哈嘍，大家好，今天給大家推薦《方繡英 》這部紀錄片，希望大家喜歡。
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《方繡英 》
本片記錄了湖州織裡一位患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光，以及村民們的生活。
《方繡英》記錄了患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光。線索仍然來自拍攝織裡童裝工業紀錄片的經歷。
在織裡，王兵和一個開店專賣縫紉線的婦女相熟，她常說起她媽媽，王兵就問，那我去你們村拍你的媽媽吧。好好，我帶你去。
病中的方繡英躺在床上，已經來到生命最後的時光。
“她不會說話，也不會動，只是躺在那兒，你說你怎麼拍？”王兵拍了一個多小時，想出一個辦法。
他用一臺攝影機拍攝方繡英的近景，80毫米鏡頭，離老太太一米遠。“她能辨認出她女兒。當她女兒坐在那兒的時候，她拼命用手去抓她。有人的時候，她的眼睛就會動，她會去注意某個地方。”
另一臺攝影機敘述這個村莊的其他人。所有的老頭老太太都跑過來每天陪著方繡英，摸摸她這兒捏捏她那兒，討論她身體的狀況。冷淡的機位和寫實的大廣角鏡頭把整個屋子收在畫面裡。
“他們看著自己的一個同齡人將要去世，有一種很世俗的關愛。雖然他在看電視，好像也不關心她，但他坐在這個床上，能待幾個小時，陪陪她。這就是現實世界裡的情感關係。”王兵設法把這種外部動作很少的狀態，塑造得生動、豐富，讓觀眾感到那種情感關係。
方繡英的小叔子每天來看她。王兵也拍攝了他的生活：老頭每天劃個小船，去河汊裡電魚，一天下來也撈不著幾條魚。
“太湖流域，我們過去想象當中的魚米之鄉，那是整個中國大陸架上最富饒、自然資源最好的一個地區。”
方秀英的兒子也來看她。兒子把她的上身托起來：“哎，你認識我嗎？媽媽，你認識我嗎？”“生命之間那種對話特別滑稽。”
王兵說，這個片子裡沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關係。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水裡邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
拍到後來，方秀英的女兒說，王兵，你能不能不拍了，我們村子所有人都受不了了。“我還是厚著臉皮，耐著性子把這個片子一直拍到最後。”
方秀英的最後一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛裡邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界裡，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然後躺平，表情裡邊是一種絕望。”
另一臺攝影機講述村莊的那個夜晚。一個男人從方秀英床前跑出來，跑到街上，就在鏡頭前告訴王兵，再有10分鐘她就死了。剛剛把她的衣服都穿上了，這一換上衣服，人很快就會離開。室內的攝影機已經撤到最遠端，畫面裡再沒有方秀英，只有圍著她的村人。
陝西人王兵是帶著求知的命題進入長江流域的。“我想看看長江流域的人到底是一個什麼樣的性格，那個地方人的思維是什麼樣子。我就給自己一個時間，居住在那邊。”
《方秀英》的拍攝主要發生在2016年的6、7月。那時他已經在織裡拍了兩年多紀錄片，那裡不管安徽人還是浙江人，“你說一句話，我會知道你在想什麼。紀錄片就有這樣的好處，實際上是你生活經驗的擴展”。
江南水鄉不再只是“小橋流水人家”式的概念。站在方秀英的村子裡，王兵可以很快了解村子的經濟條件，人們對錢的看法，對生活的要求，對死亡的態度，相互的情感和交流方式……“跟黃河流域完全不同。”王兵感慨而自信地說，“整個水鄉的那種溼漉漉的，陰鬱的生存的感覺。我把它徹底拍出來了。”
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病中的方繡英躺在床上，已經來到生命最後的時光。
“她不會說話，也不會動，只是躺在那兒，你說你怎麼拍？”王兵拍了一個多小時，想出一個辦法。
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“他們看著自己的一個同齡人將要去世，有一種很世俗的關愛。雖然他在看電視，好像也不關心她，但他坐在這個床上，能待幾個小時，陪陪她。這就是現實世界裡的情感關係。”王兵設法把這種外部動作很少的狀態，塑造得生動、豐富，讓觀眾感到那種情感關係。
方繡英的小叔子每天來看她。王兵也拍攝了他的生活：老頭每天劃個小船，去河汊裡電魚，一天下來也撈不著幾條魚。
“太湖流域，我們過去想象當中的魚米之鄉，那是整個中國大陸架上最富饒、自然資源最好的一個地區。”
方秀英的兒子也來看她。兒子把她的上身托起來：“哎，你認識我嗎？媽媽，你認識我嗎？”“生命之間那種對話特別滑稽。”
王兵說，這個片子裡沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關係。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水裡邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
拍到後來，方秀英的女兒說，王兵，你能不能不拍了，我們村子所有人都受不了了。“我還是厚著臉皮，耐著性子把這個片子一直拍到最後。”
方秀英的最後一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛裡邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界裡，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然後躺平，表情裡邊是一種絕望。”
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江南水鄉不再只是“小橋流水人家”式的概念。站在方秀英的村子裡，王兵可以很快了解村子的經濟條件，人們對錢的看法，對生活的要求，對死亡的態度，相互的情感和交流方式……“跟黃河流域完全不同。”王兵感慨而自信地說，“整個水鄉的那種溼漉漉的，陰鬱的生存的感覺。我把它徹底拍出來了。”
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《方繡英 》
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《方繡英 》
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《方繡英 》
本片記錄了湖州織裡一位患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光，以及村民們的生活。
《方繡英》記錄了患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光。線索仍然來自拍攝織裡童裝工業紀錄片的經歷。
在織裡，王兵和一個開店專賣縫紉線的婦女相熟，她常說起她媽媽，王兵就問，那我去你們村拍你的媽媽吧。好好，我帶你去。
病中的方繡英躺在床上，已經來到生命最後的時光。
“她不會說話，也不會動，只是躺在那兒，你說你怎麼拍？”王兵拍了一個多小時，想出一個辦法。
他用一臺攝影機拍攝方繡英的近景，80毫米鏡頭，離老太太一米遠。“她能辨認出她女兒。當她女兒坐在那兒的時候，她拼命用手去抓她。有人的時候，她的眼睛就會動，她會去注意某個地方。”
另一臺攝影機敘述這個村莊的其他人。所有的老頭老太太都跑過來每天陪著方繡英，摸摸她這兒捏捏她那兒，討論她身體的狀況。冷淡的機位和寫實的大廣角鏡頭把整個屋子收在畫面裡。
“他們看著自己的一個同齡人將要去世，有一種很世俗的關愛。雖然他在看電視，好像也不關心她，但他坐在這個床上，能待幾個小時，陪陪她。這就是現實世界裡的情感關係。”王兵設法把這種外部動作很少的狀態，塑造得生動、豐富，讓觀眾感到那種情感關係。
方繡英的小叔子每天來看她。王兵也拍攝了他的生活：老頭每天劃個小船，去河汊裡電魚，一天下來也撈不著幾條魚。
“太湖流域，我們過去想象當中的魚米之鄉，那是整個中國大陸架上最富饒、自然資源最好的一個地區。”
方秀英的兒子也來看她。兒子把她的上身托起來：“哎，你認識我嗎？媽媽，你認識我嗎？”“生命之間那種對話特別滑稽。”
王兵說，這個片子裡沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關係。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水裡邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
拍到後來，方秀英的女兒說，王兵，你能不能不拍了，我們村子所有人都受不了了。“我還是厚著臉皮，耐著性子把這個片子一直拍到最後。”
方秀英的最後一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛裡邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界裡，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然後躺平，表情裡邊是一種絕望。”
另一臺攝影機講述村莊的那個夜晚。一個男人從方秀英床前跑出來，跑到街上，就在鏡頭前告訴王兵，再有10分鐘她就死了。剛剛把她的衣服都穿上了，這一換上衣服，人很快就會離開。室內的攝影機已經撤到最遠端，畫面裡再沒有方秀英，只有圍著她的村人。
陝西人王兵是帶著求知的命題進入長江流域的。“我想看看長江流域的人到底是一個什麼樣的性格，那個地方人的思維是什麼樣子。我就給自己一個時間，居住在那邊。”
《方秀英》的拍攝主要發生在2016年的6、7月。那時他已經在織裡拍了兩年多紀錄片，那裡不管安徽人還是浙江人，“你說一句話，我會知道你在想什麼。紀錄片就有這樣的好處，實際上是你生活經驗的擴展”。
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方秀英的兒子也來看她。兒子把她的上身托起來：“哎，你認識我嗎？媽媽，你認識我嗎？”“生命之間那種對話特別滑稽。”
王兵說，這個片子裡沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關係。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水裡邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
拍到後來，方秀英的女兒說，王兵，你能不能不拍了，我們村子所有人都受不了了。“我還是厚著臉皮，耐著性子把這個片子一直拍到最後。”
方秀英的最後一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛裡邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界裡，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然後躺平，表情裡邊是一種絕望。”
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王兵說，這個片子裡沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關係。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水裡邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
拍到後來，方秀英的女兒說，王兵，你能不能不拍了，我們村子所有人都受不了了。“我還是厚著臉皮，耐著性子把這個片子一直拍到最後。”
方秀英的最後一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛裡邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界裡，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然後躺平，表情裡邊是一種絕望。”
另一臺攝影機講述村莊的那個夜晚。一個男人從方秀英床前跑出來，跑到街上，就在鏡頭前告訴王兵，再有10分鐘她就死了。剛剛把她的衣服都穿上了，這一換上衣服，人很快就會離開。室內的攝影機已經撤到最遠端，畫面裡再沒有方秀英，只有圍著她的村人。
陝西人王兵是帶著求知的命題進入長江流域的。“我想看看長江流域的人到底是一個什麼樣的性格，那個地方人的思維是什麼樣子。我就給自己一個時間，居住在那邊。”
《方秀英》的拍攝主要發生在2016年的6、7月。那時他已經在織裡拍了兩年多紀錄片，那裡不管安徽人還是浙江人，“你說一句話，我會知道你在想什麼。紀錄片就有這樣的好處，實際上是你生活經驗的擴展”。
江南水鄉不再只是“小橋流水人家”式的概念。站在方秀英的村子裡，王兵可以很快了解村子的經濟條件，人們對錢的看法，對生活的要求，對死亡的態度，相互的情感和交流方式……“跟黃河流域完全不同。”王兵感慨而自信地說，“整個水鄉的那種溼漉漉的，陰鬱的生存的感覺。我把它徹底拍出來了。”
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《方繡英 》
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《方繡英 》
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《方繡英 》
哈嘍，大家好，今天給大家推薦《方繡英 》這部紀錄片，希望大家喜歡。
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《方繡英 》
本片記錄了湖州織裡一位患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光，以及村民們的生活。
《方繡英》記錄了患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光。線索仍然來自拍攝織裡童裝工業紀錄片的經歷。
在織裡，王兵和一個開店專賣縫紉線的婦女相熟，她常說起她媽媽，王兵就問，那我去你們村拍你的媽媽吧。好好，我帶你去。
病中的方繡英躺在床上，已經來到生命最後的時光。
“她不會說話，也不會動，只是躺在那兒，你說你怎麼拍？”王兵拍了一個多小時，想出一個辦法。
他用一臺攝影機拍攝方繡英的近景，80毫米鏡頭，離老太太一米遠。“她能辨認出她女兒。當她女兒坐在那兒的時候，她拼命用手去抓她。有人的時候，她的眼睛就會動，她會去注意某個地方。”
另一臺攝影機敘述這個村莊的其他人。所有的老頭老太太都跑過來每天陪著方繡英，摸摸她這兒捏捏她那兒，討論她身體的狀況。冷淡的機位和寫實的大廣角鏡頭把整個屋子收在畫面裡。
“他們看著自己的一個同齡人將要去世，有一種很世俗的關愛。雖然他在看電視，好像也不關心她，但他坐在這個床上，能待幾個小時，陪陪她。這就是現實世界裡的情感關係。”王兵設法把這種外部動作很少的狀態，塑造得生動、豐富，讓觀眾感到那種情感關係。
方繡英的小叔子每天來看她。王兵也拍攝了他的生活：老頭每天劃個小船，去河汊裡電魚，一天下來也撈不著幾條魚。
“太湖流域，我們過去想象當中的魚米之鄉，那是整個中國大陸架上最富饒、自然資源最好的一個地區。”
方秀英的兒子也來看她。兒子把她的上身托起來：“哎，你認識我嗎？媽媽，你認識我嗎？”“生命之間那種對話特別滑稽。”
王兵說，這個片子裡沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關係。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水裡邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
拍到後來，方秀英的女兒說，王兵，你能不能不拍了，我們村子所有人都受不了了。“我還是厚著臉皮，耐著性子把這個片子一直拍到最後。”
方秀英的最後一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛裡邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界裡，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然後躺平，表情裡邊是一種絕望。”
另一臺攝影機講述村莊的那個夜晚。一個男人從方秀英床前跑出來，跑到街上，就在鏡頭前告訴王兵，再有10分鐘她就死了。剛剛把她的衣服都穿上了，這一換上衣服，人很快就會離開。室內的攝影機已經撤到最遠端，畫面裡再沒有方秀英，只有圍著她的村人。
陝西人王兵是帶著求知的命題進入長江流域的。“我想看看長江流域的人到底是一個什麼樣的性格，那個地方人的思維是什麼樣子。我就給自己一個時間，居住在那邊。”
《方秀英》的拍攝主要發生在2016年的6、7月。那時他已經在織裡拍了兩年多紀錄片，那裡不管安徽人還是浙江人，“你說一句話，我會知道你在想什麼。紀錄片就有這樣的好處，實際上是你生活經驗的擴展”。
江南水鄉不再只是“小橋流水人家”式的概念。站在方秀英的村子裡，王兵可以很快了解村子的經濟條件，人們對錢的看法，對生活的要求，對死亡的態度，相互的情感和交流方式……“跟黃河流域完全不同。”王兵感慨而自信地說，“整個水鄉的那種溼漉漉的，陰鬱的生存的感覺。我把它徹底拍出來了。”
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本片記錄了湖州織裡一位患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光，以及村民們的生活。
《方繡英》記錄了患有阿茲海默症的老人方繡英在這個世界上最後的時光。線索仍然來自拍攝織裡童裝工業紀錄片的經歷。
在織裡，王兵和一個開店專賣縫紉線的婦女相熟，她常說起她媽媽，王兵就問，那我去你們村拍你的媽媽吧。好好，我帶你去。
病中的方繡英躺在床上，已經來到生命最後的時光。
“她不會說話，也不會動，只是躺在那兒，你說你怎麼拍？”王兵拍了一個多小時，想出一個辦法。
他用一臺攝影機拍攝方繡英的近景，80毫米鏡頭，離老太太一米遠。“她能辨認出她女兒。當她女兒坐在那兒的時候，她拼命用手去抓她。有人的時候，她的眼睛就會動，她會去注意某個地方。”
另一臺攝影機敘述這個村莊的其他人。所有的老頭老太太都跑過來每天陪著方繡英，摸摸她這兒捏捏她那兒，討論她身體的狀況。冷淡的機位和寫實的大廣角鏡頭把整個屋子收在畫面裡。
“他們看著自己的一個同齡人將要去世，有一種很世俗的關愛。雖然他在看電視，好像也不關心她，但他坐在這個床上，能待幾個小時，陪陪她。這就是現實世界裡的情感關係。”王兵設法把這種外部動作很少的狀態，塑造得生動、豐富，讓觀眾感到那種情感關係。
方繡英的小叔子每天來看她。王兵也拍攝了他的生活：老頭每天劃個小船，去河汊裡電魚，一天下來也撈不著幾條魚。
“太湖流域，我們過去想象當中的魚米之鄉，那是整個中國大陸架上最富饒、自然資源最好的一個地區。”
方秀英的兒子也來看她。兒子把她的上身托起來：“哎，你認識我嗎？媽媽，你認識我嗎？”“生命之間那種對話特別滑稽。”
王兵說，這個片子裡沒有任何傷感的情緒，“就是活著和死亡的那種牽制關係。活著的人就是在岸邊，死了的人就在水裡邊。你眼睜睜看著生命就在這兩極之間，不可交流，不可改變，沒辦法。”
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方秀英的最後一天，王兵早早把機器在她床邊架好，她的眼睛透亮，似乎在觀察整個世界。“我用的機器特別好，4K，清晰度極高，她眼睛裡邊的血絲都清清楚楚。她一個人沉浸在她的世界裡，過一會兒她就哭，眼淚嘩嘩流下來。慢慢慢慢她的頭就轉過去，然後躺平，表情裡邊是一種絕望。”
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陝西人王兵是帶著求知的命題進入長江流域的。“我想看看長江流域的人到底是一個什麼樣的性格，那個地方人的思維是什麼樣子。我就給自己一個時間，居住在那邊。”
《方秀英》的拍攝主要發生在2016年的6、7月。那時他已經在織裡拍了兩年多紀錄片，那裡不管安徽人還是浙江人，“你說一句話，我會知道你在想什麼。紀錄片就有這樣的好處，實際上是你生活經驗的擴展”。
江南水鄉不再只是“小橋流水人家”式的概念。站在方秀英的村子裡，王兵可以很快了解村子的經濟條件，人們對錢的看法，對生活的要求，對死亡的態度，相互的情感和交流方式……“跟黃河流域完全不同。”王兵感慨而自信地說，“整個水鄉的那種溼漉漉的，陰鬱的生存的感覺。我把它徹底拍出來了。”
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