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戶型圖紙
一層平面佈局
二層平面佈局
實景效果
入戶玄關
原戶型的入戶門是正對一整面窗戶的，不論從風水還是自然對流來說都非常不利，設計師在這一位置做了屏風阻隔。海棠花造型的實體牆板與鏤空木質格柵，一藏一現，虛實相生，實可空靈，虛可凝想，實而不塞，虛而不空。
客廳
人云“書房是腦，臥室是心，客廳似胸襟”，恰如其分的表現出中國傳統文化在現代家居設計中的延續。通常，從客廳的設計風格和家居擺設我們就能看出主人胸懷以及喜好等跡象來。偌大的立體空間使得所有設想都得以實現，於淡泊閒曠中透出一種朗秀高華的氣象。
陽臺
客廳的設計以方為主，方正的頂面設計與天然的材料的互補給人以人與自然和諧統一，中庸端正美感，落地窗成微微的弧度彎曲，方圓之間顯現規矩的魅力。如此，一副方正而不失情理，嚴謹而又不失寬容的胸懷就此展開。
定製傢俱以白色為主配以藍色軟飾，造型素簡，整體空間雅緻沉穩、氣度不俗。由於公共區域是整個家庭的活動區，除了男業主傾向的中式風格，設計師還融入了現代的元素，金屬元素在家居和擺件之間的運用讓整個居室環境更包容。
餐廳
餐廳與客廳遙相呼應，花瓣的皮雕背景牆是桃花源裡的落英繽紛，泛舟山水之間的背景畫是悠然見南山的心境。生命的另一層境界，是如何格物以達真知，讓人生的每一個過程都閃耀著精粹之光，如山川草木般永葆華夏之源。
說到“山水”便會想到吳冠中筆下“畫不盡的江南人家”。餐椅的圖案源於《雙燕》，寥寥幾筆，春風十里。
餐廳的山水背景畫其實是一面隱形門，背後是廚房，廚房的設計以實用簡單為主。
二層的挑高較高，設計師採用大面積天然大理石鋪就，舒緩了空間狹促之感，平添一份清雅質感。嵌入牆體的展示櫃豐富了空間內容，古色古香的擺件來自業主的私人收藏，不乏名人真跡，明清瓷器。
樓梯間
將研玩之物，融於生活當中，生活之趣則隨處可見，生活的趣味就是人生的藝術，張伯駒說：『和藝術品相處，感受到的是人的氣息和光澤。而這，才是永恆之物』。
樓梯小景的設計採用了枯山水的意境，以砂為水，以石為山，以景生禪，以小見大。
燈光皎皎，如從高處緩緩流淌下來的清泉，又像月光撒在山間，與大理石交相輝映，其境高山流水，曲高和寡。
過廳
二層的過廳，範曾的赤壁遊是業主非常喜歡的一幅作品。
主臥
制定的山水背景牆，呼應了整個案子的主題，泛舟湖上，遠山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都會輕輕放下。山水裡要有人家，才是人間煙火。衣櫃的把手是抽象化的“福”字，黑色的線條裝飾大面積的白色櫃體，演變自徽派建築的白牆、灰瓦。就此“山水”、“人家”、“水墨”組成了這一方居室。
衣帽間
主衛
陽光房是後期加建的部分，與主臥和露臺相連，可做平時休閒。
陽光房
這一方淨土像是在樓宇林立的城市裡撕開了觸摸自然的口子。風雅的種子，只有成長在生活的土壤裡，才會讓人收穫心性的踏實。只要以生活為依歸，平淡中也有大美。尋閒是福，適情為真。
家裡大大小小的畫都是男業主的收藏，畫作本身的價值就是裝飾觀賞，束之高閣反而顯得狹隘了。這也體現了男業主愛畫、惜畫也懂畫。
人生若得一書房，有卷可讀，有畫可臨，有物能賞，又涵養之，是謂心性得以安放。當然書房並非珍玩器具陳設羅列而成，心性的陶養在於自身的追求。書房可以是一本書，一個案頭，筆墨紙硯，甚至它只是我們心中的方寸點滴，在此可與筆墨為親，描繪屬於你的精神面貌。
任何空間都是主人心性的流露，絲毫偽裝不得。書房的設計更加古典，這個男業主的私人空間，會更注重男業主主觀意願。先人謂：『亭臺具曠士之懷，齋閣有幽人之致』，只有以幽曠安怡的生活訴求為衷腸，才能『門庭雅潔，室廬清靚』。
真正的雅室，應該是以傳統美學為樑棟，以生活適情為壁瓦，而後『經營位置』、『隨類賦彩』，營造出一方身心皆寧的淨土。
老人房
男孩房
相較於其他空間，年輕人的房間要更活躍現代一些。“我們的征途是星辰和大海”對真理的探索，對未知的好奇，是整個男孩房想表達的。
來自大自然的生命基因密碼，等待著科學的解答，望遠鏡、方程式、宇航員，探索從未停息。
女孩房
午後的陽光，溫暖著每一個角落。藕粉色與白色組合是成熟的少女感，少了稚嫩多了內涵。金色的鳥籠燈，在歡快的歌唱。
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