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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
正文共：1970字
預計閱讀時間： 5分鐘
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會震驚於，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來（會）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去迴歸依然有親情紐帶的世界。
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黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會震驚於，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來（會）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去迴歸依然有親情紐帶的世界。
《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會震驚於，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來（會）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去迴歸依然有親情紐帶的世界。
《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
資料參考：
從菲傭成為攝影師，《淪落人》女主角Evelyn在現實中確有其人。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
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《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
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《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
資料參考：
從菲傭成為攝影師，《淪落人》女主角Evelyn在現實中確有其人。
原型人物是1987年出生，在香港當了近10年菲傭的Xyza Cruz Bacani。她用自己賺的錢，加上僱主借款，買了一臺屬於自己的相機。Bacani 在工作之餘，喜歡街頭攝影。她所使用單反相機，沒有昂貴的鏡頭，卻能有絕妙構圖。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
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《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
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從菲傭成為攝影師，《淪落人》女主角Evelyn在現實中確有其人。
原型人物是1987年出生，在香港當了近10年菲傭的Xyza Cruz Bacani。她用自己賺的錢，加上僱主借款，買了一臺屬於自己的相機。Bacani 在工作之餘，喜歡街頭攝影。她所使用單反相機，沒有昂貴的鏡頭，卻能有絕妙構圖。
Bacani在instagram
Bancani 擅長用高對比度的黑白照片，來捕捉有著強烈對比的畫面，令每一張照片背後都有一個故事。她曾說：就算在攝影行業難以維生，仍會繼續拍照。
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電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會震驚於，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來（會）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去迴歸依然有親情紐帶的世界。
《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
資料參考：
從菲傭成為攝影師，《淪落人》女主角Evelyn在現實中確有其人。
原型人物是1987年出生，在香港當了近10年菲傭的Xyza Cruz Bacani。她用自己賺的錢，加上僱主借款，買了一臺屬於自己的相機。Bacani 在工作之餘，喜歡街頭攝影。她所使用單反相機，沒有昂貴的鏡頭，卻能有絕妙構圖。
Bacani在instagram
Bancani 擅長用高對比度的黑白照片，來捕捉有著強烈對比的畫面，令每一張照片背後都有一個故事。她曾說：就算在攝影行業難以維生，仍會繼續拍照。
Bacani 的作品在網上受到不少好評，在攝影界殊榮不少，也曾當選香港WMA大師攝影獎，並得到免費去紐約大學深造的機會。
"導
語
相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
正文共：1970字
預計閱讀時間： 5分鐘
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會震驚於，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來（會）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去迴歸依然有親情紐帶的世界。
《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
資料參考：
從菲傭成為攝影師，《淪落人》女主角Evelyn在現實中確有其人。
原型人物是1987年出生，在香港當了近10年菲傭的Xyza Cruz Bacani。她用自己賺的錢，加上僱主借款，買了一臺屬於自己的相機。Bacani 在工作之餘，喜歡街頭攝影。她所使用單反相機，沒有昂貴的鏡頭，卻能有絕妙構圖。
Bacani在instagram
Bancani 擅長用高對比度的黑白照片，來捕捉有著強烈對比的畫面，令每一張照片背後都有一個故事。她曾說：就算在攝影行業難以維生，仍會繼續拍照。
Bacani 的作品在網上受到不少好評，在攝影界殊榮不少，也曾當選香港WMA大師攝影獎，並得到免費去紐約大學深造的機會。
Bacani 出版的攝影集
· END·
"導
語
相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
正文共：1970字
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會震驚於，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來（會）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去迴歸依然有親情紐帶的世界。
《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
資料參考：
從菲傭成為攝影師，《淪落人》女主角Evelyn在現實中確有其人。
原型人物是1987年出生，在香港當了近10年菲傭的Xyza Cruz Bacani。她用自己賺的錢，加上僱主借款，買了一臺屬於自己的相機。Bacani 在工作之餘，喜歡街頭攝影。她所使用單反相機，沒有昂貴的鏡頭，卻能有絕妙構圖。
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Bacani 的作品在網上受到不少好評，在攝影界殊榮不少，也曾當選香港WMA大師攝影獎，並得到免費去紐約大學深造的機會。
Bacani 出版的攝影集
· END·
- 作 者 -
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
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看薇薇安·邁爾的作品，所有人都會震驚於，你、我、他，真的看到過世界？攝影作為一門藝術，它的真諦就在於，讓你重新看到世界，周圍再熟悉的風景，原來（會）是這樣子的。Evelyn作品水平如何不重要，重要的是，昌榮認為她可以，並且幫她實現夢想。反過來，Evelyn也幫助昌榮，去迴歸依然有親情紐帶的世界。
《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
對喜愛香港電影的影迷而言，《淪落人》就是一部引領眾人去看今天香港的作品，買個菜的討價殺價，都被處理成調皮的人情味。公車站，步徑道，小公園，菜市場，一半生活一半夢想的創作脈絡，或可以往前，一直追溯回方育平的《半邊人》。
不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
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從菲傭成為攝影師，《淪落人》女主角Evelyn在現實中確有其人。
原型人物是1987年出生，在香港當了近10年菲傭的Xyza Cruz Bacani。她用自己賺的錢，加上僱主借款，買了一臺屬於自己的相機。Bacani 在工作之餘，喜歡街頭攝影。她所使用單反相機，沒有昂貴的鏡頭，卻能有絕妙構圖。
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Bacani 的作品在網上受到不少好評，在攝影界殊榮不少，也曾當選香港WMA大師攝影獎，並得到免費去紐約大學深造的機會。
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相比《三夫》的金像獎影后，今年金像影帝黃秋生，似乎關注偏少。原因當然是《淪落人》遲遲沒有上映和資源，以目前HK形勢，一切就更不好說了。
電影由陳果監製，年輕女導演陳小娟執導。當大陸聞香港局勢色變，這部電影，講述淪落在香港的兩位底層人故事，頗受好評。
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《淪落人》是一齣溫情小品，很港很正很窩心。木棉花開，人間冷暖。屋邨一隅，主僕相遇。惟有把全身麻痺或是半身不遂的輪椅大叔，再往前推，上一步走，引為黃秋生本人遭遇，或是香港現狀——他們在選擇認命的同時，也還能選擇予人夢想，加油打氣。這大概是《淪落人》的最大意義。
黃秋生的荒誕遭遇，也是兩地關係的一言難盡。這個左右不靠的老牌演員（實際可能是老左做派更多一些），與杜傻強等人被劃入到了無法陪古天樂演戲的陣營。莫名其妙忤逆了政治的遊戲規則，資本又冰冷無情，他沒有戲演，差不多就只能靠救濟。最後竟靠得一個尋父視頻節目，讓大陸觀眾突然記起，香港還有一名電影演員，叫黃秋生。
這般遭遇，這等心境，再演一個輪椅上，被命運拋棄的男子，對黃秋生並不算挑戰。《淪落人》能在金像獎，再次為黃秋生拿下一個影帝，就因為他的角色，與出沒在各色類型片的香港演員，對比太強烈。你想，周潤發演得再好，再瀟灑，再無雙。他也不是一個人，而是一個黃金時代香港電影的銀幕形象，他是在演大明星周潤發。黃秋生在電影裡呢，不用抬步也抬不了步，靠人推著，架著走，有大量語言梗和俏皮話——基本上就是動動嘴皮子。無論你怎麼對他有看法，他在演的，都是一個活生生的人。這就是香港電影，甚至是大陸電影眼下最缺乏的一類角色。他被生活壓垮，被自己死去的大半截身體麻痺，然而，他還是活得，掙扎著，像一個人。
《淪落人》的關鍵推動力是攝影術，它以記錄時間的標本玻片形式出現。這種對位關係，正如《淪落人》之於當下境況的黃秋生，今時今日的香港。愛好攝影的菲律賓女傭，被不少人認為是一個跳脫生活的形象存在。她既幸運，電影也處理得太過理想。是否一名女傭，就不配擁有藝術夢想，尤其是在每天製造幾十億照片垃圾的當下，身陷於時間洪流的人類，不再相信還有輕易可以實現夢想這回事，更何況還登堂入室。
Evelyn的愛好，讓我想起了薇薇安·邁爾（注：《尋找薇薇安·邁爾》，第87屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名）。終其一生，她做了一輩子的保姆工作。她拍紐約和芝加哥的市民生活，記錄建築、街道、海灘、花束、垃圾和金字塔。她也拍自己，雖然她更善於隱藏自己，不願意讓別人知道，她是一名攝影師。
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《淪落人》是一個主僕之間，互相幫助對方看到世界的故事——原有的，或者是更大的。昌榮認為自己失去了原來的世界，不再有歡樂，身體不能動彈。Evelyn囿於原生家庭的阻絆，無法追求更大的世界，囚禁著夢想。
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不過，《淪落人》也有結尾模糊的問題。主人與菲傭的主僕關係，迅速達成理想，到最後三分之一又變得過於曖昧不清。尤其是黃秋生幻想自己站起來，大步跑過去救助Evelyn，《淪落人》的男女情愫，似乎又再明顯不過。正因為男女主角知道彼此不可能，觀眾也知道完全不具備現實條件，《淪落人》偏要在結尾部分，反複製造你我相知的甜美畫面，看來看去，就有點糖水片的意思了。畢竟說個實話，我還是喜歡黃秋生和李燦森那些暗戳戳，無傷大雅的小陰暗。
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原型人物是1987年出生，在香港當了近10年菲傭的Xyza Cruz Bacani。她用自己賺的錢，加上僱主借款，買了一臺屬於自己的相機。Bacani 在工作之餘，喜歡街頭攝影。她所使用單反相機，沒有昂貴的鏡頭，卻能有絕妙構圖。
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Bacani 的作品在網上受到不少好評，在攝影界殊榮不少，也曾當選香港WMA大師攝影獎，並得到免費去紐約大學深造的機會。
Bacani 出版的攝影集
· END·
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