01明末清初 黃花梨書匣

11×39×21.5 cm

此件書箱以黃花梨為材，周身髹漆，久經輾轉，滿富濃郁歷史氣息。其銅件皆是工藝考究的臥槽平鑲，蓋頂四角飾以雲紋包角，正面方形面葉，拍子作雲頭形，開口容納鈕頭。側面施以方形提環。整器形制周正，古拙大方。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷戊15，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第170頁。

02清早期 黃花梨文具箱

23×34×21 cm

此箱黃花梨制，周身光素，唯以自然細膩的紋質和嚴謹的榫卯結體取勝。形制為一片前開門式，門框格角攢邊裝板芯，板芯鑲入瓣形面葉及拉手，其上方邊抹裝長方形面葉及扣鎖，銅件臥槽平鑲，極為細緻。設提樑，便於提攜，另琢出捲雲線腳。內置四屜，銅件皆保存完好。此種帶有多具抽屜的小箱，也可見有兩扇對門開式式，古時作為藥箱使用。而此種以珍貴材質製成的，頗具藝術價值，可置於案頭存放印璽文房小件。

03明晚期 黃花梨小香盒

4×10 cm

此種小件器物，雖無複雜構造，卻是考究之作，無任何雕飾，卻若玉之巧雕，取黃花梨料整挖，上下紋理銜接無隙，合理用材，盡顯紋質之雍容俏麗。盒身造型簡練，通體光素。香盒形制多為扁平圓形或方形，可用於放置香品，又可稱作香合、香函等。

04明末清初 黃花梨兩撞小提盒

14×18×11.5 cm.

此提盒以長方框做底，兩側設立柱，以站牙抵夾，上安橫樑，構件相交處均嵌銅葉加固，銅件鏽跡透出濃郁歷史氣息。共分兩層，盒蓋兩側立牆正中打眼，與立柱相對部位也打眼，用以插入銅條，將盒蓋及各層固定於立柱之間。此件提盒製作規整穩重大方有較高的實用性。提盒主要用以盛放酒食，便於出行，於宋代書畫中就有類似器物出現。而如此優美的黃花梨制器，可用於儲藏玉石印章、小件文玩，置於案頭一亦可作為文房用具。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷戊24，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第174頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第237頁。

《風華再現——明清傢俱收藏展》，國立歷史博物館，1999年，第176頁。

05清早期 黃花梨圍棋盒成對

9×13 cm.

圍棋盒以黃花梨整挖琢成，斂口、鼓腹、平底，有上蓋。通體光素無紋，凸顯出黃花梨質地紋理。久經輾轉摩玩，器身形成濃郁飽滿的葆漿，入手圓潤，有淡雅清逸之趣，生意盎然。 黃花梨圍棋盒完整成對傳世不多。

參閱：伍嘉恩，《侶明室傢俱圖集》，香港，2000.

06明末清初 黃花梨大官皮箱

38.8×40.7×30.7 cm.

此件官皮箱體形碩大，少見。門板與箱蓋以圓形面葉相接，雲頭形拍子開口容納鈕頭，門上飾圓形面葉及吊牌，兩側施有弧形提環，銅件皆是臥槽平鑲。造型簡練不加雕飾，結體嚴謹，細節處處考究。黃花梨紋質細密，色澤溫潤，整體顯得古樸厚重。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷戊33，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第179頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第239頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第156頁。

07清早期 黃花梨小方角書櫃成對

48.5×42.5×30.5 cm.

小型的方角櫃也稱作“書櫃”，此對方角櫃櫃帽噴出，方材腿足線條利落清爽、平衡穩固。櫃門 “硬擠門式”，以格角榫攢邊裝獨板面芯板，選料極精，紋理優美，各具姿態，觀之或若行雲流水。櫃門上面葉、鈕頭、吊牌靈巧而精緻。櫃內中段裝抽屜。底棖下設刀牙板。此對小方角櫃溫潤穠華，體態妍秀，可置書房存儲書籍，頗增書香清致。

部份構件曾經修配。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷丁72，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第150頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第126頁。

08明末清初 黃花梨圓腿直棖長方凳

52×52.5×43 cm.

無束腰杌凳中，圓材直足直棖是基本形制。其結構吸取了大木樑架的造法，四足有“側腳”，北京匠師謂之“四腿八挓”。邊抹混面壓邊線，攢框裝席屜，素牙子起邊線，牙頭有小委角。足材外圓裡方，也起邊線。邊抹、牙子和腿足上的起線裝飾彼此呼應，甚為和諧。直棖正面一根，側面兩根。方凳黃花梨選材精緻，榫卯嚴謹，予人厚朴穩定感。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》文字卷甲3，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第19頁。（照）

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第58頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第2頁。

09清早期 黃花梨有束腰羅鍋棖展腿方桌

86×87×87 cm

按照王世襄先生的研究，此種形式稱作“矮桌展腿式”，此種形制並不限於方桌，可見同種造法的半桌。其自肩部以下約一尺許的地方造成三彎腿外翻馬蹄，看起來像一具接腿的大炕桌。以下則為光素的圓材直腿。桌面底部設穿帶支撐，冰盤沿作打漥處理，至底部起線，可見透榫。牙板做成窪膛肚形式，並琢出牙角，邊沿燈草線延伸至展腿，流暢優雅。牙子以下羅鍋棖齊頭碰與圓材腿足相接。優秀的黃花梨材與精研的形制完美結合、映襯，雕飾精巧，毫不繁複做作，造就了整器的妍秀清雅，面面生姿。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙59，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第86頁。

王世襄編著，袁荃猷繪圖，《明式傢俱萃珍》，美國中華藝文基金會，1997年，第77頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第146頁。

10清早期 黃花梨簇雲紋馬蹄腿六柱式架子床

200×219×149 cm.

此床黃花梨制，為帶門圍子的六柱床。鋪面大邊四角設立柱，上有承塵，正面另安裝門柱，由門圍子與角柱連接。正面掛簷以矮老相隔置三塊整料透雕絛環板，透雕嬉戲盤旋於梅枝間的喜鵲，以“喜上眉梢”寓意祥瑞。掛簷下安鏟地浮雕雲間鴻鵠牙條，形態生動。掛簷下的羅鍋棖，更起到了連接支撐的作用。圍子全部用雲紋門簇而成，北京匠師稱之為“燈籠錦”。仔細觀之，可見其中每組皆是由四枚雙鉤向外的雲紋間隔一朵卡子花螭龍紋組成。圖案橫著分三層，中間一層是完整的，每層之間以栽銷連接。匠師運用吉祥紋樣，又經過精心設計，藝術價值自然提升。床身高束腰，鏟地浮雕纏枝花卉，花卉陰陽相背，各盡其態，如臨清風。壼門式牙板雕出枝葉捲曲飽滿、富麗婉約的卷草紋，精緻文雅。三彎腿足與牙板格角相交處雕出雲紋飾角，形態優美，足端內翻卷雲，外側琢出草葉，工藝之細令人稱讚。此床製作精細，結構完美統一，呈現明式傢俱空靈素雅美感。

少量構件有修配。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷丙17，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第135頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第110頁。

11清中期 黃花梨及紅木人物花鳥瑞獸紋隔扇十二件

315×57×4 cm.

這組隔扇十二扇以黃花梨和紅木製作，五抹，以橫豎棖相隔，榫卯嚴謹，雙面有工。頂部絛環板鏟地浮雕山石花卉，花葉迭聚，自然寫實，取意雅緻。中部絛環板鏟地浮雕出文房四寶及鐘鼎彝器之類博古紋。下部絛環板所飾祥瑞主題各有不同，其中有花卉鳳鳥、少獅太獅、靈猴獻瑞、山間白鹿、麒麟望日、雙鳳朝陽等，渾然一體，取意吉祥，華麗富貴。頭尾兩扇，以短料隔出絛環板三塊。上部執如意形象應是福星；中部作員外郎打扮，懷抱嬰孩為祿星；下端壽星為一廣額白鬚，捧桃執杖老者。福祿壽三星姿態祥和。披水牙子皆以寶珠紋沿邊凸起裝飾。腿足穿銅靴。十二隔扇製作精美，雕飾一絲不苟，古趣流溢，極富藝術性。高逾三米，用料奢華。形制高大，並排列之，壯觀之至，俱見功力。隔扇，又稱格門，用於室內空間分割，視開間大小，安裝四扇、六扇，以至十扇、十二扇多寡不等。隔扇上下安鵝項碰鐵固定，開合轉動自如，可隨意拆卸。一般中間兩扇作為主要通道，外安簾架，可懸掛門簾；必要時又可全部打開或摘下，十分靈活方便。

此套隔扇取黃花梨木色和紅木木色深淺對比之美，以細緻的雕飾和完美的比例取勝。

參閱：故宮博物院古建管理部編，《紫禁城宮殿建築裝飾：內簷裝修圖典》，紫禁城出版社，1995年，第130頁。

12明末清初 黃花梨四出頭官帽椅成對

95×52.5×45.5 cm

“四出頭”椅因椅子的扶手與搭腦出頭，搭腦與古代官員帽子的展腳相似而得名。此件黃花梨官帽椅搭腦和扶手都是直的，兩端出頭，寬厚光素的三彎靠背板嵌入搭腦與椅盤之間。腿足為一木連做，扶手下鵝脖伸展成為腿足亦是一木連做。椅盤格角攢邊置軟屜，座面下安素面窪膛肚券口牙子，沿邊起陽線。腿足間置步步高趕棖，棖下置素牙板。此對官帽椅沒有過多裝飾，但並不因製作簡單而使人感到乏味，相反卻予人雋永大方的感覺。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷甲69，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第43頁。

13清早期 黃花梨柺子紋方角櫃

174.5×85.5×45.5 cm

方角櫃形制經典，造型優雅，以黃花梨為材。無櫃帽，古人每稱之曰“一封書”式，言其方正。四根方材立柱以棕角榫與櫃頂邊框結合。櫃門硬擠門式，以格角榫攢框裝面芯板，紋質華美。裝銅質面葉、鈕頭以及吊牌，鏽跡古樸。櫃身內部裝三層屜板，髹灰色大漆，透出濃郁歷史氣息。其間下側屜板間裝入抽屜兩具，抽屜臉銅製面葉與吊牌保存尚好。另外頗有匠心的是櫃子底棖下牙條飾柺子紋，取代常見的光素刀牙板，可謂本來簡練的形制中之點睛妙筆，使櫃身俊穆之餘，又有秀雅清盈之態。

“柺子”是清代傢俱常用的裝飾手法。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷丁34，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第156頁

14明末清初 黃花梨圓腿雲頭牙板直棖帶屜小案

75×75.5×32 cm

加屜板的小平頭案原裝的並不多見。此件小案面攢框裝板芯，兩側出透榫，冰盤沿至底壓線。牙條以夾頭榫與腿足相接，牙頭鎪成捲雲狀，頗顯溫婉秀氣。四腿直落帶收分，在案面下約一尺的部位，圓腿之間加直棖，棖子裹口打槽裝屜板，形成平頭案的隔層，可以承置爐器香料之物。這種造法是為了增加條案的使用空間和麵積。此案結體嚴謹，樣式經典高古。

此案案腿裝屜板的部份做“嘴子”，既可以證明屜板為原裝，又可看出明式傢俱工藝之高超。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙85，三聯書店（香港）有限公司，1989年,第97頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第86頁。

15清乾隆 紫檀有束腰三彎腿帶託泥西番蓮紋大扶手椅

112×67×51 cm

此扶手椅選用上等紫檀製作，四面有工。搭腦兩端下彎，突出椅背正中的高聳部分，兩端不出頭，南官帽椅形制。靠背板雕出西番蓮紋，刀法快利，周邊以枝葉流連反轉的花葉紋與背板連接映對，扶手與聯幫棍之間亦飾以枝葉翻轉的雕花牙子。座面以格角榫攢框裝面芯板，乘坐寬闊舒適。牙板與腿足格角相交，四面有工，鏟地浮雕西番蓮紋，於四角處垂下花葉，似模仿金屬包角。腿足順勢彎轉，底端外翻圓雕花葉，此件三彎腿一氣呵成，坐落在託泥之上。此椅紫檀構材渾厚，葆光瑩潤，精雕細琢，榫卯紋飾皆匠心考究，繁而不俗，端莊大氣，盡顯清乾隆宮廷傢俱之妍華濃儷。此類扶手椅在頤和園中亦有收藏，可以成對陳設，亦可單獨使用，頗具皇家風範。

參閱：《風華再現——明清傢俱收藏展》，國立歷史博物館，1999年，第102頁。

16清乾隆 紫檀有束腰馬蹄腿柺子紋鑲鎏金銅抱角炕桌

42×103×42 cm

炕桌是傳統傢俱類型之一，常設置於在床榻之上，既可陳設文玩，又可當做辦公書案，是清代宮廷必備傢俱。此件炕桌以上等紫檀為材，束腰馬蹄腿，桌面攢框鑲面芯板。巧用金屬飾件是清乾隆時期宮廷傢俱的主要特徵，炕桌嵌銅包角，並飾以精緻的夔龍紋，大大增加了炕桌的裝飾性。高束腰鏟地浮雕錯落有致的寶珠雲紋。牙板以下腿足間施加鏟地浮雕的柺子紋花牙，雕工精湛。方材腿足，兜轉有力的馬蹄足。炕桌選料精良，造型經典，盡顯富麗堂皇。清代宮廷傢俱的製作往往由多種門類的工匠共同完成，此桌即是一例。

參閱：田家青總策劃，北京市頤和園管理處編，《頤和園藏明清傢俱》，文物出版社，2011年，第106頁。

17清乾隆 紫檀有束腰蓮紋條桌

90×191×44 cm

條桌桌面攢框裝面芯板，冰盤沿，高束腰打漥雕俯仰蓮紋，雅緻而巧妙，有韻律感。牙板以插肩榫與腿足結合。牙板下裝鏟地雕蓮紋花牙，為整張條桌點睛之筆。方材腿足挖缺做，增添了藝匠趣意。紫檀沉穩的色澤與考究的造型，互相襯托的條案莊重肅穆。此桌局部採用了包鑲工藝，俗稱“硬包硬”，這也是乾隆宮廷傢俱常用的製作工藝，與清代晚期的“貼皮子”有天壤之別。

此條桌部份構件有修配。

參閱：田家青主編，《盛世雅集——2008年中國古典傢俱精品展》，紫禁城出版社，2008年，第83頁。

田家青總策劃，《頤和園藏明清傢俱》，文物出版社，2011年，第96頁。

田家青編著，《清代傢俱》，三聯書店（香港）有限公司，1995年，第174頁。

18明末清初 黃花梨大方盒

14×37×37 cm

黃花梨方盒，木材花紋美觀，子母口，周身光素，不做任何雕飾，四角皆臥槽平鑲銅條包角，既起到裝飾作用，又襯托出黃花梨材質雍容美觀，還起到防止邊緣磨損的目的。盒身葆漿濃郁，保存完好，陳放書房案頭，儲藏印璽等文房小件，亦可盛放、書畫冊頁，博有古蘊。

參閱：故宮博物院編，《清代宮廷包裝藝術》，紫禁城出版社，2000年，第217 頁。

19清雍正 紫檀描金花鳥紋奩盒

17.5×9×9 cm

紫檀器加描金彩繪是非常考究的製作工藝。此盒採用提箱式，便於攜帶。盒蓋飾以描金折枝花鳥，其間梅花枝幹轉折，富有姿態，一隻雀鳥停落枝頭，閒逸自得，下方又有賞石間牡丹、竹葉林立伸展，構圖寫意洗練、意境清新，彌覺雋雅。側面及後面描金花卉紋逞豔揚芬。箱內設屜板分隔成上下兩層，功用待考。

20清早期 黃花梨癭木面無束腰刀牙板直棖圓腿小香案

74.5×80×56.5 cm

此案案面攢框裝癭木板芯，紋質靈動盎然。邊抹冰盤沿壓邊線，不設束腰，光素的刀牙板與橫棖相抵，圓足直落到地下，光素樸質。整器結構簡練，葆漿溫潤濃郁，空靈雋永。在古代繪畫中常可以看到這樣的小桌，是非常實用的傢俱，可臨牆憑窗而置，擺設香器或鼎彝，古雅清逸。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙68，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第91頁。

21清早期 黃花梨有束腰直腿打窪條桌

89×105×46 cm

條桌陳設靈活，傳世較多，然做工用材都值得稱道者並不多見，此件即為其中之佼佼者。造型標準，採用了明式桌類傢俱最標準的造型：束腰、馬蹄腿、羅鍋棖。獨特之處在於，邊抹腿足皆打漥處理，規矩而雅緻。用料考究，案面格角攢框裝黃花梨芯板，紋質清晰自然，別有意境。

打窪工藝看似簡單，實際加工難度略大於“圓裹腿”。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙72、乙75，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第93頁。

22明末清初 黃花梨螭龍紋獨板翹頭案

94×206×44 cm

此案黃花梨制，案面採用一塊整板，紋理美觀，瑩素如玉，兩端嵌入造型優美的翹頭，靈動飛揚，邊抹冰盤沿至底壓線。方材腿足以雙榫納入案面底端，香爐退，邊沿起燈草線。夾頭榫嵌夾鏟地浮雕螭龍紋牙板，牙頭螭龍飛旋迴首，遙相呼應，牙板中段鏟地浮雕雙螭捧壽紋，靈活生動，呼之欲出，行刀若走筆頗見功力。雕花券口，由四塊鏟地浮雕雲紋的厚木條構成，具壼門之形，取得華麗的裝飾效果。這是一件有代表性的大型條案。不僅體現了明式傢俱製作工藝的精湛，更體現出製作者的匠心獨運。具有豐富的歷史人文氣息。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙86，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第98頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第161頁。

23明末清初 黃花梨四出頭官帽椅成對

111×49.5×59.5 cm.

此對黃花梨官帽椅代表四出頭官帽椅的基本式樣，搭腦中間成枕形，兩端出頭，寬厚光素的三彎靠背板，彎弧有力，嵌入搭腦與椅盤之間。後腿上截出榫納入搭腦，前鵝脖與腿足亦是相似做法，一木連做。扶手呈三彎弧形，圓材聯幫棍按在扶手正中下面，下端與椅盤的相接。椅盤格角攢邊置屜，座面下三面安光素的直券口牙子，沿邊起陽線。腿足間置步步高趕棖。此對四出頭官帽椅結體嚴謹，比例優美挺拔，雋永耐看，陳置廳堂靜穆凝重。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷甲70，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第43頁。

24清早期 黃花梨上格券口亮格櫃

190.5×106×55.8 cm

明式傢俱中，亮格與櫃子相結合在一起稱之為亮格櫃，有不同的式樣。此件亮格櫃以優秀的黃花梨為材，亮格在上，三面安券口。精細的銅質面葉、鈕頭、合葉在實用而美觀。亮格中可置古玩青銅瓷器，便於觀賞。櫃門攢框裝芯，“落堂做”，門板花紋對稱，細膩文雅，意境斐然。櫃內有較大存儲空間，裝抽屜兩具。四面底棖下有施邊緣起線的刀牙板。此亮格櫃做工考究，形制高大，比例協調，無過分雕琢，卻可得厚拙凝重之趣。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷丁15，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第147頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第122頁。

25清早期 黃花梨梳背椅成對

85.5×55×42.5 cm

這種椅子後背和扶手之內都裝有形似梳齒的直櫺，又被稱作“梳背椅”。清早期十分流行藤竹傢俱，並且有許多其他材質的仿竹傢俱面世。此對椅以黃花梨為材，借鑑了藤竹傢俱的特點。圓材搭腦兩端以挖菸袋鍋榫卯連接後腿。扶手與鵝脖亦是以菸袋鍋榫相接。椅背在混面作肩棖子上栽入直櫺，兩側扶手相似做法，榫卯嚴謹，盡顯剔透空靈。椅盤格角攢框鑲屜，座面下施兩根混面橫棖，中間置矮老構成三個長方形空間，再飾以短料攢框嵌制的卡子花，加固之餘又增加了裝飾效果，布陳得宜，處處巧思。前方腿足間所施腳踏棖以及其他三面的管腳棖皆為雙混面。清簡端莊，工盡其材，陳置書房廳堂，悠然靠座，必是修思悟定，趣意怡然。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷甲63，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第40頁。

《風華再現——明清傢俱收藏展》，國立歷史博物館，1999年，第93頁。

26明末清初 黃花梨圓裹腿大禪凳成對

52.5×63×63 cm

方凳座面攢框織屜，有垛邊，裹腿做。垛邊與棖子之間以格肩榫栽入矮老分隔兩個空間，鑲入橢圓卡子花。圓材腿足以暗榫納入座面邊框底部。此件方凳設計明顯受竹製或藤編傢俱影響，做工嚴謹考究，清巧端莊。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷甲9，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第21頁。

吉美國立亞洲藝術博物館，《明·中國傢俱的黃金時期》，巴黎，2003.

27明末清初 黃花梨翹頭大畫案

81×165×60 cm

此案通體以黃花梨為材，案面採用四塊黃花梨獨板拼攢而成，尺寸寬碩，兩端裝巧致的小翹頭。案面下接牙板，鎪出湧起的雲頭，邊沿飾飽滿的燈草線，並以夾頭榫與腿足相接，方材腿足亦是作起線處理，線條流暢有力。足端微向外撇，俗稱“香爐腿”。兩側腿足間施寬厚的管腳棖，管腳棖以上和腿足形成的空擋嵌入雲紋櫺格，顯得輕盈空透脫俗。案造型嚴謹，紋飾無過分雕琢，協調簡練，造型秀美，用料厚拙，是一件比較有代表性的大型畫案。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙92，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第101頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第111頁。

28清早期 黃花梨圈椅

98×59×45 cm

椅圈扶手五接，兩端出頭回轉收尾圓轉流暢。靠背板中央雕如意形紋。背板上端施以花牙，增加了裝飾效果。後腿上截出榫納入圈形彎弧扶手，穿過椅盤成為腿足。扶手與鵝脖間嵌入小角牙，扶手下聯幫棍上細下粗。座面下安雕飾卷草紋的窪膛肚券口牙子，曲線圓勁有力，琢卷草紋，草葉伸展至沿邊陽線。左右兩側亦是漥堂肚券口牙子。前腿施腳踏棖，左右兩側與後方則安方材混面步步高趕棖。腳踏與兩側棖子下各安素牙條。圈椅的造型蘊含著深厚的哲理，除了標準制式外亦經常有變化，每一種款式的圈椅乘坐起來的感受都因人而異。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷甲84，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第53頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第38頁。

29清早期 紫檀八屜文具箱

27×31×20 cm

此箱頂部設提樑，提樑與箱身接觸面設銅條加固，邊角處皆嵌有精緻的白銅如意雲頭包角。門板整片前開門式，以格角榫攢邊鑲嵌，上側邊框裝長方形面葉及扣鎖，門板鑲圓形面葉拉手，內置八屜。銅件皆是以平臥法鑲嵌，工藝考究，與深沉的紫檀材質映襯美觀。此種紫檀箱不易變形開裂，適於隨身攜帶，舊時多作藥箱使用，而如此精美小器亦可儲藏珠寶印章等文房器物，具有較強實用性。

參閱：《風華再現——明清傢俱收藏展》，國立歷史博物館，1999年，第175頁。

30清雍正 紫檀描金螭龍紋方盤

4.5×42.5×42.5 cm

方盤以紫檀料格角攢邊制，用料精緻，結構嚴謹。邊抹描金繪製螭龍紋，紫氣祥雲間，雙龍輾轉。此盤久經歷史傳承，描金略有斑駁，反而增加了龍身飛旋的神祕氣息，有淡雅清逸之意趣。

參閱：王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第184頁。

31清早期 黃花梨兩撞提盒

13.5×34.5×20 cm

從文獻和圖畫材料來看，提盒在宋代已經流行。用黃花梨等貴重木材製作的提盒，是儲藏玉石印章、小件文玩之用。此具提盒兩撞，連同盒蓋共三層。用長方框造成底座，兩側端設立柱，有站牙抵夾，上安橫樑，構件相交處均鑲嵌銅葉加固。每層沿口皆起燈草線，意在加厚子口。盒蓋兩側立牆正中打眼，用銅條貫穿，把盒蓋固定在立柱之間，穩靠無虞。

參閱：《風華再現——明清傢俱收藏展》，國立歷史博物館，1999年，第176頁。

王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷戊24，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第174頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第237頁。

32清早期 黃花梨雲紋牙板方腿平頭案

95×176×77.5 cm

案在古人在生活中有著非常重要的意義，一般認為寬度超過六十公分為畫案，未過六十公分為長案或書案。此案寬約七十八公分，又可稱為稍大一些的畫案。此案以黃花梨為材，案面格角攢框裝板芯，兩端出明榫，面芯紋理連貫自然。冰盤沿，雲紋牙板。案腿起陽線，兩側腿間裝雙橫棖。此案線條簡潔明快，包漿瑩潤，素雅可人，完美體現了明式傢俱簡約雋秀之美。平頭案為明式傢俱中的經典範例，造型簡潔。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙114，三聯書店（香港）有限公司，1989年,第112頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第170頁。

33清早期 黃花梨帶閂杆有櫃膛圓角櫃

140×84×44 cm

圓角櫃是中國傳統傢俱中最精巧優美的設計之一。此件圓角櫃櫃帽噴出。兩扇門以格角榫攢框鑲黃花梨獨板，選料極精，一木對開，紋理清晰優美，明澈生動。裝有中柱閂杆，閂杆及兩扇櫃門互為迭壓，即需先卸下閂杆方可打開櫃門。面葉、鈕頭、弔頭等為白銅所制，襯托出櫃身溫潤穠華。下設櫃膛，兩根橫棖間以一根立柱相隔，將立牆分為兩段，底棖下又飾光素的大牙板。櫃身內部置屜板兩塊，隔成三層。整器以精研的榫卯結體和黃花梨材質取勝。

此圓角櫃部份構件有修配。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷丁26，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第152頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第213頁。

34清早期 紫檀有束腰馬蹄腿變體頂牙羅鍋棖大方凳

57.5×57.5×57.5 cm

有束腰的杌凳，凳腿絕大多數用方材，足端有俊俏的馬蹄，此件方凳即是如此，而相比普通杌凳其尺寸寬大，乘坐也更為舒適。周身光素，唯以渦雲紋直棖格角相交組成變體羅鍋棖，足見製作者之巧思。馬蹄足造型有力，可見明式風範。此外，以紫檀為材，更顯器身端莊凝重。

此凳原為一對，現存一隻，來源應為京城舊宅。

參閱：《風華再現——明清傢俱收藏展》，國立歷史博物館，1999年，第72頁。

35明晚期 黃花梨有束腰馬蹄腿霸王棖嵌癭木面小畫桌

77.5×97.5×51 cm

此桌周身光素。桌面攢框鑲癭木獨板，冰盤沿打漥，高束腰，牙板與腿足以格角榫相交。四方直腿外撇，其內側用霸王棖上端託著桌面的穿帶，下端與足腿靠上的部分結合在一起，遒勁有力。內翻扁馬蹄足。整器觀之線條硬朗，造型純樸，有素雅脫俗之態，也稱得上落落大方。此類桌用途較廣，可做琴桌，亦可視作畫桌，如若在上陳香爐、香盒等香具或是文房用品，也頗有雅意。

此桌桌腿局部有修。

參閱：王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，Tenth Union International Inc,美國中華藝文基金會， 1997年，第66頁。

36清中期 紫檀嵌牙山水人物大地屏

201×95.5×48.8 cm

此座屏系清代宮廷傢俱，形制高檔，以精緻的紫檀攢框裝芯，邊框鏟地浮雕西番蓮紋，枝葉翻轉流暢、豐腴飽滿，雕工精湛沉著。屏芯畫面以牙著色鑲嵌層巒迭翠的山石、亭臺樓閣、賞石、林木，境地清幽。其間群賢畢至，文會雅集。通景意向清遠，變古之法，取古書畫《西園雅集》、《文苑雅集》意境，巧妙布陳、設色，有高曠之致。座屏座墩紫檀用料厚重，站牙，披水牙子鏟地雕出福壽蓮紋、柺子紋，安排錯落有致。整器工料皆精，雕飾繁而不俗，清代宮廷傢俱之華麗，陳置廳堂，靜心頤趣，落落大方。

參閱：朱家溍、夏更起主編，《中國漆器全集6清》圖版186，福建美術出版社，1993年，第164頁。

朱家溍、王世襄，《中國美術全集工藝美術編11竹木牙角器》，文物出版社，1987年，第180頁。

香港藝術館編，《頤養謝塵喧——乾隆皇帝的祕密花園》，康樂及文化事務署，2012。

37清中期 樹根拼攢香幾

105×84×69 cm

幾用天然木拼鑲而成，高大寬闊，蒼幹遒勁，曲折有致，富有層次，匠師依形度勢，銜接自然，形態新奇，有古樸清雅之致。凡以天然樹根或樹枝製作的傢俱，即為天然木傢俱，因保持其自然形態而得名。在雍、干時期，天然木傢俱既以其剔透玲瓏、古樸雅緻的風格迎合了雍正、乾隆在政通人和、國泰民安的太平盛世背景之下，希望追求返璞歸真、嚮往迴歸自然的審美情趣。特別是深受乾隆的喜愛，從清宮“活計檔”中可見乾隆多次對天然木傢俱的製造、擺放及修復，親自下旨批覆奏摺，以至使其在乾隆時期達到盛行的頂峰。

參閱：吳美鳳，《盛清傢俱形制流變研究》，紫禁城出版社，2007年，第305-330頁。

38清早期 紫檀官皮箱

30×30×30 cm

此件官皮箱紫檀色澤深沉，紋質優美。箱身所飾銅件皆是平鑲。箱蓋四角以白銅如意雲頭包角，門板與箱蓋以圓形面葉相接，雲頭形拍子開口容納鈕頭，門上施精細的長方形合葉、面葉及吊牌。兩側施有弧形提環。官皮箱內側上層設平屜，安活軸裝鏡架。平屜下設抽屜五具，面葉、吊牌保存完好。底座壼門式輪廓。此種官皮箱形制規整，精研厚重。若是置於書桌，收納文房用具、印璽等也不乏妙趣。此官皮箱形制接近正方形，較為少見。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷戊33，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第179頁。

王世襄編著，袁荃猷繪圖，《明式傢俱萃珍》，美國中華藝文基金會，芝加哥·舊金山，1997年，第156頁。

39清早期 黃花梨大書箱

20×52×29 cm

此件書箱黃花梨紋質細密優美，四角皆飾以臥槽平鑲雲紋包角，正面圓形面葉，拍子作雲頭形開口容納鈕頭，實用而具有裝飾美感。盒蓋相交處起線，起到加固防護作用。兩側安弧形提環。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷戊15，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第170頁。

王世襄，《明式傢俱珍賞》，文物出版社，2003年，第234頁。

40清早期 黃花梨圈椅

95×59×45.5 cm

圈椅以黃花梨制，扶手兩端出頭回轉收尾圓轉流暢。三彎靠背板光素寬厚有力。後腿上截出榫納入圈形彎弧扶手，下端納入椅盤。扶手與鵝脖間嵌入小角牙。扶手下聯幫棍上細下粗。椅盤冰盤沿，以羅鍋棖置矮老代替常見券口牙子，使圈椅有通透感。前腿施腳踏棖，棖子下各安素牙條。步步高腳踏棖如常見做法。整器用料厚重，別具匠心，端莊沉穆之餘又有清雅氣息。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷甲74，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第45頁。

王世襄、袁荃猷，《明式傢俱萃珍》，TenthUnionInternationalInc,美國中華藝文基金會，1997年，第38頁。

41清早期 黃花梨花鳥紋聯三櫥

85.5×184×55.5 cm

桌面格角攢框裝板，冰盤沿打漥至底壓窄平線，弔頭探出，設掛牙。前臉以兩根矮老相隔，置抽屜三具。抽屜臉開光鏟地浮雕“喜上眉梢”，寓意吉祥，仔細觀之，可見浮雕圖案兩兩相對，似立於梅花枝頭的喜鵲遙相呼應，在傳統規矩圖案中增加了生趣。銅飾件採用長方面葉，上推鈕頭及拉手，製作亦是頗為精緻。底棖下置壼門式牙板，浮雕卷草紋極圓熟，整器可謂精工而趣味淳樸。

此櫥部份構件有修配。

參閱：王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷乙135，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第122頁。

42明末清初 黃花梨嵌百寶花鳥紋方角櫃

130×82.5×50.5 cm

凡無頂櫃的方角櫃，古人每稱之曰“一封書”式，言其方方正正，有如一部裝入函套的線裝書。此櫃四面平式，上下同大。櫃頂以格角榫攢邊鑲板，可拆卸的櫃門及兩側山均是格角榫攢邊鑲板芯。櫃門之間無閂杆，為硬擠門式，鑿方形銅合頁，兩扇門板採用百寶嵌工藝鑲嵌喜鵲、梅花、山石、牡丹、綬帶、荷花，寓意“喜上眉梢”、“齊眉祝壽”。雀鳥爭鳴盤旋，舞升春風，嬉戲雙清，構圖以花鳥寫生小品為立意，生動傳神，氣韻清逸。側面亦是開光嵌折枝花鳥，意境風雅。以恬穆的黃花梨作地鑲嵌色彩斒斕的百寶，意匠之經營，可謂巧做。蓮形面葉、鈕頭、吊環製作亦是頗為雅緻。底棖下鎪出壼門式牙板，正面鏟地浮雕蒼龍戲珠，龍鬚飄揚，側面及背面牙板鏟地雕卷草紋，雕工老練純熟。櫃內中部置抽屜兩具，屜面中段配銅拉環。此件大方角櫃櫃身畫面生動，鑲嵌工藝精湛，充分體現了清式傢俱的絢麗、豪華。百寶嵌又稱“周嵌”，因晚明揚州木匠周翥善於硬木及漆器傢俱上，應用百寶嵌法創造出美麗的山水風景裝飾而得名。

周翥，吳縣（今蘇州）人，活躍於嘉靖中期。其人其藝在明、清士大夫的筆記中常見記載，又名治、柱或之等（今人通稱翥）。張貸在其《夜航船·卷十二·寶玩》所云：螺鈿器皿。嵌鑲螺鈿梳匣、印箱，以周柱為上，花色嬌豔，與時花無異。其螺鈿杯箸等皿，無不巧妙。

參閱：（明）張岱著，《夜航船》，汕頭大學出版社，2009年，第377頁。《和光剔採——故宮藏漆》，國立故宮博物院，2008年，第72頁。

王世襄，《明式傢俱研究》圖版卷丁35，三聯書店（香港）有限公司，1989年，第157頁。