪老太太，一方面質疑兒媳“在外面有野男人”，可當兒媳懷孕之後，立即奉為上賓，完全忘記了之前的懷疑。
最諷刺的莫過富豪家的千金了，不知道男主的更生人身份時候，罵他“你就是我的司機而已，我隨時讓你滾蛋”，知道更生人身份之後，第一反應居然是”好酷，我的司機居然是個殺人犯！“在更生人離開他們家之後，卻又說“你是唯一理解我的人”。
這部劇比《寄生蟲》還多了一個階層觀察，那就是中產階級。
代表是劇中男主的前女友，及她的男友。
這位女友，從一開始就散發著中產階級特有的矯情，而她的現任男友，則散發出中產階級獨有的利己主義色彩。他採訪完更生人公司，一方面說“那種人還是不要深交啦”，一方面，還得拼命利用他們彰顯自己的媒體話語權。
劇的後半段，與其說是各種感情問題的爆發，不如說是三個階級之間本能的衝突。
底層拼命往上爬，中產一直惴惴不安，而過夠了寂寞闊太生活的富太太，卻說的是“這種生活我過夠了”。
我喜歡這部劇的結局，全劇最傻最軟弱的角色，奮力擊殺，看到人心驚肉跳。
那是一種蟑螂逼急了也咬人的既視感。
另外，這部劇還有一個點做的很好，那就是在描述“更生人重返社會太不易”這個點的同時，一直跟隨者“受害者視角”。
那位死掉的小女孩的父親，從始至終一直跟著出獄的男主角。
“你做了12年牢，就可以理直氣壯的重新做人了，我呢，我永遠失去了我的女兒了！”
這條線非常有力，對該劇整體情緒起到了很好的中和作用，避免了聖母的傾向。
最近電影實在是不行，艾叔就多推劇了。