文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
在《解密》中，人物形象的塑造則是與當下審美標準相符合的，大眼睛的女性與小鮮肉式的男性角色是當下的審美主流，《解密》對角色的選擇也摒棄了真實性而一味追求符合這一審美潮流。
陳學冬扮演的男數學家是當下對男性美的追求典範，在服裝的選擇上，現代風格的軍裝代替了符合當時時代風格的裝束，目的在於對當下觀眾、尤其是青年觀眾審美的迎合。
其二，群體偶像的塑造對典型人物、典型角色的突破。
《暗算》沒有一個“小鮮肉”或者“小美女”，基本都是演技派演員。
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
在《解密》中，人物形象的塑造則是與當下審美標準相符合的，大眼睛的女性與小鮮肉式的男性角色是當下的審美主流，《解密》對角色的選擇也摒棄了真實性而一味追求符合這一審美潮流。
陳學冬扮演的男數學家是當下對男性美的追求典範，在服裝的選擇上，現代風格的軍裝代替了符合當時時代風格的裝束，目的在於對當下觀眾、尤其是青年觀眾審美的迎合。
其二，群體偶像的塑造對典型人物、典型角色的突破。
《暗算》沒有一個“小鮮肉”或者“小美女”，基本都是演技派演員。
與傳統諜戰劇相比較，《解密》在人物塑造上最大的不同體現在群體偶像人物的打造上。
劇中很多人物均具備偶像特質，從形象上看，都是俊男靚女；從能力上看，或者是數學天才，或者是學霸，或者是神槍手，或者是順風耳，每一個人皆存在一項特殊技能。
高顏值和特殊的技能就使得每一個角色皆具備成為偶像的特質，對於廣大受眾來說，對任意一個人物的喜愛都有可能使其連續關注電視劇本身。
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
在《解密》中，人物形象的塑造則是與當下審美標準相符合的，大眼睛的女性與小鮮肉式的男性角色是當下的審美主流，《解密》對角色的選擇也摒棄了真實性而一味追求符合這一審美潮流。
陳學冬扮演的男數學家是當下對男性美的追求典範，在服裝的選擇上，現代風格的軍裝代替了符合當時時代風格的裝束，目的在於對當下觀眾、尤其是青年觀眾審美的迎合。
其二，群體偶像的塑造對典型人物、典型角色的突破。
《暗算》沒有一個“小鮮肉”或者“小美女”，基本都是演技派演員。
與傳統諜戰劇相比較，《解密》在人物塑造上最大的不同體現在群體偶像人物的打造上。
劇中很多人物均具備偶像特質，從形象上看，都是俊男靚女；從能力上看，或者是數學天才，或者是學霸，或者是神槍手，或者是順風耳，每一個人皆存在一項特殊技能。
高顏值和特殊的技能就使得每一個角色皆具備成為偶像的特質，對於廣大受眾來說，對任意一個人物的喜愛都有可能使其連續關注電視劇本身。
從這一角度來看，當下諜戰劇能夠吸引受眾，依靠的更多的是電視劇所塑造的偶像角色或符合當下審美的現代元素，這同傳統經典諜戰劇依靠劇情本身、主題思想、社會意義、敘事模式來吸引受眾的手法大相徑庭。
其三，情節設計和戲劇衝突方面，《暗算》顯得不溫不火，而《解密》一直都是快節奏的。
《暗算》的《聽風》系列中，人物表層的行為衝突屈指可數，人物內心深層次的衝突卻一直存在。但由於內心的衝突並不適合用視聽語言直接表達，使得這部諜戰劇的敘事進程看上去並沒有那麼快，也不符合當下快節奏的電視作品娛樂化欣賞思維。
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
在《解密》中，人物形象的塑造則是與當下審美標準相符合的，大眼睛的女性與小鮮肉式的男性角色是當下的審美主流，《解密》對角色的選擇也摒棄了真實性而一味追求符合這一審美潮流。
陳學冬扮演的男數學家是當下對男性美的追求典範，在服裝的選擇上，現代風格的軍裝代替了符合當時時代風格的裝束，目的在於對當下觀眾、尤其是青年觀眾審美的迎合。
其二，群體偶像的塑造對典型人物、典型角色的突破。
《暗算》沒有一個“小鮮肉”或者“小美女”，基本都是演技派演員。
與傳統諜戰劇相比較，《解密》在人物塑造上最大的不同體現在群體偶像人物的打造上。
劇中很多人物均具備偶像特質，從形象上看，都是俊男靚女；從能力上看，或者是數學天才，或者是學霸，或者是神槍手，或者是順風耳，每一個人皆存在一項特殊技能。
高顏值和特殊的技能就使得每一個角色皆具備成為偶像的特質，對於廣大受眾來說，對任意一個人物的喜愛都有可能使其連續關注電視劇本身。
從這一角度來看，當下諜戰劇能夠吸引受眾，依靠的更多的是電視劇所塑造的偶像角色或符合當下審美的現代元素，這同傳統經典諜戰劇依靠劇情本身、主題思想、社會意義、敘事模式來吸引受眾的手法大相徑庭。
其三，情節設計和戲劇衝突方面，《暗算》顯得不溫不火，而《解密》一直都是快節奏的。
《暗算》的《聽風》系列中，人物表層的行為衝突屈指可數，人物內心深層次的衝突卻一直存在。但由於內心的衝突並不適合用視聽語言直接表達，使得這部諜戰劇的敘事進程看上去並沒有那麼快，也不符合當下快節奏的電視作品娛樂化欣賞思維。
《解密》則一改傳統諜戰劇注重表現心理較量的做法，將較量的展現停留在淺層次的人物行為上，使視聽語言戲劇化、激烈化，符合快餐時代諜戰劇的故事表述特點。
其四，對諜戰的細節真實處理方面，《暗算》和《解密》形成了強烈的反差。
在《解密》中，創作者對專業化細節的把控顯得力不從心，這與《暗算》中的《聽風》系列形成了很大的專業差距。
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
在《解密》中，人物形象的塑造則是與當下審美標準相符合的，大眼睛的女性與小鮮肉式的男性角色是當下的審美主流，《解密》對角色的選擇也摒棄了真實性而一味追求符合這一審美潮流。
陳學冬扮演的男數學家是當下對男性美的追求典範，在服裝的選擇上，現代風格的軍裝代替了符合當時時代風格的裝束，目的在於對當下觀眾、尤其是青年觀眾審美的迎合。
其二，群體偶像的塑造對典型人物、典型角色的突破。
《暗算》沒有一個“小鮮肉”或者“小美女”，基本都是演技派演員。
與傳統諜戰劇相比較，《解密》在人物塑造上最大的不同體現在群體偶像人物的打造上。
劇中很多人物均具備偶像特質，從形象上看，都是俊男靚女；從能力上看，或者是數學天才，或者是學霸，或者是神槍手，或者是順風耳，每一個人皆存在一項特殊技能。
高顏值和特殊的技能就使得每一個角色皆具備成為偶像的特質，對於廣大受眾來說，對任意一個人物的喜愛都有可能使其連續關注電視劇本身。
從這一角度來看，當下諜戰劇能夠吸引受眾，依靠的更多的是電視劇所塑造的偶像角色或符合當下審美的現代元素，這同傳統經典諜戰劇依靠劇情本身、主題思想、社會意義、敘事模式來吸引受眾的手法大相徑庭。
其三，情節設計和戲劇衝突方面，《暗算》顯得不溫不火，而《解密》一直都是快節奏的。
《暗算》的《聽風》系列中，人物表層的行為衝突屈指可數，人物內心深層次的衝突卻一直存在。但由於內心的衝突並不適合用視聽語言直接表達，使得這部諜戰劇的敘事進程看上去並沒有那麼快，也不符合當下快節奏的電視作品娛樂化欣賞思維。
《解密》則一改傳統諜戰劇注重表現心理較量的做法，將較量的展現停留在淺層次的人物行為上，使視聽語言戲劇化、激烈化，符合快餐時代諜戰劇的故事表述特點。
其四，對諜戰的細節真實處理方面，《暗算》和《解密》形成了強烈的反差。
在《解密》中，創作者對專業化細節的把控顯得力不從心，這與《暗算》中的《聽風》系列形成了很大的專業差距。
在《聽風》系列中，劇集對“光密”本身的描述、演算方法、歷史由來等細節具有嚴密的邏輯依據，從戰爭背景一直到數學思維，每一句臺詞、每一個道具、每一個演算細節都經得起推敲，《解密》中，細節變得粗糙而無足輕重，“紫密”和“黑密”在整部電視劇中僅僅是一個存在的符號，對其本身的細節描述及歷史背景描述幾乎沒有，尤其是在男主角最後受傷時冒著生命危險解開“密”的段落中，儘管影像上具有激烈的衝突，但在邏輯和細節上卻經不起推敲。
也就是說，在破獲光密時，《暗算》選擇了以封閉空間為演算環境；而《解密》則選擇了開放空間即簡單的石壁作為演算環境，甚至加入特寫鏡頭，展示同密碼本身無關的公式及數學符號，大大削弱了電視劇的歷史真實性。
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
在《解密》中，人物形象的塑造則是與當下審美標準相符合的，大眼睛的女性與小鮮肉式的男性角色是當下的審美主流，《解密》對角色的選擇也摒棄了真實性而一味追求符合這一審美潮流。
陳學冬扮演的男數學家是當下對男性美的追求典範，在服裝的選擇上，現代風格的軍裝代替了符合當時時代風格的裝束，目的在於對當下觀眾、尤其是青年觀眾審美的迎合。
其二，群體偶像的塑造對典型人物、典型角色的突破。
《暗算》沒有一個“小鮮肉”或者“小美女”，基本都是演技派演員。
與傳統諜戰劇相比較，《解密》在人物塑造上最大的不同體現在群體偶像人物的打造上。
劇中很多人物均具備偶像特質，從形象上看，都是俊男靚女；從能力上看，或者是數學天才，或者是學霸，或者是神槍手，或者是順風耳，每一個人皆存在一項特殊技能。
高顏值和特殊的技能就使得每一個角色皆具備成為偶像的特質，對於廣大受眾來說，對任意一個人物的喜愛都有可能使其連續關注電視劇本身。
從這一角度來看，當下諜戰劇能夠吸引受眾，依靠的更多的是電視劇所塑造的偶像角色或符合當下審美的現代元素，這同傳統經典諜戰劇依靠劇情本身、主題思想、社會意義、敘事模式來吸引受眾的手法大相徑庭。
其三，情節設計和戲劇衝突方面，《暗算》顯得不溫不火，而《解密》一直都是快節奏的。
《暗算》的《聽風》系列中，人物表層的行為衝突屈指可數，人物內心深層次的衝突卻一直存在。但由於內心的衝突並不適合用視聽語言直接表達，使得這部諜戰劇的敘事進程看上去並沒有那麼快，也不符合當下快節奏的電視作品娛樂化欣賞思維。
《解密》則一改傳統諜戰劇注重表現心理較量的做法，將較量的展現停留在淺層次的人物行為上，使視聽語言戲劇化、激烈化，符合快餐時代諜戰劇的故事表述特點。
其四，對諜戰的細節真實處理方面，《暗算》和《解密》形成了強烈的反差。
在《解密》中，創作者對專業化細節的把控顯得力不從心，這與《暗算》中的《聽風》系列形成了很大的專業差距。
在《聽風》系列中，劇集對“光密”本身的描述、演算方法、歷史由來等細節具有嚴密的邏輯依據，從戰爭背景一直到數學思維，每一句臺詞、每一個道具、每一個演算細節都經得起推敲，《解密》中，細節變得粗糙而無足輕重，“紫密”和“黑密”在整部電視劇中僅僅是一個存在的符號，對其本身的細節描述及歷史背景描述幾乎沒有，尤其是在男主角最後受傷時冒著生命危險解開“密”的段落中，儘管影像上具有激烈的衝突，但在邏輯和細節上卻經不起推敲。
也就是說，在破獲光密時，《暗算》選擇了以封閉空間為演算環境；而《解密》則選擇了開放空間即簡單的石壁作為演算環境，甚至加入特寫鏡頭，展示同密碼本身無關的公式及數學符號，大大削弱了電視劇的歷史真實性。
在之後的演算驗證環節，《暗算》中的龐大演算團隊與當時的演算工具具有濃厚的歷史感和真實感，而《解密》中的演算場面則仍然集中在少數幾個偶像角色身上，演算工具也沒有被深入表現。
冷絲認為，造成這種強烈的反差和巨大的差異，主要原因就是，當前的諜戰劇對市場經濟及偶像收視效益追求較多，使得電視劇在視聽創作、劇情敘事上喪失了應有的嚴肅性、真實性與藝術性。
文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
諜戰劇一直活躍於電視熒屏，除了特殊時代背景下的環境、懸疑緊湊、環環相扣的情節鋪排之外，栩栩如生的英雄形象、複雜鮮活的人物性格及多元化的表現手法成為吸引人的要素。
而諜戰劇走向偶像化，讓一些小鮮肉和大美女參演，這是變得好看了，還是出現了新的問題？
冷絲就拿經典劇作《暗算》（柳雲龍、陳數、王寶強、高明等人領銜主演）和《解密》（陳學冬、穎兒、經超、張哲瀚、郭京飛、印小天、安以軒等人主演）來簡單分析一下吧！
其一，人物身份和外形設計，一個是求真，一個是求好看。
在《暗算》中，人物的選定是符合年代特徵和身份特徵的，不論是數學家黃依依還是瞎子阿炳，他們的形象、氣質均符合特定年代特定人物的形象，在服裝配飾及面部妝容上，也與當時的審美相匹配。
所以，冷絲認為，《暗算》的人物外形是以求真為目的的，追求以真為美。
在《解密》中，人物形象的塑造則是與當下審美標準相符合的，大眼睛的女性與小鮮肉式的男性角色是當下的審美主流，《解密》對角色的選擇也摒棄了真實性而一味追求符合這一審美潮流。
陳學冬扮演的男數學家是當下對男性美的追求典範，在服裝的選擇上，現代風格的軍裝代替了符合當時時代風格的裝束，目的在於對當下觀眾、尤其是青年觀眾審美的迎合。
其二，群體偶像的塑造對典型人物、典型角色的突破。
《暗算》沒有一個“小鮮肉”或者“小美女”，基本都是演技派演員。
與傳統諜戰劇相比較，《解密》在人物塑造上最大的不同體現在群體偶像人物的打造上。
劇中很多人物均具備偶像特質，從形象上看，都是俊男靚女；從能力上看，或者是數學天才，或者是學霸，或者是神槍手，或者是順風耳，每一個人皆存在一項特殊技能。
高顏值和特殊的技能就使得每一個角色皆具備成為偶像的特質，對於廣大受眾來說，對任意一個人物的喜愛都有可能使其連續關注電視劇本身。
從這一角度來看，當下諜戰劇能夠吸引受眾，依靠的更多的是電視劇所塑造的偶像角色或符合當下審美的現代元素，這同傳統經典諜戰劇依靠劇情本身、主題思想、社會意義、敘事模式來吸引受眾的手法大相徑庭。
其三，情節設計和戲劇衝突方面，《暗算》顯得不溫不火，而《解密》一直都是快節奏的。
《暗算》的《聽風》系列中，人物表層的行為衝突屈指可數，人物內心深層次的衝突卻一直存在。但由於內心的衝突並不適合用視聽語言直接表達，使得這部諜戰劇的敘事進程看上去並沒有那麼快，也不符合當下快節奏的電視作品娛樂化欣賞思維。
《解密》則一改傳統諜戰劇注重表現心理較量的做法，將較量的展現停留在淺層次的人物行為上，使視聽語言戲劇化、激烈化，符合快餐時代諜戰劇的故事表述特點。
其四，對諜戰的細節真實處理方面，《暗算》和《解密》形成了強烈的反差。
在《解密》中，創作者對專業化細節的把控顯得力不從心，這與《暗算》中的《聽風》系列形成了很大的專業差距。
在《聽風》系列中，劇集對“光密”本身的描述、演算方法、歷史由來等細節具有嚴密的邏輯依據，從戰爭背景一直到數學思維，每一句臺詞、每一個道具、每一個演算細節都經得起推敲，《解密》中，細節變得粗糙而無足輕重，“紫密”和“黑密”在整部電視劇中僅僅是一個存在的符號，對其本身的細節描述及歷史背景描述幾乎沒有，尤其是在男主角最後受傷時冒著生命危險解開“密”的段落中，儘管影像上具有激烈的衝突，但在邏輯和細節上卻經不起推敲。
也就是說，在破獲光密時，《暗算》選擇了以封閉空間為演算環境；而《解密》則選擇了開放空間即簡單的石壁作為演算環境，甚至加入特寫鏡頭，展示同密碼本身無關的公式及數學符號，大大削弱了電視劇的歷史真實性。
在之後的演算驗證環節，《暗算》中的龐大演算團隊與當時的演算工具具有濃厚的歷史感和真實感，而《解密》中的演算場面則仍然集中在少數幾個偶像角色身上，演算工具也沒有被深入表現。
冷絲認為，造成這種強烈的反差和巨大的差異，主要原因就是，當前的諜戰劇對市場經濟及偶像收視效益追求較多，使得電視劇在視聽創作、劇情敘事上喪失了應有的嚴肅性、真實性與藝術性。
加入偶像元素，當然可行，但不能依賴於偶像元素，否則，諜戰劇也不一定就會變得更好看。