虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
用飽含水分的墨筆勾勒虎與斑紋,只要留有相對符合結構的空白,線條仍不會顯得爛。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
用飽含水分的墨筆勾勒虎與斑紋,只要留有相對符合結構的空白,線條仍不會顯得爛。↓
一大一小母子虎,要把相依相戀的感覺畫出來,畫面力求變化,一隻處理成屁股向外,一隻向內。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
用飽含水分的墨筆勾勒虎與斑紋,只要留有相對符合結構的空白,線條仍不會顯得爛。↓
一大一小母子虎,要把相依相戀的感覺畫出來,畫面力求變化,一隻處理成屁股向外,一隻向內。↓
幼虎的特點與畫法
幼虎如同其他小動物一樣,天真活潑,調皮好動,更因為它憨態可鞠,十分讓人喜愛,很能上畫面。
幼虎頭大、臉圓、耳大、腿較粗、身軀較短,畫時可略誇張,畫法同大虎相同,先畫動態,再勾勒、上水墨。斑紋不如成年虎明顯,在頭部和軀幹節上,上墨或上色後趁溼勾勒,皮毛感更強。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
用飽含水分的墨筆勾勒虎與斑紋,只要留有相對符合結構的空白,線條仍不會顯得爛。↓
一大一小母子虎,要把相依相戀的感覺畫出來,畫面力求變化,一隻處理成屁股向外,一隻向內。↓
幼虎的特點與畫法
幼虎如同其他小動物一樣,天真活潑,調皮好動,更因為它憨態可鞠,十分讓人喜愛,很能上畫面。
幼虎頭大、臉圓、耳大、腿較粗、身軀較短,畫時可略誇張,畫法同大虎相同,先畫動態,再勾勒、上水墨。斑紋不如成年虎明顯,在頭部和軀幹節上,上墨或上色後趁溼勾勒,皮毛感更強。↓
畫小虎動態要豐富,跟小貓一樣,要畫出頑皮勁來。虎紋上墨色後即用重墨勾勒,滲化可能厲害,但把握得好,毛皮的感覺很生動、強烈。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
用飽含水分的墨筆勾勒虎與斑紋,只要留有相對符合結構的空白,線條仍不會顯得爛。↓
一大一小母子虎,要把相依相戀的感覺畫出來,畫面力求變化,一隻處理成屁股向外,一隻向內。↓
幼虎的特點與畫法
幼虎如同其他小動物一樣,天真活潑,調皮好動,更因為它憨態可鞠,十分讓人喜愛,很能上畫面。
幼虎頭大、臉圓、耳大、腿較粗、身軀較短,畫時可略誇張,畫法同大虎相同,先畫動態,再勾勒、上水墨。斑紋不如成年虎明顯,在頭部和軀幹節上,上墨或上色後趁溼勾勒,皮毛感更強。↓
畫小虎動態要豐富,跟小貓一樣,要畫出頑皮勁來。虎紋上墨色後即用重墨勾勒,滲化可能厲害,但把握得好,毛皮的感覺很生動、強烈。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
用飽含水分的墨筆勾勒虎與斑紋,只要留有相對符合結構的空白,線條仍不會顯得爛。↓
一大一小母子虎,要把相依相戀的感覺畫出來,畫面力求變化,一隻處理成屁股向外,一隻向內。↓
幼虎的特點與畫法
幼虎如同其他小動物一樣,天真活潑,調皮好動,更因為它憨態可鞠,十分讓人喜愛,很能上畫面。
幼虎頭大、臉圓、耳大、腿較粗、身軀較短,畫時可略誇張,畫法同大虎相同,先畫動態,再勾勒、上水墨。斑紋不如成年虎明顯,在頭部和軀幹節上,上墨或上色後趁溼勾勒,皮毛感更強。↓
畫小虎動態要豐富,跟小貓一樣,要畫出頑皮勁來。虎紋上墨色後即用重墨勾勒,滲化可能厲害,但把握得好,毛皮的感覺很生動、強烈。↓
這種畫法是先勾線,待幹後再淺淡上色,然後再加墨補充調整,注意畫幼虎的關鍵一定要可愛生動。↓
虎,獸中之王,是威嚴、權利、榮耀的象徵,代表吉祥與平安的瑞獸,象徵壓倒一切、所向無敵的威力;象徵著權力、熱情和無畏。雪山月夜,松濤峻嶺,必是雄風再起,一路順風,勝不可擋,威武勇猛,所向披靡,唯我獨尊。老虎國畫常以鬆月、山水為背景,千姿百態,神形兼備,彰顯獨行獨往,勇猛霸氣,威震河山,王者風範,而深受人們喜愛。
虎的造型
造型是畫虎第一關,俗話說畫虎不成反類犬,畫虎必須像虎,所以我們必須著手去研究它的比例、結構、動態變化,虎斑紋的走向規律,最好的方法是通過寫生。
虎的頭部是畫虎的最關鍵,也是虎的表情所在。虎的花紋看假相似,每一隻虎的花紋並不相同,勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴,顧盼,要像寫字點撇捺一樣去寫,不要描。↓
虎的前後腿都要畫得有力度感,強調關節結構,線條勾勒皴擦要有變化。
虎腿虎腳要畫得有力,虎爪略為誇張。虎爪有五趾,拇趾縮在上面,似乎退化,所以要強調四趾,有張有合,根據畫中需要而定。↓
虎的斑紋是虎身上最美最有特徵的標記,也很適宜中國畫運筆表現,虎紋前後疏後身密,注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。↓
尾巴要畫得剛柔相間、有力,同軀幹動勢相呼應,趁溼畫環狀花斑,讓它自然滲化有毛茸感。↓
毛筆寫生技法
堅持用毛筆畫寫生和速寫,既能提高造型能力,以能練習線條運用。抓住虎頭部、肩背、腿部的結構特徵,中鋒、側鋒、逆鋒並用能生動地表現毛筆的節奏感。
開筆先從頭部畫起,落筆要肯定,並注意頭與頸、肩部位的關係交代,線條處理要刪繁就簡。↓
用毛筆勾勒虎的幾個動態,注意強調虎的肌肉、骨骼的結構。抓住動態後,落筆要乾脆,行筆要流暢,如動態一樣富有節奏感。↓
寫生要寫,不要描,有時為強調虎的外形整體美觀,虎皮紋可以在需要交代處擦上幾筆即可,反而會顯得生動。↓
畫時線條應粗細兼用,墨色濃淡枯溼並用。↓
蹲著的虎姿勢要強調肩部、臀部,腰部作為兩部位的連接處要虛些,這樣才能畫得穩坐如鐘。↓
水墨畫虎技法
用水墨畫虎特別能表現水墨趣味,要充分運用水墨的長處,濃淡枯溼可以盡情地發揮,關鍵在於如何掌握、控制墨的水分,這有個實踐的過程,對宣紙特性的把握問題。
水墨畫虎可以先用勾勒,待幹後再按結構覆上濃淡變化的墨色;另一種畫法即沒骨法,先用潑墨掃出結構團塊,連勾勒邊皴擦,一氣呵成。↓
墨色渲染應用含水量大的羊毫筆,著筆時筆根為淡墨筆頭墨色略重,一筆下去濃淡根據自己控制隨意發揮,變化有致,畫面頓時豐富起來。↓
勾畫好輪廓後,趁線條將幹未乾時,潑上墨色,任其自然滲化。↓
先用大面積淡墨,再用濃焦墨勾勒虎頭,邊運筆邊變化,背部、尾巴用墨掃或點,一氣呵成。↓
此幅畫得比較具體到位,要注意虛實關係,視覺中心如頭、前腿畫得充分些,濃重些。後腿則畫得淡與虛,顯得有透視感。染墨色時有機地多留空白,增加層次感。↓
考慮有意誇張後腿部分,加強透視感,畫面呈三角形較為穩定。↓
彩墨意筆畫虎技法
畫法原理同水墨畫一樣,只是墨色換成了顏色,虎的顏色一般為赭黃,即赭石調上藤黃,稍加點墨,上色根據結構決定運筆走向,注意顏色不要畫悶,有機地留白,才顯得空靈生動。
先用略枯的淡墨勾勒虎形輪廓,上色後待將幹未乾時用濃墨勾勒虎斑,融合自然,略有滲化,富有皮毛質感。最後畫虎點睛,留出高光用淡赭黃渲染如畫葡萄透明晶亮,用淡朱磦或淡曙紅染口鼻,用勾線筆勾勒虎鬚,注意毛根出肉,挺拔有彈性,穿插如蘭。↓
為強調奔跑虎的動勢,把虎的三條腿結集在一個角落,虎爪出鞘,也為了表現它的凶猛。↓
昂起的虎頭用墨重,因為頭是主體,平躺的軀幹墨與色含糊些,為了拉出與尾巴的距離感,尾巴要一氣呵成,柔中帶剛。虎的尾巴是很有力量的。↓
這張畫也是用濃墨重色刻畫頭部,虛化後半身,在顏色未乾時用濃墨勾勒,顯得更加渾厚不單薄。↓
畫二虎,要注意前後層次和用色的深淺區別,虎與虎之間高低錯落,才有情趣。↓
一隻上墨色,一隻上顏色,虎的臉部表情也要有區別,畫面要有內容、耐看。↓
在水中游泳的虎,除了突出頭部、肩部,交代一些脊背外,其下半邊儘可能虛掉,這樣更有真實感。↓
用飽含水分的墨筆勾勒虎與斑紋,只要留有相對符合結構的空白,線條仍不會顯得爛。↓
一大一小母子虎,要把相依相戀的感覺畫出來,畫面力求變化,一隻處理成屁股向外,一隻向內。↓
幼虎的特點與畫法
幼虎如同其他小動物一樣,天真活潑,調皮好動,更因為它憨態可鞠,十分讓人喜愛,很能上畫面。
幼虎頭大、臉圓、耳大、腿較粗、身軀較短,畫時可略誇張,畫法同大虎相同,先畫動態,再勾勒、上水墨。斑紋不如成年虎明顯,在頭部和軀幹節上,上墨或上色後趁溼勾勒,皮毛感更強。↓
畫小虎動態要豐富,跟小貓一樣,要畫出頑皮勁來。虎紋上墨色後即用重墨勾勒,滲化可能厲害,但把握得好,毛皮的感覺很生動、強烈。↓
這種畫法是先勾線,待幹後再淺淡上色,然後再加墨補充調整,注意畫幼虎的關鍵一定要可愛生動。↓
想學習更多書畫知識,就關注仁美大學堂。