鍾江影評
影片簡介：
文靜淑是韓國釜山一家旅行社的社長，單身母親的她性格強勢，事業上也做得風聲水起，但也有冷漠和唯利是圖的一面。
旅行社的組長開發了日本“買春團”的業務，簡單的說就是組織日本男人來韓國旅遊兼嫖娼，雖然文靜淑知道不合規矩、有傷風化，但因為利潤豐厚，也就睜一隻眼閉一隻眼，允許下屬們繼續開展業務。不想“買春團”裡的日本男遊客意外死亡，“買春團”的事件曝光，旅行社不僅為勒令停業整頓，其口碑也是滑落到了谷底。
於此同時，韓國出現了第一位向日本政府正式發起訴訟的“慰安婦”倖存者——韓滿恩，雖然在韓國國內引起一片爭議，但在各地也有公益人士各自建立了慰安婦受害者的服務中心，服務和幫助這些慰安婦。在同是女子商會的女老闆們的建議下，文靜淑也建立了釜山“慰安婦及勞動挺身隊受害者服務中心”，希望通過做公益的方式扭轉旅行社糟糕的品牌形象。
文靜淑雖然組織了這樣的公益中心，但是內心還是帶著有色眼鏡的，表面上在維護這些受害者權益，背地裡卻指著電視中的“慰安婦”倖存者“告誡”女兒：“要是像她們那樣失誤一次，你的人生就毀了。”
而讓文靜淑轉變思想的是因為她的管家---裴奶奶。當她對女兒說這番話的時候，裴奶奶也在場，之後第二天裴奶奶就辭職幹了。已經在這個家服務十幾年的裴奶奶的突然離開讓文靜淑手忙腳亂，女兒也“命令”文靜淑必須把裴奶奶請回來，當文靜淑來到裴奶奶家中的時候，才知道了裴奶奶的“慰安婦”身份，在瞭解了裴奶奶的苦痛經歷後，文靜淑感觸頗深，內心久久不能平靜。因為人性的善，文靜淑轉變了思想，決定全心全意的幫助這些曾經保守磨難的奶奶們。
當得到日本律師團的無償援助下，文靜淑決定帶領著10名“慰安婦”奶奶狀告日本政府，希望日本政府正面道歉和給出相應的賠償。一石激起千層浪，有人鼓勵受害者勇敢站出來索求賠償，但也有很多反對的聲音，認為她們“等同賣身應覺有愧”，怎麼還能理直氣壯地出現在公眾面前尋求支持。
1993年，她們在提起訴訟後參加了第一次庭審，這些無辜的老人在法庭上竟然連一句話還未說就被結束了庭審，還遭到了很多日本民眾的抵制，認為她們當年是為了自保，現在出來就是為了賣慘索賠。雖然律師不收費，但往返韓國釜山和日本下關的旅費、食宿費用都是文靜淑一人承擔的，訴訟開始後，日本人拒絕再和她的旅行社合作、自己也被國人罵是“多管閒事的瘋子”。 一年又一年，整整六年，她們不斷往返於韓國釜山和日本下關之間，在法庭之上與日本政府抗爭，就是想要得到一個遲到的道歉，等待她們的又將是怎樣的結局……
《她的故事》是由閔奎東執導， 金喜愛 / 金海淑 / 藝秀晶 / 文淑 / 李龍女 / 金善映 / 金俊翰 / 李容怡 / 崔秉默 / 鄭仁基 / 金仁宇 / 樸明申 / 李志夏 / 孫康國 / 樸龍修 / 金惠濬 / 樸正子 / 宋永彰 / 丁夏潭 / 安世河 / 李裕英 / 韓智敏 主演的人文劇情電影，於2018年5月在戛納電影節首映、2018年06月27日在韓國上映。電影改編於韓國曆史上的真實事件“關釜裁判”， 講述1992年到1998年間，3名“慰安婦”受害者和7名“勞動挺身隊”受害者組成的原告團，往返於韓國釜山和日本下關間，歷經23次開庭審判，向日本政府討公道的歷程。影片是近年來拍得最不一樣的慰安婦題材電影：全片沒有給那個黑色歲月任何一個鏡頭，故事的主人公都是白髮蒼蒼的老人，整個故事的空間都留給了8年漫長的向日本政府申訴的審判過程。《她的故事》更多地以一種新的視角看待“慰安婦”問題，包括戰後她們如何生活、如何抵抗，以及社會如何對待她們，引發全民社會思考。
關釜裁判：1992年韓國3名“慰安婦”和7名“勞動挺身隊”受害者組成的10人原告團，在日本律師團的無償援助下，為尋求日本政府的道歉和賠償不停上訴，由於要往返於日本下關和韓國釜山兩地，所以此次事件為稱為“關釜裁判”。 “關釜裁判”也是截至目前為止，首例部分取得勝訴的“慰安婦案件”。此次裁判歷時6年，往返韓日兩國23次，耗費了約1200萬人民幣的費用。這些費用全都由電影中飾演的旅行社社長文靜淑來提供。文靜淑在歷史上也有真實人物原型，她的真名叫金文淑，在日本法庭上幫助原告團受害者把證詞翻譯成日語，向日本政府討公道，今年已經93歲的高齡了。
“關釜裁判”中，日本法院作出了對“慰安婦”受害者進行賠償的裁決，但並沒有同意由日本政府公開道歉的請求，同時駁回了7名“勞動挺身隊”受害者的起訴。一審判決後，當事法官被更換，日本政府立即上訴，反反覆覆整整5年，直到2003年日本最高法院推翻了此前的判決。雖然當年控訴被駁回，但審判激發了更多人對“慰安婦”問題的關注，也鼓勵後來更多的受害者挺身而出、控訴戰爭罪行。
讓我們再瞭解一下什麼叫“勞動挺身隊”吧。勞動挺身隊：是日本帝國主義在戰時宣傳可以提供給貧困家庭的女性工作的機會，虛假宣傳可以去做護士、技工等工作，實為以欺騙的手段招募到女性，強迫女性做慰安婦的行為。由於勞動挺身隊是自願加入的，在現今的維權中更難，也更受到不明真相的人民的歧視。
《她的故事》公映後，人民日報的記者遠赴韓國釜山，採訪了當時已92歲的高齡的金文淑老人。在韓國釜山市水營區的“民族與女性歷史館”內，人民日報記者見到了92歲的金文淑老人，老人依然精神矍鑠，一邊緩步介紹著館內陳設的各種史料照片，一邊講述著20多年前的記憶。
一直到上世紀90年代初，金淑文老人才開始知曉“慰安婦”問題的存在。金文淑選擇了將探究“慰安婦”問題真相作為其畢生“事業”。“朝鮮的女性被抓走成為‘慰安婦’，這樣的歷史做夢都沒有想到”，金文淑說，當時隨著調查深入，有越來越多的證據顯示，這是日軍強徵、引誘殖民地少女去慰安所和工廠充當“慰安婦”和勞工的戰爭罪行。金文淑說，日本戰敗後日軍撤退，卻殘忍地遺棄或殺害“慰安婦”受害者，她們中的一部分倖存者從異鄉回到故國，卻因真相沒有浮出水面，害怕他人冷眼相待而悽慘、隱忍地活著。
據金文淑回憶，這條抗爭之路充滿艱辛。記得有一次她與受害者和後援團體在東京舉行遊行要求日本政府道歉，“突然幾十名打著右翼團體旗號的男性青年衝上來就是一頓拳打腳踢”，老人指著當年留存的照片感慨道，“雖然腳腕骨折了，好在我們堅持下來了。我們站在了歷史真相的一邊。”導演也將此次事件在電影中還原，只是更加剋制，劇中文靜淑被遠處的日本右翼團體中的男子扔來的石頭砸傷了腳踝。
（6月27日，電影《她的故事》在韓國公映。圖為電影中“關釜審判”原告團團長原型人物金文淑老人講述當時遊行的經過。）
電影《她的故事》導演閔奎東坦言，也許接觸到“慰安婦”受害者和她們故事的人都不會無動於衷，十餘年來，他一直在查找資料做積累，發現除了“慰安婦”受害者的故事，在身後支持她們的人的故事同樣觸動心懷。特別是兩年前瞭解到金文淑老人和“關釜審判”的故事後，他決定將這一作品呈現給大眾。2017年4月4日，曾參與“關釜審判”最後一名原告李順德老人離開了人世，這讓閔奎東加快了拍攝進程。
“慰安婦”三個字，對於人類歷史和戰爭史，永遠是一段難以掩蓋的傷痛。
二戰期間，日本政府及軍隊大規模、有組織地誘騙和強迫婦女，充當日軍的隨軍妓女。 除日本本土外，大部分慰安婦來自中國大陸、臺灣和朝鮮半島等地。只在中國，就有至少20萬婦女慘遭日本軍隊的野蠻蹂躪。
《她的故事》中還原了原告團中四位“慰安婦”奶奶在法庭上的陳訴，每一次，每一個人都血淋淋地呈現了當年她們所受的傷痛，導演更是將傷痛和悲憤一次次的升級，拷打著施暴者和無視歷史的日本政府，讓全民感受那無以復加的傷痛。
肚子上被刀刻上“朝鮮婊子”的恥辱印；
背上密密麻麻爬滿了刀砍的傷痕；
被他們折騰得,下面都爛了,腫得連針頭也塞不進去;
他們一邊罵著“混蛋，混蛋，混蛋”一邊用釘子釘;
當時我已經懷孕很久了，他們把我叫過去，讓我躺在床上，然後剖開我的肚子
，把孩子拿出來，直接摔死在地上…
我的子宮連同嬰兒被他們拿掉了,我還不知道，後來還到處去求醫，只為能生個孩子…這是我這輩子的遺憾;
可惜對於這些控訴，日本政府在法庭上扭曲事實，拒不承認罪行。
當裴奶奶做陳述時，她這樣對日本政府說：
我在你們眼裡看到了愧疚，你們不需要在心裡懺悔和同情我。
我要你們說：對不起，請原諒！我們該死、我們再也不敢了。
我要你們道歉，這樣你們才配做人，而不是禽獸。這樣才不會有戰爭。
我所受的苦，即使你們把日本賠給我，我也不稀罕。
我只有一個希望，讓我回到以前的自己，讓我回到十七歲的那個自己，我知道根本不可能，所以你們給我道歉！
影片將悲痛層層遞進和壓抑，到了此刻得到了全面的釋放，痛罵日本帝國主義之餘，讓民眾對受迫害者充滿了同情和心痛，沒有一個人的眼淚不會在這一刻噴湧而出。
影片在還原歷史和譴責侵略者之外，也體現了整個社會對待“慰安婦”這樣一個群體的誤解、不公、歧視。
像出租車這樣的普通民眾覺得她們是“自願行為”，傷風敗俗；
溫泉酒店拒絕“慰安婦”奶奶們入住，理由是其他客人不能容忍和她們共用一個浴池，更何況是她們蓋過的被子。；
當文靜淑去找市長，希望可以在抗戰英雄紀念碑傍邊為“慰安婦”群體修建一座紀念碑，市長竟然說我們能讓“那些骯髒的女人”和英雄的紀念碑挨著一起；
慰安婦之間甚至都會互相歧視，強迫做“慰安婦”的會瞧不起“勞動挺身隊”出身的“慰安婦”，因為她們是自願去的；
就連裴奶奶養大的兒子，都怒斥裴奶奶：“居然用你骯髒的手碰我！”
而就在剛剛過去的7月6日，在韓國竟然還有四名醉酒的韓國青年，向象徵“慰安婦”的少女雕像吐痰並作出侮辱性動作……
“慰安婦”奶奶們是被侵略者受欺凌的真實例證，她們就算不是英雄，但她們也不是我們該輕視的人。她們勇敢、堅強，不需要我們的憐憫和同情，只需要我們的尊重。
劇中裴奶奶在做事實陳述時，撒謊自己的孩子是和日本軍官生的，而由於當時身染梅毒病菌，兒子有不可治癒的頭疼。日本政府的律師們發現裴奶奶從未生育過，以此大做文章，說裴奶奶是撒謊和訛詐政府；而真正的事實是裴奶奶的孩子是當時同是慰安婦的韓國同鄉姐妹所生，在得知自己得了梅毒馬上要死的情況下，她求孩子的日本軍官生父將裴奶奶和孩子解救出來並送回了韓國。裴奶奶之所以要撒謊，就是不想現在的兒子知道自己是日軍的“孽種”而自卑，而裴奶奶隱瞞的事實也正是控訴日本帝國主義的有力證據。
當孩子知道了真相，痛悔自己之前的所作所為，要帶著裴奶奶去吃麵，裴奶奶也終於可以勇敢的去牽兒子的手了…
值得一提的是，在韓國有“國民媽媽”之稱的金海淑，在接演了裴奶奶的角色後，一度害怕看到正片，最後還是鼓起勇氣看了，看完悵然若失，一方面覺得“終於做到了”，一方面又覺得自己的演技還有很多不足的地方，心情五味雜陳。
“我一直是一個很樂觀的人。”金海淑如此形容自己，44年來即使過去演過再多悲苦的角色，她都不曾入戲到走不出來，此次演出慰安婦角色，她在拍攝過程中，一直隱約覺得自己“有哪裡生病了”，無力感一天比一天重，累積到某一天，她已經極度不想出現在片場，導演感覺到她不對勁非常擔心，拍攝結束後她才到醫院就診，結果發現是憂鬱症。後來自己四處旅行了2個多月，身心才感覺得到釋放。
“關釜裁判”日本法庭迫於多方面的壓力，不得不對當年的“慰安婦”受害者做出賠償，但是拒絕公開道歉。
目前，韓國政府登記在冊的239名“慰安婦”受害者中，在世者僅有28人。
中國倖存的慰安婦老奶奶，也從“三十二”到“二十二”，再到2018年1月23日，李愛連老人離世，享年九十歲。《二十二》中的老人僅剩7人。
這個數字在不斷減少，終有一天會變成0，但那聲“對不起”卻遲遲沒有到來。
日本政府渴望時間流逝一切，掩蓋一切，我們偏要記住這一切，因為這是鐵證如山的事實。
取得了這場沒有贏也沒輸的官司後，在答謝會上，文靜淑社長感謝了日本律師團和福岡後援團的多年支持，這些羞愧的日本群眾向奶奶們起立道歉，有些精神錯亂的“花奶奶”卻說幹嗎這麼悲傷，唱個歌吧。於是裴奶奶即興編詞唱了幾句幽默的“反戰”歌。
現在有句流行的話這樣說：一定要有夢想，萬一實現了呢!裴奶奶們的“無戰爭”夢想很遠大也很難實現，但萬一實現了呢，那該是多麼美好的事……
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