《皓鑭傳》和《芸汐傳》沒有成為爆款，“大女主”劇還會盛行嗎？
文｜冷絲
欄目｜熱播電視劇
曾經再三延期播出的《皓鑭傳》（吳謹言主演），因為種種原因沒有掀起熱播潮，而《芸汐傳》（鞠婧禕主演）的收視狀況也顯得平平淡淡。
這些稱之為“大女主”劇的作品似乎沒有以前那麼受歡迎了，其中有什麼問題嗎？
“大女主”可以說是影視圈的一個熱門概念，大女主劇無論是數量、收視率還是熱度，都呈現出非常火爆的態勢。
我們把那些以女主角為整部戲的核心人物，並以她們個人成長為主線而鋪開多種元素的劇稱為大女主戲。
過去的《美人心計》《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》《羋月傳》《延禧攻略》和《如懿傳》等等，都有過很好的收視率，成為人們茶餘飯後的談資。
但在2018年，大女主劇陷入了同質化的發展模式，經歷了一輪低潮之後在年末迎來《延禧攻略》《如懿傳》的熱議。
到了今年，大女主劇表面上看依舊是“熱門”，比如《知否知否，應是綠肥紅瘦》和《皓鑭傳》在年初開播，如今還有《大明皇妃·孫若微傳》《江山故人》《大宋宮詞》等一批大女主劇也在排隊等候播出了。
國產劇集市場已經開始了“大女主”熱，但是又似乎遇到了困境。
眾所周知，女性朋友向來是影視劇觀眾中的主力軍，有數據顯示，隨著女性經濟能力的提升，當代女性的地位和話語權都比以往有了明顯的提升，獨立自強成為當代女性新的訴求，所以，以女性角色為核心、充分展現女主人公奮鬥成長史的“大女主”劇更符合時下女性的審美特點和觀看需求。
但是，“大女主”劇為何在今年遇到發展中的困境呢？
你如果看過上述一些劇集，你會發現，“大女主”劇的故事大多在開頭展示女主角的離經叛道，隨後是受到反角的迫害。女主角要經受各種考驗，並常常被傾慕女主的男性所救。
甄嬛受到來自皇后、安陵容、曹琴默、祺貴人、靜白等人的陷害、羞辱、折磨、下毒，花幹骨也經歷了被毀容、失去視覺和聽覺、親人被殺、被朋友背叛。
白淺忍受了被挖眼、失憶、被利用和欺騙等等，類似的還有武媚娘、李未央、羋月、周瑩。李未央幾乎每次遇難拓跋浚都是拼死相救，周瑩也是沈星移救完了趙白石接著救，陸貞也是有皇上和高湛做靠山——反正最終總能得到解救。
最後的結局可以料想到：女主角成長後打敗反面角色，站在權力的頂端。
甄嬛最終扳倒皇后，自己成為太后；陸貞協助高湛戰勝了婁太后家族成為一代女相；武媚娘幫助李治清肅門閥實力，後登上帝王寶座；羋月平定了秦國內亂，兒子登基為王，自己是太后等。
這些常用的劇情模式就形成了“大女主”劇的慣用模式，而且從2012年到2019年，“大女主”劇大多采用了這樣的模式。
當然，很多人說，這樣的“大女主”劇就是講述“成長”與“勵志”的“大女主”傳奇，應該是看好的充滿正能量的作品，難道有問題嗎？
冷絲這麼看：無論身份如何改變，比如，要麼是養尊處優的富家太太，要麼是江湖少女，主要內容是如出一轍的談情說愛，“大女主”成功的邏輯是一成不變的“通過征服一個男人而征服一個世界，或者是誰和這些“大女主”作對，誰在最後就沒有好下場。
說得更直白一點，這樣的大女主劇還是瑪麗蘇宮鬥戲和假勵志毒雞湯，只是人物設定得更討喜了，情節設計得更巧妙了。
那麼，大女主劇還會盛行嗎？
對於創作者來說，應該打破模式化，創作出更貼合生活實際的電視劇。
如果是這樣，大女主劇當然會再次盛行。