'從影34年只演爛片，他卻獲得兩屆金像影帝，三屆金馬最佳男配'
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
中國觀眾一般怕鬼不怕人，所以華語犯罪片一般很難同時歸入恐怖片的範疇，但在邱禮濤的精心調度下，這個改編自真實案件的故事卻讓中國觀眾們看得頭皮發麻、大氣不敢出。其實本片的故事情節並不複雜，主要講述了一個飯店夥計殺害店主全家，最後將屍體肢解做成叉燒包的驚悚事件。
但是邱禮濤對全片的陰鬱氛圍掌控得極其到位。全片的主要場景就是那個名不見經傳的“八仙飯店”，並無太多詭異之處，但邱禮濤巧妙的運用布光和置景，而且毫不吝惜海量的血漿。從而在粗礫的質感下讓影片中所展現的“八仙飯店”變形成為一個毛骨悚然的殺人工 廠，而戴著黑邊眼鏡的黃秋生總在肢解屍體時 “嘿嘿”地傻笑，無疑將恐怖的氣氛烘托到了極點。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
中國觀眾一般怕鬼不怕人，所以華語犯罪片一般很難同時歸入恐怖片的範疇，但在邱禮濤的精心調度下，這個改編自真實案件的故事卻讓中國觀眾們看得頭皮發麻、大氣不敢出。其實本片的故事情節並不複雜，主要講述了一個飯店夥計殺害店主全家，最後將屍體肢解做成叉燒包的驚悚事件。
但是邱禮濤對全片的陰鬱氛圍掌控得極其到位。全片的主要場景就是那個名不見經傳的“八仙飯店”，並無太多詭異之處，但邱禮濤巧妙的運用布光和置景，而且毫不吝惜海量的血漿。從而在粗礫的質感下讓影片中所展現的“八仙飯店”變形成為一個毛骨悚然的殺人工 廠，而戴著黑邊眼鏡的黃秋生總在肢解屍體時 “嘿嘿”地傻笑，無疑將恐怖的氣氛烘托到了極點。
為了營造恐怖、噁心的觀感，邱禮濤在“人肉”二字上做足了功夫，當一干不明就裡的警察前去調查時，邱導不厭其煩地給叉燒包大量特寫鏡頭，當警察抓起叉燒包往嘴裡送時，脣邊滿溢的肥油一其實是人油一已經徹底擊垮了觀眾們的心理防線。如果你想減肥的話，看《八仙飯店》無疑是一條捷徑。
黃秋生的放肆和張狂也給觀眾留下了深刻的印象，這是一個完全畸形的靈魂，他已經喪失了最基本的道德和罪惡感，所以即使警察將其拳打腳踢、送入大獄也無濟於事。這位殺人狂入獄後飽受虐待，但他根本毫不在意，甚至以受虐為樂。可以說，黃秋生把一個人性泯滅後獸性蓬勃而出的角色演繹得出神入化。刑法學家龍布羅梭曾提出過“天生犯罪人”的概念，此片中黃秋生的表演正是對此概念恰如其分的詮釋。 雖然本片為黃秋生抱得一尊金像獎而歸，但無論對邱禮濤還是對黃秋生的事業都無甚裨益， 邱禮濤根本就沒有出席頒獎禮，而黃秋生領完獎後也是頗為落寞地走在大街上，百無聊賴之際才給邱禮濤打了個電話。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
中國觀眾一般怕鬼不怕人，所以華語犯罪片一般很難同時歸入恐怖片的範疇，但在邱禮濤的精心調度下，這個改編自真實案件的故事卻讓中國觀眾們看得頭皮發麻、大氣不敢出。其實本片的故事情節並不複雜，主要講述了一個飯店夥計殺害店主全家，最後將屍體肢解做成叉燒包的驚悚事件。
但是邱禮濤對全片的陰鬱氛圍掌控得極其到位。全片的主要場景就是那個名不見經傳的“八仙飯店”，並無太多詭異之處，但邱禮濤巧妙的運用布光和置景，而且毫不吝惜海量的血漿。從而在粗礫的質感下讓影片中所展現的“八仙飯店”變形成為一個毛骨悚然的殺人工 廠，而戴著黑邊眼鏡的黃秋生總在肢解屍體時 “嘿嘿”地傻笑，無疑將恐怖的氣氛烘托到了極點。
為了營造恐怖、噁心的觀感，邱禮濤在“人肉”二字上做足了功夫，當一干不明就裡的警察前去調查時，邱導不厭其煩地給叉燒包大量特寫鏡頭，當警察抓起叉燒包往嘴裡送時，脣邊滿溢的肥油一其實是人油一已經徹底擊垮了觀眾們的心理防線。如果你想減肥的話，看《八仙飯店》無疑是一條捷徑。
黃秋生的放肆和張狂也給觀眾留下了深刻的印象，這是一個完全畸形的靈魂，他已經喪失了最基本的道德和罪惡感，所以即使警察將其拳打腳踢、送入大獄也無濟於事。這位殺人狂入獄後飽受虐待，但他根本毫不在意，甚至以受虐為樂。可以說，黃秋生把一個人性泯滅後獸性蓬勃而出的角色演繹得出神入化。刑法學家龍布羅梭曾提出過“天生犯罪人”的概念，此片中黃秋生的表演正是對此概念恰如其分的詮釋。 雖然本片為黃秋生抱得一尊金像獎而歸，但無論對邱禮濤還是對黃秋生的事業都無甚裨益， 邱禮濤根本就沒有出席頒獎禮，而黃秋生領完獎後也是頗為落寞地走在大街上，百無聊賴之際才給邱禮濤打了個電話。
邱禮濤在電話裡說自己想看看金像獎究竟什麼樣，黃秋生這才沒有著急把金像獎扔進垃圾堆裡。看來，優秀的Cult電影註定要經過時間的磨礪才會煥發出光彩。此後雖有無數人模仿本片，甚至還有依樣畫葫蘆的出現，但其水準已大不如前。
事實上，《八仙飯店之人肉叉燒包》已經是一座里程碑， 在華語犯罪恐怖片的領域裡，本片的意義是無論怎麼估計也不為過的。 不過個性十足的黃秋生可不這麼認為，他一 直覺得自己在《伊波拉病毒》中的表演完全超越了 《人肉叉燒包》，才是實至名歸的影帝之選。本片於1996年由邱禮濤執導，黃秋生在片中飾演的就是一個精神病人，因殺人逃往非洲。在非洲感染上致命的伊波拉病毒，“黃秋生”隨成病毒攜帶者，但他只能傳播病毒，自身卻不會發病。
喪心病狂的“黃秋生”隨後返港， 仗著自己的有病之身橫行無忌，一時鬧得全港人心惶惶現在看來，《伊波拉病毒》就像是一個讖語，幾年後非典爆發，其情其景簡直與《伊波拉病毒》如出一轍。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
中國觀眾一般怕鬼不怕人，所以華語犯罪片一般很難同時歸入恐怖片的範疇，但在邱禮濤的精心調度下，這個改編自真實案件的故事卻讓中國觀眾們看得頭皮發麻、大氣不敢出。其實本片的故事情節並不複雜，主要講述了一個飯店夥計殺害店主全家，最後將屍體肢解做成叉燒包的驚悚事件。
但是邱禮濤對全片的陰鬱氛圍掌控得極其到位。全片的主要場景就是那個名不見經傳的“八仙飯店”，並無太多詭異之處，但邱禮濤巧妙的運用布光和置景，而且毫不吝惜海量的血漿。從而在粗礫的質感下讓影片中所展現的“八仙飯店”變形成為一個毛骨悚然的殺人工 廠，而戴著黑邊眼鏡的黃秋生總在肢解屍體時 “嘿嘿”地傻笑，無疑將恐怖的氣氛烘托到了極點。
為了營造恐怖、噁心的觀感，邱禮濤在“人肉”二字上做足了功夫，當一干不明就裡的警察前去調查時，邱導不厭其煩地給叉燒包大量特寫鏡頭，當警察抓起叉燒包往嘴裡送時，脣邊滿溢的肥油一其實是人油一已經徹底擊垮了觀眾們的心理防線。如果你想減肥的話，看《八仙飯店》無疑是一條捷徑。
黃秋生的放肆和張狂也給觀眾留下了深刻的印象，這是一個完全畸形的靈魂，他已經喪失了最基本的道德和罪惡感，所以即使警察將其拳打腳踢、送入大獄也無濟於事。這位殺人狂入獄後飽受虐待，但他根本毫不在意，甚至以受虐為樂。可以說，黃秋生把一個人性泯滅後獸性蓬勃而出的角色演繹得出神入化。刑法學家龍布羅梭曾提出過“天生犯罪人”的概念，此片中黃秋生的表演正是對此概念恰如其分的詮釋。 雖然本片為黃秋生抱得一尊金像獎而歸，但無論對邱禮濤還是對黃秋生的事業都無甚裨益， 邱禮濤根本就沒有出席頒獎禮，而黃秋生領完獎後也是頗為落寞地走在大街上，百無聊賴之際才給邱禮濤打了個電話。
邱禮濤在電話裡說自己想看看金像獎究竟什麼樣，黃秋生這才沒有著急把金像獎扔進垃圾堆裡。看來，優秀的Cult電影註定要經過時間的磨礪才會煥發出光彩。此後雖有無數人模仿本片，甚至還有依樣畫葫蘆的出現，但其水準已大不如前。
事實上，《八仙飯店之人肉叉燒包》已經是一座里程碑， 在華語犯罪恐怖片的領域裡，本片的意義是無論怎麼估計也不為過的。 不過個性十足的黃秋生可不這麼認為，他一 直覺得自己在《伊波拉病毒》中的表演完全超越了 《人肉叉燒包》，才是實至名歸的影帝之選。本片於1996年由邱禮濤執導，黃秋生在片中飾演的就是一個精神病人，因殺人逃往非洲。在非洲感染上致命的伊波拉病毒，“黃秋生”隨成病毒攜帶者，但他只能傳播病毒，自身卻不會發病。
喪心病狂的“黃秋生”隨後返港， 仗著自己的有病之身橫行無忌，一時鬧得全港人心惶惶現在看來，《伊波拉病毒》就像是一個讖語，幾年後非典爆發，其情其景簡直與《伊波拉病毒》如出一轍。
2017年，黃秋生和邱禮濤最後一次合作了《失眠》，這部大尺度電影也曾讓黃秋生不適，據黃秋生自己說：這是我最後一次街拍邱禮濤的電影。。。。
對於自己曾經飾演的這些反派角色，黃秋生也曾經痛苦過：我平日很喜歡逛影碟店，在大型影碟店，我留意到各個演員都有一個系列；劉青雲、梁朝偉……他們主演的影碟全是大片、大導演；但到黃秋生系列，《猛鬼食人胎》、《人肉玩具》……我都不忍再看，低著頭離開了。我記得有很長一段時間，大約是拍攝《無間道》前，有很多個晚上，一邊看美國的B級電影、加了一點酒精，就哭個不停，不斷問自己我在幹什麼？每天做黑社會、每天做色情狂，長期在矛盾與抑鬱的狀態下工作，不想幹，但別無選擇…… 相信也因為這樣而病了起來，當時有幾樣東西能幫助到自己：佛教、道家的哲學思想、加上因病而需要吃的類固醇，這些都幫助我站起來。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
中國觀眾一般怕鬼不怕人，所以華語犯罪片一般很難同時歸入恐怖片的範疇，但在邱禮濤的精心調度下，這個改編自真實案件的故事卻讓中國觀眾們看得頭皮發麻、大氣不敢出。其實本片的故事情節並不複雜，主要講述了一個飯店夥計殺害店主全家，最後將屍體肢解做成叉燒包的驚悚事件。
但是邱禮濤對全片的陰鬱氛圍掌控得極其到位。全片的主要場景就是那個名不見經傳的“八仙飯店”，並無太多詭異之處，但邱禮濤巧妙的運用布光和置景，而且毫不吝惜海量的血漿。從而在粗礫的質感下讓影片中所展現的“八仙飯店”變形成為一個毛骨悚然的殺人工 廠，而戴著黑邊眼鏡的黃秋生總在肢解屍體時 “嘿嘿”地傻笑，無疑將恐怖的氣氛烘托到了極點。
為了營造恐怖、噁心的觀感，邱禮濤在“人肉”二字上做足了功夫，當一干不明就裡的警察前去調查時，邱導不厭其煩地給叉燒包大量特寫鏡頭，當警察抓起叉燒包往嘴裡送時，脣邊滿溢的肥油一其實是人油一已經徹底擊垮了觀眾們的心理防線。如果你想減肥的話，看《八仙飯店》無疑是一條捷徑。
黃秋生的放肆和張狂也給觀眾留下了深刻的印象，這是一個完全畸形的靈魂，他已經喪失了最基本的道德和罪惡感，所以即使警察將其拳打腳踢、送入大獄也無濟於事。這位殺人狂入獄後飽受虐待，但他根本毫不在意，甚至以受虐為樂。可以說，黃秋生把一個人性泯滅後獸性蓬勃而出的角色演繹得出神入化。刑法學家龍布羅梭曾提出過“天生犯罪人”的概念，此片中黃秋生的表演正是對此概念恰如其分的詮釋。 雖然本片為黃秋生抱得一尊金像獎而歸，但無論對邱禮濤還是對黃秋生的事業都無甚裨益， 邱禮濤根本就沒有出席頒獎禮，而黃秋生領完獎後也是頗為落寞地走在大街上，百無聊賴之際才給邱禮濤打了個電話。
邱禮濤在電話裡說自己想看看金像獎究竟什麼樣，黃秋生這才沒有著急把金像獎扔進垃圾堆裡。看來，優秀的Cult電影註定要經過時間的磨礪才會煥發出光彩。此後雖有無數人模仿本片，甚至還有依樣畫葫蘆的出現，但其水準已大不如前。
事實上，《八仙飯店之人肉叉燒包》已經是一座里程碑， 在華語犯罪恐怖片的領域裡，本片的意義是無論怎麼估計也不為過的。 不過個性十足的黃秋生可不這麼認為，他一 直覺得自己在《伊波拉病毒》中的表演完全超越了 《人肉叉燒包》，才是實至名歸的影帝之選。本片於1996年由邱禮濤執導，黃秋生在片中飾演的就是一個精神病人，因殺人逃往非洲。在非洲感染上致命的伊波拉病毒，“黃秋生”隨成病毒攜帶者，但他只能傳播病毒，自身卻不會發病。
喪心病狂的“黃秋生”隨後返港， 仗著自己的有病之身橫行無忌，一時鬧得全港人心惶惶現在看來，《伊波拉病毒》就像是一個讖語，幾年後非典爆發，其情其景簡直與《伊波拉病毒》如出一轍。
2017年，黃秋生和邱禮濤最後一次合作了《失眠》，這部大尺度電影也曾讓黃秋生不適，據黃秋生自己說：這是我最後一次街拍邱禮濤的電影。。。。
對於自己曾經飾演的這些反派角色，黃秋生也曾經痛苦過：我平日很喜歡逛影碟店，在大型影碟店，我留意到各個演員都有一個系列；劉青雲、梁朝偉……他們主演的影碟全是大片、大導演；但到黃秋生系列，《猛鬼食人胎》、《人肉玩具》……我都不忍再看，低著頭離開了。我記得有很長一段時間，大約是拍攝《無間道》前，有很多個晚上，一邊看美國的B級電影、加了一點酒精，就哭個不停，不斷問自己我在幹什麼？每天做黑社會、每天做色情狂，長期在矛盾與抑鬱的狀態下工作，不想幹，但別無選擇…… 相信也因為這樣而病了起來，當時有幾樣東西能幫助到自己：佛教、道家的哲學思想、加上因病而需要吃的類固醇，這些都幫助我站起來。
之後的黃秋生在《江湖告急》中穿越的玩了一把關公，這個角色黃秋生飾演起來毫無壓力，雖然出場時間很短，但足可以和陸樹銘的關羽抗衡。到了《無間道》中，黃秋生成為了儒雅的警察，在杜琪峰的電影中，黃秋生又成了那個最仗義的阿鬼，言語不多，卻讓人看的熱血上湧。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
中國觀眾一般怕鬼不怕人，所以華語犯罪片一般很難同時歸入恐怖片的範疇，但在邱禮濤的精心調度下，這個改編自真實案件的故事卻讓中國觀眾們看得頭皮發麻、大氣不敢出。其實本片的故事情節並不複雜，主要講述了一個飯店夥計殺害店主全家，最後將屍體肢解做成叉燒包的驚悚事件。
但是邱禮濤對全片的陰鬱氛圍掌控得極其到位。全片的主要場景就是那個名不見經傳的“八仙飯店”，並無太多詭異之處，但邱禮濤巧妙的運用布光和置景，而且毫不吝惜海量的血漿。從而在粗礫的質感下讓影片中所展現的“八仙飯店”變形成為一個毛骨悚然的殺人工 廠，而戴著黑邊眼鏡的黃秋生總在肢解屍體時 “嘿嘿”地傻笑，無疑將恐怖的氣氛烘托到了極點。
為了營造恐怖、噁心的觀感，邱禮濤在“人肉”二字上做足了功夫，當一干不明就裡的警察前去調查時，邱導不厭其煩地給叉燒包大量特寫鏡頭，當警察抓起叉燒包往嘴裡送時，脣邊滿溢的肥油一其實是人油一已經徹底擊垮了觀眾們的心理防線。如果你想減肥的話，看《八仙飯店》無疑是一條捷徑。
黃秋生的放肆和張狂也給觀眾留下了深刻的印象，這是一個完全畸形的靈魂，他已經喪失了最基本的道德和罪惡感，所以即使警察將其拳打腳踢、送入大獄也無濟於事。這位殺人狂入獄後飽受虐待，但他根本毫不在意，甚至以受虐為樂。可以說，黃秋生把一個人性泯滅後獸性蓬勃而出的角色演繹得出神入化。刑法學家龍布羅梭曾提出過“天生犯罪人”的概念，此片中黃秋生的表演正是對此概念恰如其分的詮釋。 雖然本片為黃秋生抱得一尊金像獎而歸，但無論對邱禮濤還是對黃秋生的事業都無甚裨益， 邱禮濤根本就沒有出席頒獎禮，而黃秋生領完獎後也是頗為落寞地走在大街上，百無聊賴之際才給邱禮濤打了個電話。
邱禮濤在電話裡說自己想看看金像獎究竟什麼樣，黃秋生這才沒有著急把金像獎扔進垃圾堆裡。看來，優秀的Cult電影註定要經過時間的磨礪才會煥發出光彩。此後雖有無數人模仿本片，甚至還有依樣畫葫蘆的出現，但其水準已大不如前。
事實上，《八仙飯店之人肉叉燒包》已經是一座里程碑， 在華語犯罪恐怖片的領域裡，本片的意義是無論怎麼估計也不為過的。 不過個性十足的黃秋生可不這麼認為，他一 直覺得自己在《伊波拉病毒》中的表演完全超越了 《人肉叉燒包》，才是實至名歸的影帝之選。本片於1996年由邱禮濤執導，黃秋生在片中飾演的就是一個精神病人，因殺人逃往非洲。在非洲感染上致命的伊波拉病毒，“黃秋生”隨成病毒攜帶者，但他只能傳播病毒，自身卻不會發病。
喪心病狂的“黃秋生”隨後返港， 仗著自己的有病之身橫行無忌，一時鬧得全港人心惶惶現在看來，《伊波拉病毒》就像是一個讖語，幾年後非典爆發，其情其景簡直與《伊波拉病毒》如出一轍。
2017年，黃秋生和邱禮濤最後一次合作了《失眠》，這部大尺度電影也曾讓黃秋生不適，據黃秋生自己說：這是我最後一次街拍邱禮濤的電影。。。。
對於自己曾經飾演的這些反派角色，黃秋生也曾經痛苦過：我平日很喜歡逛影碟店，在大型影碟店，我留意到各個演員都有一個系列；劉青雲、梁朝偉……他們主演的影碟全是大片、大導演；但到黃秋生系列，《猛鬼食人胎》、《人肉玩具》……我都不忍再看，低著頭離開了。我記得有很長一段時間，大約是拍攝《無間道》前，有很多個晚上，一邊看美國的B級電影、加了一點酒精，就哭個不停，不斷問自己我在幹什麼？每天做黑社會、每天做色情狂，長期在矛盾與抑鬱的狀態下工作，不想幹，但別無選擇…… 相信也因為這樣而病了起來，當時有幾樣東西能幫助到自己：佛教、道家的哲學思想、加上因病而需要吃的類固醇，這些都幫助我站起來。
之後的黃秋生在《江湖告急》中穿越的玩了一把關公，這個角色黃秋生飾演起來毫無壓力，雖然出場時間很短，但足可以和陸樹銘的關羽抗衡。到了《無間道》中，黃秋生成為了儒雅的警察，在杜琪峰的電影中，黃秋生又成了那個最仗義的阿鬼，言語不多，卻讓人看的熱血上湧。
黃秋生說：“現在回看，原來蠻精彩，人的生命跟電影生命於我現在就像骨肉相連，很難分開了。其實演戲對人生一定有幫助，如果戲劇、藝術改變不了你的人生，淨化不了你的思想與靈魂，我會勸你不要學下去。
一部電影要有戲劇衝突，峰迴路轉的情節很重要，但最重要的是正反兩面的博弈，正派角色走的都是理所當然的正義之方，而那些反派，卻常常有著出其不意的驚豔感，對於我們自己心底裡最深層的那種“自由放飛”感，我們有時候會對那些反派情有獨鍾。
香港演員黃秋生，便是這樣一位有著反派魅力的演員，曾經扣鼻屎的大飛哥，殘忍變態的王志誠，而殘忍變態這4個字，也是黃秋生反派角色的代名詞。
黃秋生身上的儒雅和癲狂同時並存，新浪微博中他是”黃秋生字小草號遠志又名黃老邪。”1962年出生的黃秋生，是一個私生子。他的母親是女傭，抗戰時黃秋生的外公被日本人打死，其母親和外婆就逃難至香港。其父親是英國派駐香港的港英政府高官，任職政府物料供應處。
在黃秋生4歲的時候，父親拋棄了母子倆，母子倆只好顛沛流離的過著吃不飽穿不暖的生活。家境貧寒的黃秋生從小就生活在他人的目光中，也常常遭到同齡孩子的欺辱，於是他學會了打架，成為了大家口中的“問題少年”，中學還沒念完就早早地踏入了社會。
黃秋生有著出眾的外形，因為混血的基因，不該辜負這天賜的俊朗，於是順理成章得進入了亞洲電視演員訓練班，接拍的第一部電影是1985年與夏文汐合作的《花街時代》。
而令黃秋生聲名鵲起的就是一部三級片電影。提到這部《八仙飯店》，邱禮濤的名字就不得不提一一 正是憑藉在《八仙飯店之人肉叉嬈包》中的精彩演出，才使得黃秋生第一次榮獲了香港金像獎影帝的桂冠。在本片中邱禮濤並沒有裝神弄鬼，而是直接展現了一個變態殺人狂的故事， 為我們打造了華語影壇中為數不多的犯罪恐怖片經典。
中國觀眾一般怕鬼不怕人，所以華語犯罪片一般很難同時歸入恐怖片的範疇，但在邱禮濤的精心調度下，這個改編自真實案件的故事卻讓中國觀眾們看得頭皮發麻、大氣不敢出。其實本片的故事情節並不複雜，主要講述了一個飯店夥計殺害店主全家，最後將屍體肢解做成叉燒包的驚悚事件。
但是邱禮濤對全片的陰鬱氛圍掌控得極其到位。全片的主要場景就是那個名不見經傳的“八仙飯店”，並無太多詭異之處，但邱禮濤巧妙的運用布光和置景，而且毫不吝惜海量的血漿。從而在粗礫的質感下讓影片中所展現的“八仙飯店”變形成為一個毛骨悚然的殺人工 廠，而戴著黑邊眼鏡的黃秋生總在肢解屍體時 “嘿嘿”地傻笑，無疑將恐怖的氣氛烘托到了極點。
為了營造恐怖、噁心的觀感，邱禮濤在“人肉”二字上做足了功夫，當一干不明就裡的警察前去調查時，邱導不厭其煩地給叉燒包大量特寫鏡頭，當警察抓起叉燒包往嘴裡送時，脣邊滿溢的肥油一其實是人油一已經徹底擊垮了觀眾們的心理防線。如果你想減肥的話，看《八仙飯店》無疑是一條捷徑。
黃秋生的放肆和張狂也給觀眾留下了深刻的印象，這是一個完全畸形的靈魂，他已經喪失了最基本的道德和罪惡感，所以即使警察將其拳打腳踢、送入大獄也無濟於事。這位殺人狂入獄後飽受虐待，但他根本毫不在意，甚至以受虐為樂。可以說，黃秋生把一個人性泯滅後獸性蓬勃而出的角色演繹得出神入化。刑法學家龍布羅梭曾提出過“天生犯罪人”的概念，此片中黃秋生的表演正是對此概念恰如其分的詮釋。 雖然本片為黃秋生抱得一尊金像獎而歸，但無論對邱禮濤還是對黃秋生的事業都無甚裨益， 邱禮濤根本就沒有出席頒獎禮，而黃秋生領完獎後也是頗為落寞地走在大街上，百無聊賴之際才給邱禮濤打了個電話。
邱禮濤在電話裡說自己想看看金像獎究竟什麼樣，黃秋生這才沒有著急把金像獎扔進垃圾堆裡。看來，優秀的Cult電影註定要經過時間的磨礪才會煥發出光彩。此後雖有無數人模仿本片，甚至還有依樣畫葫蘆的出現，但其水準已大不如前。
事實上，《八仙飯店之人肉叉燒包》已經是一座里程碑， 在華語犯罪恐怖片的領域裡，本片的意義是無論怎麼估計也不為過的。 不過個性十足的黃秋生可不這麼認為，他一 直覺得自己在《伊波拉病毒》中的表演完全超越了 《人肉叉燒包》，才是實至名歸的影帝之選。本片於1996年由邱禮濤執導，黃秋生在片中飾演的就是一個精神病人，因殺人逃往非洲。在非洲感染上致命的伊波拉病毒，“黃秋生”隨成病毒攜帶者，但他只能傳播病毒，自身卻不會發病。
喪心病狂的“黃秋生”隨後返港， 仗著自己的有病之身橫行無忌，一時鬧得全港人心惶惶現在看來，《伊波拉病毒》就像是一個讖語，幾年後非典爆發，其情其景簡直與《伊波拉病毒》如出一轍。
2017年，黃秋生和邱禮濤最後一次合作了《失眠》，這部大尺度電影也曾讓黃秋生不適，據黃秋生自己說：這是我最後一次街拍邱禮濤的電影。。。。
對於自己曾經飾演的這些反派角色，黃秋生也曾經痛苦過：我平日很喜歡逛影碟店，在大型影碟店，我留意到各個演員都有一個系列；劉青雲、梁朝偉……他們主演的影碟全是大片、大導演；但到黃秋生系列，《猛鬼食人胎》、《人肉玩具》……我都不忍再看，低著頭離開了。我記得有很長一段時間，大約是拍攝《無間道》前，有很多個晚上，一邊看美國的B級電影、加了一點酒精，就哭個不停，不斷問自己我在幹什麼？每天做黑社會、每天做色情狂，長期在矛盾與抑鬱的狀態下工作，不想幹，但別無選擇…… 相信也因為這樣而病了起來，當時有幾樣東西能幫助到自己：佛教、道家的哲學思想、加上因病而需要吃的類固醇，這些都幫助我站起來。
之後的黃秋生在《江湖告急》中穿越的玩了一把關公，這個角色黃秋生飾演起來毫無壓力，雖然出場時間很短，但足可以和陸樹銘的關羽抗衡。到了《無間道》中，黃秋生成為了儒雅的警察，在杜琪峰的電影中，黃秋生又成了那個最仗義的阿鬼，言語不多，卻讓人看的熱血上湧。
黃秋生說：“現在回看，原來蠻精彩，人的生命跟電影生命於我現在就像骨肉相連，很難分開了。其實演戲對人生一定有幫助，如果戲劇、藝術改變不了你的人生，淨化不了你的思想與靈魂，我會勸你不要學下去。
周星馳曾說過，羅伯特•德尼羅一定沒有我們這班香港演員般精彩，在惡劣的環境下生存過來，我們這一代是真正的生存者，是乘坐木伐從激流上過來的。 可能我就是一顆仙人掌，那就必定在沙漠中生存，我不是溫室的玫瑰，仙人掌與玫瑰也不能作比較，將這些經歷轉化成正能量，對現在的我幫助甚大！
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