俗話說“顏值不夠，才華來湊”，古代就有許多文人長得奇醜無比，但是他們的才華卻足以光照千古。
例如憑藉《三都賦》一鳴驚人的左思。
左思有多醜呢？
與他同時代的潘安是有名的美男子，每當他挾彈出遊，大街小巷的女子都為他瘋狂，擲果盈車。
當時左思見了特眼紅，於是便學潘安打扮，出門也挾著彈弓，結果被人吐口水，扔雞蛋。
這便是男版“東施效顰”。可以想象，潘安有多帥，左思就有多醜。
雖然外貌欠佳，可是左思卻寫出了風靡全國的《三都賦》，甚至引起“洛陽紙貴”，可見他的文章有多驚豔。
後來宋朝也出了這麼一個詞人，他叫賀鑄，字方回，大概略晚於蘇軾。
賀鑄長身聳目，面色鐵青，江湖人稱“賀鬼頭”。雖然相貌奇醜，可他的婉約詞卻不失清新華麗，也是人不可貌相。
賀鑄晚年退隱蘇州，在郊外的橫塘築有小屋，經常來往此地。
有一天，他在橫塘邂逅了一位美女，可是美女卻對他不屑一顧。
本就抑鬱不得志，又被佳人無視，悲憤的賀鑄提筆寫下了一首詞。
這首詞叫《青玉案》，全詞如下：
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許？
一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
這首詞一出，震驚文壇，尤其最後一句，廣受好評。賀鑄因此獲得了“賀梅子”的稱號。
就像秦觀因為“山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門”被稱為“山抹微雲君”，宋祁因為“紅杏枝頭春意鬧”被稱為“紅杏尚書郎”……
能以詩詞冠名，是對他們才華的最大肯定。
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
那是一個平凡的日子，你姍姍而來，你翩躚的身影讓我一見鍾情。
可是你卻蓮步輕移，向另一條小路走去，沒有經過橫塘。
我多麼想一睹芳容，卻只能望著你的背影，漸行漸遠。
這首詞開頭便描寫了這樣一個畫面：邂逅佳人，佳人遠去，徒留詞人空悲傷。
“凌波”、“芳塵”，化用了曹植《洛神賦》中的“凌波微步，羅襪生塵”，可見這女子有多美。
美好的女子可望而不可即，就像他那永遠無法實現的理想，讓他的內心悽苦到了極點。
錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
我的心裡依舊放不下她，忍不住猜想她在何處，與何人共度年華？
也許是在修著月臺花榭的院子裡，也許是在有著雕花小窗的朱門大戶。
可能只有春風才知道她住在哪兒吧。
佳人遠去，他卻仍一往情深，甚至想象著美人的去處。是在月下橋邊的花院？還是瑣窗的豪門大戶？
其實他是想和佳人共度“錦瑟華年”，可是他卻連佳人芳蹤都不知道，只能將一腔情意說與春風知曉。
“有美一人，清揚婉兮。邂逅相遇，適我願兮”，其實很多時候，所謂浪漫邂逅不過是一場夢幻。
彼此是匆匆過客而已，只是那樣的離愁別緒總是令人傷感不已。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
我望著佳人的倩影，久久不願離去。
天上的雲彩卷舒自如，直到暮色四合，長滿杜衡的小舟在夜幕中若隱若現，才驀然發現已經很晚了。
我轉身回屋，拿起彩筆，寫下一腔情意。
詞人良久佇立，體現了他對佳人的思慕和執著。
可是也許佳人根本就不知有位男子，為他肝腸寸斷。他的所謂痴情也不過是平添煩惱罷了。
所以最後他才會發出“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”的感慨。
若問我的愁苦有多少？我自己也說不清，大概就像無邊無際的菸草，滿城飄飛的柳絮，還有那淅淅瀝瀝、連綿不絕的梅雨吧。
這一句歷來為人所稱道，黃庭堅曾說：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”。
黃庭堅是蘇軾的弟子，在當時的文壇也有很高的地位，能得他如此高的評價，可見這句詞確實精妙絕倫。
這首詞是賀鑄晚年所作，也許不止是為了美人的視而不見吧，更多的是藉此抒發多年懷才不遇、抑鬱不得志的心情，這也是封建文人慣用的手法。
一直覺得古人的比喻總是那麼清新脫俗又恰如其分。
“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”……
都是將抽象的“愁”形象化，使得難以捉摸的情感變得形象生動。
在我還沒讀過這首詞時，便聽過“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，當時覺得，青草一望無垠，柳絮隨風飄揚，細雨迷離朦朧，唯美到了極點。
後來知道這樣唯美的畫面原來是形容“愁”，更加覺得詞人真是妙筆生花。
也許這便是詩詞的魅力，可以化腐朽為神奇，也讓人為他嘆息揪心。
不知你怎麼看呢？
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作者：凱紫
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（圖片來源於網絡，侵刪）
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