走進威靈頓公爵的豪宅“倫敦一號”，珍貴藏品足以匹敵任何博物館

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順著白金漢宮北面的憲法山路（Constitution Hill）向西北方向走，有個雖然小眾但我認為非常有看頭的地方：阿普斯利大屋（Apsley House）。這幢建築位於威靈頓拱門北側，最早為蘇格蘭新古典主義建築家羅伯特·亞當（Robert Adam，1728-1792）於1771-1778年為阿普斯利勳爵（Henry Bathurst，1714-1794）建造的一座磚樓，建築的名稱由此而來。1817年，威靈頓公爵（Arthur Wellesley, 1st Duke of Wellington，1769-1852）買下此宅，請英格蘭建築家本傑明·迪恩·懷亞特（Benjamin Dean Wyatt，1775-1852）對原建築進行大規模改造和擴建，在東北方向增加了餐廳和臥室，西側增加了新洛可可風格的滑鐵盧畫廊，外牆則用巴斯巖覆蓋，門口還增加了帶三角楣的柱廊，可以說整個煥然一新。此宅一度被人們稱為“倫敦一號”，並非倫敦第一豪宅之意，而是因為以前從騎士橋收費站進入倫敦城後看到的第一幢大型建築就是它。

威靈頓公爵一去世，他的兒子就將其中的一個房間闢成博物館，展示其父生前所獲的禮物和戰利品。到第七代威靈頓公爵時，更是將整個宅子連同其中的所有藏品全部捐獻給國家，使它成為如今的威靈頓紀念館。售票處在進樓右手邊的門廳裡，門票10英鎊，包含一個語音導覽器（有中文）。在一層展廳的一個梅森甜點盤上可以看到阿普斯利大屋被威靈頓公爵改造前的原貌，不僅沒有希臘式柱廊，而且原來正面只有五扇窗戶，而現在則是七扇。

雖然改造工程浩大，但大樓梯和一上樓正對的皮卡迪利廳都保留了原貌。樓梯口擺著意大利新古典主義雕塑家安東尼奧·卡諾瓦（Antonio Canova，1757-1822）的《作為戰神的拿破崙》。在這尊雕像中，拿破崙·波拿巴（Napoléon Bonaparte，1769-1821）以戰神馬爾斯的姿態表現，右手託著站在金球上的勝利女神尼刻。

據說1802年在拿破崙的堅持下，卡諾瓦被召到巴黎為拿破崙製作半身像模型，然後回到羅馬模仿古羅馬皇帝屋大維的雕像製作了這尊以戰神形式出現的拿破崙全身像。然而拿破崙看到最終的這個新古典主義風格、近乎全裸的作品後並不滿意，認為過於“運動員化”，並禁止在公共場所展示。想玩古典又沒那勇氣，白瞎了雕塑大師的精湛技藝。待到拿破崙戰敗後，英國政府從法國政府手中買下了這尊雕像，並在次年送給打敗拿破崙的威靈頓公爵。羞於見人的“戰神拿破崙”便只好裸身立在樓梯口扮演門童的角色了。

上樓後左手邊是黃色的皮卡迪利廳，其中擺放了不少公爵收藏的畫作。

正對大門的是尼古拉斯•梅斯（Nicolaes Maes，1634-1693）的一幅《偷聽者》，不知放在這個位置是否有什麼特殊含義。梅斯是荷蘭黃金時代的風俗畫家，畫中樓梯口的女人腰間佩戴大串鑰匙表明她大概是這裡的管家，她用手抵住自己的嘴脣以免發出聲音，站在門後側耳偷聽。屋裡的女人從衣著看應該是個女傭，她正在當差時間偷偷和情人幽會。關於偷聽者題材，梅斯創作了不少作品，這一題材也是當時荷蘭風俗畫的一大流行主題。

轉過去的另一個房間展示了幾幅威靈頓公爵的肖像畫，其中這幅堪稱標準像。它是托馬斯·勞倫斯（Thomas Lawrence，1769-1830）1816年繪製的。勞倫斯是英國19世紀初肖像繪畫的領軍人物，曾為第四任皇家藝術學院院長。畫中的威靈頓身著帶有嘉德之星鈕釦的陸軍元帥服，佩戴巴斯騎士團和金羊毛騎士團的勳章和飾帶。

西班牙著名畫家戈雅（Francisco José de Goya，1746-1828）也為威靈頓公爵創作過一幅畫像。威靈頓公爵在西班牙薩拉曼卡戰役勝利後進入馬德里，成為解放西班牙的英雄，於是戈雅在馬德里為他繪製了這幅騎馬像。

正看著，一位工作人員招呼大家到一個小廳坐下，兩名身著19世紀軍服的表演者開始向大家介紹威靈頓公爵所率部隊的軍人服飾、裝備和日常生活。

看得出，為吸引大家參觀，紀念館想了各種辦法。後來我們在滑鐵盧畫廊又欣賞了志願者表演的19世紀宮廷舞。

如果說改造之前，皮卡迪利廳是樓內最豪華的客廳，那麼改造之後它無疑已被滑鐵盧大廳所取代。這間客廳裡陳列的畫作比皮卡迪利廳更多也更有名。

首先是一幅看似不起眼卻十分珍貴的小畫，它是帕爾馬畫派代表人物科雷喬（Antonio da Correggio，1489-1534）於1524年創作的《園中祈禱》。這幅被意大利美術史學家瓦薩里（Giorgio Vasari，1511-1574）稱為科雷喬最稀有和美麗的作品表現了耶穌被捕前在客西馬尼園祈禱的情景。畫面左上角的天使將耶穌照亮；右邊是他的三個門徒正在睡覺。此時天將破曉，黑暗中猶大正引領士兵前來抓捕耶穌，而這必將打破客西馬尼園片刻的寧靜與祥和。這幅畫曾被與他幾乎同時代的提香、格雷柯（El Greco，1541-1614）和阿尼巴·卡拉奇（Annibale Carracci，1560-1609）等眾多名家推崇和臨摹，充分說明其價值所在。

說到提香，這裡正好也有一幅他的作品。畫中女人很可能是名妓女或者提香某位客戶的情人。這點從畫中女人的服飾和她裸露一邊酥胸的姿勢可以表現出來。

另外這裡有一幅西班牙畫家委拉斯開茲（Diego Velázquez，1599-1660）的名畫《塞維利亞賣水人》。據說畫家一共畫了三幅，此處的是最佳版本。畫面前景中的陶罐顯得又大又亮，表面還有水珠。賣水人將盛滿水的杯子遞給買水的男孩，杯中有個無花果，那是塞維利亞的習俗，可使水的味道更加清爽可口。賣水老人因日晒而黝黑蒼老的臉佈滿了皺紋，目光空洞似在沉思又好像看淡了一切。簡樸破舊的裝束如同一名僧侶。委拉斯開茲在這幅畫中表達了對底層民眾的尊重。他與卡拉瓦喬一樣，都喜歡寫實的手法而非古典作品中的理想化方式。

這裡還有好幾幅包括委拉斯開茲和裡貝拉（José de Ribera，1591-1692）等在內的西班牙著名畫家的作品，因為1813年當威靈頓公爵率軍在伊比利亞半島擊敗當時的西班牙統治者、拿破崙的哥哥約瑟夫•波拿巴（Joseph Bonaparte，1768-1844）時繳獲了一批波拿巴準備運往法國的西班牙藏畫，並歸還給西班牙政府。事後西班牙國王斐迪南七世（Ferdinand VII，1784-1833）為表感謝，將其中的部分畫作贈與威靈頓公爵。比如下面這幅委拉斯開茲創作的《教宗英諾森十世》。

最後看一幅威靈頓公爵委託創作的畫作。這是蘇格蘭著名風俗和歷史畫家大衛•威爾基（David Wilkie，1785-1841）創作的《切爾西退休人員閱讀滑鐵盧戰報》。1816年威靈頓公爵請他以此題材作畫，此畫在英國皇家藝術學院1822年夏季畫展中展出時引來眾多觀眾圍觀，以至於主辦方首次在畫前增設欄杆以防擁擠的人群碰到畫作。這幅畫融合了風俗畫和歷史畫的雙重特點，畫中一群老兵聚集在切爾西國王路上的一張木桌前，左邊背景中是切爾西皇家醫院。一名老兵正在讀報紙上關於滑鐵盧戰役的消息。由於此畫的巨大成功，威爾基向威靈頓公爵開價1200基尼，使之成為威靈頓公爵請人繪製的最貴的一幅畫。