作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
《九州縹緲錄》的劇組幾乎轉了大半個中國，2017年11月2日，《九州縹緲錄》在湖北襄陽正式開機拍攝。2018年1月，劇組轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個點取景拍攝。8月7日，歷時288天，全劇正式殺青。劇組轉場距離共計8207.6公里。
小說中的白狼王營地，就拍攝於新疆塔城地區沙灣縣；姬野和嬴無翳部分戲份，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次在新疆轉場就走了一千多公里。“拍攝時趕上了暖冬，本來預計雪能下到4月份，結果剛到2月雪就開始融化，我們只能拼命搶時間，劇組白天拍戲，晚上安排鏟雪車從其他地方運雪過來，有個80多人的團隊負責剷雪，拍完了雪景的戲，要拍無雪的戲，又不得不讓剷雪隊把雪鏟走，交替著在晚上工作，才保證了最終拍攝順利完成”。張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）透露了自然環境變化帶來的挑戰和劇組的克服措施。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
《九州縹緲錄》的劇組幾乎轉了大半個中國，2017年11月2日，《九州縹緲錄》在湖北襄陽正式開機拍攝。2018年1月，劇組轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個點取景拍攝。8月7日，歷時288天，全劇正式殺青。劇組轉場距離共計8207.6公里。
小說中的白狼王營地，就拍攝於新疆塔城地區沙灣縣；姬野和嬴無翳部分戲份，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次在新疆轉場就走了一千多公里。“拍攝時趕上了暖冬，本來預計雪能下到4月份，結果剛到2月雪就開始融化，我們只能拼命搶時間，劇組白天拍戲，晚上安排鏟雪車從其他地方運雪過來，有個80多人的團隊負責剷雪，拍完了雪景的戲，要拍無雪的戲，又不得不讓剷雪隊把雪鏟走，交替著在晚上工作，才保證了最終拍攝順利完成”。張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）透露了自然環境變化帶來的挑戰和劇組的克服措施。
雪地拍攝
在新疆拍攝時，光是北都城一處場景，就由167人耗時110天才搭建完成。在湖北襄陽唐城拍攝時，劇組包下整座影視城，做了多處改建，下唐城是江南水鄉風貌，襄陽唐城則是古代長安場景，劇組直接在院子裡灌水，人工造出水榭歌臺。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
《九州縹緲錄》的劇組幾乎轉了大半個中國，2017年11月2日，《九州縹緲錄》在湖北襄陽正式開機拍攝。2018年1月，劇組轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個點取景拍攝。8月7日，歷時288天，全劇正式殺青。劇組轉場距離共計8207.6公里。
小說中的白狼王營地，就拍攝於新疆塔城地區沙灣縣；姬野和嬴無翳部分戲份，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次在新疆轉場就走了一千多公里。“拍攝時趕上了暖冬，本來預計雪能下到4月份，結果剛到2月雪就開始融化，我們只能拼命搶時間，劇組白天拍戲，晚上安排鏟雪車從其他地方運雪過來，有個80多人的團隊負責剷雪，拍完了雪景的戲，要拍無雪的戲，又不得不讓剷雪隊把雪鏟走，交替著在晚上工作，才保證了最終拍攝順利完成”。張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）透露了自然環境變化帶來的挑戰和劇組的克服措施。
雪地拍攝
在新疆拍攝時，光是北都城一處場景，就由167人耗時110天才搭建完成。在湖北襄陽唐城拍攝時，劇組包下整座影視城，做了多處改建，下唐城是江南水鄉風貌，襄陽唐城則是古代長安場景，劇組直接在院子裡灌水，人工造出水榭歌臺。
劇組搭建的北都城
《九州縹緲錄》特效鏡頭有14076個。特效CG的運用，是《九州縹緲錄》的一大亮點和突破。“實景為主，特效輔助”的原則使得該劇的CG特效也最盡大可能輔助“實景”，服務於“真實性”，似乎沒有電腦的痕跡。比如：下唐國比武場的戲實際上也是通過後期特效完成，一些觀眾在得知真相之後，感慨後期特效在視角呈現上的突出作用。事實上，而觀眾對於特效的評價，也恰恰證明了本劇特效的“真實性”。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
《九州縹緲錄》的劇組幾乎轉了大半個中國，2017年11月2日，《九州縹緲錄》在湖北襄陽正式開機拍攝。2018年1月，劇組轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個點取景拍攝。8月7日，歷時288天，全劇正式殺青。劇組轉場距離共計8207.6公里。
小說中的白狼王營地，就拍攝於新疆塔城地區沙灣縣；姬野和嬴無翳部分戲份，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次在新疆轉場就走了一千多公里。“拍攝時趕上了暖冬，本來預計雪能下到4月份，結果剛到2月雪就開始融化，我們只能拼命搶時間，劇組白天拍戲，晚上安排鏟雪車從其他地方運雪過來，有個80多人的團隊負責剷雪，拍完了雪景的戲，要拍無雪的戲，又不得不讓剷雪隊把雪鏟走，交替著在晚上工作，才保證了最終拍攝順利完成”。張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）透露了自然環境變化帶來的挑戰和劇組的克服措施。
雪地拍攝
在新疆拍攝時，光是北都城一處場景，就由167人耗時110天才搭建完成。在湖北襄陽唐城拍攝時，劇組包下整座影視城，做了多處改建，下唐城是江南水鄉風貌，襄陽唐城則是古代長安場景，劇組直接在院子裡灌水，人工造出水榭歌臺。
劇組搭建的北都城
《九州縹緲錄》特效鏡頭有14076個。特效CG的運用，是《九州縹緲錄》的一大亮點和突破。“實景為主，特效輔助”的原則使得該劇的CG特效也最盡大可能輔助“實景”，服務於“真實性”，似乎沒有電腦的痕跡。比如：下唐國比武場的戲實際上也是通過後期特效完成，一些觀眾在得知真相之後，感慨後期特效在視角呈現上的突出作用。事實上，而觀眾對於特效的評價，也恰恰證明了本劇特效的“真實性”。
下唐國比武場景
在置景、道具、服飾、妝容的投入上，該劇精益求精。劇組耗時一個月手工定製鍍金首飾，設計不同陣營的士兵盔甲2000餘套，花20天做一件長袍。該劇的服裝造型融入了很多傳統元素，比如江疏影一套戲服上的花紋來自西安乾陵裡的一座雕像。“九州是一個架空的世界，所以不會照搬歷史上的某個朝代，而是把眾多中國傳統文化元素集合起來，形成了整部劇的美術風格”，張為為表示。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
《九州縹緲錄》的劇組幾乎轉了大半個中國，2017年11月2日，《九州縹緲錄》在湖北襄陽正式開機拍攝。2018年1月，劇組轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個點取景拍攝。8月7日，歷時288天，全劇正式殺青。劇組轉場距離共計8207.6公里。
小說中的白狼王營地，就拍攝於新疆塔城地區沙灣縣；姬野和嬴無翳部分戲份，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次在新疆轉場就走了一千多公里。“拍攝時趕上了暖冬，本來預計雪能下到4月份，結果剛到2月雪就開始融化，我們只能拼命搶時間，劇組白天拍戲，晚上安排鏟雪車從其他地方運雪過來，有個80多人的團隊負責剷雪，拍完了雪景的戲，要拍無雪的戲，又不得不讓剷雪隊把雪鏟走，交替著在晚上工作，才保證了最終拍攝順利完成”。張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）透露了自然環境變化帶來的挑戰和劇組的克服措施。
雪地拍攝
在新疆拍攝時，光是北都城一處場景，就由167人耗時110天才搭建完成。在湖北襄陽唐城拍攝時，劇組包下整座影視城，做了多處改建，下唐城是江南水鄉風貌，襄陽唐城則是古代長安場景，劇組直接在院子裡灌水，人工造出水榭歌臺。
劇組搭建的北都城
《九州縹緲錄》特效鏡頭有14076個。特效CG的運用，是《九州縹緲錄》的一大亮點和突破。“實景為主，特效輔助”的原則使得該劇的CG特效也最盡大可能輔助“實景”，服務於“真實性”，似乎沒有電腦的痕跡。比如：下唐國比武場的戲實際上也是通過後期特效完成，一些觀眾在得知真相之後，感慨後期特效在視角呈現上的突出作用。事實上，而觀眾對於特效的評價，也恰恰證明了本劇特效的“真實性”。
下唐國比武場景
在置景、道具、服飾、妝容的投入上，該劇精益求精。劇組耗時一個月手工定製鍍金首飾，設計不同陣營的士兵盔甲2000餘套，花20天做一件長袍。該劇的服裝造型融入了很多傳統元素，比如江疏影一套戲服上的花紋來自西安乾陵裡的一座雕像。“九州是一個架空的世界，所以不會照搬歷史上的某個朝代，而是把眾多中國傳統文化元素集合起來，形成了整部劇的美術風格”，張為為表示。
《九州縹緲錄》中的鬼市
在色彩的運用上，胤王朝王室以金色和黑色為主色調；離國則以黑色和紅色為主；下唐則以白色為主色調。視覺基調和各個地區的風土情況相統一，突出了寫“實”的視覺風格。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
《九州縹緲錄》的劇組幾乎轉了大半個中國，2017年11月2日，《九州縹緲錄》在湖北襄陽正式開機拍攝。2018年1月，劇組轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個點取景拍攝。8月7日，歷時288天，全劇正式殺青。劇組轉場距離共計8207.6公里。
小說中的白狼王營地，就拍攝於新疆塔城地區沙灣縣；姬野和嬴無翳部分戲份，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次在新疆轉場就走了一千多公里。“拍攝時趕上了暖冬，本來預計雪能下到4月份，結果剛到2月雪就開始融化，我們只能拼命搶時間，劇組白天拍戲，晚上安排鏟雪車從其他地方運雪過來，有個80多人的團隊負責剷雪，拍完了雪景的戲，要拍無雪的戲，又不得不讓剷雪隊把雪鏟走，交替著在晚上工作，才保證了最終拍攝順利完成”。張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）透露了自然環境變化帶來的挑戰和劇組的克服措施。
雪地拍攝
在新疆拍攝時，光是北都城一處場景，就由167人耗時110天才搭建完成。在湖北襄陽唐城拍攝時，劇組包下整座影視城，做了多處改建，下唐城是江南水鄉風貌，襄陽唐城則是古代長安場景，劇組直接在院子裡灌水，人工造出水榭歌臺。
劇組搭建的北都城
《九州縹緲錄》特效鏡頭有14076個。特效CG的運用，是《九州縹緲錄》的一大亮點和突破。“實景為主，特效輔助”的原則使得該劇的CG特效也最盡大可能輔助“實景”，服務於“真實性”，似乎沒有電腦的痕跡。比如：下唐國比武場的戲實際上也是通過後期特效完成，一些觀眾在得知真相之後，感慨後期特效在視角呈現上的突出作用。事實上，而觀眾對於特效的評價，也恰恰證明了本劇特效的“真實性”。
下唐國比武場景
在置景、道具、服飾、妝容的投入上，該劇精益求精。劇組耗時一個月手工定製鍍金首飾，設計不同陣營的士兵盔甲2000餘套，花20天做一件長袍。該劇的服裝造型融入了很多傳統元素，比如江疏影一套戲服上的花紋來自西安乾陵裡的一座雕像。“九州是一個架空的世界，所以不會照搬歷史上的某個朝代，而是把眾多中國傳統文化元素集合起來，形成了整部劇的美術風格”，張為為表示。
《九州縹緲錄》中的鬼市
在色彩的運用上，胤王朝王室以金色和黑色為主色調；離國則以黑色和紅色為主；下唐則以白色為主色調。視覺基調和各個地區的風土情況相統一，突出了寫“實”的視覺風格。
胤王朝主視覺風格
另外，《九州縹緲錄》場景多、人物多、戰爭場面多，全劇組人數最多時超過3000人，如此龐大的人數，可以想象其管理上的繁瑣。
作者 / 逍遙子
“黑暗與邪惡，人人都會有，陽光與勇氣，也是人人都會有，那是做聖人、英雄，還是做強盜、瘋子，只不過是一個選擇。”這是《九州縹緲錄》在18集裡息衍將軍對世子呂歸塵的臺詞。
截止目前，《九州縹緲錄》已播出過半，憑藉良心製作和高工業水準獲得一眾好評。有觀眾表示：“無論是原著粉還是非原著粉都能接受，敘事清晰明快、鏡頭大氣恢弘、美術風格凝重、群像人物豐滿”。
更為難得是，《九州縹緲錄》還獲得了一眾官方媒體的點贊，人民網評價：“英雄成長勵志劇《九州縹緲錄》以強烈的理想主義精神感染了很多觀眾，九州縹緲錄》中，少年們的每個選擇，都是基於他們強烈的理想和初心。面對困難、面對不公，九州的少年們沒有退縮，理想主義也是無畏少年氣的底色。少年們用守護、熱血和無畏詮釋了捨生取義、雖千萬人吾往矣的理想主義精神，這種精神深深植在中華民族的優秀文化之中，也將激發人們深刻的價值思考”。
人民網點贊《九州縹緲錄》
《九州縹緲錄》是鴻篇史詩，群雄並立的亂世，少年呂歸塵、羽然、姬野被命運推上亂世的舞臺中心，微末的人攜手共戰，友情和愛情亦在亂世中萌芽生長。經歷命運的考驗，當年的誓言猶在耳邊，一腔熱血也從未冷卻。
古裝史詩鉅製作的難點有三：第一、史詩劇因為龐大的構架需要選取合理的視角去切入；第二、超大體量的拍攝和後期特效需要專業的團隊和資金投入；第三、要找到一個銜接主流觀眾的情感橋樑。正是因為這三大難題，國內電視劇製作團隊始終對大體量的史詩劇望而卻步。
《九州縹緲錄》是“史詩表達+工業護航”的一次完美結合。《九州縹緲錄》的出現標誌著古裝劇工業製作水平又到了一個新的臺階。這是行業的福音，釋放出的是行業新信號。
《九州縹緲錄》總製片人張為為
新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪了該劇的總製片人張為為，以索求史詩劇的“製作心經”，張為為分享了《九州縹緲錄》的匠心標準和拍攝過程中攻克的各個難題。
少年英雄成長崛起、堅守信義品質製作服務史詩表達
劉慈欣曾說“如果只讀一部中國奇幻作品，那就是《九州縹緲錄》”。《九州縹緲錄》走過了近20年。不少九州的粉絲認為，《九州·縹緲錄》是九州系列最傑出的作品之一，是九州世界的通關寶典，也是九州創作之魂。如此龐大厚重的小說，《九州縹緲錄》落地後的影像化表達難度可想而知。
該劇總製片人張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）表示：“《九州縹緲錄》不同於市面上很多“情節化”的古裝劇，一開始就想做成史詩的格局，是史詩的表達”。《九州縹緲錄》的核心主題是：群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義。
《九州縹緲錄》獲得上海發展基金會2018年度第二期重大文藝創作劇本扶持
世子呂歸塵年少就被父王送去東陸當人質，後與姬野在東陸相識，惺惺相惜，一起加入了旨在平息戰亂的武士組織天驅；姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落，卻誓要一個人打敗所有人；羽然出身高貴卻保持著純真和善良，活潑開朗，在呂歸塵和姬野人生低谷時給予了極大的鼓舞。三位主人公保持了少年的熱血，在烽火亂世，做出了堅定的選擇，最終成為了英雄。
三位少年堅守初心和理想
從原著小說到電視劇劇本，改編是一大難題。原著小說從殤、瀚、青、中、瀾、宛、越、雲、雷州的九州格局，到人族、河絡、夸父、魅族、鮫族、羽族的六族佈局《九州·縹緲錄》系列總計六部作品。電視劇《九州縹緲錄》所以要基於原著小說做出相應的“取”和“舍”。
有些海外史詩劇採用的是POV的寫作視角，但是國內這樣的敘事方式還比較少。“我們主創團隊討論後，覺得還是以呂歸塵的視角去展開整個九州故事，是國內觀眾比較容易接受的方式，更符合國產劇觀眾的觀劇習慣，也可以降低製作落地拍攝的難度”張為為表示：“隨著人物的經歷不斷積澱，九州世界的宏大磅礴也緩緩地展開”。
《九州縹緲錄》人物關係相對集中
另外，因為原著體系龐雜，影視化不可能面面俱到全面覆蓋，劇集的重點要放在原著的重點章節上。比如：電視劇的前兩集，相當於拍完了整個原著的六分之一《蠻荒》卷的內容，北陸部分在電視劇中做了簡化，青陽大君等幾個原著主要角色，男主與養父、生父的恩怨情仇，沒著墨過多。“北陸的草原場景，時間長了我們害怕觀眾會覺得過於單調，我們想快點把觀眾視角帶入到東陸下唐的場景裡來”。張為為說明了電視劇這麼改動的原因。
電視劇第3集就轉入下唐南淮城場景
國產劇觀眾的觀劇習慣和平臺的排播方式，決定了國產史詩劇和海外史詩劇的不同。《九州縹緲錄》的出現使得國產劇關於史詩劇形式和內容上的探索，又近了一步。
籌備14個月、拍攝10個月、輾轉8000公里再塑國劇工業化水平新標杆
《九州縹緲錄》呈現出的工業化水準，是一個值得重點談論的話題。
整體視角呈現上，《九州縹緲錄》遵循“實景為主，特效輔助”的原則，視角美學均往“寫實”的方向走。
開機之前，《九州縹緲錄》籌備了14個月，努力為可能會遇到的困難找到可克服的方法。張為為透露：“我們還去蘇格蘭勘過景，去蘇格蘭是因為它的海岸線比較曲折，並且它的壁崖很陡，像刀削過的一樣，最後各地勘察反覆斟酌後，覺得還是國內拍攝最合適”。
《九州縹緲錄》的劇組幾乎轉了大半個中國，2017年11月2日，《九州縹緲錄》在湖北襄陽正式開機拍攝。2018年1月，劇組轉場至新疆沙灣、庫車、巴音布魯克草原、賽里木湖、喀納斯等十餘個點取景拍攝。8月7日，歷時288天，全劇正式殺青。劇組轉場距離共計8207.6公里。
小說中的白狼王營地，就拍攝於新疆塔城地區沙灣縣；姬野和嬴無翳部分戲份，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次在新疆轉場就走了一千多公里。“拍攝時趕上了暖冬，本來預計雪能下到4月份，結果剛到2月雪就開始融化，我們只能拼命搶時間，劇組白天拍戲，晚上安排鏟雪車從其他地方運雪過來，有個80多人的團隊負責剷雪，拍完了雪景的戲，要拍無雪的戲，又不得不讓剷雪隊把雪鏟走，交替著在晚上工作，才保證了最終拍攝順利完成”。張為為向新劇觀察（ID：xinjuguancha）透露了自然環境變化帶來的挑戰和劇組的克服措施。
雪地拍攝
在新疆拍攝時，光是北都城一處場景，就由167人耗時110天才搭建完成。在湖北襄陽唐城拍攝時，劇組包下整座影視城，做了多處改建，下唐城是江南水鄉風貌，襄陽唐城則是古代長安場景，劇組直接在院子裡灌水，人工造出水榭歌臺。
劇組搭建的北都城
《九州縹緲錄》特效鏡頭有14076個。特效CG的運用，是《九州縹緲錄》的一大亮點和突破。“實景為主，特效輔助”的原則使得該劇的CG特效也最盡大可能輔助“實景”，服務於“真實性”，似乎沒有電腦的痕跡。比如：下唐國比武場的戲實際上也是通過後期特效完成，一些觀眾在得知真相之後，感慨後期特效在視角呈現上的突出作用。事實上，而觀眾對於特效的評價，也恰恰證明了本劇特效的“真實性”。
下唐國比武場景
在置景、道具、服飾、妝容的投入上，該劇精益求精。劇組耗時一個月手工定製鍍金首飾，設計不同陣營的士兵盔甲2000餘套，花20天做一件長袍。該劇的服裝造型融入了很多傳統元素，比如江疏影一套戲服上的花紋來自西安乾陵裡的一座雕像。“九州是一個架空的世界，所以不會照搬歷史上的某個朝代，而是把眾多中國傳統文化元素集合起來，形成了整部劇的美術風格”，張為為表示。
《九州縹緲錄》中的鬼市
在色彩的運用上，胤王朝王室以金色和黑色為主色調；離國則以黑色和紅色為主；下唐則以白色為主色調。視覺基調和各個地區的風土情況相統一，突出了寫“實”的視覺風格。
胤王朝主視覺風格
另外，《九州縹緲錄》場景多、人物多、戰爭場面多，全劇組人數最多時超過3000人，如此龐大的人數，可以想象其管理上的繁瑣。
《九州縹緲錄》中的戰爭場面
“我們制定了科學的製片模式和管理體系，比如我們任用了專業的副導演團隊，在需要大量群眾演員參與的大場面拍攝時，就能提高效率”。張為為認為這是《九州縹緲錄》這種大體量劇集在實際拍攝過程中為國產劇工業化摸索出來的有用經驗。