喜歡傳統的工藝，大抵都是因為這些工藝裡藏著太多智慧，看似漫不經心的細節卻蘊含著匠心滿滿。
我喜歡這些傳統的東西，帶著科技與哲學的智慧。不需要大張旗鼓地宣揚，也不需要長篇累牘地解讀，信手拈來，卻已是藝術與技術的完美融合。
而這些傳統的小玩意中，一直對榫卯情有獨鍾。或許是因為每次看到榫卯結構的小物件，就會想起小時候愛不釋手的“七巧板”。
榫卯結構如今也作為藝術形式出現在生活中
沒用一釘一鉚，應縣木塔依然屹立在風雨中
晉祠斗拱
無釘無鉚 可撐天地
談中國傳統建築及傢俱總是避不開榫卯結構，它亦算得上將工藝與美感巧妙融合的一個小小的大創舉。
說它小，是因為榫卯結構著實只是部件聯接處的小小存在，並不起眼；而說它大，自然是因為小小的它竟撐起了那些偌大的建築體，並且穿越了歲月山河。
早在7000年前的河姆渡文化中，榫卯技術已經出現在原始先民們居住的木結構的房子中。生存永遠都是第一需求，所以在文字出現前，先祖們便有了這種可拆卸部件的創意，開始了對於居所的打造。
到了春秋戰國時期，榫卯便開始從建築沿用到了傢俱的製作。秦漢年間，主體的木構架趨於成熟，榫卯結構也隨之發展，出現了榫卯磚、企口磚、楔形磚等等新的工藝樣式。魏晉南北朝，中國迎來了歷史上第一次民族大融合，經濟文化都得到了快速的發展，作為建築構件的榫卯結構，自然也隨之發展……上千年來，榫卯結構已隨著每一輪的社會進步而發展著改變，悄然潛入到生活的各個方面。
“榫”指的是構件中利用凹凸的方式和凸出部分相連接的部分，“卯”指構件中安榫頭的孔眼。
凹凸之間，便讓物件得以固定，不再搖搖欲墜。中國的傳統建築最為精妙地也莫過於此，龐大的建築體竟不靠一釘一鉚，便足以屹立不倒。
舊時那些大型木構建築一般都是由成千上萬個單件組合而成，而這麼多的構建，除了椽子和望板之外，幾乎全憑榫卯結合在一起。
木結構建築成為中華民居的一幅永恆的畫卷，而榫卯則是這畫中最難能可貴的“紅黃藍”。很難想象，若是沒有了這些小小的凹凸組合，五千餘年的文明又會有怎樣的色澤？
在山西應縣縣城西北一隅有一座木塔。對於國人來說，這座木塔或許沒有比薩斜塔和埃菲爾鐵塔那般有著浪漫的情結，但事實上，它比意大利的比薩斜塔年長118歲，而埃菲爾鐵塔更是在它屹立833年之後才誕生。
木頭建塔在我國並不算少見。木材質，向來給我一種時間的雋永感。這麼長時間地矗立於天地之間，木材早已吸進日月精華，這本來就是個浪漫的事情。傳說中,樹千年不老,可以連天接地。故，舊時的人常把木視為生命的象徵。
在一些資料中看到，應縣木塔所運用的榫卯形式達到62種，被譽為“榫卯之冠”，而54種斗拱形式，則構成了“斗拱博物館”。312根千年不朽的木柱托起了67.13米高、7430噸重的塔身，而無一釘一鐵的木件榫卯架則構成了這奇絕的斗拱飛簷。
儘管，在很長的歲月裡，應縣木塔被人遺忘；儘管關於應縣木塔的修復一直遭人詬病，但關於應縣木塔的榫卯傳奇向來被人津津樂道。在歷史中，應縣木塔經歷了六次大地震，數十回雷擊，二百餘枚流彈，千番洪水侵襲，仍堅守於大地之上。
比起釘鉚，榫卯連接方式更加有著半固定半活鉸的優越。一方面，設計精巧的榫卯結構可以牢實地將構件固定住，增加塔的穩定性；另一方面，凹凸之間的配合也有效地消減了外力帶來的破壞。木質榫結構可以利用木材自身的伸縮力使作用力分散開來，通過榫頭銜接，彼此牽連，結為整體，穩如磐石。
應縣木塔在歷史中都呈現出一種剛柔並濟的姿態，從來都不咄咄逼人。這大概也是傳統中華建築一直給人的印象，安安靜靜地矗立，不張揚，不喧囂，但於細節處足夠攝人心魄。
不聲不響的小物件，偏偏就撐起了那麼多歷史的偉業，大有四兩撥千斤的舉重若輕感。
人生，又何嘗不是如此？
通過斗拱，可以更直觀地看到榫卯的力量
彩繪下的榫卯連接方式更顯精巧
大殿藻井處的榫卯結構
當技術遇到藝術
直到對這些傳統工藝有了真切的接觸後，才真正發現國學的詞彙有多麼精妙——能工巧匠、匠心獨運、巧奪天工……以前只將它們當做是普通辭藻的堆砌，卻無法領略真正的巧勁兒。只有去試探過了這些工藝，才會忙不迭地感嘆“太妙了”，“他們怎麼會想到這個？”
小時候家裡有張大大的圓桌，吃飯、寫作業都在上面完成。用的時間長了，桌子難免就會歪歪斜斜，發出“嘎吱嘎吱”的聲響。每次，大人們就會用厚實的手掌拍拍桌面，再拍拍桌腿，這“嘎吱”聲就消失了。
後來便知道，那張陪伴了我整個童年的大圓桌便是沒用一釘一鉚，全用榫卯穿鬥而成的。當然，那張大圓桌並非出自名門，時間久了，自然也會榫、卯不匹配了，於是老人們便將報紙撕成小塊，塞進凹陷的小坑中。
有別於其他世界傢俱靠金屬件組合連接，中國傳統傢俱與傳統建築一樣，不靠一釘一鉚，亦少用膠粘，完全用木頭打造出來。榫卯，自然算得上是其中的靈魂，與金屬構件怕生鏽不同，一個傢俱的生命長短往往取決於榫卯的壽命。而通常，一個榫卯結構，可以歷經相當長的歲月。
當榫卯結構從建築細化到傢俱上，便將傳統傢俱上升到了一個文化典範。儘管沒有金屬和化學物品的參與，但少則幾十年，多則幾百上千年之後，這些傢俱都仍然穩固如初。
對於整個人類的輕工業歷史來說，這也算得上是佳話一段。
談傳統傢俱，自然少不了明式傢俱。明式傢俱儼然已成為中國傢俱的一個頂峰，而它真正精妙之處或許不僅僅在於“做工”的精細，撇開視覺上的關於美的衝擊，在技術上明式傢俱亦自有一套。
事實上，榫卯結構的創造已經不僅僅單純地是一種工藝的發明和創新，它儼然已成為一種工藝思想的反應，一種剛柔融合的結構美。
榫卯不僅是技術，更是功夫。
任何一個傢俱都是有自己的氣質，尤其是那些手手相傳的人工打造，每一個細節都有著獨特的神韻和靈魂。明式傢俱，因其簡潔的造型和挺拔的線條，配之自然而然的木材紋理，總是給人一種秀麗素雅的氣質。而那些恰如其分的榫卯，為這份典雅之氣，添加了幾分低調的智慧。
看上去花拳繡腿的明式傢俱，雖然有著各種各樣的構件，但卻都分工明確。即使那些看起來只起裝飾作用的構件，也都是那些硬朗的結構構件加工變化後的產物，圖的就是讓傢俱在實用之餘更顯自然，緊湊。
在現代工藝中，一張椅子或許只需要將模板用釘子一釘，油漆一噴，十幾分鍾便可；而在傳統工藝中，或許要耗上一天以上的時間才能打磨好一張小小椅子。但還是有人喜歡這些老派的做法。
在現代化機械推陳出新的日子裡，還是有商人堅持傳統，每一件傢俱都手工製作，沉浸在榫卯的世界。這些“魯班弟子”們用自己的雙手潛心打造著看似稀疏平常的傢俱，通過榫卯的契合，讓傢俱嚴絲合縫地組合在一起。
曾經有位商人這麼對媒體說：“必須留一點位置給最傳統的東西，因為這是我們老祖宗留下的東西！”當然，這樣的堅持亦是不乏市場的，總有人看到這樣的“Handmade”就走不動路，也總有人願意為“慢工出細活”的時間買單。
看到過工匠細細打磨的場景，用“精打細算”來形容並不誇張，嘰嘰呀呀的木鋸聲和刨花的木頭味為這些物件增添了些許故事感。或許，這種不疾不徐的節奏，恰好便是一種品質，一種關於中國傳統的品質。
而榫卯，便是當藝術撞擊技術後那朵精巧的小火花。
那些復古的小情緒
最近由TagUXdesign設計的展示傳統文化“榫卯”的APP倍受追捧。對於設計團隊來說，這完全出乎了他們的預料，“現代人並不是不喜歡傳統藝術，而是沒有合適的渠道和媒介。”
附庸風雅也好，文藝情緒氾濫也好，事實上，越來越多的人開始熱衷這些古老的技術。有在金融界工作的女性朋友，平日裡穿著高跟鞋衝鋒陷陣，到了節假日則退回到自己的木頭小屋聽著崑曲喝著茶。
所有的傳統工藝，都透露出一個“慢”字。慢下來，所有的一切都有了韻味，即便簡單，也是悠長而緩慢地充滿故事。
大概所謂的復古情緒就是在忙亂的世界中緬懷那種慢慢悠悠的生活；在計算機和網絡已經覆蓋了整個生活的時候，重新回到親力親為的年代，重新探尋那份悠遠但不陌生的智慧。
稀疏平常的地方也可見舊時的智慧
很受歡迎的樂高積木，其實多多少少也受了榫卯結構的啟迪
對中國式建築來說，榫卯結構隨處可見
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