有山皆是園，無水不成景_景觀水景篇

古有詩人吟誦“有山皆是園，無水不成景”。在文人眼裡，水是抒情染意的景色；在風水師口中，水是逆轉氣運的元素；在景觀設計師心裡，水是調和人與環境的關鍵。

水之所以被設計師青睞，除了它是生命起源之初，萬物生長之本，更在於水本身的特性。

首先，水沒有固定的形狀，在造型上不受拘泥，可以變換出多種形狀；

其次，水具有流動性，比起靜態事物，水的流動性更容易打破景觀的單一性；

最後，水是有聲音的，當流水滑過小徑拍打石面，潺潺水音襲來，令人心曠神怡。

除此之外，水的生態功能也是被看重的一點，它不僅可以淨化空氣、調節空氣乾溼度和降低浮塵，更重要的是，它還是生命的載體，為植物和生物持續的支持，形成可以自我循環的生態圈。

水景景觀是景觀設計中的一項重要環節，水景的打造不僅需要融合建築學、環境學、風水學，隨著社會的發展，其對於人居環境的價值性也被進一步接受考慮。水景一般有兩大形勢，首先是依靠人工湖、天然溪流、瀑布等自然環境打造的仿天然水景；其次便是整體使用設備打造的人工水景。

針對不同的景觀，也有不同的服務人群。在水景的構建中，還要注意其在全生命週期過程中的利用率和使用點。

譬如線式水面溪流，一般水深較淺，對於喜歡玩水的小孩，這類水景相對安全，而在水景上設置橋、景亭等休閒區域，又可以令帶小孩的父母或者老人有一個去處。如果再搭配上石塊、植被等元素，以水景延展開的景觀將享受多重體驗感，以此增強水景的價值點。

對水景而言，存在四個層面構成的價值體系，這是一個由表及裡的過程。我們可以針對具體的案例來看一看不同水景的打造和利用。

我們先來看一看成都西派國樾這個融合了多種水景打造手法的項目。

項目因場地空間較小，而建築體量大，為了平衡景觀與建築之間的表達比例，項目景觀採用了立體做法，並打造大體量的水景，以大水面做法將視野無限延展，由此擴大空間感受。

第一層界面與建築相平，形成建築與水面相映成趣的鏡面效果；

第二層界面用跌水抬高人的視線，形成有氣勢的跌水效果；

第三層界面則將樣板房抬高，形成漂浮在水面上的效果。

由於項目建築線條感明顯，為了打破單調性，主入口以湧泉開場，啟動靈動的氛圍，並在水面上點綴以紙鶴造型，為水景注入生命力。

從前場向內延伸，水景空間驟然開闊。觀光動線和浮橋串聯起內外水系，穿過售樓中心步入濱水平臺，通過汀步連接下沉式洽談區，呈現出一處甲板風景。

園區內的地勢有一個起伏的高差，最高點與最低點地勢相差5米左右，從藝術中心到濱水空間再到樣板房區域地勢逐漸升高。設計師利用地勢的高差打造跌級水景做出三級高差，兩級跌水流瀑之間以人行步道過渡銜接，打造層層遞進的景觀空間。

為了呈現生態自然的水景，設計師在水下構建“食草蟲-水下森林”的共生系統，利用水體自淨化功能改善水體水質，減少後期維護成本。

△水下森林意境圖

而在水面上，設計師結合“浮橋之上”的設計理念，通透的玻璃廊橋與跌水流瀑的汀步設計，構成一個圓形路徑，形成“廊橋+水景”的組合。

由於後場標高抬升，為避免出現臺階，設計師利用浮橋來消化高差。結合浮橋標高的變化，運用三處節點來銜接浮橋並消化高差，節點賦予景觀亭的形式來呈現，既作為浮橋上短暫休息的觀賞空間，也巧妙將不同標高的交接自然處理。

△景觀亭手繪圖

接下來，我們再來看一個時隔至今十餘年之久的項目——杭州濱江金色海岸。

濱江金色海岸項目2003年開始設計，2007年正式呈現，如今回顧這個項目已有12年之久，但是時間並沒有令它顯得蒙上陳舊的灰，即使放到現在它依然是可以引領生活的時尚項目。

項目靠近錢塘江的天然水資源，大面積水域對溼度有調節作用，因此金色海岸夏天的溫度較市區低2-3℃，空氣質量全年也較為優良。

有如此優越的天然資源加持，項目內部自然也不含糊。配合錢塘江的水能力，金色海岸園區內部打造了環園區帶狀水景，並點綴有噴泉、跌水、湧泉等多種水景形式。

通過對路網的分析，項目水景的安置其實頗有些技巧，路網兩側佈置有節點水景，打破行駛在長距離道路上的疲勞感。而在不同功能的組團之間則利用水景的分區性，以帶狀水景分隔各組團區域，既保證了組團之間的私密性，又保證了區域之間過渡的美觀性。

在美觀度之外，金色海岸的水景更強調水的功能性。園區中利用水循環貫穿整個花園，配合植物、土壤和地下過濾裝置打造具備自動調節功能的花園，實現生態自循環，延展景觀壽命，這也是金色海岸景觀為何能持久保新的祕訣。

水景的意義不只在於增加園區的美觀度，更在於它能為人們的生活和環境做出什麼實際的貢獻。對於貝爾高林而言，水景是我們擅長的技能，也是我們與生態溝通的媒介。

水法設計細節

1疊 水動 態 水 景

疊水景觀是水景中常見的水處理手法，需要對水進行重疊分層處理。為了保持水景的美觀性，疊水景觀在打造時需要注意水平面與豎向面的比例，一般情況下，橫向面會大於豎向面，以此突顯景觀的延展性，視覺空間上也可以達到一個開闊的效果。

△中國鐵建西派時代·疊水

西派時代的迭水景觀十分壯觀，由於這個項目本身地塊具有較大高差，先天條件非常適合打造迭水景觀。當流水順著錯落的臺階緩流而下，水分子之間相互碰撞，水的有聲性也被調動起來，順著迭水之間的臺階緩緩而上，美景入眼之際又可以享受潺潺水聲。

△北京泛海世家·疊水

北京泛海世家的水景景觀比較多樣化，其中疊水景觀迭幅較小，有一種“小家閨秀”的感覺，但形式較為多樣化——有與特色噴泉結合的階梯式疊水，還有與跳泉水景搭配而成的靈動水景組合。相較於瀑布的恢弘大氣，迭水景觀更推崇表現有限空間裡雅緻的層次感。所以迭水的豎向高度不需過高，深度也不需宜過深。

2 跌 水動 態 水 景

跌水水景與疊水景觀剛好相反，跌水景觀的豎向高度更適合大於平面寬度，這樣才能凸顯出跌水在立體空間中更好的表現力。

跌水有很多表現方式，《作庭記》中將跌水瀑布分為“向落、片落、傳落、離落、稜落、絲落、左右落、橫落”十種形式。

>>>飛濺式跌水<<<

△恆榮城市溪谷·瀑布

恆榮·城市溪谷的人造瀑布水立面呈片狀形式，由假山頂端飛濺式落水。瀑布的打造對地形的落差、地面的凸凹以及水流量的要求較高，為了擴大瀑布的壯觀面，設計師們反覆調整背景石塊的凹凸肌理，使細節更加精緻，水簾造型也越發豐富。

>>>直入式跌水<<<

相較於瀑布的勁爽，九賓溼地項目的簾狀和線狀直入式跌水要溫和很多，由簾狀寬面水景過渡到線狀，水流被分為成細條狀，從高處緩流入水，不急，不躁，似君子溫和，就連落水的聲音也從容有秩，給人清風朗月的舒適感。

△領地花嶼·線狀跌水

△北京泛海世家·線狀跌水

>>>滑落式跌水<<<

滑落式跌水常見的表現方式一般是水幕牆和壁流兩種。最大的作用是柔化建築生硬的表面，同時還可以靈活景觀氛圍。斷層的外立面被柔水輕撫，帶著防備的堅硬被打碎，粗糙也被磨平，強悍的表面被剝離，露出一顆溫柔心。

△葛洲壩海棠福灣·壁流跌水

當池水從肌理不一的外立面緩緩而下，水流的形狀也隨著外立面的變化開始分流或者聚攏，描繪出不同的景觀畫面。

△重慶西派時代·壁流跌水

>>>溢流式跌水<<<

水缽跌水常用在新古典主義風格的景觀中，作為入口節點景觀或者軸線點景。

△合肥新華御湖莊園·水缽跌水

合肥新華御湖莊園項目中水缽跌水多次出現，佈景時水流的大小以及高低都是非常有講究的，中央庭院裡的跌水景觀要形成相對激烈的水流擊打聲，以此突出該點位景觀的重要性，因此水缽高度和水流較大；而宅間花園中，跌水作為點景相對溫和，溢流的水流曾打造得更飄逸。

3噴 泉 動 態 水 景

18世紀，西方的噴泉傳入中國，乾隆皇帝下令在圓明園的西洋樓裡建立“海宴堂”和“大水法”，使得噴泉在人們心中留下深刻的印象。

噴泉的打造有很多講究，除了要協調主景與配景間的關係，還要考慮構景的藝術性，以及整體景觀的節奏韻律等。住宅景觀中，大型噴泉一般被佈置於入口迎賓景觀和中央庭院處，屬於中軸線主要景觀。而在決定噴泉類型的選用時，需要先對整體的構景做出分析，確保景觀留給噴泉足夠的的空間和尺寸，在對水質觀感要求較高的場所裡，甚至還必須進行水質處理系統。

>>>旱噴<<<

旱噴是人們親水性的衍生產物，噴泉的噴頭和燈光設置隱匿，不噴水時可以照常在景觀位置行走，噴水時，人們可以進入噴泉與其互動。

旱噴的打造有兩點需要特別注意，一是布點位置不能阻斷人的行走動線，二是由於人們可以直接與噴泉接觸，存在的安全隱患在施工運營時一定要反覆檢查，防患於未然。

△深圳壹方中心· 旱噴

深圳壹方中心的旱噴景觀坐落在商業區的活動廣場，以一定的鋪裝邊線區別開步道和旱噴的空間，但是又不至於太過突兀。旱噴在靜止時是可以行走的區域，即使噴水也不會有太大的動靜，行人可以參與其間，增加了廣場的景觀遊覽樂趣。

△重慶西派城·旱噴

西派城項目採用程控噴泉控制系統，定時循環變化的水形，並採用數碼處理技術，對燈光信號和水信號進行對頻分析和延時處理，使噴泉和燈光可以結合，並達到同步亮相的效果，準度精細至0.1秒。

△泰州美好領域·旱噴

>>>湧 泉<<<

在住宅的展示區中，很多項目會選擇以湧泉開場。湧泉水景很少作為單獨的主景，更多是和其他水景搭配出現，達到點綴效果。不過不要小瞧湧泉的作用，在小空間內，湧泉可以起到很好的吸引視線的效果，作為迎賓景觀再適合不過，同時它也能增加項目的立體性，保證無水期的觀賞效果。

△電建洺悅御府·湧泉

湧泉水流的大小和高度對於景觀表達的意境有重要的渲染效果，在電建·洺悅御府的展示區中，湧泉是唯一動態的水景，所以泉水噴湧高度被拔高，由於項目的建築以深色調為主，為了綜合建築帶來的硬性感受，湧泉噴湧出水流量則控制在了一個有蜿蜒的曲線的柔和角度，顯得隨性與親近。

△運河壹號府·湧泉

△偉星玖璋臺·湧泉

△恆榮城市溪谷·湧泉

△融創公園首府·湧泉

>>>霧 噴<<<

霧噴景觀是營造氛圍的高手。將水分子透過50kg-100kg 壓力的高壓主機壓縮為1-15微米大小的霧粒，這些不可計數的霧粒聚集在一起，形成煙波浩渺的一方天地。

△佛山招商曦岸·霧噴

招商曦岸項目的霧噴的景觀性和功能性都非常強大，經過專業處理的原水產生的霧效中含有大量的“負離子”，可以改善空氣質量，營造城市中難得的“空氣氧吧”；夏天，霧滴可以帶走局部熱量，降低高溫環境，同時可以增加周邊溼度，向植物提供養護作用。

△偉星玖璋臺 · 霧噴

>>>雕塑噴泉<<<

雕塑噴泉是由雕塑與噴泉組合而成的景觀，形態各異的雕塑搭配無定性的水，有多種變化多端的表達方式，讓人意想不到，新奇有趣。這也是靜態與動態之間的一種交流，體現了人們在日常生活中的奇思妙想與活力。

△融創日月灣·雕塑噴泉

在增加了鳥形雕塑噴泉後，日島項目的泳池也增添了幾分生機。展翅的飛鳥給人無限的想象空間，而從它嘴裡噴射的小泉水也給了遊客戲水的理由，增加了互動條件。

△上海中駿廣場·雕塑噴泉

4 鏡 面靜 態 水 景

不動的水景是中國古典園林主要的水體形式，其中鏡面水景體現了光與水的互相作用。

鏡面水景首先要保證水面處於平靜的狀態，為了體現鏡面效果，池底一般採用黑色和深綠色的材質鋪裝，在光的作用下，建築和植物一齊在水中形成倒影，可以增加空間的層次感，延展視覺角度。

△西派瀾岸·鏡面水景

西派瀾岸項目的宅間空間較小，這時，鏡面水景的擴視效果就起了很大作用。而園區內的消防通道在符合硬質材料的標準下又要保證空間的美觀性，於是設計師將水系與消防通道結合，通過淺水池壓縮路面寬度，並儘量減少鏡面水景的下沉深度，使其可以依靠自然雨水完成補水效果。

△效果圖

△佛山招商曦岸·鏡面水景

招商曦岸項目入口處採用了大面積滿溢式鏡面水景作為主要景觀，這種鏡面水景配景效果好，可搭配各種親水、近水活動，安全係數較高。

鏡面池底嵌有燈光效果，當燈光亮起，一隻展翅欲飛的鳳凰呈現在大眾眼裡。與單調的燈光效果不一樣的是，鏡面上有淺水覆蓋，水與光在夜裡相互依偎，當微風拂過，暖黃色的燈光隨著池水漣漪擺動，池底無聲的鳳凰開始高歌，伴隨著滿溢流水的潺潺聲，一曲“有鳳來儀”鏘鏘奏起。

△外灘188 ·鏡面水景

△成都西派國樾·鏡面水景

△東莞融創公園首府·鏡面水景

5 自 然 水 環 境靜 態 水 景

如果項目附近有可以利用的天然湖泊、海水、池塘、溪流等，設計師在造景時要儘量利用這些自然景觀。

對於臨海、臨湖這類水體資源體量較大的項目，沿水池岸是需要重點處理的部分，池岸是否能與水線形成連續的景觀直接影響到景觀的整體效果和人性化的表達程度；至於池塘、小溪這類小型水體，它們的池岸可以處理為人們休息閒坐的平臺，平臺不宜過高，否則會減少人們對水體的親切感，一般以人手能觸摸到水面為準。

△融創日月灣· 自然水環境

融創日月灣日島邊緣在與海水銜接時以白色卵石鋪邊，由密漸疏依次淡入海里，形成自然的過渡，令島嶼與海水無縫融合在了一起。

△蔚藍卡地亞· 自然水環境

為了增肌項目的親水性，蔚藍卡地亞項目在駁岸旁配置了木質延伸觀景臺，並在坡腳採用木樁護底，至於水與岸的接口處，則採用親水植物過渡，起到固堤護岸的作用。

△中信山與湖· 自然水環境

6 帶 狀 水 景 靜 態 水 景

在以自然為主題打造的項目裡，自然水景是不可分割的一部分。在沒有天然水資源可以利用時，人工溪流便成了營造氛圍的不二選擇。為了減少人工造景痕跡，溪流中可以種植習水性植物，或採用散石和塊石點綴，可以起到烘托環境的作用。

△成都西派國際·帶狀水景

一個人造景觀水景如果沒有按自然水理設計，在後期的運營中很容易發黑、發臭，嚴重影響景觀效果。在成都西派國際的水景打造中，設計和治理一直被同步考慮著，項目的水體中引入了自淨化植物構造水體功能，並在周邊種植大量植被，打造仿自然形態，同時增加景亭配置，使組團景色既有觀賞性又有功能性。

△西安綠地新裡城·帶狀水景

著名建築師巴拉幹曾說過：“美在於自然景觀與藝術表現的結合。”

在景觀系統中，水景是一種文化，它從“形、勢、聲、色”四個方面展現著自己的價值，表達著與環境之間切不斷的拉扯關係。如果對於人類而言，水是生命的起點，那麼對於景觀而言，水景則是決定成敗的關鍵。當人們因水而生之時，景觀則因水而成。