'《騾子》：東木老爺子終於活成了驢'
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
而後，脫離牛仔形象的老爺子自編自導自演，開始貫徹自己”用作品向觀眾輸出思想“的路途。而且，堅持著”一年一部作品“的出品頻率，在好萊塢用勞模的形象，橫掃每一個頒獎季。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
而後，脫離牛仔形象的老爺子自編自導自演，開始貫徹自己”用作品向觀眾輸出思想“的路途。而且，堅持著”一年一部作品“的出品頻率，在好萊塢用勞模的形象，橫掃每一個頒獎季。
《廊橋遺夢》，《完美的世界》，《百萬美元寶貝》，《神祕河》，《硫磺島來信》（與另一部作品《父輩的旗幟》互為表裡，講述中途島戰役美國與日本雙方戰士戰時與戰後所經歷的生活，成為當年最為全面的戰爭片。），《不可饒恕》等作品，讓他迅速佔領好萊塢主旋律市場。尤其是最近幾年，《美國狙擊手》與《薩利機長》雙雙闖入最佳影片決賽圈，更是對於老爺子努力的多方肯定！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
而後，脫離牛仔形象的老爺子自編自導自演，開始貫徹自己”用作品向觀眾輸出思想“的路途。而且，堅持著”一年一部作品“的出品頻率，在好萊塢用勞模的形象，橫掃每一個頒獎季。
《廊橋遺夢》，《完美的世界》，《百萬美元寶貝》，《神祕河》，《硫磺島來信》（與另一部作品《父輩的旗幟》互為表裡，講述中途島戰役美國與日本雙方戰士戰時與戰後所經歷的生活，成為當年最為全面的戰爭片。），《不可饒恕》等作品，讓他迅速佔領好萊塢主旋律市場。尤其是最近幾年，《美國狙擊手》與《薩利機長》雙雙闖入最佳影片決賽圈，更是對於老爺子努力的多方肯定！
老爺子擅長在劇情裡鋪陳平民英雄的平凡與不朽。他的電影刻畫了英雄、老父、落寞的退伍老兵這些主流社會並不完全相容的孤零人物的形象，故事的主題也大多集中在人物的尋找、懺悔、心靈與行為贖罪的複雜情緒……老爺子不是在拍電影，而是在用一個主題不斷的探索自己對於人生的思考。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
而後，脫離牛仔形象的老爺子自編自導自演，開始貫徹自己”用作品向觀眾輸出思想“的路途。而且，堅持著”一年一部作品“的出品頻率，在好萊塢用勞模的形象，橫掃每一個頒獎季。
《廊橋遺夢》，《完美的世界》，《百萬美元寶貝》，《神祕河》，《硫磺島來信》（與另一部作品《父輩的旗幟》互為表裡，講述中途島戰役美國與日本雙方戰士戰時與戰後所經歷的生活，成為當年最為全面的戰爭片。），《不可饒恕》等作品，讓他迅速佔領好萊塢主旋律市場。尤其是最近幾年，《美國狙擊手》與《薩利機長》雙雙闖入最佳影片決賽圈，更是對於老爺子努力的多方肯定！
老爺子擅長在劇情裡鋪陳平民英雄的平凡與不朽。他的電影刻畫了英雄、老父、落寞的退伍老兵這些主流社會並不完全相容的孤零人物的形象，故事的主題也大多集中在人物的尋找、懺悔、心靈與行為贖罪的複雜情緒……老爺子不是在拍電影，而是在用一個主題不斷的探索自己對於人生的思考。
而作為他電影壓軸吉祥物和自身參照物的老爺車，那些作為符號出現最他作品裡的，過時的，有些甚至接近成為廢鐵的老爺車，貨運皮卡，作為他作品裡具象化的符號，恍若看見了年老無力卻依舊在生活這條崎嶇大道上蹣跚前行的，他自己！
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
而後，脫離牛仔形象的老爺子自編自導自演，開始貫徹自己”用作品向觀眾輸出思想“的路途。而且，堅持著”一年一部作品“的出品頻率，在好萊塢用勞模的形象，橫掃每一個頒獎季。
《廊橋遺夢》，《完美的世界》，《百萬美元寶貝》，《神祕河》，《硫磺島來信》（與另一部作品《父輩的旗幟》互為表裡，講述中途島戰役美國與日本雙方戰士戰時與戰後所經歷的生活，成為當年最為全面的戰爭片。），《不可饒恕》等作品，讓他迅速佔領好萊塢主旋律市場。尤其是最近幾年，《美國狙擊手》與《薩利機長》雙雙闖入最佳影片決賽圈，更是對於老爺子努力的多方肯定！
老爺子擅長在劇情裡鋪陳平民英雄的平凡與不朽。他的電影刻畫了英雄、老父、落寞的退伍老兵這些主流社會並不完全相容的孤零人物的形象，故事的主題也大多集中在人物的尋找、懺悔、心靈與行為贖罪的複雜情緒……老爺子不是在拍電影，而是在用一個主題不斷的探索自己對於人生的思考。
而作為他電影壓軸吉祥物和自身參照物的老爺車，那些作為符號出現最他作品裡的，過時的，有些甚至接近成為廢鐵的老爺車，貨運皮卡，作為他作品裡具象化的符號，恍若看見了年老無力卻依舊在生活這條崎嶇大道上蹣跚前行的，他自己！
整體而言，就像《騾子》裡刻畫的這個越戰退伍老兵一樣，東木老爺子老而彌辣，總是有本事把一些在當前政治環境下”錯誤“的東西，拍成魅力無比的日常生活。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
而後，脫離牛仔形象的老爺子自編自導自演，開始貫徹自己”用作品向觀眾輸出思想“的路途。而且，堅持著”一年一部作品“的出品頻率，在好萊塢用勞模的形象，橫掃每一個頒獎季。
《廊橋遺夢》，《完美的世界》，《百萬美元寶貝》，《神祕河》，《硫磺島來信》（與另一部作品《父輩的旗幟》互為表裡，講述中途島戰役美國與日本雙方戰士戰時與戰後所經歷的生活，成為當年最為全面的戰爭片。），《不可饒恕》等作品，讓他迅速佔領好萊塢主旋律市場。尤其是最近幾年，《美國狙擊手》與《薩利機長》雙雙闖入最佳影片決賽圈，更是對於老爺子努力的多方肯定！
老爺子擅長在劇情裡鋪陳平民英雄的平凡與不朽。他的電影刻畫了英雄、老父、落寞的退伍老兵這些主流社會並不完全相容的孤零人物的形象，故事的主題也大多集中在人物的尋找、懺悔、心靈與行為贖罪的複雜情緒……老爺子不是在拍電影，而是在用一個主題不斷的探索自己對於人生的思考。
而作為他電影壓軸吉祥物和自身參照物的老爺車，那些作為符號出現最他作品裡的，過時的，有些甚至接近成為廢鐵的老爺車，貨運皮卡，作為他作品裡具象化的符號，恍若看見了年老無力卻依舊在生活這條崎嶇大道上蹣跚前行的，他自己！
整體而言，就像《騾子》裡刻畫的這個越戰退伍老兵一樣，東木老爺子老而彌辣，總是有本事把一些在當前政治環境下”錯誤“的東西，拍成魅力無比的日常生活。
因為他堅持用最真誠的語氣來講故事。尤其他自己現身說法的那些角色，帶著黃金時代遺留下來的死硬與單純，不虛偽，不掩飾，自由而自我的存活在這個逐漸與他的價值觀相沖突的老古董。這樣的老炮兒，初看冥頑不化，深交了，卻有很多人拜服在他的死硬與堅持裡。
隨著美國犯罪電影《騾子》引進國內，“號稱”一年一部作品的東木老爺子——克林特·伊斯特伍德終於回到了觀眾的視線裡。
1930年出生於美國舊金山的老爺子，今年已經89歲，卻老當益壯，依舊活躍在好萊塢電影的拍攝與製作的最前沿。作為”美國最後的牛仔精神代言人“依舊致力於展現美國淘金時代最後精神的窘迫與留存。
克里特·伊斯特伍德，從骨子裡是代言了真正的美國平民階層的，或許我們可以想想，放在如今如火如荼的漫威復仇者聯盟宇宙裡，那個因為科索沃公約而脫離復聯的美國隊長，垂老之後，就該是他如今老爾彌辣的模樣！
老驥伏櫪，依舊在生活裡活成了騾子！
《騾子》裡，他是一個獨來獨往，用幫別人運送物品來養活自己的退伍老兵。經歷過戰爭的洗禮，養成了他熱衷於名利的心理。但是軍人殘存的尊嚴，又拒絕現在虛偽的政壇，只好在組織老兵聯誼會的時候，自己出資給自己頒獎來獲取點關注度！
而且，老爺子不擅長維繫家庭，在妻子和生活與女兒的人生裡，他錯過了很多。到現在，外孫女的人生即將步入正軌，他想重新融入，卻失去了最佳的時機。所以，如同那個時代留存下來的死硬派男人一樣，他希望通過足夠多的金錢投入，來維繫自己與家人岌岌可危的感情。
本身就沒啥突出職業技能的他，只好屈尊降貴的去給新興的墨西哥幫派做運貨的騾子。從美國本土到墨西哥來回，運送黑幫物資！但是，沒想到這危險的旅途，反而因為他死硬派老派白人的屬性，變得妙趣橫生起來。
老爺子當過兵，遇事冷靜；老派白人，越戰退伍老兵，垂垂老矣依舊忙碌在旅途裡，這樣的形象，在很多地方有著天然的道德優勢；思想老舊，拒接向現代的數據化生活妥協，沒有手機，沒有互聯網ID，可以在當前社會完美的掩藏自己；雖然對於新崛起的黑人與墨西哥人有本能的歧視，但是樂於助人，有老派白人的慷慨與白人紳士的基本道德……所以，在整個十多趟的運送過程裡，他反而最是安之若素，反而是在背後壓陣的墨西哥黑幫成員動不動要用他的身份來打圓場，擺脫警察的追查！
於是，老爺子在與警方鬥智鬥勇，與黑幫大佬觥籌交錯的過程裡，找到了自己久違的成就感。垂老的生命力，突然爆發了難得的生命光彩！
但是老爺子過於藝高人膽大，逐漸引起警方的注意。而且黑幫內部激烈的內鬥，導致買家賣家迅速的更換，讓老爺子頗有些應接不暇。同時，一直聚少離多的老妻重病纏身，在最後的日子裡，需要他的出現。老爺子只好藏著黑幫的貨，自己消失去陪伴老妻的最後一程！
《騾子》裡面，老爺子的角色像極了當年李安所拍攝的《比利·林恩的中場休息》裡那些飽受戰爭創傷，以及隨之而來的心理扭曲的老兵。
他曾經為了國家的信念鞠躬盡瘁，捨生忘死，可是回到原本平靜的家裡，發覺家人並不認同自己所守護的理念，甚至在很多時候，身邊的人將他們血淚塑就的，斥為罪惡。
所以，他們不安於室，他們熱衷於用自己微薄的成績來麻痺自己，但是，他們拒絕改變。所以，在其他人迅速崛起的同時，他們遵循著老舊的道德規範，一天天的落後於他人！
戰爭與衰老，都不能夠作為老爺子從事這項工作的託辭。老爺子並不如他所表現出來的那樣熱衷於家庭，反而，他對於家庭是冷漠的。他喜歡的東西是作為一個與梟雄談笑風生的領袖人物，遠甚於親人與家庭本身。他的眼界太大，家族領袖並不能滿足他的支配欲和虛榮心，反而鄰里之間雞毛蒜皮的摩擦和追求正統道德的行為模式，會輕而易舉的讓他感到厭倦，甚至於輕易的激怒他！
老爺子的人生角色，妻子瑪麗已經用閱盡千帆的語氣告訴了所有人——他經歷的事情，帶來了一半 的愛意，一半 的傷痛。但是，人生已經寫就，卻又只能如此，帶著些無可奈何。
他如果不是那樣矛盾又統一的迷人存在，就不是那個吸引人的他了。
舊金山最後一個牛仔！
80多歲依舊奮戰在拍攝前線的東木老爺子，用足夠真實的狀態和心態，復原了這個逐漸被歲月和時代拋棄的退伍老兵。但是，我們關注的更多的，卻是他所代表的，好萊塢黃金時代留存下來的，最後一絲，即將湮滅在城市化與政治正確裡的牛仔精神！
1米93的克林特投身好萊塢很早，而且他高大挺拔的身姿很是引人注目。可同時，太過於高大挺拔的身高，給他的表演路數設下了限制——同時期的女演員相對較矮，沒有能夠同他搭配合適的女演員和足夠合適的劇本故事。於是主流的愛情片自動的向他關上了大門。
為此，他一直在犯罪動作片領域摸爬滾打，卻一直因為外貌過於粗狂而不能成為主流審美，而動作片也在當時不能登上大雅之堂，所以，越混越墮落的東木小夥子，只能通過幕後做一些工作，來平衡前臺演員越來越稀薄的收入。
但是，意大利導演賽爾喬·萊昂內改變了東木的命運。在城市黑幫片逐漸蕭條的時代，他開闢了西部片的盛世。而萊昂內最得意的愛將，就是這個人高馬大，面容冷硬的不得意十八線演員——克林特·伊斯特伍德。
《荒野大鏢客》《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》（其實原名叫《壞傢伙 好傢伙 怪傢伙》為了湊齊三部曲，硬改名叫了三鏢客》）的西部三部曲，在好萊塢掀起了西部牛仔片的最高潮。萊昂內用詩意的劇本敘事，恢宏的鏡頭感，以及極具特色的配樂風格，將意大利電影的歷史厚重感與好萊塢商業片題材結合得渾然一體，三部作品雖然講述的是牛仔作為社會邊緣人在貧瘠遼闊西部縱橫來去，快意恩仇的故事，卻愣是被拍出來一個時代的質感與水準。
由此，一直籍籍無名的東木一下子成為了炙手可熱的新貴。各種西部題材紛至沓來，良莠不齊的龐大數量，形成東木前半生靠數量取勝的角色固化之路！
老爺車，因為歷史的積澱歷久彌新！
演了半輩子的西部英雄，東木從小夥子變成了老爺子。原本的西部片幾起幾落終究歸於落寞。而滿頭白髮的東木老爺子悲涼的發現，自己失去西部牛仔的角色之後，也就失去了好萊塢的位置。
為此，他積極奔走，在集合了大批舊日合作過的西部片演員之後，聯手NASA（美國國家航空航天局），用老英雄航天拯救世界的新西部牛仔形象，再次出現在觀眾的視線裡。
而後，脫離牛仔形象的老爺子自編自導自演，開始貫徹自己”用作品向觀眾輸出思想“的路途。而且，堅持著”一年一部作品“的出品頻率，在好萊塢用勞模的形象，橫掃每一個頒獎季。
《廊橋遺夢》，《完美的世界》，《百萬美元寶貝》，《神祕河》，《硫磺島來信》（與另一部作品《父輩的旗幟》互為表裡，講述中途島戰役美國與日本雙方戰士戰時與戰後所經歷的生活，成為當年最為全面的戰爭片。），《不可饒恕》等作品，讓他迅速佔領好萊塢主旋律市場。尤其是最近幾年，《美國狙擊手》與《薩利機長》雙雙闖入最佳影片決賽圈，更是對於老爺子努力的多方肯定！
老爺子擅長在劇情裡鋪陳平民英雄的平凡與不朽。他的電影刻畫了英雄、老父、落寞的退伍老兵這些主流社會並不完全相容的孤零人物的形象，故事的主題也大多集中在人物的尋找、懺悔、心靈與行為贖罪的複雜情緒……老爺子不是在拍電影，而是在用一個主題不斷的探索自己對於人生的思考。
而作為他電影壓軸吉祥物和自身參照物的老爺車，那些作為符號出現最他作品裡的，過時的，有些甚至接近成為廢鐵的老爺車，貨運皮卡，作為他作品裡具象化的符號，恍若看見了年老無力卻依舊在生活這條崎嶇大道上蹣跚前行的，他自己！
整體而言，就像《騾子》裡刻畫的這個越戰退伍老兵一樣，東木老爺子老而彌辣，總是有本事把一些在當前政治環境下”錯誤“的東西，拍成魅力無比的日常生活。
因為他堅持用最真誠的語氣來講故事。尤其他自己現身說法的那些角色，帶著黃金時代遺留下來的死硬與單純，不虛偽，不掩飾，自由而自我的存活在這個逐漸與他的價值觀相沖突的老古董。這樣的老炮兒，初看冥頑不化，深交了，卻有很多人拜服在他的死硬與堅持裡。