《重耳傳奇》：非類型歷史大劇！反套路設計出人意料
文：田金雙
謙虛好學，不恥下問，流亡十九年，遊歷八個國家。這位和魯國孔子的經歷有得一拼的晉國公子，名喚重耳。
確切地說，《重耳傳奇》並非傳統意義上的歷史正劇，這部集青春、勵志、傳奇等多重元素於一體的劇集中有太多的正史、野史和江湖傳說。
平心而論，追《重耳傳奇》到現在的感覺並不差，雖有種種不甚完美的地方存在，但該劇給我留下更深印象的，還是它反套路的人設塑造。
所謂“反套路”，體現於兩點。
一方面，是劇作。
與其它高高在上的君王形象不同的是，該劇中的重耳不是一個傳統意義上的“王”，在日常的為人處世中，他足夠“接地氣”，處處踐行著“人只有善惡之分，沒有高貴低賤”的三觀準則。
未跟使者回晉國之前，重耳長年在狄國過著策馬揚鞭，馳騁草原的瀟灑生活，與當地人更是打成一片。後來，晉使來訪，告知其晉國二公子的真實身份後，重耳也並沒有因為階級差距，就擺出一副高高在上的氣派，反而在離開之前，流露出了對多年老朋友的強烈不捨。
再後來的新田風波，重耳接連結識趙衰與介子推兩位賢臣，待之如親生兄弟，毫無半分主僕嫌隙可言。公子會盟中的表現就無需多言了，射箭比賽中，重耳手臂負傷無法拉弓，竟想出以石代箭的方法，且每枚石子都正中靶心（第三枚甚至直接將靶心擊穿），如此少見的“神操作”，令主角光環迎來整部劇開播以來最亮的時刻。
雖還未登君位，但重耳親切的性格與貨真價實的才學本領，足以改變我心目中對“準君王”的一貫印象。
另一方面，在於表演。
我始終認為，角色鮮活的關鍵點之一，在於演員對於情緒的駕馭，而王龍華塑造的重耳，在這方面就做得不錯。譬如，重耳流亡多年，始以回國，與母親狐姬重逢，“摸骨認親”後，緊緊地抱著她。相擁而泣之間，親人重逢後的思念、喜悅、悲傷、愧疚、激動等情緒一一爆發，集中而不失層次，悲欣交加之情恰到好處。
而後，重耳在新田酒桌上審問杜仲、方閏時，上一秒的和顏悅色到下一秒的正經嚴肅轉變極快，從表情到氣場無縫銜接。不僅如此，解決新田危機後，重耳回國覆命，晉侯設宴獎勵，宴會之上，東關五鋪張浪費，重耳見後，在大殿上當眾指責，即便被父親呵斥，也毫無畏懼，直訴正義之言，擲地有聲，和以往那些在君父面前唯唯諾諾的公子截然不同。
總體來說，儘管作為講述歷史的劇集，《重耳傳奇》仍不乏傳統的愛情與個人命運的起伏跌宕，但與此同時，它在遵循歷史發展框架與邏輯的基礎上，做出的反套路改編，反而使觀眾更加容易體會到其中包含的勵志正能量。期待《重耳傳奇》的後續會有更多反套路的劇情出現。（沒錯，我又在催更了）