'《上海堡壘》選擇流量明星錯在哪？為何韓國偶像會成功？'
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
作者 | 小太爺
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
作者 | 小太爺
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
作者 | 小太爺
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
作者 | 小太爺
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
作者 | 小太爺
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
作者 | 小太爺
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
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《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
而這兩部韓劇無論是在評分上還是收視上，都達到了極高的水準。而且這兩位偶像明星的戲份並不低，甚至可以說是主角。
這種業務能力往往是中國的偶像明星所空缺的，其根源在於，娛樂工業的底層架構存在問題。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
而這兩部韓劇無論是在評分上還是收視上，都達到了極高的水準。而且這兩位偶像明星的戲份並不低，甚至可以說是主角。
這種業務能力往往是中國的偶像明星所空缺的，其根源在於，娛樂工業的底層架構存在問題。
韓國著名男團winner隊長出演高分電視劇
可以看到，韓國的三大娛樂公司SM、YG、JYP，他們各自都會為自己的明星提供一種發展方案，旗下藝人也包括演員與歌手，併為之配備了專業的學習體系。
人氣歌手通過公司內部的打磨，可以培養出不輸於專業演員的演技，然後通過一些作品，逐步將偶像推廣出去，以獲得市場。
而且，即便是超高人氣的偶像也很難一開始就拿到主演的角色，往往是由配角一步步地晉升為主角。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
而這兩部韓劇無論是在評分上還是收視上，都達到了極高的水準。而且這兩位偶像明星的戲份並不低，甚至可以說是主角。
這種業務能力往往是中國的偶像明星所空缺的，其根源在於，娛樂工業的底層架構存在問題。
韓國著名男團winner隊長出演高分電視劇
可以看到，韓國的三大娛樂公司SM、YG、JYP，他們各自都會為自己的明星提供一種發展方案，旗下藝人也包括演員與歌手，併為之配備了專業的學習體系。
人氣歌手通過公司內部的打磨，可以培養出不輸於專業演員的演技，然後通過一些作品，逐步將偶像推廣出去，以獲得市場。
而且，即便是超高人氣的偶像也很難一開始就拿到主演的角色，往往是由配角一步步地晉升為主角。
比如同為EXO成員的都暻秀，他首次以演員身份呈現在觀眾面前，是通過《購物車》這部電影，但也是從配角做起。
2015年，他參演了韓劇《沒關係是愛情》，這部劇的主角是韓國實力派演員趙寅成、孔孝真，和都暻秀同為配角的還有李光洙。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
而這兩部韓劇無論是在評分上還是收視上，都達到了極高的水準。而且這兩位偶像明星的戲份並不低，甚至可以說是主角。
這種業務能力往往是中國的偶像明星所空缺的，其根源在於，娛樂工業的底層架構存在問題。
韓國著名男團winner隊長出演高分電視劇
可以看到，韓國的三大娛樂公司SM、YG、JYP，他們各自都會為自己的明星提供一種發展方案，旗下藝人也包括演員與歌手，併為之配備了專業的學習體系。
人氣歌手通過公司內部的打磨，可以培養出不輸於專業演員的演技，然後通過一些作品，逐步將偶像推廣出去，以獲得市場。
而且，即便是超高人氣的偶像也很難一開始就拿到主演的角色，往往是由配角一步步地晉升為主角。
比如同為EXO成員的都暻秀，他首次以演員身份呈現在觀眾面前，是通過《購物車》這部電影，但也是從配角做起。
2015年，他參演了韓劇《沒關係是愛情》，這部劇的主角是韓國實力派演員趙寅成、孔孝真，和都暻秀同為配角的還有李光洙。
之後還陸續出演了韓國高分電影《哥哥》、《與神同行》等電影，並獲得了包括韓國電影青龍獎最優秀新人男演員、韓國百想藝術大賞最佳人氣男演員在內的實力獎項。直到2017、2018他才開始自己在電影以及電視中擔任主角。
可以說，韓國偶像想成為演員，首先需要培養自身的實力、然後經過觀眾的認可，才陸續獨挑大樑。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
而這兩部韓劇無論是在評分上還是收視上，都達到了極高的水準。而且這兩位偶像明星的戲份並不低，甚至可以說是主角。
這種業務能力往往是中國的偶像明星所空缺的，其根源在於，娛樂工業的底層架構存在問題。
韓國著名男團winner隊長出演高分電視劇
可以看到，韓國的三大娛樂公司SM、YG、JYP，他們各自都會為自己的明星提供一種發展方案，旗下藝人也包括演員與歌手，併為之配備了專業的學習體系。
人氣歌手通過公司內部的打磨，可以培養出不輸於專業演員的演技，然後通過一些作品，逐步將偶像推廣出去，以獲得市場。
而且，即便是超高人氣的偶像也很難一開始就拿到主演的角色，往往是由配角一步步地晉升為主角。
比如同為EXO成員的都暻秀，他首次以演員身份呈現在觀眾面前，是通過《購物車》這部電影，但也是從配角做起。
2015年，他參演了韓劇《沒關係是愛情》，這部劇的主角是韓國實力派演員趙寅成、孔孝真，和都暻秀同為配角的還有李光洙。
之後還陸續出演了韓國高分電影《哥哥》、《與神同行》等電影，並獲得了包括韓國電影青龍獎最優秀新人男演員、韓國百想藝術大賞最佳人氣男演員在內的實力獎項。直到2017、2018他才開始自己在電影以及電視中擔任主角。
可以說，韓國偶像想成為演員，首先需要培養自身的實力、然後經過觀眾的認可，才陸續獨挑大樑。
這種循序漸進的晉升模式，使得韓國的流量明星得到充分的開發，這也深刻地證明流量明星並非不能贏得市場。
其核心是在影視行業中，流量不是口碑以及票房的保障，唯有演員自身的實力才能博得觀眾的喜愛。
流量明星的價值在於粉絲經濟，但粉絲也不是盲流，即便粉絲濾鏡在誇張，也不能為多部爛片持續提供高票房。
如今，國內電影市場無論是在法規上，還是導向上，都向著影片質量前進。所謂的流量明星將受到更為苛刻的要求，這種偏見需要用實力以及時間來打破。
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
而這兩部韓劇無論是在評分上還是收視上，都達到了極高的水準。而且這兩位偶像明星的戲份並不低，甚至可以說是主角。
這種業務能力往往是中國的偶像明星所空缺的，其根源在於，娛樂工業的底層架構存在問題。
韓國著名男團winner隊長出演高分電視劇
可以看到，韓國的三大娛樂公司SM、YG、JYP，他們各自都會為自己的明星提供一種發展方案，旗下藝人也包括演員與歌手，併為之配備了專業的學習體系。
人氣歌手通過公司內部的打磨，可以培養出不輸於專業演員的演技，然後通過一些作品，逐步將偶像推廣出去，以獲得市場。
而且，即便是超高人氣的偶像也很難一開始就拿到主演的角色，往往是由配角一步步地晉升為主角。
比如同為EXO成員的都暻秀，他首次以演員身份呈現在觀眾面前，是通過《購物車》這部電影，但也是從配角做起。
2015年，他參演了韓劇《沒關係是愛情》，這部劇的主角是韓國實力派演員趙寅成、孔孝真，和都暻秀同為配角的還有李光洙。
之後還陸續出演了韓國高分電影《哥哥》、《與神同行》等電影，並獲得了包括韓國電影青龍獎最優秀新人男演員、韓國百想藝術大賞最佳人氣男演員在內的實力獎項。直到2017、2018他才開始自己在電影以及電視中擔任主角。
可以說，韓國偶像想成為演員，首先需要培養自身的實力、然後經過觀眾的認可，才陸續獨挑大樑。
這種循序漸進的晉升模式，使得韓國的流量明星得到充分的開發，這也深刻地證明流量明星並非不能贏得市場。
其核心是在影視行業中，流量不是口碑以及票房的保障，唯有演員自身的實力才能博得觀眾的喜愛。
流量明星的價值在於粉絲經濟，但粉絲也不是盲流，即便粉絲濾鏡在誇張，也不能為多部爛片持續提供高票房。
如今，國內電影市場無論是在法規上，還是導向上，都向著影片質量前進。所謂的流量明星將受到更為苛刻的要求，這種偏見需要用實力以及時間來打破。
而這次，《上海堡壘》將為選擇流量明星付出一些不屬於影片本身的代價。
往期回顧
《上海堡壘》口碑備受爭議，導演得認清：流量明星已經沒有市場了
作者 | 小太爺
本文共2407字 閱讀時間約14分鐘
《上海堡壘》還未上映，就遭遇了網友質疑，其中最具爭議的一點就是：為什麼這次拯救世界的是鹿晗？
鹿晗在與韓國SM娛樂公司分開後，一直活躍在國內的音樂、綜藝以及影視行業裡，始終擁有著超高的人氣，微博粉絲數高達6000多萬。
可以說，從數據上來說，鹿晗是具有超高流量的明星。但現在，流量明星似乎已經變成貶義詞了
Part1：鹿晗的電影成就究竟如何？
2015年1月，他的第一部電影《重返20歲》上映，票房3.65億，豆瓣評分：7.1，居同年電影票房榜第39位。
2015年10月，參演的《我是證人》上映，票房：2.15億，豆瓣評分：6.1，居同年電影票房榜第54位。
2016年8月，參演的《盜墓筆記》上映，票房：10.02億，豆瓣評分：4.7分，居同年電影票房榜第8位。
2016年12月，參演的《長城》上映，票房：11.73億，豆瓣評分：4.9分，居同年電影票房榜第10位。
2016年12月，參演的電影《擺渡人》上映，票房：4..82億，豆瓣評分：4.0分，居同年電影票房榜第35位。
可以看出，鹿晗參演電影的平均評分為5.36，平均票房為6.47。
從數據上來看，除了《盜墓筆記》和《長城》票房還算可以，其他的則不能算特別出彩。
要知道，近幾年國內電影市場發展迅速，2015~2018年的票房榜前十都基本超過了10億。
鹿晗作為國內的頭部流量明星之一，他票房上的號召力其實是不夠的，這也說明，明星的流量與票房是兩碼事，能夠成為爆款的，其實很少。
而導演滕華濤卻在14年選定鹿晗為主演，很難說是明智之舉，特別是在號召力不夠，且演技還未達標的情況下。
如今，鹿晗身上的“流量明星”這一標籤反而成了大眾抨擊的對象，這勢必會影響到電影的票房。
Part2：國內的流量明星是怎麼玩砸的。
流量明星，即具有眾多活躍粉絲的明星，而他們在本質上是一種互聯網產品，曝光度越高，其知名度越大，其價值也越大。
對於投資方來說，只要抓住這些流量明星，就能掌握其背後的粉絲群體，也就是靠這些粉絲來進行盈利。
這是一個很正常的商業運用邏輯，流量明星成為一種有待開發的半成品，粉絲群體是消費群體，然後對流量明星進行深加工，將其以電影、電視劇等形式賣出去。
粉絲得到了滿足，流量明星以及投資者都有收益，可以說是三方都獲利。
但這種模式的漏洞在於，流量明星所提供的商品具有特殊屬性。
影視作品是面向大眾的，大眾沒有粉絲濾鏡，他們只會從電影的本身來判斷優劣。而很遺憾，流量明星並有提供出多少優質的作品。
而且，近年來流量明星數據造假氾濫，各種刷數據的工具層次不窮，而平臺方也往往對此也是招架不住，甚至有縱容這種情況氾濫以保證平臺流量的嫌疑，這就導致了流量明星的流量存在著巨大的泡沫。
而更致命的是，流量明星主演的電影以及電視劇口碑與收益都難以讓投資方和大眾滿意。
“流量>顏值>演技”的選角模式更是衝擊了影視行業的正常發展，使得優質演員得不到機會，導致爛片霸屏。
近幾年，流量明星+大IP等於爛片幾乎成了一種定式，《三生三世十里桃花》、《阿修羅》、《盜墓筆記》等等IP鉅作都是口碑、票房撲街。
流量明星從一個互聯網模式下的產品，成為了眾多網友抨擊的對象，這都是其作為一個整體造就的惡果。
Part3：韓國的偶像為何能成功？
韓國的娛樂工業比起中國要領先許多，無論是偶像的培養體系，以及偶像明星的業務能力都遠強於中國。
韓國著名女歌手IU主演的《德魯納》
其中韓國娛樂產業由於中國的一點就是，投資者總能成功地多元開發偶像的流量，跨界發展的明星也能成為一名合格的演員。
無論是愛情肥皂劇還是具有一定深度或者現實題材的正劇以及電影，都有偶像明星的身影。
以著名的《請回答》系列為例，《請回答1997》的主演包括人氣偶像團體APink的成員鄭恩地，《請回答1988》的主演包括知名女團Girl's Day的成員李惠利。
而這兩部韓劇無論是在評分上還是收視上，都達到了極高的水準。而且這兩位偶像明星的戲份並不低，甚至可以說是主角。
這種業務能力往往是中國的偶像明星所空缺的，其根源在於，娛樂工業的底層架構存在問題。
韓國著名男團winner隊長出演高分電視劇
可以看到，韓國的三大娛樂公司SM、YG、JYP，他們各自都會為自己的明星提供一種發展方案，旗下藝人也包括演員與歌手，併為之配備了專業的學習體系。
人氣歌手通過公司內部的打磨，可以培養出不輸於專業演員的演技，然後通過一些作品，逐步將偶像推廣出去，以獲得市場。
而且，即便是超高人氣的偶像也很難一開始就拿到主演的角色，往往是由配角一步步地晉升為主角。
比如同為EXO成員的都暻秀，他首次以演員身份呈現在觀眾面前，是通過《購物車》這部電影，但也是從配角做起。
2015年，他參演了韓劇《沒關係是愛情》，這部劇的主角是韓國實力派演員趙寅成、孔孝真，和都暻秀同為配角的還有李光洙。
之後還陸續出演了韓國高分電影《哥哥》、《與神同行》等電影，並獲得了包括韓國電影青龍獎最優秀新人男演員、韓國百想藝術大賞最佳人氣男演員在內的實力獎項。直到2017、2018他才開始自己在電影以及電視中擔任主角。
可以說，韓國偶像想成為演員，首先需要培養自身的實力、然後經過觀眾的認可，才陸續獨挑大樑。
這種循序漸進的晉升模式，使得韓國的流量明星得到充分的開發，這也深刻地證明流量明星並非不能贏得市場。
其核心是在影視行業中，流量不是口碑以及票房的保障，唯有演員自身的實力才能博得觀眾的喜愛。
流量明星的價值在於粉絲經濟，但粉絲也不是盲流，即便粉絲濾鏡在誇張，也不能為多部爛片持續提供高票房。
如今，國內電影市場無論是在法規上，還是導向上，都向著影片質量前進。所謂的流量明星將受到更為苛刻的要求，這種偏見需要用實力以及時間來打破。
而這次，《上海堡壘》將為選擇流量明星付出一些不屬於影片本身的代價。
往期回顧
《上海堡壘》口碑備受爭議，導演得認清：流量明星已經沒有市場了